Crónica de la industria (1878-07-15 00:00:00), página 11

la libra, 25 % 5 reales; estambre teñido, 24 reales la libra, 30 %, 7'20 reales.

Arancel de 1853.—A causa de la englobación en el derecho de Arancel del 6 % de arbitrios, los tres derechos anteriores se transforman en 3'70, 5'30 y 7'62 reales la libra, equivalentes á 8'05, 11'50 y 16'65 por kilogramo.

Arancel de 1863.—Cambió la clasificación alterando los valores, fijó á todas las clasesel 20 % de imposición y derechos, en la forma siguiente: estambre hilado sencillo ó á un sólo cabo, en bruto ó con aceite, de todas clases y números, sin teñir, kilogramo, 36 reales de valor, 7'20 de derecho; idem torcido á dos ó más cabos en bruto ó con aceite, sin teñir, de todas clases y números, kilogramo, 44 reales de valor, 8'80 de derecho; idem hilado sencillo ó un sólo cabo, limpio ó blanqueado, sin teñir, de todas clases y números, 52 reales el kilogramo de valor, y 10'40 de derecho; idem torcido á dos ó más cabos, limpio ó blanqueado, sin teñir, de todas clases y números, 60 reales el kilogramo de valor, y 12 de derecho; teñido de todas clases y números, 70 reales el kilogramo, 14 de derecho.

Arancel de 1889.—Reformó las partidas de estambres de este modo: estambre hilado y torcido, en bruto ó con aceite, kilogramo, 50 reales de valor, 5'50 reales de derecho; idem limpio ó blanqueado, 70 reales de valor, 15'50, 10'50; idem teñido, 80 reales, 15'50, 12 reales de derechos.

Arancel de 1877.—Conservó las tres partidas anteriores, fijándoles respectivamente los valores y derechos siguientes: 1.º Valor, 32 reales; derecho, 4'80. 2.º Valor, 48 reales; derecho, 7'20. 3.º Valor, 56 reales; derecho, 8'40.

(Continuado.)

ACEITES Y BUJIAS
por
MATHIEU WILLIAMS

(Continuación de la pág. 183)

Los aceites fijos se dividen en secantes y grasos, según el resultado que dan expuestos al aire. Los aceites grasos, cuando están completamente puros, no se alteran por el simple contacto con la atmósfera; pero expuestos al aire en crudo ó parcialmente purificados, ganan ordinariamente de un 3 á un 5 %; se espesan algo, se encrían y se hacen suficientemente ácidos para enrojecer el tornasol, cuya alteración es debida á las pequeñas proporciones de materias extrañas vegetales ó animales que fermentan y efectúan su descomposición.

Los aceites secantes sufren importantes cambios: expuestos al aire libre absorben oxígeno y aumentan de peso hasta 6 ó 8%; extendidos en una superficie considerable, se convierten en un barniz viscoso y amarillento, por lo cual se les emplea para pintar.

Estos cambios no son debidos á impurezas, sino que dependen de la composición del aceite puro; el mejor aceite de linaza, que puede considerarse como el tipo de los aceites secantes, contiene cerca de un 80 % de una sustancia á que se ha dado el nombre de linoleína ó linorina. Difiere considerablemente de la estearina y de la palmitina, pues los constituyentes sólidos de los aceites grasos se parecen más á una resina ó goma-resina, y la película que forman cuando se secan, se parece á la de los barnices que se hacen disolviendo resinas y goma-resinas, como el copal, etc., en alcohol y aceites. Tiene, sin embargo, muchas ventajas sobre ellos, pues es más elástico, mucho más viscoso y no se contrae al secarse. Mis propios experimentos han dado una ligera expansión de la película secante cuando el aceite de linaza se usa como un barniz, sin ninguna mezcla de trementina.

Un barniz compuesto de una resina sólida ó goma-resina, disuelta en un líquido volátil como la trementina ó el alcohol, tiene necesariamente que contraerse al secarse; tanto más, cuanto que el hueco se disminuye por la evaporación del disolvente. Un aceite secante puro, por el contrario, se fortalece con la oxidación, y gana con ella tanto ó más, y probablemente más de lo que puede perder por evaporación. Esto es muy importante para el pintor, porque el color se principia á secar por la superficie, y gradualmente por el interior; pero algunos experimentos que he hecho hace algunos años sobre las propiedades del aceite de linaza, me han convencido de que la práctica de diluir los colores de aceite en trementina es viciosa y perjudicial. Su empleo es muy tentador, sin duda, porque ayuda á secar muy rápidamente; pero además de hacer quebradiza á la película de linoleína, la debilita, porque cuando el aceite de linaza se diluye de esta manera, la cantidad de linoleína, en comparación con la del color, se disminuye, y estando compuesto el color de pequeñas partículas de materia sólida seca, quedan éstas, al secarse la pintura, poco envueltas e imperfectamente unidas por la película de linoleína; y de esta manera la pintura pierde su brillo, y los colores se vuelven pálidos y duros, y hasta se desmigajan cuando se secan completamente. Una capa de barniz puede remediar este inconveniente por algún tiempo, ó mejor dicho, disfrazarlo. En la reciente exposición de pintura de Landseer, me sorprendí desagradablemente al ver lo pálido de los colores de algunas de las mejores obras, que en su primera exhibición en la Academia eran muy notables por su brillo, y no podía comprender estos cambios con la permanencia en los colores de los antiguos maestros. Sospeché que la principal causa de aquel cambio era la trementina, y he insistido en este punto, creyendo firmemente que es poco comprendido por los pintores modernos, y de vital importancia para los intereses del arte de pintar, por lo que necesita más y más extensas investigaciones.

Además de las ventajas que proporciona la viscosidad, la elasticidad y la circunstancia de no quebrarse la película de linoleína, su utilidad aumenta por su notable insolubilidad; la he estudiado cuidadosamente, y he encontrado que resiste al alcohol, á la trementina, á los aceites grasos, al de nuta, al espíritu de petróleo, á la bencina y hasta el sulfuro de carbonos, aplicados en caliente y en frío. Si un cuadro se pinta empleando como vehículo del color un aceite puro de linaza, es posible levantar el barniz con cualquiera de estos disolventes sin estropear la pintura y también limpiarla sin miedo. Los álcalis obran sobre él, la potasa y la soda cáustica lo descomponen pronto, mientras que los carbonatos alcalinos ejercen la misma influencia, aunque más débilmente; hasta el jabón obra sobre él ligeramente y poco á poco. Cuanta más trementina se use en la pintura, más pronto la disuelve el jabón; de tal manera, que limpiando frecuentemente con jabón y agua un cuadro ó un mueble de madera, puede llegarase á borrar completamente la superficie primitiva.

Hoy que la química ha descubierto que la linoleína es un principio muy útil de los aceites secantes y se han demostrado sus propiedades, el problema de separarla comercialmente para usos artísticos, ha quedado planteadode y se ha de resolver en este sentido muy pronto. La linoleína pura deberá obtenerse en estado líquido y con poco ó ningún color; un artista de conciencia que desee que sus pinturas sean permanentes debe pagar cualquier precio