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Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 130

Punzon de marca de unas tijeras gran modelo para corte de papel, labradas en Madrid; brazos curvos figurando tenaza, trabajo de lima excelente y perfectamente concluidas. Se labraron en los talleres de la cuchillería de Madrid, á principios de este siglo.

Punzon de marca de unas tijeras madrileñas de Puerta Cerrada, labradas á principios del siglo actual; brazos rectos y sencillos, dobladas de metales de perfecto concluido, excelente montura y juego de las dos cuchillas, para conseguir lo cual pueden verse las dificultades que habia, segun el maestro Torres, cuchillero de Albacete (vide).

Poseemos unas tijeras con este punzon de marca. Tamaño pequeño; parecen de últimos del siglo xvii ó principios del xviii. Sus brazos labrados á lima con dos columnitas greco-romanas de bellísimo concluso. Pudieron labrarse en Cuenca ó en Madrid.

Se guardan en nuestra coleccion unas tijeras labradas en el siglo xviii, con la patronería greco-romana en los brazos y este punzon de marca, de algun artifice de Castilla la Vieja, que labró segun el gusto y modo antiguo de Albacete. Labor y estado de conservacion de estas tijeras, excelentes. Se hallaron en el interior de un horno de cocer pan, antiguo, que no se recordaba haberse usado en el siglo actual.
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Punzon de marca de un maestro cuchillero madrileño, según unas tijeras que guardamos de anchas cuchillas y propias para bufete. Como se nota, este artífice marcó sus obras con un corazón coronado, pudo labrar á principios del siglo actual, según la patronería y trabajo de lima en estas tijeras.

Con este punzon de marca se guardan en nuestra colección una tijera antigua, cuchillas apuñaladas, al parecer del siglo xvi, con patronería semejante á la de las tijeras del maestro Juan Alcega.

MARCOARTE (D. Simon). Maestro y artífice arcabucero y cuchillero que floreció y labró en Madrid en la segunda mitad del siglo xvi y primeros del xvii. Fué tercer hijo del maestro Simon el Viejo (a) el de las Hoces, que vino á España en tiempo del emperador Carlos V. Se atribuye á Simon Marcoarte hijo, entre otras, la invención importantísima de las llaves de patilla para los arcabuces de fuego, según dice Martínez del Espinar en su Ballestería (fólio 41 vuelto). Considerando este escritor al referido Simon Marcoarte como cuchillero, dice: «Que era el mayor oficial que se ha conocido y el que mayor aire y garbo ha dado á todas las piezas que hace de su mano, como cuchillos de monte, cuchillas de archeros, alabardas y otras cosas; y es el que mejor ha conocido el temple del acero para hacer las dichas armas.» Este artífice vivía en 1644, y era maestro de arcabuces del rey D. Felipe IV; usó por marcas: la cifra de su nombre en un escudete con una hoz á cada lado.

MARTINEZ DEL ESPINAR (D. Alonso). De este escritor, que floreció en la primera mitad del siglo xvii, sirviendo como ballestero y paje de arcabuces de los señores reyes D. Felipe III y D. Felipe IV, se conserva un importante libro sobre la caza, llamado de la Ballestería y Montería (vide), en el cual, entre las muchas cosas importantes sobre las armas arrojadizas de caza, bien fuesen lances y balas de arcabuz de fuego, que se habían usado en los tiempos antiguos y en su propio siglo, escribió un artículo especial en el que define y clasifica por sus nombres propios los hierros punzantes y cuchillas con que se armaban las extremidades de los lances arrojadizos por las vergas aceradas de las antiguas ballestas.

Estos hierros los labraban más principalmente los cuchilleros, y según Martínez de Espinar, aquéllos tenían los nombres siguientes:

Jara.—Es el lance ó dardo más sutil, se hacian del palo de su nombre; los artífices cuchilleros los armaban con un casquillo de hierro, cabeza cuadrada, puntiaguda y muy degollado de cuello, con seis dedos de longitud.
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labradas por este maestro con el punzon de marca, que fué su apellido, en el cual el grabador invirtió ó puso al revés la S. El trabajo de dichas tijeras regular.

