Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 77

Averiguado que sea el autor de una pintura, y en esta investigacion ha de haber el mayor cuidado y detenimiento; sabida la importancia y el grado de aprecio que en el arte llegó á conquistar; conocida asimismo la escuela á que pertenece, si es que autor conocido no pueda señalarse; asegurada ó puesta en duda su originalidad, y por último, descubierta su procedencia, ya sea imitacion ó copia, no hay duda que se tendrá mucho adelantado para señalar el valor que le corresponda, con lo cual habrá llenado su deber el artista, sabiendo el interesado en cualquier ocasion á qué atenerse, pudiendo obrar con entero conocimiento de causa.

¿Es dable á cualquiera, con solo ser aficionado, emitir su opinion sobre la originalidad de un cuadro, marcar su autor, su escuela, etc., etc., y señalar al propio tiempo su precio? Mucho nos costaría creerlo. A más de un reputado artista hemos oído decir con una franqueza digna de alabanza, no serle posible determinar la mano maestra que ejecutó tal ó cual pintura, si es ó no original, á qué escuela pertenece y qué valor pudiera dársela, remitiéndolo todo al juicio de otra persona conocedora y más autorizada por sus estudios especiales, para decidir acerca de todos y cada uno de estos puntos.

Si un artista familiarizado con los cuadros, é identificado con las bellezas propias de determinados maestros, habituado al estudio de esas mismas obras, y ejecutando de continuo como á su profesion cumple, llega el momento de no saber responder categóricamente en materia de filiacion, estilo y procedencia de una pintura, ¿cómo se quiere que un individuo ajeno al arte, pueda, sin un desapoderado orgullo, emitir su dictámen con todo el acierto y latitud que tan espinoso asunto exige? El tasador, pues, según tenemos dicho, debe ser pintor y restaurador, ó por lo menos muy versado en la restauracion, hermana puede decirse, y auxiliar poderoso siempre de la primera.

Sin los conocimientos de la restauracion, y sin los medios de que ella dispone, por muy hábil y entendido que sea el artista, no podrá en muchas ocasiones estar al alcance del verdadero estado de conservacion de una pintura, especialmente hoy, que apenas si habrá un cuadro completamente intacto, es decir, en su tela virgen, y tan puras y brillantes sus tintas en cuanto es posible atendida la accion del tiempo, como cuando salió de las manos de su autor. Acostumbrado á ejecutar, y reforzada su inteligencia con la práctica de comparar, podrá sin grande esfuerzo conocer si un cuadro está bien ó mal restaurado, si se encuentra barrido ó deslavazado, si su estado actual permite recomposicion, y hasta qué extremo, cuyas circunstancias, tenidas en cuenta, han de servir de base para la señalacion de precio. Pasemos al segundo punto.

No es lo más comun que todos los restauradores estén adornados de los conocimientos indispensables para deslindar el origen, importancia y calidad de las pinturas que deban ser objeto de tasacion; y esto admitido, la calificacion y valuacion que de ellas hagan, ni podrá ser justa, ni arreglada.

A la cualidad de restaurador ha de ir unida la de haber estudiado los orígenes del arte cuya guarda le está confiada, la formacion y desarrollo de las escuelas de pintura, estilos especiales que las determinan, y separan las unas de las otras, ya por el color, ya por la ejecucion, estilo y composicion; debiendo ademas tener conocimiento de los autores y sus discípulos más aventajados.

La historia sagrada y profana, la del arte en general desde su origen, y la de los