Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 47

marse por ahora, y no es poco si se hace bien, que con labor tan ingrata hasta cierto punto, puesto que corta las alas de la inventiva y mantiene á la imaginacion aprisionada; en cambio el talento se robustece, y apoyado en la buena práctica, quizá no tarde en caminar por sí mismo. Entonces se podrá hablar de un nuevo arte con carácter propio, ya que el presente no tiene ninguno, y por lo tanto no merece, en este sentido, ni aun el nombre que lleva.

Grandes cosas hicieron los artistas italianos, españoles y alemanes de los siglos xv y xvi. Tampoco ha de pasar inadvertido lo bueno del siglo xvii; pues, á decir verdad, quedan de aquella centuria preciosos objetos de arte, como porcelana moldeada, pintada y barnizada, adornos y estatuitas de barro cocido; obras de acero, cobre y plata, labradas al martillo y cinceladas; esculturas en madera y marfil, así como en mármol y otras clases de piedra; tapices, cueros labrados y encuadernaciones; en resolución, toda suerte de objetos en que el arte ha dejado tan honda huella, que sólo con verlos, podemos decir, llenos de sorpresa y admiración, la época en que se hicieron, y la suma habilidad y portentoso ingenio de los artífices.

Dos épocas hay en el arte, en que éste, aplicado á la industria, llama desde luego la atención, descollando entre épocas anteriores y posteriores, como la enhiesta cumbre de Guadarrama sobre los peñascales que ofrecen á sus pies las llanuras de ambas Castillas.

Sobre todos los pueblos está, para la belleza de la forma y delicado gusto, el pueblo griego. Ni antes ni después de él conoce la historia arte más bello en sí ni en sus aplicaciones á la industria. Acaso pierda cuando se trate de aplicarle á grandes construcciones, donde, sin la bóveda añadida por los romanos, fuera con exceso macizo y poco esbelto. De esa manera, las arquitecturas bizantinas, románica y ojival logran en su conjunto una grandiosa hermosura, en que no pensaban los artistas griegos, ni tenían para qué, siendo tan distintas las necesidades, ritos y costumbres de sus conciudadanos. Y fué ventura lo que después de ellos sucedió, porque no faltando á los módulos y reglas establecidas por el verdadero arte clásico, jamás tuviera el mundo los soberbios monumentos cristianos que posee, ni lograran las artes decorativas la preciosa variedad que en los tiempos medios y en el Renacimiento alcanzaron.

Pero aún en los edificios y objetos de arte que méños relacion tienen, al parecer, con Grecia, concluye la historia del arte por hallar cierto abolengo, que hasta cierto punto lleva su origen á la patria de Fidias y Praxitéles. Todo lo bello es, en verdad, hijo de la noble raza ariana, y cuanto de ella se aparta, parece condenado á ser deformé y espantoso. Por eso, en las artes decorativas, que tan bellas son en manos de bizantinos, sirios, árabes, egipcios y musulmanes andaluces, parece también de indudable manera la huella del pueblo ariano, y para cuanto es bello y no proviene de Grecia, volvemos hoy nuestros ojos á los verdaderos descendientes del Asia asiática, á los hijos de aquella noble monarquía de Iran, de que en gran parte desciende el pueblo persa.

No irémos hoy tan lejos, y sin pasar más allá de Europa, ¿quién no se detiene con respetuosa admiración ante los objetos de arte que aún hoy proclaman la excelencia del pueblo que los supo hacer? Y como para dar en rostro á la soberbia humana, mientras los edificios de piedra, labrados en las cumbres de Atica ó en los promontorios del mar Jónico, yacen por tierra ó tristemente aportillados, multitud de vasos de barro cocido, materia, al parecer, deleznable y de poca importancia,