Almanaque de El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 61

lleza, ya la descubra el sentimiento del artista, ya sea producto de innumerables observaciones hechas sobre las obras de la naturaleza. La repetición de un objeto cualquiera produce á menudo un efecto tan agradable, que con justicia puede decirse que es un principio fecundo del ornato; cuando las diferentes partes que la forman varían en volumen ó superficie, ó en forma y dibujo, se dice que la repetición es alterna; excusado parece añadir que la condición de simetría entra en la repetición necesariamente simétrica, por regla general, y que es la que más completamente forma la unidad del todo.

En cuanto á los colores, baste observar que las superficies diversamente coloreadas deben guardar entre sí proporciones tanto más armónicas cuanto más puro é intenso sea el tono del color de cada una de ellas, y que por regla general, la fuerza de estos tonos está en razon inversa de la superficie que ocupan, debiendo siempre todos ellos asimilarse lo más posible en una sola tinta dominante, que formando parte del fondo y de los colores sobrepuestos, dará al objeto, independientemente de las formas y proporciones, unidad, variedad y armonía.—Esta última puede, sin embargo, resultar también del orden con que los distintos colores estén colocados; este orden natural es el mismo en que aparecen en el arco iris ó en los espectros solares, encantando nuestra vista por la disposición de los colores y los efectos de los contrastes.

El estudio de los objetos antiguos, hecho, no para copiarlos servilmente, sino para llegar al conocimiento completo de las distintas maneras con que cada artista, dentro de su respectivo estilo, ha sabido alcanzar la belleza relativa en cada caso particular, contribuye poderosamente á formar el buen gusto, y es de una utilidad inmensa para los industriales, que deben recordar siempre que las condiciones de lo bello, no siendo leyes de una exactitud matemática, no bastan por sí solas para desarrollar las facultades artísticas ni el espíritu de invención necesario para brillar en cualquiera de las artes puras ó aplicadas.—El resultado principal de este estudio histórico de la belleza será el perfecto conocimiento de los diferentes estilos, es decir, de los elementos, las proporciones y las armonías de cada uno, que están en relación íntima con las ideas y los medios de ejecución de su época.

III. VIDRIO, PORCELANA Y LOZA.—Según Plinio, somos deudores á los Fenicios del arte de fabricar el vidrio, industria que floreció grandemente en el antiguo Egipto; la muestra más antigua que de esta fabricación conocemos es una copa encontrada en Ninive, que existe hoy en el Museo de Lóndres, y que cuenta unos veinte y seis siglos de edad. Los romanos no conocieron el vidrio hasta poco tiempo antes del imperio y á consecuencia de sus conquistas en Asia; pero la historia artística del vidrio, y aquí sólo tratamos de los vasos, y no del mosaico ni de las pinturas sobre vidrio, empieza en el Renacimiento, con aquellos vasos en extremo ligeros y elegantes, obra de los venecianos de Murano, y que, trabajados á soplo, exigen una mano hábil y un profundo sentimiento del arte.

En nuestro Museo del Prado existe una selecta colección de vidrios venecianos, digna de ser estudiada, y en la figura 1.a damos un bonito ejemplo de esta clase de obras tomado del Museo Nacional de Munich.

Cuando, después de muchos siglos de prosperidad, empezó á decaer el comercio de Venecia, á consecuencia principalmente de las nuevas vías abiertas á China y la India por el cabo de Buena Esperanza, el arte de fabricar el vidrio se extendió por el