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siglo vii, seguían las huellas y se inspiraban en las antiguas obras bizantinas.—El grabado que acompaña (Fig. 8.a), representa una cruz de este estilo, que se conser-
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va, con otras varias de plata, en el monasterio de San Juan de las Abadesas, dará á nuestros lectores una idea aproximada del gusto de los artistas españoles en aquella época.

Figura 8.*

Después de la invasión de los árabes en España, el arte del platero adquirió gran desarrollo, familiarizándose con todos los procedimientos de fabricación orientales y occidentales e influyendo poderosamente nuestro estilo sobre el de los artistas franceses.—Pocas piezas de esta época han llegado hasta nosotros, si exceptuamos algunas armas y varios objetos del culto católico, pero son las bastantes para poder con ellas afirmar que en nuestra patria existieron en esta época distinguidos artistas que produjeron obras maestras de platería y joyería.—Cuando floreció en Europa el estilo
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arquitectónico vulgarmente llamado gótico, los plateros, siguiendo las huellas de los arquitectos de su tiempo, tomaron todos los detalles del estilo dominante, y sus obras son casi siempre imitación, en pequeña escala, de los haces de columnas y bóvedas

Figura 9.ª
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Media por sus vidrios pintados; pero los establecimientos donde los vidrios modernos se producían en grande, eran las fábricas de Munich y Berlin, y algunas particulares inglesas, belgas y francesas; pero el verdadero carácter de las vidrieras de colores se ha desconocido generalmente, cayendo todas las fábricas, y la de Munich la primera, en el error de considerar la pintura sobre vidrio como un cuadro histórico del estilo más acabado.—Se empleaban además muchos colores y demasiados efectos brillantes, y para obviar la falta del procedimiento se llegó á dividir los santos en dos ó cuatro partes, por cintas de piedra ó hierro.—La division de la ventana por los maineles, y las exigencias de la arquitectura y del ornato, pedían una ejecución puramente decorativa, pequeñas composiciones con figuras, que ocuparan todo un compartimiento y una distribución de los colores tan grande como fuera posible, separándolos entre sí por las rayas negras del emplomado, que deben dibujar los contornos.—Estos principios, reconocidos ya hoy por la generalidad, no se tienen en cuenta como se debiera.—Hay pintor sobre vidrio que cree hacer maravillas cuando logra meter muchos colores en un sólo cristal.—La calidad del vidrio no es tampoco indiferente; debe ser trasparente, pero sin que puedan verse completamente los objetos al traves de él. Hasta ahora, los vidrios ingleses y los venecianos pasan por ser los mejores.

Hemos terminado nuestro trabajo.—Rápidamente y á grandes rasgos hemos bosquejado las principales condiciones de las más importantes industrias artísticas, sin más objeto que vulgarizar su conocimiento y las relaciones que las ligan con las artes puras, única fuente adonde deben acudir los artistas industriales para adquirir el buen gusto que tanto necesitan si han de llegar á ser verdaderas obras del arte y no artículos de mercería los productos que salgan de sus estudios y talleres. Sirva, pues, este artículo de prólogo á la serie de revistas de arte industrial y artículos detallados que sobre cada industria en particular han de ir formando parte de los almanaques sucesivos.

E. M.

MOTORES DE VAPOR.

I. Noticia histórica de la máquina de vapor.—II. Trabajos de Watt: condensador.—III. Sistema de distribución de M. Maldant.—IV. Máquinas locomóviles.—V. Máquinas de aire caliente.

I.

Hasta tal punto se ha generalizado en nuestros días el empleo de la máquina de vapor, que sería ocioso detenernos en demostrar la importancia de los múltiples servicios que está prestando á los diversos ramos de la industria el que podríamos llamar motor por excelencia, que ha dado nombre al siglo en que vivimos.
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Figura 1.

Biblioteca Nacional de España
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dad de vapor que no es posible aprovechar. El cilindro de vapor no tiene canales ó conductos, puesto que el vapor entra directamente, y en su lugar tiene en cada uno de sus extremos un orificio que va á parar á la superficie de una placa perfectamente plana, sobre la que resbalan las cajas de distribucion C, que son dos órganos, que tienen cada uno dos agujeros c y d, destinados respectivamente al escape y á la introduccion del vapor. Estos órganos están unidos por una biela a, que los hace solidarios del movimiento de vaiven que les comunica un excéntrico circular, por medio de otra biela b, unida á uno de ellos.

