Almanaque de El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 82

ducir los resultados apetecidos, ni méños convenir á la tersura de la tela pintada, no muy bien adherida por lo regular á consecuencia de no emplearse los bastidores con cuñas, invento que no se extendió antes delos últimos años del siglo pasado. Todos los remiendos, ó mejor dicho pegotes, que con el antedicho método se sobreponían en el imprescindible caso de cubrir por el dorso los desperfectos de las pinturas, otros tantos se marcaban en ellas, produciendo multitud de arrugas y bultos, los cuales, aumentándose por momentos, destruian los efectos del color y su entonación una vez barnizados.

Dando principio por la forracion, como primero y principal preliminar de las diversas operaciones de la restauracion, y siendo aquélla el objeto principal del presente artículo, demostrarémos los medios de llevarla á cabo, segun y como la experiencia tiene demostrado ser el mejor, y el que en la actualidad se emplea por todos los entendidos en la materia. La forracion de cuadros, como todas las demas operaciones de la restauracion, requiere un particular esmero, un tacto especial, que sólo llega á conseguirse á merced de una larga práctica y experiencia. Tan importante es este preliminar indispensable, y de tan reconocida influencia en los cuadros, que bien puede asegurarse, que de su buena ejecucion depende el éxito de los trabajos encomendados al artista restaurador, como tambien á la perpetuidad de las pinturas.

Es tan reconocida la importancia que tiene la operacion del forrado, que no solamente alarga la existencia de una pintura por un tiempo ilimitado, sino que á no restaurarse cual corresponde, debe optarse siempre por la forracion, por ser en todos los casos el que previene multitud de contingencias, salvando á la vez la envidiada pátina, que el tiempo imprime solamente, y que á las veces una mano inexperta suele arrebatarle.

Trátase, por ejemplo, de una obra perteneciente al género llamado franco por su espontánea y fácil ejecucion, desempeñada sobre un lienzo de tejido grueso ó ordinario, y de imprimacion ruda, ó lo que es igual, muy recargada de color; la resistencia que necesariamente opondrá el lienzo en virtud de estas dos circunstancias, ha de ocasionar mayor trabajo y cuidado al forrador, debiendo, por lo tanto, desplegar mayor fuerza para la union de las dos telas, la antigua y moderna, valiéndose para ello de la moleta y la plancha; su solicitud y esmero han de desarrollarse, so pena de que se aplaste el color original y desaparezca la huella y su relieve, los cuales constituyen una de sus más bellas condiciones. Si este trabajo, puramente material y mecánico, no se hace con todos los requisitos y precauciones indispensables, el lienzo quedará en parte desigual, y en parte tambien abolsado el color, vicios que aun sin apercibirse á primera vista, destruyen el efecto de la restauracion cuando no conspiran á que se desprenda del lienzo el color en la primera operacion de la limpieza.

Supóngase, por el contrario, un lienzo de tejido fino, y ademas de una imprimacion delgada ó poco recargada de color, pero que, por la naturaleza de las tintas que la forman, se abolse y aun se desprenda de su sitio al sentir la humedad de la esponja ó del engrudo. Si no se sienta el color y se plancha una ó más veces, segun lo exija la necesidad del momento, evitando que salte el color desprendiéndose de su lugar, las operaciones necesarias no corresponderán á los afanes é inteligencia del restaurador.

Probada la necesidad de tomar en cuenta, tanto la calidad de los lienzos por su tejido, como la clase de su imprimacion, cuanto el estilo peculiar y distintivo de los