Almanaque de El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 166

trabajos muy concluidos del arte, tanto por la belleza y diafanidad de los colores, como por la correccion del dibujo y gusto de la composicion que aquel maestro realizó de una manera admirable, empleando los medios más difíciles del arte de la vidriera de caballeté y con imágén.

NIEL (NIELAR Y ESMALTAR SOBRE METALES): El nielar era conocido en España en el siglo xiii, en cuya época se lee, como comprobante, un inventario de las alhajas de D. Gonzalo Palomeque, canónigo de Toledo y que fué electo obispo de Cuenca por los años de 1250, en cuyo inventario se lee: Un vaso copado con esmaltes en medio, et Niel en la manzana et todo dorado. Otro vaso copado con Niel en medio. Otro con torreciellas et Nieles (Biblioteca de la Academia de la Historia, tomo ii, documentos varios). Algunos creen que la palabra Niel procede de Niello ó Nigello, que traducen por cosa negra con que se rellenaban las hendiduras y grabados de los metales. Tal vez aquella sustancia desde los tiempos más antiguos fué fusible, aunque hubo muchas otras que para adornar las superficies metálicas se fijaban en los grabados hendiduras lineales, picaduras y otras soluciones de continuidad comprimiéndolas por el martillo y por cuerpos duros, como bruñidores, cuando por la ductilidad de la materia incrustada, ésta se presentaba fácil á quedar encajada y sólidamente fija, constituyendo muchas veces una especie de filigrana. Este procedimiento último puramente mecánico es el que adoptaron desde muy antiguo, y hoy todavía le siguen los artífices cuchilleros de Albacete, Santa Cruz de Mudela, Mora y otros lugares y talleres para rellenar con pasta roja los grabados y calados de las cuchillas, creyéndolas embellecer por este medio.

ORTEGA (JUAN): Artífice pintor de imaginería por el fuego, sobre vidrio. Labró en Toledo las vidrieras de la capilla de los Reyes Nuevos, en la catedral, por los años de 1534, y además la de la puerta del Perdon, de la misma santa iglesia, según consta de las cuentas de fábrica de su cabildo.

PESQUERA (SEBASTIAN): Artífice de vidrios de colores. Labró en Sevilla á mediados del siglo xvi, ocupándose, por encargo del cabildo de la santa iglesia catedral de aquella ciudad, en la reparacion de las vidrieras de dicha iglesia, por los años de 1559 y 60.

PIERRES (ANTONIO): Artífice de vidrios de colores para imaginería, que floreció en la segunda mitad del siglo xvi. Atendiendo á sus especiales conocimientos, le nombró Felipe II, en el año de 1591, su vidriero real con el sueldo de 30.000 maravedises al año y un salario diario de tres reales, se le concedieron también dos más para un aprendiz. Este maestro falleció en el año de 1600, sucediéndole en el cargo de vidriero real el artífice Diego de Ludeque.

RESEN (EL MAESTRO PELEGRIN): Artífice pintor de vidrios por el fuego. Fué flamenco, y sus contemporáneos le concedieron la nota de excelente matemático y hábil relojero. Don Felipe II, en 1562, le nombró vidriero de su Real casa, con el sueldo de 160 ducados al año y los gajes. Este maestro falleció en Madrid, en 1563, dejando por discípulo y sucesor en el arte vidriero á su hijo Reneiro Resen.

RESEN (RENEIRO): Maestro y artífice vidriero, hijo del anterior, y que le sucedió en el cargo que aquél había alcanzado en la casa del rey D. Felipe II. Labró vidrieras para la corte desde el año referido hasta el de 1579, en cuyo tiempo se le concedió licencia por ocho meses para irse á Flandes, de donde no se tiene noticia que volviese; sucediéndole en los cargos de Palacio, poco tiempo después, el maestro Pierres.

SALCEDO (DIEGO DE): Artífice fabricante de vidrios de color por el fuego. Floreció