Figura 2.*

Estas cajas de distribucion funcionan, por decirlo así, exteriormente, moviéndose entre la placa del cilindro y la pieza de fundicion B, provista de los conductos necesarios para la doble evolucion del vapor. Esta pieza está fundida con una canal e, que la pone en comunicacion en su centro con el tubo D, por el que llega el vapor de la caldera ó generador. El distribuidor B, que es el que reemplaza la caja de vapor de las otras máquinas, tiene dos orificios f y f', que corresponden á dos conducto reservados para el escape á la atmósfera ó bien al condensador.

Para comprender este sistema de distribucion basta fijarse en que el vapor llega por un conducto exterior, que corresponde á una primera caja E, que cubre la válvula de admision h, dispuesto sobre el tubo D, y que se hace mover por medio del volante F. Desde el conducto central D el vapor va á la canal e, y desde allí se introduce en el cilindro, pasando por los agujeros d, que se encuentran en relacion con los orificios g.
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desmontarla ni de hacer obra alguna, que es lo esencial y lo que importa en estos casos.

El mecanismo de esta máquina, cuyo conjunto representa perfectamente la figura, es, en realidad, el de una máquina de vapor horizontal ordinaria, montada directa-
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AMAULDE ET WIBART
PARIS

Figure 4.

Biblioteca Nacional de España
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tes, resultando de aquí que el árbol motor conserva siempre su nivel, y la máquina está perfectamente equilibrada.

Tenemos, pues, que con la separacion de la máquina de la caldera desaparecen los inconvenientes que lleva consigo, en los demas sistemas de motores de este género, la diferencia de la dilatacion de la caldera y de la máquina propiamente dicha; estando ademas libre la primera de los choques y trepidaciones que sufre forzosamente cuando forma cuerpo con la máquina.

Evítanse tambien, como ya hemos indicado, los inconvenientes de la elevada temperatura, haciéndose perfectamente la operacion del engrasado, de manera que la máquina marcha suavemente y con toda regularidad.

Si bien las principales, no son éstas, sin embargo, las únicas ventajas que ofrece la máquina que nos ocupa, pues de su disposicion resultan otras, que merecen ser conocidas.

Es una de ellas, y no la méños importante, la economia de combustible que se obtiene calentando gratuitamente el agua de alimentacion, cuyo deposito lo constituyen las paredes interiores del zócalo hueco, por la radiacion de los barrotes de la rejilla del hogar; economia que se aumenta todavía con la disposicion de la bomba de alimentacion, montada en el lado del zócalo que toma el agua caliente y la introduce en la caldera.

De lo dicho resulta que lo que caracteriza esencialmente el motor de los señores Maulde y Wibart es la independencia en que están una de otra la máquina y la caldera, lo que, ademas de las ventajas enunciadas, hace que pueda considerarsela como una máquina de vapor fija, fácil de desmontar y trasportar, sin perder por ello ninguna de las dos buenas condiciones que ofrecen las máquinas semifijas, á saber: facilidad, y por consiguiente, notable economia en la instalacion, y el ocupar un espacio muy reducido, lo que en no pocos casos es de una importancia capital.

La disposicion de la caldera de la máquina Maulde y Wibart presenta tambien particularidades notables dignas de fijar la atencion, como puede verse por el corte de la misma representado en la figura 5.a, que nos dispensa de entrar en explicaciones y hacer una descripcion detallada, que omitimos para no dar á este artículo mayores proporciones de lo que nos hemos propuesto.

Figura 5.a

Mucho nos queda por decir respecto á motores de vapor, pues la materia es de tal importancia, que serian necesarios algunos volúmenes para decir siquiera lo más interesante, pero como nuestro objeto ha sido simplemente dar una idea general de los principales tipos de máquinas de vapor empleadas en la industria, nada más añadiremos á lo dicho.

V.

Aunque nos habiamos propuesto hablar únicamente de los motores de vapor, hemos creido deber hacer una excepcion en favor de la máquina de aire caliente, sistema Ericsson, perfeccionada por el capitán de artillería D. Guillermo Reinlein, tanto
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fijo á charnela sobre el piston motor. Dispuestas así las cosas, la válvula se abre cuando al terminar el piston motor su curso ascendente tropieza la palanca de que

Figura 6.

va suspendida con un obstáculo fijo, manteniéndose en esta posición por medio de un pestillo de resorte, que la sujeta hasta que la cabeza de uno de los vástagos del pis-
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ton de alimentacion viene oportunamente á soltar este pestillo, y entónces la válvula se cierra, atraída por un resorte en espiral.

