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Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 194

dejado en Sevilla obras notables, que ha de adornar el salon de entrada, donde se ha hecho nueva y elegante estantería (1).

También la Biblioteca provincial ha empezado á adornar las desnudas paredes de su extenso salon de lectura con retratos de célebres sevillanos; y aunque en verdad ninguno de los colocados hasta hoy sea obra notable bajo el aspecto artístico, ni su forma y manera las más aceptables (2), todavía debemos esperar mucho de los que sucesivamente han de aumentarse, y es de aplaudir siempre la idea de los bibliotecarios, que al propio tiempo que protegen el arte y rinden tributo á la ciencia, ponen ante los ojos de los concurrentes á la Biblioteca las imágenes de los varones ilustres á quienes deben imitar. ¡Ojalá fueran éstas más fieles y más dignas de aplauso!

Debemos separar del grupo de esos retratos uno magnífico del Príncipe de los in-

—D. Antonio Cabral Bejarano.—Pintado por su hijo D. Manuel, teniendo á la vista el que hizo D. Antonio María Esquivel.
—D. Jorge Diaz, presbítero.—Pintado por el referido Sr. Quesada, tomándolo de una buena fotografía.
—D. Antonio María Esquivel.—Pintado por su hijo D. Vicente, teniendo á la vista el que de sí mismo hizo el D. Antonio.

(1) En el nuevo salon en que han de figurar los hijos de toda Andalucía y los artistas que han dejado en Sevilla obras notables, se ha inaugurado la colección con el de A'onso Cano, lienzo antiguo de muy buena mano, que se ha hecho restaurar. Hay además los siguientes:
—Juan de Arfe Villañañe, autor de la célebre custodia.—Pintado por D. Manuel Cabral y Aguado, teniendo á la vista el que el mismo Arfe grabó al frente de su obra Vária commensuracion Sevilla, 1585.
—Pablo de Céspedes.—Pintado por D. José Jimenez, tomado del libro de Francisco Pacheco.
(2) Hasta ahora hay colocados los siguientes:
Miguel de Cervantes.—Por D. Eduardo Cano.
D. Luis Huidobro.—Por D. Francisco Peralta.
D. Miguel de Mañara.—Por D. Manuel Wisel.
Fr. Pedro Valderrama.—Por Wisel.
V. P. Hernando Contreras.—Por D. Virgilio Mattoni.
D. Manuel M. del Mármol.—Por Wisel.
Juan de Roelas.—Por D. Manuel Cabral Aguado.
D. Nicolas Maestre.—Por D. Manuel Wisel.
El cardenal Wiseman.—Por D. José García.
D. Félix J. Reinoso.—Por García.
D. Nicolas Antonio.—Por D. José Chavez.
Lope de Rueda.—Por Chavez.
Padre F. Galeas.—Por D. Francisco Peralta.
D. Alberto Lista.—Por D. Joaquín Diez.
Pero Mexía.—Por Wisel.
Francisco de Rioja.—Por D. Manuel Cabral Aguado.
Fernando de Herrera.—Por el mismo.
Mateo Aleman.—Por el mismo.
Jerónimo de Cháves.—Por D. Antonio Alfan.
Juan Martínez Montañez.—Por D. Francisco Peralta.
Francisco Pacheco.—Por D. Manuel C. Aguado.
D. Juan Valdés Leal.—Por el mismo.
D. José María Blanco (Withe).—Por Wisel.
Juan de la Cueva.—Por D. Francisco C. Aguado.
Nicolas Monardes.—Por el mismo.
D. Francisco Lopez de Castro.—Por D. Vicente Esquivel.
Fr. Bartolomé de las Casas.—Por el mismo.
Y además se están concluyendo algunos otros.
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pletando su instruccion y abriendo á sus inspiraciones nuevos y más extensos horizontes.

