Almanaque de El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 78

dominado en la industria de la seda hasta casi nuestros días, en que el gusto francés dominaba el mundo.

Las alfombras, las colgaduras, las tapicerías, los ornamentos sagrados, los vestidos de señora, no eran de gusto si no procedían de Francia. El elemento principal del adorno, en todas las ramificaciones de esta clase, era la flor natural, apropiada á la clase y destino de la tela, pero siempre trazada de la misma manera, esforzándose en imitar la naturaleza en todos sus accidentes, y reproduciendo los efectos de luz y sombra, ya fuese una sola flor repitiéndose sobre la tela, ó bien varias agrupadas y unidas, formando ramos, matas ó plantas. Generalmente se copiaba el estilo de los últimos años de Luis XV, disponiendo los ramos dentro de recuadros con fondos distintos, y este sistema era muy conveniente para las telas con que se forran los muebles, porque los distintos cuadros se adaptan facilmente á las diversas superficies de aquéllos. El predominio de la flor natural se hacia sentir también en los ornamentos sagrados, sólo que para estas telas el empleo del oro en sus adornos era indispensable, tejiéndolas ricamente entre las líneas y follajes usados en los estilos Luis XV y Luis XVI. Sin embargo, los estilos bizantino y gótico han prestado á esta clase especial de tejidos muchísimos adornos en perfecta armonía con el simbolismo peculiar y el majestuoso uso á que están destinadas las vestiduras sacerdotales; y puede decirse que la reacción que en estos últimos años se ha manifestado en todas las ramas de la industria de la seda procede de los esfuerzos que algunos eclesiásticos artistas y arqueólogos de Alemania han hecho para resucitar los adornos usados en la Edad Media, cuyo estilo está en completa oposición con la moderna ornamentación francesa. Los ingleses después sin imitar servilmente el gusto de los tiempos medios, han llegado al mismo fin, consiguiendo una ornamentación de estilo propio, gracias á la inspiración de un gusto verdaderamente artístico, á un bello dibujo y á un notable y armonioso efecto de color.

Lo que llama justamente nuestra atención es la ornamentación oriental, cuya perfección y principal fundamento descansan en la decoración de las superficies, y que, perfeccionada en los tejidos y bordados, ha conseguido la más pura expresión y la forma más rica.—Así como la ornamentación de los siglos medios estaba en completa oposición con el sistema francés para los ornamentos sagrados, del mismo modo la oriental le ha disputado con ventaja la primacía para alfombras, muebles, cortinas y aun telas de vestir.

Los extraños y confusos adornos de flores y frutas no son ya de moda, y han sido sustituidos por los que se usaban en la segunda mitad del último siglo, sin duda alguna más artísticos y delicados que aquéllos.—Hoy lo que llaman los franceses estilo Luis XVI es el carácter dominante de la moda francesa.—Víctimas han sido de este cambio las célebres sederías floreadas de Lyon, con gran perjuicio de fabricantes y dibujadores.—Además del estilo Luis XVI, los tejedores franceses han admitido también adornos antiguos, y muy particularmente los que, originarios de los arabescos de Rafael, alcanzaron gran boga en Italia, allá por el siglo xvi.—Estos dibujos se emplean generalmente para colgaduras y muebles, formando sobre ellos franjas ó listas, y también están en uso los modelos franceses del siglo xvii, muy de moda en los reinados de Luis XIII y Luis XIV, antes de su transformación en confusos y anticuados adornos, que son, por otra parte, los que caracterizan el estilo del siglo de Luis XIV en Francia.—Estos dibujos, sin embargo, se ven hoy mucho menos que hace cinco ó seis años, y aunque los tejidos franceses hayan formado hasta ahora,