Crónica de la industria (1880-03-31 00:00:00), página 11

sienten molestados por los incómodos esfluívos de los hornos de las cercanías de Widnes y otros puntos.

Ahora bien; este es precisamente el daño que puede pensarse directamente, y precisamente en este caso se sacó á relucir la cuestión de la multa común, dando lugar á que por eso no se tomase una providencia que de ser cumplida debidamente hubiera reducido en gran manera el daño que trataba de evitar. El hacer á los fabricantes colectivamente responsables de los malos olores no hubiera dado ningún resultado, á menos de que se les hubiera autorizado á reclamar contra otras personas ó empresas, como las empresas de ferro-carriles, otras compañías que usan la sosa en grande escala, y hasta á los labradores que la usan como abono.

El daño de que se quejan en los arrabales de Liverpool procede del hidrógeno sulfurado emanado de los depósitos de desperdicios ó mulares, y estos depósitos, con raras excepciones, no están bajo la vigilancia del fabricante; pero los fabricantes, como queda indicado, propusieron poner estos depósitos bajo la vigilancia del inspector de las fábricas de sosa, y hasta hicieron indicaciones de ciertas reglas que fueron aprobadas por los comisionados, y que tendían á disminuir el daño en cuanto fuera posible. Lord Middleton y otros, no contentos con esto, desean introducir una cláusula que haga á los fabricantes colectivamente responsables, aunque esta colectividad se limita únicamente á gases que destruyen la vegetación.

Pero, siendo exactos los hechos que quedan indicados, ¿cómo pretenden los habitantes de los arrabales de Liverpool, y otros que están en el mismo caso, que habían de salir mejor con tal medida á la que sin embargo sacrifican de buena gana todo lo demás á una medida que podría proporcionarles algún remedio á los males de que se quejan?

(Continuará.)

TEORÍA DE LOS COLORES APLICADA A LA INDUSTRIA

POR M. ROSENTHAL.

(Conclusion de la pág. 76.)

Si una excitación (1) cualquiera obra sobre un nervio, éste entra en actividad, es decir, que tiene lugar en él algo que le pone en estado de obrar por un lado sobre otras partes, por ejemplo, sobre el cerebro, y provocar de este modo sensaciones y representaciones. Si la excitación es fuerte, la exacerbación lo es también, e inversamente. Pero todos los nervios tienen la particularidad de embotarse ó fatigarse rápidamente bajo la influencia de las excitaciones. Si comienza, pues, á obrar una excitación, la sensación en el primer momento es fuerte; pero como el nervio no tarda en fatigarse, se debilita pronto y pierde en energía. Todos sabemos por la propia experiencia cuán poderosa es la impresión producida por una luz que se enciende de repente en la oscuridad, y, sin embargo, si continúa ardiendo, no parece esparcir más que una mediana claridad. Cuando ha cesado la excitación, el nervio vuelve rápidamente á su primera sensibilidad, se repone.

Resulta de aquí que una excitación que no obra de un modo constante, sino con interrupciones, durante las cuales el nervio no puede responderse, debe producir un efecto mucho más energético que una excitación continua. Si, por ejemplo, una luz vacila, es decir, cambia rápidamente de lugar, la excitación no obra siempre sobre el mismo sitio del fondo de nuestro ojo, sino que unas veces se manifiesta en una región y otras en otra del mismo. Cada una de sus porciones está excitada, durante un corto espacio de tiempo, y luego puede reponerse; cada nueva excitación obra, pues, con nueva intensidad. Hé aquí por qué una luz vacilante de esta especie producirá sobre el ojo una impresión cuya intensidad será muy superior á la producida por la luz en reposo. El mismo fenómeno se manifiesta si la luz es inmóvil y el ojo se move. En el instante en que nuestra mirada pasa de una superficie oscura á una superficie clara, esta parece más clara que si la miramos de un modo continuo; y si dirigimos alternativamente la mira sobre la superficie clara y la superficie oscura, la impresión será aún más intensa.

Este efecto, que proviene del cansancio rápido de los nervios, se llama contraste. Este aparece bajo formas muy variadas en todos los fenómenos posibles. Consideremos durante algún tiempo una estampa colgada de la pared, y volvamos rápidamente la vista hacia la superficie gris del muro ó hágase una hoja de papel gris colocada sobre una mesa; observaremos entonces una mancha clara rodeada de un borde oscuro, correspondiente al fondo oscuro de la estampa y á sus contornos blancos. O también colocemos sobre una hoja de papel gris un pequeño trozo de papel blanco unido á un hilo. Después de haber contemplado durante algún tiempo la mancha blanca sobre el fondo gris, alejémonos de repente, y en su lugar veremos una mancha oscura. Si, al contrario, la mancha hubiese sido negra, veríamos en su lugar, después de haberla alejado, una mancha clara sobre el fondo gris.

Mientras que estos contrastes se explican fácilmente por la laxitud de la retina, no se puede fácilmente dar explicación de por qué el contraste se muestra igualmente con diferencias de claridad tranquilamente dispuestas unas al lado de otras. Un solo y único papel gris parece más oscuro si está colocado sobre un fondo negro. Estos fenómenos y otros análogos no se manifiestan solamente cuando la mirada pasa sobre el objeto; una contemplación pausada los origina también. Es preciso, pues, admitir fuera de la fatiga, una influencia de una parte de la retina sobre las partes adyacentes ó una ilusión de juicio, el cual, tomando como término de comparación la excitación de una parte de la retina, lleva á ella otras excitaciones.

El dominio de los colores nos presenta analogías con todos estos fenómenos de contraste. Si se coloca un papel rojo sobre un fondo gris, se le contempla durante algún tiempo y se retira repentinamente, el fondo en esta porción nos parece azul verde. Aquí tenemos también una consecuencia de la laxitud. Puesto que en la porción en que la luz roja ha obrado sobre la retina, los elementos sensibles al rojo están fatigados, la luz neutra del fondo gris no puede obrar sobre ellos tan fuertemente como sobre las fibras sensibles al verde ó al violado; esta luz despertará en nosotros la sensación azul verde que corresponde á la excitación simultánea de las fibras sensibles al verde y al violado. Estos colores, de origen subjetivo, se llaman colores contrastantes (contrastfarben), y la hipótesis de Young y Helmholtz nos hace ver que el color contrastante es idéntico en cada color con su color complementario. Pero como esto tiene lugar para las diferencias de claridad, los contrastes de los colores no se producen solamente cuando las impresiones se siguen, sino también cuando los objetos se hallan colocados unos al lado de otros en el espacio. El mismo papel gris parecerá azul verde sobre un fondo rojo, azul sobre un fondo anaranjado, violado sobre un fondo amarillo, púrpura sobre un fondo verde, rojo