Tres años han pasado en Roma dos jóvenes de grandes esperanzas, D. Luis Jimenez y D. José Villegas, que despues de haber recogido abundante premio de su aplicacion, vuelven nutridos de sana doctrina y con la esperanza de figurar entre nuestras celebridades.

Su ejemplo ha animado á muchos para seguir esa noble senda, y entre otros el notable artista D. José Jimenez, hermano del D. Luis, uno de los más notables y laboriosos de Sevilla, se dispone á esa peregrinacion artistica, que ciertamente ha de reportarle houra y provecho.

Las obras de D. José Jimenez han llamado la atencion de los inteligentes en el salon de la Sociedad Protectora, se han enajenado en subidos precios, y algunos, como La Lectura de la Esperanza, Un palco de la Plaza de Toros y Las Lavanderas, han elevado el nombre de su autor á una altura envidiable y que no es dado á todos alcanzar.

Y ya que de la Sociedad Protectora hemos vuelto á hablar, terminarémos esta parte de nuestro articulo ofreciendo á los lectores del Almanaque las bellísimas décimas que en el dia de la apertura del salon, y entre otras composiciones poéticas muy notables de diferentes poetas sevillanos, leyó la inspirada poetisa D.a Antonia Diaz de Lamarque, y que fueron escuchadas entre aplausos por la escogida concurrencia.

Dicen así:

Propicio á Sevilla el cielo
Auras brindóle suaves,
Coro de pintadas aves,
Florido manto á su suelo;
Empero con vivo anhelo
Genios que en ella anidaron
Nuevos dones demandaron
A la suma Omnipotencia,
Y las Artes y la Ciencia
En su seno descollaron.
En esa atmósfera pura
Y ese cielo trasparente,
De belleza eterna fuente
Dichosa halló la pintura.
Émulas de su hermosura
Sus hermanas la siguieron,
Juntas á Sevilla dieron
Su mas fulgida aureola,
Y la Aténas española
Con noble orgullo la hicieron.
Di las glorias que algun dia,
Matrona que el Bétis baña,
Te hicieron perla de España
Y encanto de Andalucía;
Los nombres mil que lucía
Tu seno, en genios fecundo,
Evoca en tu afan profundo
Con que á nuestra edad asombres.....
Mas ¿á qué decir los nombres
Que sabe y aclama el mundo?
Sí : que entre cien obras bellas,

Bajo extraños artesones,
De tus hijos las creaciones
Lucen, cual claras estrellas :
La madre patria por ellas
Cercada de ignea aureola,
Alta su enseña tremola;
Y ante tanta maravilla
Dice el mundo que Sevilla
Fué la Aténas española.
Seguid de vuestros mayores,
Artistas, el digno ejemplo :
La Fama os abre su templo,
Os brinda el mundo sus flores.
Ricas de vida y colores
Vuestras obras aparecen ;
Bellas y frondosas crecen
Las palmas de la victoria,
Y gratos sueños de gloria
Lauros sin fin os ofrecen.
Nobles son las tradiciones ;
Sabéis que nobleza obliga :
Sevilla timbres consiga
En vuestras dignas creaciones;
No más de extrañas naciones
Con rubor los triunfos vea;
Conquistad la que desca
Inmarcesible aureola,
Y que Aténas española
Tambien por vosotros sea.

ANTONIA DIAZ DE LAMARQUE (1).

(1) Leída por el Sr. D. Gonzalo Segovia y Ardizone.
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FÁBRICA DE ACERO FUNDIDO DE F. KRUPP,
EN ESSEN (PRUSIA RHENANA).

A historia de los progresos de la industria metalúrgica, cuyas páginas tantos ejemplos nos ofrecen de lo que puede el genio del hombre, registrará con orgullo en el porvenir como uno de los más gloriosos, la creacion de este gigantesco establecimiento, sin rival todavía en el mundo. Poco conocido hasta nuestros dias por las grandes dificultades que ofrece el penetrar en sus talleres, la reputacion de sus productos, y lo colosal de la empresa, han bastado para elevar á la altura de una de las celebridades más notables de la Europa moderna á este afortunado é inteligente industrial. La fabricacion del acero fundido, esta piedra filosofal de nuestro siglo, ha sufrido, merced á su talento y perseverancia, modificaciones tan radicales, que puede asegurarse le pertenece por completo la gloria de haber hecho posible el empleo de esta materia en la escala que exigia el desarrollo de las artes mecanicas en sus múltiples y complicadas aplicaciones.

