Almanaque de El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 34

de su dinero para hacer palacios y restaurar las viejas mansiones de sus antepasados, siguen, para hacer sus ricas viviendas, el mismo procedimiento que para adquirir un carruaje ó mandarse hacer un traje de baile, y miden con el mismo rasero la obra de arte que el fútil capricho de la modista y del almacenista de coches. París da la moda en trenes y trajes, que es en lo que más brilla la vanidad del gran mundo, y París, se dicen ellos, debe dar la ley en todo lo demas, inclusive el grande arte. Tenemos que hacer un palacio, tenemos que vestir nuestra morada, pues acudamos á París, que nos viste nuestro cuerpo, y encarguemos á arquitectos franceses ó al gusto francés, interpretado por incoloros arquitectos españoles, los planos de estos palacios. Y así lo hacen, y así resultan siendo tan nimios, tan raquíticos, tan entecos, tan anti-monumentales como estrecho, menudo, afeminado, superficial y nimio en demasia es el estilo arquitectónico francés, ahora en moda, en París, en palacios, casas de recreo y establecimientos industriales, al estilo de la Maison Dorée y los edificios de los Campos Elíseos. Desde la desaparición del arte gótico no ha tenido Francia un solo arquitecto digno de figurar, bajo el punto de vista artístico (tégase bien entendido que no hablamos del arquitecto ingeniero ó eminentemente científico, que hace un puente ó una cubierta de estacion de ferro-carril), entre los artistas de la Edad Media de la misma Francia y del Renacimiento en Italia y en España. El pobre estilo de Enrique IV, el ampuloso y gongouino de Luis XV, y el enciclopédico y enojosamente ibrido que ahora está en uso allende los Pirineos, no son más que aberraciones y decadencias, que demuestran la impotencia orgullosa y vana de aquel pueblo, así en artes como en otras cosas más esenciales. Se explica y se comprende que un poderoso que quiera edificar su palacio y que no conozca más que París, ni tenga gusto propio, ni quiera consultar con quien algo entienda el arte monumental por excelencia, dé tormento á su dinero y se acredite de inocente en materia de bellas artes, encomendando, al arquitecto francés que ha construido el último grande hotel hecho en París, los planos de su palacio. Pero lo que no se explica, lo que se escapa al comun sentido, es que este mismo magnate haya visitado la Italia desde Nápoles á Venecia, haya visto sus palacios y villas, y luego se decida por hacer el suyo como las casas de muñecas que en Francia se fabrican. Esos palacios de los Ucedas, Indos y Portugaletes, con largos y estrechos huecos, como sepulturas góticas; de mezquinos paramentos, de raquíticas proporciones, de fachadas curvas y abigarradas, de mezquinos huecos y enanas alturas, ¿qué parecen, con tanto femenil detalle, al lado de la sencilla y modesta, pero elegante, severidad de las casas de Villahermosa y la Sonora, más que casitas de cartón ó de pasta para juguetes de niños, ó cursi mansion bourgeois del rico improvisado, que no ha conocido otra cosa más que la pobre jaula de 500 duros de alquiler al año? Inútiles lamentos son éstos que exhalamos, ante la falta de sentimiento artístico de nuestras clases ricas. España no está, por desgracia, aún á la altura de los tiempos en que los Monterey, los Albas, los Ucedas, los Frias y Villahermosa, y mil más, encargaban sus palacios á los Villalpandos, Vergarás, Berruguetes, Villanuevas y Rodríguez, que, empapados en la grandiosidad del arte italiano, del arte monumental, construían regias mansiones, grandiosas y robustas, que acusaban el poder y riqueza de sus señores con la majestad y sublimidad de las líneas y de las proporciones. Esto no se comprende hoy en España entre cierta clase de gentes, que sólo aprecian el mérito de un palacio por los millones de francos que ha podido costar, y no conciben más belleza artística que los colorines, la multiplicidad de los detalles, el esmero de la mano de obra y el coste del material empleado, sin sospechar si-