Figura 7.

Descritas ya las diferentes partes de que se compone la máquina, veamos cuáles son los movimientos relativos y absolutos de ambos pistones, y qué camino, en virtud
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ALMANAQUE DE EL MUSEO DE LA INDUSTRIA PARA 1873, PUBLICADO BAJO LA DIRECCION DE EDUARDO DE MARIÁTEGUI, CON LA COLABORACION DE LOS SEÑORES ARAUJO, BALAGUER, CUBÍ, MANJARRÉS, MURO, POLERÓ, RICO SINOBAS, RODRIGUEZ VILLA, SACO, DOCTOR THEBUSSEM, TUBINO, VICUÑA, VILLAMIL Y CASTRO, ETC., ETC., É ILUSTRADO CON 60 GRABADOS. (TERCER AÑO.) GRÁTIS PARA LOS SUSCRITORES Á EL MUSEO DE LA INDUSTRIA. PRECIO: 3 PESETAS.

MADRID.
ADMINISTRACION,
CALLE DE ATOCHA, 143, PRINCIPAL.

IMPRENTA DE RIVADENEYRA,
CALLE DEL DUQUE DE OSUNA, NÚMERO 3.

1872.
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des de la moda. En este curioso libro se tratan cuestiones de lingüística, del origen del hombre, de geografía, de astronomía, de filosofía natural, de medicina, de elucubraciones científicas y de inventos prácticos. Es un libro curioso para todo el mundo, y útil para los industriales, que en él pueden hallar relación de algunas investigaciones de importancia. La base del libro es la bibliografía, y hay una gran riqueza de citas de autores, especialmente de los alemanes, que son familiares al señor Huelin por haber hecho sus estudios en la Academia de Freyberg.

Como colección de artículos, si bien no propiamente técnicos, pero económicos, es digna de citarse la obra que con el título de La Hacienda de nuestros abuelos ha recientemente compilado el Sr. Fernandez (D. Modesto), obra en que se narra de una manera sencilla la gestión financiera de España desde hace muchos años.

Los ingenieros de minas Sres. Rua Figueroa y Maffei han puesto á la venta el primer tomo de una colección de artículos científico-literarios, relativos á la bibliografía de la minería española. Es obra de conciencia, y que alcanzará el éxito que debe entre los pocos que en España se dedican á estos asuntos, no bien se imprima el segundo tomo, si, como no dudamos, corresponde en interés al primero.

Noviembre de 1872.

G. VICUÑA.

EL TESORO DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO.

En el Almanaque del Museo de la Industria para el corriente año de 1872 aparecieron algunas páginas ocupadas con artículos referentes á ciertas alhajas que formaban parte de los valiosísimos tesoros de dos de nuestras más renombradas iglesias metropolitanas.

De su lectura me ha surgido la idea de decir, sobre el de otra de éstas, no méños famosa que ellas, algunas breves palabras: poquísimas en comparación á lo que acerca del mismo asunto sería posible escribir — y al presente no es empresa nada fácil — de tener á la mano los preciosos, por tantos codiciados, libros y documentos, guardadores de la historia del riquísimo tesoro amontonado en esa metrópoli por la no interrumpida piedad de las generaciones que se han sucedido en el trascurso de diez siglos.

La iglesia compostelana, que es á la que me refiero, en su ereccion y en su desarrollo, así como en las vicisitudes sufridas y en el renombre alcanzado, no se parece á ninguna otra. Sólo ella puede vanagloriarse de haber ejercido tan intensa y prolongada atracción sobre la devoción de los fieles, y de haberse colocado en ese pun-
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nistrativo de la sociedad en aquellos tiempos, en los que los tesoros de las grandes iglesias, sus ricos gazofíacios, considerados bajo el aspecto estadista-económico y en relación con la absorbente influencia que la Iglesia ejercía sobre todos los elementos de la vida pública, representaban papel muy semejante al que ahora desempeñan los bancos públicos y las casas particulares de banca, y eran, en suma, ellos establecimientos de crédito, del mismo modo que venían á ser las alhajas de que se componían equivalentes, hasta cierto punto, al actual papel-moneda, y servían de cosa parecida á lo que hoy los títulos de la deuda pública, que así se pignoran ó se echan al mercado cual las necesidades del erario y el estado del crédito público lo exigen. Pero no pueden justificarse con tanta facilidad, por más que tengan sencillísima explicacion, las enormes extracciones hechas en época asaz moderna del inmenso tesoro debido en parte muy principal á los fabulosos rendimientos del tan abatido como productivo voto, de los cuales la misma iglesia compostelana hacia tan pomposa ostentacion, que los precedentes de Granada eran traídos anualmente á Santiago, cargando una recua vistosamente enjacezada, que al ruido de las campanillas, acompañado de las voces de los mulateros, atravesaba por todo el largo crucero de la catedral de N. á S., para descargar en el Tesoro, situado junto á la puerta del Mediodía.