Hijo de un pobre forjador de acero, sin más recursos que los que podia proporcionarle su reducido jornal, es hoy el único propietario de este establecimiento, donde no se sabe qué admirar más, si la fortuna que representa, ó la suma de actividad y constancia que ha sido necesario desplegar para alcanzarla. Ciertamente que los dias del hombre son bien cortos para realizar en tan breve plazo los prodigios de esfuerzo necesarios para vencer la multitud de obstáculos que siempre se oponen á la aparicion de una nueva idea. Exigen aquéllos el concurso de otras individualidades, que, penetradas del mismo ánimo que el iniciador, pongan sus fuerzas al servicio de la misma causa. Pero el tacto que requiere esta eleccion viene á aquilatar más su mérito. Las grandes empresas sólo tienen lugar con el concurso de grandes capacidades dirigidas á un fin comun; pero siempre será necesario que el genio creador les preste un rayo de su inspiracion.

La fabricacion del acero fundido estuvo monopolizada casi por completo en Europa por los fabricantes de Sheffield, en Inglaterra, cuya produccion apenas bastaba á las necesidades ordinarias, en los articulos especiales de cuchilleria é instrumentos necesarios al trabajo de los metales. Ademas, esta aplicacion no exigia grandes masas reunidas en un solo lingote, y por tanto, no fué necesario durante la época citada adoptar nuevos procedimientos que permitiesen esta nueva forma de fabricacion. El empleo del acero en las grandes construcciones mecanicas fué muy limitado, y sólo se hizo uso del puddlado, que á favor del sistema propio para su obtencion permitía forjar y soldar piezas de ciertas dimensiones. Su calidad dejaba mucho que desear, especialmente bajo el punto de vista de la homogeneidad.

Las exigencias siempre crecientes de la industria fueron grande estímulo para el
Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 2

Es propiedad.
Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 20

Orla de un códice del siglo xv.

AL QUE LEYERE.

Ajo este mismo epígrafe, dijimos á nuestros lectores, el año pasado, el objeto principal que con la publicacion de estos Almanaques nos proponíamos. Hoy, que la favorable acogida que el primero de ellos ha merecido, tanto del público como de la prensa de Madrid y provincias, sin distincion de colores políticos, nos ha animado á proseguir nuestro trabajo, cuyas grandes dificultades no pudimos apreciar hasta el momento de poner en práctica nuestra idea; hoy, pues, repetimos que no tenemos otra esperanza para lograr la realizacion de nuestros propósitos que la constante ayuda de todos los hombres que en nuestra patria se consagran á dar ferviente culto á al arte ó la industria bajo cualquiera de sus múltiples y variadas formas. Á ellos, pues, nos dirigimos, solicitando su cooperacion activa, único medio que se nos ocurre para que dentro de algunos años sean estos Almanaques unos verdaderos anales del arte y de la industria, en cuyas paginas queden consignados los progresos y adelantamientos que en su inmenso campo van realizándose cada dia, aumentando el bienestar de todos, sin sacrificio de ninguno, mejorando el gusto y popularizando los conocimientos artístico-industriales.

A las respetables y conocidas firmas que figuran en el Almanaque para 1871, hemos conseguido añadir en éste algunas otras de reputados escritores; tambien se ha aumentado el número de los grabados que ilustran el texto, procurando, por todos los medios que han estado á nuestro alcance, mejorar esta publicacion; tarea que emprendimos con gusto, y en que continuaremos con perseverancia, firmes en nuestro propósito de llegar lo más pronto posible á hacer que nuestro libro sea una recopilacion anual, digna del desarrollo que ha adquirido en Europa la industria moderna.

