Crónica de la industria (1880-03-31 00:00:00), página 13

como una especie de sueño, pero precisamente esta intervención de la imaginación es la que realiza el encanto producido sobre el espectador con semejantes combinaciones de colores. Estas son de un uso muy frecuente en los pañales pintados, en los que animan grandemente la superficie sin despojarla por otra parte de su unidad.

Semejantes grupos de colores próximos pueden formar una triada, y se puede unir á uno de los tres colores fundamentales un color bastante próximo á título de complemento, por decirlo así. De este modo no se modifica la triada, solamente que se hace más animada y puede aún mejorarse sensiblemente si los tres colores fundamentales mismos no concuerdan perfectamente. Si se añade un complemento á cada uno de los tres colores, entonces la combinación se hace más rica, y obtenemos en último lugar la variedad que puede siempre ser referida á una de las triadas.

Como el blanco, el negro, el gris, no son colores propiamente tales, pueden impunemente entrar en cualquier combinación sin perturbarla: así se pueden aplicar los colores sobre un fondo blanco ó negro, ó bien se emplea el blanco, el gris y el negro como línea de separación entre los colores, como contorno, en una palabra. Este contorno neutro puede tener una gran utilidad; absorbe los colores complementarios producidos por la contemplación, y amortigua el brillo que sería mucho mayor si se encontrasen en contacto directo; impide, pues, el contacto perjudicial, y puede de este modo hacer admisible cualquier combinación de colores, que en sí no es quizá totalmente reprochable. En las antiguas pinturas sobre vidrio en que los diversos pedazos multicolores se retienen juntos por tiras de plomo, estas líneas pálidas juegan igualmente el papel de contorno, y contribuyen á aumentar el efecto armónico de estos antiguos vidrios, añadiendo así una nueva ventaja á las que poseen las composiciones de colores transparentes. Cuando en nuestra época se ha vuelto á la pintura sobre vidrio, se ha pintado primeramente sobre grandes superficies, pero en estos últimos tiempos se ha retrocedido á la antigua táctica y se han reconquistado de este modo las ventajas de los contornos.

Todos sabemos que los objetos coloreados tienen á menudo otro aspecto á la luz artificial que á la luz del sol. La luz de nuestras lámparas tiene una composición un poco diferente de la del sol; así en la luz de las lámparas el azul y el violeta son relativamente más débiles, el anaranjado y el amarillo relativamente más intensos que en la luz del sol. Si, pues, una lámpara ilumina un cuerpo que refleja en preferencia y en un grado relativamente muy grande la luz azul, ésta ofrecerá un aspecto distinto que á la luz del día, precisamente porque recibe menos luz azul. La misma diferencia existe entre el rojo de la noche y la luz blanca del día, solamente que aquí la luz, atravesando las capas inferiores de la atmósfera, se ha enriquecido relativamente de rayos rojos. Los espacios cerrados en que la luz roja se ve obligada á penetrar á través de las ventanas ó de cortinas coloreadas, y en los que la luz reflejada por los muros coloreados juega un papel importante, pueden ofrecer una alteración análoga de colores. Una composición multicolor que se expone, por ejemplo, á una iluminación en que predomina el rojo, parece completamente distinta de lo que sería si lo iluminado fuese blanco. Todo el rojo que contiene parecerá muy claro, todo el verde muy oscuro, el púrpura parecerá más rojo, el azul más púrpura, el anaranjado más rojo, el amarillo más anaranjado. En este ejemplo hemos expuesto que todas las clases de luz existen, y que solamente están mezcladas en otras proporciones que en la luz del sol; si el alumbrado fuese realmente de un rojo puro, los objetos no podrían mostrar más que diferencias de claridad y no diferencias de colores.

Nosotros podemos imitar estas alteraciones de color recubriendo una composición coloreada con una débil capa de barniz, coloreado. Si éste deja pasar con preferencia la luz roja, por ejemplo, todos los tintes de los colores se trasformarán del modo anteriormente descrito. De este modo podremos ya mejorar sensiblemente las composiciones de color. En efecto, gracias á un barnizado de esta clase, los colores de la composición se parecerán muchísimo, se disminuirán las diferencias y más de un agrupamiento demasiado chilón ó muy duro se suavizará espontáneamente. Este resultado que obtiene el pintor con el empleo de un barniz convenientemente escogido, tratan ahora de alcanzarlo las señoritas sumergiendo sus tapicerías multicolores en una infusión concentrada de café. Pero en la elección podemos también proceder de modo que empleemos solamente los tintes que sobresaldrían si viésemos una composición coloreada en una iluminación coloreada determinada. Queremos, por ejemplo, dibujar una composición para un almohadón destinado á un sofá verde colocado en una cámara tapizada de verde y adornada con cortinas verdes. Escogeremos como punto de partida una de las triadas fundamentales á las que pueden referirse todas las composiciones coloreadas, ya verdes, azules ó amarillas. Estos colores no harían precisamente buen efecto sobre un fondo verde y en este conjunto de verde. Nosotros nos preguntamos ahora, cómo nos aparecería esta composición si solamente estuviese iluminada por luz verde. Podemos fácilmente formarnos una idea si colocamos un vidrio de color verde entre el foco de luz (la ventana) y la composición, de modo que esta última sea solamente impresionada por la luz verde. En este caso el rojo se trasformará en un color pardo medianamente obscuro, el azul en azul verdoso, el amarillo en amarillo verdoso; los colores destinados á realizar el conjunto representarán todos los límites intermedios posibles; en resumen, el dibujo no carecerá de variedad, pero tendrá al mismo tiempo un carácter de unidad que se amolda muy bien al medio en que se halla; lo que no podía decirse del agrupamiento primitivo de los colores que hemos tomado como punto de partida.

Se emplea ventajosamente esta ficción de una iluminación coloreada, de un color dominante, en el caso en que la elección de los colores está limitada por condiciones exteriores, por ejemplo, en el bordado, en donde no es posible siempre procurarse todos los colores, con los tintes ó tonos apetecidos para alcanzar la variedad que se quería manteniendo siempre la armonía. Consérvese esta armonía por la ficción de la iluminación coloreada uniforme, en tanto que el espectador experimenta el sentimiento de la variedad. A la observancia de este principio es á la que muchas tapices orientales deben su belleza particular; y si nuestras señoritas tratan de obtener tapicerías de mejor gusto, esto proviene de que se prefieren los agrupamientos armónicos de los colores convenientemente escogidos á los colores chillones, por decirlo así, realistas que dominaban aun no hace mucho en las obras de arte.

LÁMPARAS ELÉCTRICAS.

La Memoria anual de la Dirección de Faros en los Estados Unidos, correspondiente al año que terminó en 30 de Junio de 1879, contiene un apéndice que ha de llamar la atención á todos los que se interesan por el estudio de la luz eléctrica, los diferentes métodos por que se produce y