Crónica de la industria (1880-01-31 00:00:00), página 21

El buen resultado total es debido en este año á la cosecha de Egipto que se ha hecho en condiciones excepcionales á causa de la crecida del Nilo.

Las importaciones probables en Europa en 1879-80 comparativamente con lo que han sido en las de campañas precedentes pueden calcularse del siguiente modo:

    ALGODON.
    1877-78.
    1878-79.
    1879-80.

    Balas.
    Libras.
    Balas.
    Libras.
    Balas.
    Libras.

    Americano
    3.917.000
    de 443
    3.894.000
    de 450
    3.970.000
    de 450

    Indio
    844.000
    383
    974.000
    377
    1.175.000
    380

    Egipto
    266.000
    611
    257.000
    611
    440.000
    611

    De otros países
    286.000

    252.000

    250.000

    4.846.000
    de 492
    4.857.000
    de 429
    5.235.000
    de 429

Por último, sin prejuzgar la cifra del consumo real en 1879-80, he aquí cómo se reparte en relación con el número de husos que ha trabajado en este año en Europa.

    Número de husos.
    Consumo.

    Libras.

    Gran Bretaña
    40.000.000
    1.118.000.000

    Francia
    5.000.000
    205.000.000

    Alemania
    4.700.000
    258.500.000

    Rusia
    3.230.000
    200.200.000

    Suiza
    1.850.000
    42.500.000

    España
    1.770.000
    81.900.000

    Austria
    1.674.000
    110.484.000

    Italia
    880.000
    50.840.000

    Bélgica
    800.000
    41.600.000

    Suecia y Noruega
    310.000
    24.800.000

    Holanda
    290.000
    13.800.000

    TOTAL
    60.449.000
    2.156.484.000

TEORIA DE LOS COLORES APLICADA A LA INDUSTRIA

POR M. ROSENTHAL.

Muchas son las personas que rechazan todavía la utilidad de las investigaciones científicas para el adelanto de las artes. Sin embargo se han podido apreciar las ventajas de las indicaciones y direcciones que la ciencia pueda dar á las artes prácticas y las facilidades que ofrece á los profanos para comprender los efectos del arte. El profesor Brücke de Viena ha tomado la empresa de dar á las artes, y especialmente á las artes plásticas, una base científica, y sus dos obras Fisiología de los colores aplicada á la industria y Principios científicos de las bellas artes podrán ser consultadas con fruto por todos los que se interesan en estas cuestiones. Las consideraciones siguientes, que á mi juicio ofrecen mucho interés, se basan, en parte, sobre la primera de estas obras.

El genio artístico no tiene necesidad de reglas, crea espontáneamente lo grande y lo bello, y sin embargo ¿cuántas veces el genio se engaña y comete faltas que sólo con la enseñanza y el ejemplo consigue evitar! Pero los millares de obreros que se dedican á las artes aplicadas no pueden en modo alguno ser todos artistas de genio; á veces no han recibido de la naturaleza más que medianas disposiciones para su profesión; además la necesidad de crear algo nuevo les conduce á crear obras desprovistas por completo de gusto. No deja de ser una tarea pesada para la ciencia encontrar para ellos puntos de apoyo que les permitan fortificar su inteligencia en el arte, por el estudio y la educación.

Las reglas para la apreciación de lo bello, pueden establecerse sobre bases distintas; se pueden deducir históricamente de la contemplación de los buenos modelos, ó bien científicamente de ciertas hipótesis teóricas. Como los objetos creados por la industria deben servir, en general, para un uso determinado, se exige, ante todo, que estén apropiados para este uso. Un sillón en el que no es posible sentarse, un tintero que no puede tenerse derecho, no tiene ninguna utilidad. Resultan de aquí ciertas restricciones necesarias, y desde tiempo muy antiguo se han creado para estos objetos formas típicas en relación con su uso. Sucede á menudo que se tiene ancho campo disponible, pero siempre existe un límite que no puede traspasarlo sin que el espectador no descubra el desacuerdo entre la forma del objeto y el uso á que está destinado. Las reglas de construcción que derivan del empleo de los objetos, son la base de lo que se llama estilo. Pero ellas no abarcan todo el concepto. Se puede á menudo alcanzar igual fin por caminos muy diversos: así pueden existir, y existen, muchas clases de estilos. Si por un lado nos vemos obligados á afirmar que un objeto mal apropiado á su uso no puede en caso alguno ser bello, por otro debemos negar en absoluto que un objeto apropiado á su uso, sea por esta razón bello. Dobe, por lo tanto, someterse aún la belleza á otras reglas que á las de una forma apropiada á su fin. Investigando estas reglas, podría haber tentación de exclamar con el poeta: Lo que gusta es permitido. Pero entonces se presenta inmediatamente esta cuestión: ¿A quién debe gustar? Las obras maravillosas de bronce del Japón habrían gustado, quizá, muy medianamente á los antiguos griegos, y no es, en modo alguno, cierto, que las obras de la antigüedad satisfagan al gusto de los habitantes del Asia Oriental. Unos y otros nos gustan; pero entre nosotros los juicios relativos al gusto no se hallan tampoco de acuerdo. Podemos establecer por leyes lo que debe mirarse como permitido en el dominio de la moral. ¿Pero quién será el legislador en el dominio de lo bello? El que compra un objeto está en su derecho al consultar su propio gusto para dirigir su elección. El que fabrica objetos útiles, se ve obligado á contentar todos los gustos, á veces en contradicción con el suyo propio. Pero de este modo se origina una depravación del gusto, y el dominio del simple capricho. En este terreno es sobre el que se basa el reinado de la moda, la cual mira hoy como horrible lo que tenía el año anterior como maravillosamente bello y mirará el año próximo como horrible lo que hoy le parece bello.

Sin embargo, si muchas generaciones sucesivas persisten en mirar como bellas ciertas creaciones, entonces debe admitirse que el placer reposa sobre ciertos fundamentos. Se trata de descubrir estos y determinarlos científicamente, con objeto de planear el terreno sobre el cual se puede edificar una teoría de lo bello. Sabemos que todos los objetos obran sobre nuestros sentidos y sólo por ellos se comunica á nuestras facultades de sentir y pensar; el efecto que producen estará, pues, subordinado á las propiedades de las cosas y á las de nuestros órganos. Cuando se investigan las leyes del placer, es, pues, necesario tomar en consideración un lado físico de la cuestión; vamos á examinar brevemente este punto de vista, en lo que se refiere á los colores.

El papel que han jugado los colores es diferente en la pintura y en las obras industriales. El pintor representa la naturaleza un poco idealizada; su cuadro debe asemejarse á la naturaleza solamente hasta cierto punto. A su vez se encuentra limitado en la elección de los colores, mientras se trata de reproducir el original. Solamente tendrá más ó menos libertad en la elección de los colores para ropajes, de los objetos que deben formar grupo, de