LA REDACCION.
Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 21

ARTE É INDUSTRIA.

I.—Necesidad de organizar artisticamente la instruccion del menestral. Su objeto y ventajas.
II.—El Arte: su pluralizacion. Sobre la division de las artes en útiles y bellas, en liberales y mecanicas. Diferencia entre el arte y el oficio; el artista y el artesano; el profesor y el maestro.
III.—El Arte plastico y la Industria manufacturera; relaciones que existen entre una y otra.
IV.—El taller, el estudio y el bufete. La Administracion publica y la Instruccion publica. Desequilibrio entre la organizacion de ésta y el estado de la sociedad. La libre enseñanza y los gremios libres. Instruccion del menestral.

I.

XISTE en España la urgente cuanto imperiosa necesidad de organizar la instruccion del menestral, del que gana el sustento con lo que le rinde el trabajo de sus manos ejerciendo una industria.

El objeto de esta instruccion es, que las manufacturas que salgan de los talleres del pais tengan sabor artistico, tengan belleza; porque este objeto, único y exclusivo del Arte, es el que puede dar á los productos de la actividad industrial del hombre el atractivo necesario para ganar un puesto privilegiado en los mercados de la tierra.

A esta ventaja, que, con ser el objeto de la entendida instruccion, es, ademas, una ventaja economica, debe añadirse la otra ventaja, economica tambien, de la conservacion del valor de la manufactura, hasta en el mismo estado de deterioro á que puede ésta llegar. Si en la produccion hubiere presidido el sentimiento artistico, el producto conservará una importancia, que indefectiblemente perderá con el tiempo aquel otro producto, cuyas formas no hayan tenido otro origen que el capricho, la moda. Lo artistico adquiere valor progresivamente, llegando á apreciarse hasta en pequeños fragmentos, hasta en astillas, hasta hecho trizas, hasta en harapos; prueba de ello es cuanto los museos arqueologicos guardan, ya que nos ofrecen jirones de telas tejidas en remotas edades, fragmentos de vasijas antiguas, muebles desvencijados de nuestros tatarabuelos. Lo contrario sucede á lo que sólo ha tenido por origen la moda. ¡Cuántas manufacturas hay salidas de talleres donde la palabra Arte apenas es conocida, si no es despreciada, que han perdido la importancia y con ella el valor, existiendo arrinconadas en almacenes, imposibilitadas de volver á ver la luz, por no ser ya de moda, ni tener esperanza de que vuelvan á serlo tales cuales están, por no tener sus formas sentido, ó por no haber respondido ni á me-
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á experiencias especiales en el magnífico polígono que posee el establecimiento, bien á la recepción de las piezas que se construyen en los talleres de órden de su gobierno.

Hasta ahora la pieza más colosal que se ha construido, correspondiente al lingote de más peso que se ha colado, es el cañón de 1.000 libras que figuraba en la exposición de París de 1867. Este cañón, que exigió para su trasporte reforzar los puentes de los ferro-carriles que le habían de conducir, estaba destinado al puerto de Kiel, mas sus condiciones artilleras dejando mucho que desear, se proyecta en la actualidad otro de 0m,55 de calibre y 6 metros de longitud, que será la última palabra, por el momento, de la construcción. El dibujo que acompaña, en la página siguiente, representa el cañón de 1.000 libras. Cada disparo de esta pieza está calculado en 4.000 francos, y el correspondiente al cañón de 8 pulgadas que lanza un proyectil de 200 libras con 30 de carga, ascenderá á 800 francos. Estas cifras demuestran con bastante elocuencia los sacrificios inmensos que las naciones se imponen para poder conservar la supremacía de sus medios de defensa.