Las alhajas de él se vieron cargar en carros en la Quintana en Abril de 1809. Y lo que es doblemente doloroso, "convertidas en informes barras,—que se asegura y tiene por cosa cierta pesaban hasta unas treinta mil onzas,—gran copia de ellas han desaparecido para siempre, y con ellas numerosas obras de hábiles orfebres y diversos destellos de distintas artes, testigos fieles, y muchos de ellos locuaces, del pasado, sin dejarnos perceptible huella en el campo de la ciencia arqueológica y sin haberse podido utilizar antes de su destrucción la clara luz con que podrían animar el pálido cuadro de nuestra historia artística, recogiendo, como de un moribundo amado se recoge el último suspiro, la voz próxima á extinguirse de aquellos monumentos que pronunciaban un nombre glorioso y una fecha memorable en los fastos artísticos de nuestra patria.

Mondoñedo, Setiembre de 1872.

José Villaamil y Castro.

CONSTRUCCIONES RURALES EN INGLATERRA.

I.

resentamos aquí varios grabados relativos á la lindísima villa Tudor, bella construcción inglesa, que puede considerarse como un acabado modelo de obras de esta clase.

El estilo arquitectónico de esta casa, situada en Monlacute, condado de Somerset (Somerset-Shire), pertenece á los tiempos de Enrique VII, y se llama el viejo estilo de Inglaterra, y está construida con gran-
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des ventanas en la planta baja del edificio, á fin de recoger toda la luz posible en los días de espesa niebla, tan comunes en aquel país, á la manera de la mayor parte de las quintas inglesas (Farm-Houss).

El grabado señalado con el núm. 1 representa el alzado y planta de la villa Tudor, y según se ve, está perfectamente acondicionada para las necesidades de una pequeña familia.

A , sala principal de la casa, y B, comedor: ambas piezas, con grandes ventanas en el fondo, son de 28 pies de longitud por 16 de latitud, y excusado es decir que
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en el mismo se encuentra una ancha cocina con todas las dependencias necesarias, habitaciones independientes y dormitorios para criados, etc. En la parte inferior se observa una escalera que conduce á otras habitaciones superiores, destinadas igualmente á dormitorios.

La fábrica es de ladrillo, y la ornamentacion corresponde estrictamente al estilo que ya hemos indicado, incluso la del tejado del edificio.

Otra casa semejante á ésta ha sido construida en Devon-Shire por el conocido arquitecto inglés M. Arthur Mee, habiendo costado como unas 900 libras esterlinas; pero en la villa Tudor se ha gastado una suma casi doble.

El grabado núm. 2 representa el bello pórtico de la indicada posesion, en cuya parte céntrica superior se distingue el escudo de armas de la familia propietaria del edificio.

2.—Pórtico de la villa Tudor.

3.—Casetta para guarda, en Old Windsor.

Segun se observará en el plano, el pórtico no existe en la parte posterior C, destinada á habitaciones de criados; tiene aquél un arco de cinco pies de luz, y en cada uno de sus lados hay una ventana rasgada que comunica al pequeño cercado que se encuentra inmediato.

Ademas, sobre la balaustrada del citado pórtico, aunque los jardineros y guardas de las posesiones acostumbran á adornar éstas con macetas de flores vistosas, se co-
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locan tambien algunos otros objetos de adorno, segun la antigua costumbre de Inglaterra, tales como estatuas, pequeños obeliscos, relojes de sol, columnitas, etc.

Por lo que hace á la construccion de casetas para guardas, y cenadores en los jardines y parques, distinguese en aquel país dos clases que merecen una pequeña descripcion en nuestras columnas.

Unas, elegantes y sólidas, fabricadas de piedra, con adornos arquitectónicos pertenecientes á diversos estilos, y hasta con lindas esculturas, y otras más ligeras y pintorescas, con armadura por lo general de madera y hierro, y adornadas caprichosamente.

Ejemplo de las primeras es el grabado núm. 3, copia de la bella caseta de guarda construida en el sitio denominado Hermitage, en Old Windsor, y reproducida en otros dos sitios del mismo parque.

