Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 41

cuatro órganos del dicho monasterio, los dos grandes, cada uno con 40 registros y 2.674 caños, y los dos más pequeños con 23 registros y 757 caños cada uno. La descripcion de estos órganos, y una explicacion de la manera de servirse de ellos, limpiarlos, afinarlos y componerlos, existe en el Escorial (1), y es obrita muy curiosa.

Otros dos organeros y fabricantes de clavicordios vivian en Madrid por este tiempo y poco despues; el uno, tambien flamenco, llamado Miguel Breboz, y el otro de esta misma familia y organero de la Real Capilla, llamado Juan Breboz.

Las diferentes maneras con que se hallan escritos en varios documentos de aquella época los apellidos de estos cuatro organeros, puede inducir á creerlos de diferentes familias; pero he comprobado que son de una sola, ya se nombre al individuo Bregoz, Breboz ó Brebos, y áun tengo fundadas sospechas de que su verdadero apellido seria Van Woorst españolizado, y que los cinco artífices referidos serian todos de la misma descendencia, y áun alguno de ellos nacido en España y de mujer española, como puede suponerse sabiendo que en 31 de Julio de 1591 fué enterrada en la parroquia de San Sebastian de Madrid Antonia de la Calle, mujer que fué de Miguel Brebos, muerto en 1590.

La proteccion que Felipe II dispensaba á esta familia extranjera no era, sin embargo, obstáculo á que en aquel siglo florecieran muchos organeros españoles. En el mismo Real Palacio gozaba de gajes y otras preeminencias el fabricante Cristóbal de Leon, y en la ciudad de Toledo se contaban tambien Juan Jimenez, Juan Bautista de Vargas, Francisco Gomez, Melchor de Miranda, Juan Gomez, Andres Gomez, Jerónimo de Vergara, Jerónimo de Vargas y otros.

En el siglo xvii llama la atencion el no encontrarse entre los organeros de España ningun apellido que no sea español; pero no por esto decae la importancia de la fabricacion, como puede verse en los órganos del mismo siglo, que conservamos aún en algunas iglesias, y que revelan que sus autores estaban al alcance de los adelantos que en Europa iba experimentando la organería. Nótese, por orden cronológico, los organeros siguientes: Diego Quijano, de la capilla de Palacio; Sebastian de Miranda, Roque de Revilla y Miguel Puche, en Toledo; Maleo de Avila Salazar, organero y violero de Palacio, constructor de clavicordios, clavícimbilos y otras diversas clases de instrumentos; Agustin Juarez de las Cuevas y Antonio de Echevarría, en Toledo; D. Domingo de Mendoza, en Madrid; Fray Domingo Aguirre, en Plasencia; D. Pedro de Echevarría y Liborna, en Madrid, etc., etc.

Á todo lo dicho hay que añadir que en los tres siglos referidos era muy general que los tañedores de órgano estuviesen enterados en los secretos de la construccion de dicho instrumento, unos hasta el punto de ser igualmente constructores y tañedores, y la generalidad con los conocimientos indispensables para poder por sí mismos limpiar, afinar, ó hacer cualquier pequeña compostura en el órgano que les estaba encomendado á título tan sólo de tañedores. Véase, pues, cuán generales eran en España los conocimientos en la construccion de órganos.

Pasando ahora á examinar los demas instrumentos músicos que en nuestro país se construian, nos hallamos con que ya en el siglo xv, y reinando los Reyes Católi-

(1) BIB. DEL ESC.—MSS. Z, iiiij, 3, un vol. en 4.º, y una copia posterior del mismo, registrada; iiij & 6, un vol. en 4.º mayor, con láminas. Yo tambien poseo de este opúsculo una copia moderna, que pongo á disposicion de los estudiosos.