Las operaciones de fabricación, si bien son bastante lentas, en especial tratándose de los gruesos calibres, son tan perfectas las herramientas y máquinas empleadas, y la colección tan completa, que la producción diaria puede elevarse hoy á cinco baterías de campaña y una pieza cuando menos de 8 pulgadas, sin afectar en lo más mínimo el trabajo de los demás talleres.

La fabricación de proyectiles de acero destinados á estas piezas es objeto también del mayor cuidado por parte de Mr. Krupp. Estos proyectiles huecos son fundidos y después torneados y envueltos en su parte cilíndrica por una delgada capa de plomo, que penetra en las rajas del ánima sin destruirlas, cual acontecería si fuese de la misma materia. La cavidad interior va llena de pólvora, que se inflama tan sólo con el calor desarrollado por la acción del choque contra las corazas de los buques, estallando en el momento de atravesarlas. Se emplea
Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 211

un acero de calidad especial, que hasta el dia nadie ha conseguido imitar, y su precio es bastante elevado.

Antes de abandonar los magníficos talleres para la construcción de las piezas de artillería, desde los cuales se puede tomar la locomotora que nos hubiera de conducir
Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 214

la última guerra. Llamados á ingresar en las filas más de 2.000, en su mayoría con familia, no siendo los recursos que la municipalidad les suministraba bastantes para atender á sus necesidades, Mr. Krupp, al despedirse de ellos, les ofreció abonarles la totalidad de sus salarios, como si estuvieran presentes; más tarde fundó un hospital para 100 camas, provisto de todos los adelantos del arte, donde recibió á cuantos fueron heridos, asegurando para el resto de sus días todo su jornal á los imposibilitados y á las viudas de los que fallecieron. Rasgos de este género no necesitan comentarios; así es que su fábrica nunca ha sido teatro de esas huelgas que tanto perjudican á unos como á otros.

El precio elevado de sus productos se explica por su calidad excepcional, debida al cuidado y vigilancia que se ejerce sobre todos los detalles de fabricación. Aquel varía entre 50 céntimos por kilogramo en los rails y nueve francos en las piezas de grueso calibre y proyectiles. Esta diferencia consiste en que los primeros pierden muy poca materia en su confección, mientras en los últimos excede de los dos tercios.

Para concluir, esta fábrica, que representa un capital de 500.000.000 de reales, pertenece exclusivamente á Mr. Krupp, cuyo nombre ha conservado en memoria de su padre. Cuando el éxito ha excedido á cuanto hubiera podido concebir la imaginación más exigente, cuando todo le sonreía en rededor suyo, la Providencia ha venido á herirle en sus más caras aficiones. Su hijo único, de 17 años de edad, no ofrece esperanza alguna de vida; desde hace algún tiempo sufre una enfermedad mortal que en breve le arrebatará al cariño de sus padres. Éstos, que ya han alcanzado una edad provecta, se consagran exclusivamente al cuidado de su hijo, consiguiendo tan sólo ir prolongando sus días, en una agonía perpétua. Con él, si bien el nombre no desaparecerá, puesto que Mr. Krupp tiene varios hermanos, se extinguirá la rama directa de esta familia, que tantos títulos ha adquirido á la consideración general. Modesto en demasia, sin olvidar jamás su origen, del cual se envanece con cierto orgullo, sin haber querido aceptar recompensa alguna por sus trabajos, honrado con la amistad personal del actual Emperador de Alemania, que en distintas ocasiones ha querido elevarlo á la dignidad de barón, que siempre ha rehusado, Mr. Krupp será en nuestra época la protesta viva de ciertas ambiciones perturbadoras del orden social, que sólo se distinguen por sus utópicas ideas y por la ignorancia más grande de las leyes que rigen la economía política.

E. G. Velasco.
Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 215

NOTAS Y RECETAS TÉCNICAS.

Preparacion de un cemento hidráulico.

