Almanaque de El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 155

NOTAS Y RECETAS TÉCNICAS.

CONSERVACION DE LAS PINTURAS AL FRESCO POR MEDIO DE LA PARAFINA.—Las sustancias que se emplean para conservar los frescos deben satisfacer á la doble condicion de defenderles de los agentes exteriores, y de darles transparencia con objeto de avivar su efecto: para este objeto se ha propuesto, y hasta empleado alguna vez, el vidrio soluble; pero M. Kaulbach, de Munich, cuya opinion en este asunto es muy respetable, se ha opuesto al uso del vidrio para la conservacion de los frescos antiguos ó modernos, y M. Vohl confirma esta opinion con sus propias experiencias. En efecto, si se consideran la composicion, propiedades y reacciones del vidrio soluble sobre una sustancia que contiene cal, se ve que no siendo el vidrio otra cosa sino una combinacion de ácido silílico con un álcali (sosa ó potasa), ejerce una fuerte reaccion alcalina, descomponiéndose en presencia de sales calcáreas, para formar un silicato de cal, dejando libre una cierta cantidad del álcali, que se combina inmediatamente con el ácido carbónico de la atmósfera. De consiguiente, si se barniza un fresco con vidrio soluble de base potásica, al desprenderse la potasa atrae el ácido carbónico de la atmósfera, y forma una sal, que, aun en estado neutro, es delicuente, y hace que el muro esté siempre húmedo. Algun tiempo despues, saturándose esta sal de ácido carbónico, se convierte en bicarbonato de potasa, no atrae ya la humedad del aire, pero se esflorece en pequeños cristales y se separa del muro. La capa delgada de silicato de cal, con el exceso de ácido cristaliza y se descascara, arrastrando con ella los colores. Si el vidrio soluble se ha preparado con la sosa, las reacciones tienen lugar lo mismo, con la única diferencia que en los dias secos y calurosos de verano el carbonato de sosa que se forma esflorece y cubre el fresco de una capa blanca cristalina, parecida al moho, y que al desprenderse arrastra el color, degradando paulatinamente el cuadro. Únicamente en los primeros dias es cuando el vidrio soluble consolida los colores; pero inmediatamente tiende más y más á destruir la pintura. Pueden observarse estos efectos en la iglesia de San Gereon, de Colonia. En muchos casos, cuando el sulfuro de arsénico ó los diversos óxidos de cobre han entrado en la composicion de los colores, el álcali del vidrio soluble puede cambiar y hasta destruir los colores. El procedimiento que se ha empleado con preferencia, y que no solamente consolida, sino que hasta conserva la pintura, aumentando su trasparencia, brillo y color, consiste en el empleo de una solucion de jabon neutro de cera en alcohol, cera ó bencina. Cualquiera de estas soluciones da á los frescos un brillo que hace que los colores resalten, aumentando su solidez y duracion. El único inconveniente es que en los parajes húmedos la capa de enlucido amarillea pronto, ennegreciendo los claros del fresco, y hasta variando en muchos puntos el tono de los colores. Hace mucho tiempo que se ha empleado este procedimiento en Italia, sobre todo en Herculano y Pompeya. Despues de muchos años se ha empleado con éxito feliz una solucion de parafina pura en bencina ó aceite del Canadá. Se