Es de piedra, tiene á cada lado, en la parte interior, un asiento para los guardas (gardent-seat) y se asemeja mucho al pórtico de una vieja iglesia gótica.

El grabado que aparece debajo de la figura principal indica únicamente la mitad de la planta de la citada caseta, puesto que la otra mitad es enteramente idéntica.

4.—Cenador de jardín (alzado y planta baja).
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Por último, el grabado núm. 4 es un modelo de cierto lindo cenador, cuyo proyecto se debe al gentleman John Harrison.

Sobre una plataforma de ladrillo se eleva una columnata circular que sostiene la techumbre, adornada con góticas molduras: dentro del cenador hay algunas pinturas adecuadas al estilo del edificio, y asientos en el frente y á los costados, segun se observa en el grabado que representa la planta baja.

La planta del mismo es un rectángulo de 15 pies de longitud y por de latitud entre los dos asientos ó bancos, y la altura ó elevacion del techo no excede de 10 pies y 6 pulgadas.

Varias macetas le rodean, y en la parte superior, sobre el tejado, se distingue la indispensable veleta que se observa en casi todas las construcciones rurales de Inglaterra.

II.

Los grabados que publicamos á continuacion reproducen exactamente algunas otras elegantes construcciones rurales concluidas en estos últimos años en Hyde Park, en Kent, en Holy Port, y en otros puntos de la civilizada Inglaterra.

Y al tratar de describirlas, siquiera sea sucintamente, debemos ocuparnos en primer lugar del lindísimo arco de entrada (véase el grabado núm. 5) al parque del príncipe Alberto en Hyde Park. Consistia el primer proyecto en un suntuoso arco en el centro de la vía pública (Prince Albert's Road), con aposentos rústicos á cada

5.—Arco de Hyde Park.
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lado: la parte superior del arco aparece coronada con estatuas ecuestres (de bronce de la reina Victoria y del príncipe Alberto, y adórnanalas anchos y bien pulidos medallones que representan escudos de armas y retratos de soberanos de la Gran Bretaña. Fué construido, en 1857 y 1858, bajo la dirección de sir Benjamin Hall.

Cerca de la Puerta de la Reina (Queen's gate) se alza la bella casita que está representada por el grabado núm. 6, edificada por M. Aldin, y cuyo presupuesto de

6.—Casa de guarda en Hyde Park.

7.—Cabaña de jardinero en East Sutton Park (alzado y planta baja).
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gastos no excedió de 900 libras esterlinas: consta de cuatro espaciosas piezas, dos anteriores y dos en la parte posterior del edificio, y tiene además corral, sótanos, bodega y otras dependencias.

Debemos añadir que sir Benjamin Hall abrigaba la intención de hacer construir un gran pedestal para colocar dos magníficas estatuas, que representaban la Mañana y la Tarde, y cuyos modelos, preparados por M. Theed, merecieron la aprobación del príncipe Alberto.

El dibujo núm. 7 copia la cabaña de un jardinero, construida en East Sutton Park, residencia de sir Edmundo Filmer, en Bart, condado de Kent, lugar situado á

8.—Casa de campo de East Sutton Park (alzado y planta baja).
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seis millas de Maidstone. La citada elegantísima cabaña se halla á bastante distancia de la casa principal, sobre el camino de Ulcomb (Ulcomb Road), y está hecha con ladrillo cubierto de argamasa.

El plano que publicamos debajo del grabado ofrece una idea exacta de la distribución de la casa:
a, entrada y portal.
b, pieza de familia, de 16 pies de longitud por 12 de latitud.
c, cocina, con todas las dependencias necesarias, de 11 pies por 10.
d, despensa, con ventana á la parte posterior de la casa.
e, piezas independientes.
Según se marca en el plano, entre la cocina y la despensa está colocada la escalera para subir á las habitaciones superiores, iguales á las de la planta baja.

9.—Casa de guarda-bosque en Holy Port (alzado y planta baja).

Esta cabaña que acabamos de describir es lindísima, y seguramente que sirve de gracioso adorno á la pintoresca y rica posesion de sir Edmundo Filmer.

En este mismo parque (East Sutton Park) se encuentra la bella casa que representa el grabado núm. 8, situada en la confluencia de tres caminos con vistas deliciosas, en la parte opuesta á la entrada del parque. Las habitaciones interiores son triangulares, y los detalles arquitectónicos de que aparecen revestidas las fachadas