De algunos años á esta parte se está empleando en Inglaterra un cemento artificial, descubierto por el Sr. Scott, que se obtiene por medio de la reaccion del ácido sulfuroso sobre la cal. Para prepararlo, se extiende la cal anhidra en un horno de varios compartimientos, en capas de 50 centímetros, y se quema en la parte inferior de este horno una cantidad de azufre equivalente á 9 kilogramos por cada metro cubico de cal. La combustion del azufre debe ser lenta y regular, lo cual se consigue por medio de un registro que regule la entrada del aire que ha de alimentar aquélla; este registro es conveniente colocarlo en la chimenea, para que, modificando el tiro de ésta, se modifique tambien la entrada del aire en el hogar donde se quema el azufre.

El producto, que ha recibido ya la accion del ácido sulfuroso, se reduce á polvo por medio de muelas á propósito. La cal hidráulica así obtenida produce mejores resultados que la ordinaria; pero se pueden aumentar las buenas cualidades de esta última añadiéndola puzolana en polvo. El Sr. Scott prepara dos clases de cemento para el consumo inglés: la primera clase contiene de 8 á 12 por 100 de álumina, y la segunda de 18 á 24 por 100, conviniendo más que la primera para los trabajos hidráulicos. Este cemento se endurece lentamente; el cemento ordinario necesita seis horas para ello, y un tiempo todavía más largo el que es más rico en álumina. Y por último, este cemento es, ademas, más resistente que el mortero hecho con la cal superior, y le cede bien poco al célebre cemento de Portland.

Inútil nos parece añadir que siempre que se encuentren á mano las piritas, deben éstas ser empleadas preferentemente al azufre, para la obtencion del ácido sulfuroso, por resultar con ello una gran economia.

Blanqueo de las piezas de cobre.

Esta operacion es una especie de plateado, que se practica de la manera siguiente:
Se disuelve en ácido nitrico una onza de plata, despues se añade una onza en polvo de una mezcla de sal amoniacal, una libra de crémor tártaro, media libra de sulfato de cobre, media de sulfato de zinc y dos libras de sal marina.

De todo esto se hace un lodo en una vasija de tierra barnizada, donde se sumergen los botones, despues de haberlos de antemano limpiado del verdin con agua fuerte (ácido nitrico). Se agita por algunos minutos, y despues de haberlos retirado de la mezcla se sumergen en ácido nitrico diluido; luégo se lavan y se enjugan.
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Modo de trasladar un grabado ó dibujo sobre madera.

Se compone el mordiente con dos partes de trementina de Chio y una parte de barniz blanco, y se hace fundir á fuego lento en una vasija barnizada. Se extiende con precaucion sobre el grabado lo méños espeso que sea posible; se pega la parte del grabado sobre una superficie de madera bien lisa y pulida, y se deja secar; despues con un dedo ó un pañito mojado se levanta ligeramente el papel, usando el mayor cuidado cuando el dibujo se descubra.

Cuando esté descubierto enteramente, se pone encima esencia de trementina y se deja secar todo, despues de haber dado tres ó cuatro manos de barniz blanco.

Liga para empastar los dientes.

Su composicion es la siguiente:

    Estaño
    61,4

    Plata
    58,8

    Cobre
    0,1

    100,0

Para blanquear el marfil tallado.

Para que el marfil tallado quede enteramente blanco, es necesario frotarle suavemente con una pastilla de cal, y despues pulimentarlo.

Cartulina de esmalte.

Esta materia se emplea comunmente para tarjetas de visita en que se imprimen nombres y escudos de armas. En otro tiempo (y aun hoy algunas veces) se usaba una cartulina finísima, con cola, sobre la que se escribia á mano, valiéndose de la tinta comun; mas despues vino la moda de las cartulinas esmaltadas, ó sea cubiertas por ambos lados, ó por uno solo, de un baño liso y blanco, que imita el brillo del vidriado que se da sobre las mayólicas.

Hé aquí un procedimiento para preparar estas cartulinas, que ha obtenido privilegio de invencion en Inglaterra:
Tómese medio kilogramo de retales de pergamino, un cuarto de kilogramo de cola