Almanaque de El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 85

por la imposibilidad casi absoluta de imitar con exactitud los hilos del lienzo, y por el demasiado brillo que siempre adquiere la parte estucada, siendo extensas sus plazas, con perjuicio notorio de la entonacion general del cuadro una vez restaurado. Para todas estas operaciones basta una practica de algun tiempo para que correspondan satisfactoriamente á los esfuerzos del forrador, y no son por cierto ni tan prolijas ni tan complicadas, que no puedan acometerse con buen éxito si se toman en cuenta las anteriores observaciones.

Cumple á nuestro propósito no concluir el presente trabajo, sin antes advertir, que si en vez de un lienzo hubiese necesidad de forrar pergaminos, cueros ó papel, bien sea que estén pintados al óleo ó al temple, deberán seguirse las mismas reglas establecidas, procurando redoblar, con respecto al temple, un exquisito esmero y cuidado para prevenir no desaparezcan sus tintas por la circunstancia de haber sido conseccionadas con agua. Sólo nos resta añadir sobre la forracion, los medios que deben emplearse para sentar el color á un cuadro, sea cualquiera la superficie sobre que esté pintado.

Es muy frecuente en los cuadros pintados sobre lienzo, y muy especialmente en las antiguas tablas, pintadas generalmente (las hechas en España) sobre una capa de estopa, que ya por esta causa, y en especialidad por humedades adquiridas, que el color se desprenda, empezando por levantarse paulatinamente y formando siempre bolsas más ó menos pronunciadas. En este caso, es de absoluta precision sentar el color, lo que se consigue empleando una pequeña brocha, introduciéndola por debajo del color levantado, impregnada de cola bien templada con miel, pasando seguidamente la punta de una plancha templada, con cuya imposicion irán cediendo las partes abolladas, yendo á ocupar su primera posicion. El punzon afilado, ó una aguja gruesa, facilitará el medio, haciendo pequeñas cisuras, para introducir el liquido antes indicado.

Pasemos ahora á tratar los medios que deben practicarse para traspasar las pinturas en tabla á lienzo.

Esta operacion, de suyo tan delicada como importante, y que no deja de llamar siempre la atencion á los que de ella no tienen noticia, ó al menos conocimiento de los medios que se emplean para realizarla, se hace hoy con gran facilidad y sin riesgo, sea el que quiera el estado en que una pintura se encuentre.

Los primeros ensayos para conseguir tan importante adelanto fueron hechos en Francia, y desgraciadamente para nosotros, cupo la suerte entre los primeros al famosísimo y justamente celebrado cuadro de Rafael, conocido vulgarmente por el Pasmo de Sicilia, cuya obra, con otras del autor y varias más de no menor nombradía, hubieron de llevarse de España en la época de la invasión francesa. No podemos menos de considerar con tristeza el estado en que se encontraba el citado cuadro, registrado en el Museo Nacional con el núm. 781, con el que hoy alcanza.

A poco que se fije la atencion, se podrá traslucir cuán desacertado anduvo el restaurador frances al querer disimular con poco atinados retoques los trozos de color que por algunas partes hubieron de desprenderse á su traspaso.

Si no nos constase á punto fijo la perfecta conservacion de esta obra maestra antes de su desgraciada traslacion á Francia, nos concretaríamos á exponer que su estado no tenía nada de satisfactorio; pero al considerar que en aquella época, por más que se quiera decir lo contrario, se conservaba íntegro este cuadro, y tan intacto en su color como cuando fué pintado, no podemos menos de lamentar la pérdida sufrida.