Crónica de la industria (1880-03-15 00:00:00), página 22

porque lo que produce en nosotros la impresión del sonido reposa también sobre movimientos vibratorios, y el número de vibraciones es menor en los sonidos graves que en los agudos. Por otro lado, la fisiología nos enseña que para explicar el sentido de estas diferencias, es preciso admitir que las diferentes vibraciones obran sobre diferentes partes de nuestro sistema nervioso, y por esto despiertan en nosotros sensaciones diferentes. Podemos explicar todos los fenómenos de los colores admitiendo que existen en nuestro órgano de la visión tres elementos nerviosos distintos: unos, si están excitados, provocan en nosotros la sensación del rojo, los otros la sensación del verde y los terceros la del violado. Llamaremos á estos elementos fibras sensibles al rojo, fibras sensibles al verde, fibras sensibles al violado. Cada una de estas fibras puede ser excitada por distintas clases de luz; pero las fibras sensibles más fuertemente excitadas por la luz roja, al rojo se hallan fuertemente excitadas por la luz verde, y muy pequeño simo por la violada; las fibras sensibles al verde son fuertemente excitadas por la luz verde, más débilmente por la luz roja y violada; en fin, las fibras sensibles al violado se excitan energicamente por la luz violada, mas débilmente por la luz verde y casi nada por la luz roja.

Tales la hipótesis de los fisiólogos conocida bajo el nombre de hipótesis de Young y Helmholtz. La tomaremos por base de nuestras consideraciones sobre los efectos de los colores, puesto que en realidad puede servir para explicar de un modo sencillo y eficaz los fenómenos de que nos ocupamos.

Si no existiesen en la luz solar más que luz roja, verde y violada, cada una de estas clases de luz obraría exclusivamente sobre las fibras correspondientes. Pero el espectro nos enseña que existen además entre estas especies innumerables tonos intermedios. Una especie de luz que ocupa el intermedio del rojo al verde, debe, según nuestra hipótesis, obrar sobre las fibras sensibles al rojo un poco más débilmente que el rojo y un poco más intensamente que el verde; sobre las fibras sensibles al verde obrará al contrario un poco más energicamente que el rojo y un poco más tenuemente que el verde. La sensación que se despierta en nosotros de este modo, debe por consiguiente diferir tanto del rojo como del verde; también le designamos por un nombre particular y decimos amarillo ó anaranjado, según que obre especialmente sobre las fibras sensibles al verde ó sobre las fibras sensibles al rojo. Igualmente las clases de luz que se aumentan en el espectro, entre el verde y el violado, deben excitar sensaciones particulares que designamos por la palabra azul.

Pero, si dejamos obrar simultáneamente sobre nuestro ojo, rojo puro y verde puro: estas impresiones deben igualmente confundirse y producir sobre nosotros el mismo efecto que una especie de luz colocada entre el rojo y el verde. Semejante mezcla de las dos impresiones puede producirse de distintas maneras, entre otras por el disco coloreado (Parlekarhisel). Si se comunica un movimiento rotatorio á un disco que está en parte pintado de rojo y en parte de verde, al sucederse rápidamente las impresiones se confundirán, á nuestro modo de ver, y lo que creemos ver es una clase de amarillo ó anaranjado que puede tomar todos los tonos intermedios acercándose al rojo ó al verde, según la proporción de los dos colores mezclados entre sí. Además por la mezcla del verde y el violado, obtenemos todas las gradaciones entre el azul verde y el azul que existen en el espectro. Finalmente, por la mezcla del violado y del rojo, obtenemos impresiones de colores que no corresponden á ninguna clase de luz existente en el espectro y que designamos con el nombre de púrpura.

Si mezclamos rojo, verde y violado, las tres clases de fibras se excitan, y si la mezcla se hace en una proporción dada, se excitan casi con igual fuerza. En este caso la sensación debe ser evidentemente la misma que la que se produce por el conjunto de todos los colores ó por la luz no descompuesta, es decir, una simple sensación de luz sin ningún carácter específico de color. Llamamos á esta impresión, blanco, ó si está amenguada, gris. Pero como el amarillo es un color mezclado (de rojo y verde), no tenemos más que añadirle todavía el violado para excitar las tres clases de fibras, es decir, para provocar la sensación del blanco. El blanco se producirá igualmente por una mezcla de verde y púrpura ó por el rojo y cierto azul verde colocado entre el verde y el violado. En una palabra, es preciso que se tengan constantemente dos colores, que reunidos, bastan para producir el blanco, es decir, para dar origen en nuestro ojo á la misma impresión que todos los colores juntos. Estos colores, que se complementan recíprocamente para formar el blanco, se llaman colores complementarios.

Debemos, pues, distinguir claramente entre la naturaleza objetiva de las especies de luz que obran sobre nuestro ojo, y la impresión subjetiva que producen en nosotros. Esta última merece sólo considerarse cuando se trata de examinar el efecto psíquico. Pero todas las propiedades del sistema nervioso sensible, que sirve de conductor á la sensibilidad, deben tomarse en consideración, si queremos comprender debidamente los efectos de los colores. Entre estas propiedades del sistema nervioso, hay una que debe llamar particularmente la atención, porque juega un papel muy importante.

(Concluirá.)

TIJERA CIRCULAR PARA PAPELERIA.

El dibujo adjunto representa una tijera circular que construye la casa A. Pierron y F. Dehaire, de París, para cortar en tiras los cartones, las tarjetas de visita, fotográficas y postales, los naipes, los cartones para la colocación de botones, agendas, cubiertas de libros, billetes de caminos de hierro, etiquetas, etc.

Se prefiere esta tijera para cortar los objetos que se han indicado á todos los demás aparatos usados en la papelería, porque el corte es más limpio sin biseles ni rebabas, lo cual evita en las impresiones litográficas y los nai pes la superposición de las hojas y la compresión, que altera los colores.

La tijera circular está formada por dos árboles sobre los que se colocan unos discos cortantes de acero, y sustentadas á una distancia variable, á voluntad, según las dimensiones que se quieran obtener. Las hojas de papel ó de cartón que se han de cortar se colocan en la mesa delantero, y son arrastradas hacia los discos que realizan el corte. En la mesa trasera, las hojas cortadas se superponen; pero cuando se les corta trasversalmente para hacer billetes de ferro-carril ó tarjetas, por ejemplo, se adapta á dichas máquinas un aparato receptor de paredes móviles para recibir los trozos cortados, y contar su número, lo que facilita el empaquetado.

El carril de la mesa delantera puede estar provisto de una justificación como las máquinas de imprimir. Con esta disposición se recortan las cromo-litografías, los nai pes y las estampas.

Puede adicionarse á la tijera otro pequeño mecanismo para cortar y señalar los pliegues de las cajas de cartón. Este mecanismo es independiente y puede separarse más