Crónica de la industria (1877-02-15 00:00:00), página 10

Que el mejor preservativo contra la falsificación de toda clase de escritura era hacerla con tinta de chino acuádula.

Ya en 1840 el citado ministro de Francia abrió un concurso con el objeto de perfeccionar la fabricación del papel sellado, y los Sres. Gruber y Kaeche presentaron una clase de papel hecho á la máquina, estampado con tinta debolie, después de seco por medio de cilindros y rodillos de cobre grabados, y muy semejantes á los que sirven para estampar los tejidos finos de algodón. Esta estampación la hacían con la prensa de Porrot; la viñeta, grabada en línea sobre una plancha matriz, con la máquina de Neuber, y la contrapru- ba sobre piedra, según el procedimiento usado en la litografía.

Aunque de tantos y tan repetidos ensayos no se obtuvie ron resultados de reconocida perfección, sin embargo, el go- bierno francés, para estimular á los artistas e industriales, dispuso que el premio de 60,000 francos propuesto y acorda- do por las Cámaras se distribuyese entre los que acudieron al certamen, así como también á M. Duberge, inventor del papel llamado Mozart.

Otro dato no menos importante es el procedimiento que no hace muchos años inventó también en Francia M. Tis- sier, que lo estudio bajo el punto de vista de todo cuanto puede tener relación directa y material con el papel desti- nado para documentos públicos, y en el que, según la opinión de personas muy competentes en la materia, la falsificación parcial era impracticable, no sólo por medio del lavado y demás procedimientos químicos, sino también por el graba- do, la litografía, fotografía y otros medios manuales ó me- cánicos que se conocen en el día.

El papel de seguridad de M. Tissier tenía sus dos ca- ras cubiertas de viñetas estampadas con tinta debolie, y las planchas matrices obtenidas de las reproducciones en grabado dulce, podían fácilmente multiplicarse por medio de trasportes y subtrasportes hechos sobre piedra, según los procedimientos litográficos.

Las planchas para estampar eran el resultado de las pruebas tomadas sobre las submatrices litográficas, contra- probadas después sobre piedras litográficas de Munich, y grabadas en relieve por el sistema exclusivo de M. Tissier, bajo la base de las pruebas obtenidas por medio de la ga- vanoplastia.

Tanto las viñetas en grabado dulce como las planchas matrices, se componían de dos dibujos hechos por separa- do, con procedimiento enteramente opuesto: el primero, para impedir la falsificación manual de la viñeta en las falsi- ficaciones parciales, tenía la contrapruba de la misma viñeta, no sólo hecha á la pluma con tinta litográfica, des- pués de calzada sobre piedra, sino que el dibujo se compo- nía de elementos regularizados, combinados con admirable y matemática simetría, y grabados con punta de diamante por una máquina de presión; de las que debemos citar, como las más notables en el día, porque funcionan con más regu- laridad, la del marqués de Parois, la de M. Loury, perfeccio- nada hace pocos años por M. Jobar, y la de M. Colas, que simplificó y mejoró M. Barrère.

Con el procedimiento de M. Tissier, el dibujo de su se- gunda estampa y la fotografía obtenida de su plancha ma- triz, no sólo era imposible la falsificación mecánica, pero imposible que lo escrito desapareciese por medio del lava- do con reactivos, ó los elementos de que se componen. Nada guarda armonía, ni regularidad, ni enlace calculado, sino una distribución puramente casual, para que ni la imita- ción ni el cálculo fuesen practicables.

Colocados ambos dibujos uno sobre otro, resultaba que los elementos regulares y de dimensiones microscópicas llenaban los espacios que aparecían entre los elementos combinados, pero visibles á la simple vista, y sin que entre ellos resultase confusión alguna.

Para impedir ó imposibilitar toda especie de falsifica- ción litográfica, M. Tissier tuvo la feliz idea de estampar simultáneamente, dos veces, todas las hojas de papel sobre cada cara, con dos planchas idénticas; una con tinta blanqui- nosa, de impresión algo visible, y la otra con una de color, que integra la reproducción. Ambas estampaciones sobre- puestas, pero sin regularidad, las hacía con tintas resinosas y debolies, para poderlas calzar sobre piedra litográfica. Las sustancias de que se componían eran las mismas, sin más diferencia entre sí que una cantidad muy pequeña de tinta ordinaria y seca, ó el galato de hierro, para realizar el color de la tinta con que estampaba la viñeta visible.

Con tan ingenioso procedimiento, que hace imposible el trasportar ó calzar la viñeta visible, y que constituye en realidad un verdadero y eficaz perfeccionamiento de la más trascendental importancia, las contrapuebas sobre piedra litográfica de toda clase de papel sellado ó billetes de Ban- co, no sólo resultan dobles y confusas, sino imposibles de ser utilizadas por los falsificadores por medio de la foto- litografía.

En resumen, M. Tissier propone:

1.º Imprimir en ambas caras del papel dos viñetas, una con color pálido y la otra más oscuro.

2.º Que la estampación de las dos viñetas en ambas caras del papel no coincidan entre sí.

3.º Estampar dos veces, con planchas idénticas, la vi- ñeta de color que sirve para las dos caras del billete, una con tinta pálida y la otra de color más subido.

4.º Que la viñeta de color más fuerte se componga de elementos regulares, grabados al diamante y máquina de presión, con dibujos ó líneas irregulares, microscópicas y distribuidas sin cálculo; pero con la sola diferencia que los elementos regulares, en vez de ser idénticos y repetirse en determinadas distancias, no guarden regularidad al- guna.

Y 5.º Que la viñeta de color sea en un todo igual á la que se ha usado con las condiciones de las de los billetes del Banco de Francia, grabada al buril una parte de ella, y la otra con la ya citada máquina de Colas, perfeccionada por Barrère.

Respecto á los sellos de franqueo, el gobierno francés obliga á la empresa particular que los fabrique á estar bajo su más severa e inmediata intervención, y á tener sus prensas y cuanto es necesario dentro de su misma Casa de Moneda, en la que el grabador que goza de más reputación es M. Barrère, que reproduce sus planchas ya grabadas por medio de la galvanoplastia en las pilas de Daniel, perfeccio- nadas por M. Hulot, director de la imprenta del mis- mo establecimiento.

Bélgica principió á perfeccionar sus billetes de Banco y sellos de franqueo en 1860, gracias á los esfuerzos de su go- bierno, á los esmerados dibujos que para los segundos pre- sentó M. Delpierrer, que grabó M. Dargent, y á las plan- chas galvanoplásticas hechas en Amberes; pero para que todo fuese tan perfecto como era de desear, pidió á los se-