San José (el hermano Antonio). Maestro artífice cuchillero que floreció en la segunda mitad del siglo xvii. Labró en Jaen, y de su mano poseemos como prueba de su habilidad, unas tijeras dedicadas al Ilmo. Sr. D. Antonio Fernandez Campo Angulo y Velasco, obispo de aquella capital. El trabajo de dichas tijeras es semejante al de los maestros cuchilleros de Albacete, Baeza y Chinchilla de la misma época; en las mesas de sus hojas grabó el artífice las dos leyendas que siguen. Los ojos de sus dos brazos son ovalados:

Soy del Ilmo. Sr. Do. Antº. Fernádez del Cápº Aguilo y Velasco, Obispo de Jaen.
El hermano Antonio de S. Joseph me hizo en Jaen el año de 1673.

Santamaría. Artífice y maestro de labrar vergas y puntas y cuchillas aceradas, para la ballestería; floreció á últimos del siglo xvi y principios del xvii. Le cita Espinar entre los buenos oficiales de su tiempo, cuya memoria convenía conservar.

Segovia. Se guardan en nuestra colección unas tijeras procedentes de Segovia, marcadas con el adjunto punzon. Las cuchillas de estas tijeras son anchas, los brazos toscamente labrados, y sin cerrar los anillos formados de dos eses. Parecen construidas en el siglo xvii. En las mesas de las cuchillas se lee grabado en letra tosca: Son de D. Melchor Garceta Ausin.

Selva (D. Juan). Artífice herrero y cuchillero que labró primero en Cartagena como maestro y oficial de la Maestranza del arsenal por espacio de tres años; y posteriormente, por los años de 1780, tenía sus talleres, obradores y fraguas en la calle de San Joaquín, de Madrid. Se cree sea uno de los primeros que ensayó, con buenos resultados, el carbon de piedra para las labores del hierro en España, usando el de procedencia inglesa en Cartagena, y posteriormente haciendo algunos ensayos felices en Madrid, con el que le proporcionó D. Enrique Doyle, procedente de las montañas de Burgos, en el término de Arnedillo.

A petición del Sr. Doyle, de nación irlandés, aunque hacia años residía en España, el Sr. Selva dio una certificación de los resultados que había obtenido en sus fraguas con el carbon de piedra de Burgos, que fueron felices, con especialidad cuando con él se llevaba al hierro hasta el rojo cereza, temperatura incandescente, que haciendo uso de aquel carbon daba al hierro las propiedades de más cócil para el labrado, más lustroso y superior para trabajarle con la lima, con otras varias ventajas importantes.

Esta certificación de Selva, con la cual se puede juzgarle de hábil y muy entendido artífice, la presentó el Sr. Doyle al Gobierno, y la publicó Larruga (tomo xxvii, pág. 157).

Segura. Artífice cuchillero que pudo labrar en Mora á últimos del siglo pasado y primeros años del actual; poseemos unas tijeras grandes para trabajos duros, con el punzon de este maestro, que marcó sus obras con su apellido dentro de un escude-
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ZERUANTES (D. Francisco). De este artífice y maestro cuchillero, que floreció en Toledo en la segunda mitad del siglo xvii, hemos visto una magnífica cuchilla de alabarda con grabados profundos y toscamente concluidos á cincel y martillo, aunque pudieron trazarse con probabilidad al agua fuerte.

Dichos grabados en las dos superficies más anchas de la cuchilla, de filo ó córte en media luna cóncava, representan los escudos reales de España, época de Carlos II, con una T de un lado, al parecer de referencia á Toledo, y en la superficie opuesta: AÑO 1677. En el centro, con direccion á la línea central de la punta ó morarra apuñalada de la alabarda con cuatro mesas aplanadas y dos cuchillas ó filos, se lee Zeruantes y en la cara opuesta Francisco; las mesas con líneas grabadas profundas, con tendencia á imitar las aristas de las espigas. Pertenece esta alabarda, en la actualidad, á D. Eduardo Mariátegui.

ZAMORA (el Sordo). Artífice y maestro cuchillero que labró en Castilla excelentes vergas y puntas aceradas para la ballestería. Floreció á últimos del siglo xvi y principios del xvii. Su nombre le dió á conocer Martinez del Espinar, citándole entre los más excelentes maestros de su arte que habian florecido en Castilla, siendo probable que fuese oriundo de Zamora.

MANUEL RICO Y SINOBAS.

EL MARFIL.

I.

ASTA hace poco tiempo se daba el nombre de marfil á la sustancia principal de los dientes de todos los animales, pero en el dia, gracias á los trabajos de los mejores anatómicos y fisiólogos, se usa esa denominacion para sólo aquella modificacion dentaria, cuyas junturas, uniones ó secciones trasversales presentan lineas de diversos matices ó estrías curvas en sistema circular, formando por su enlace ó cruzamiento pequeños grupos de fases tambien curvilíneas. Merced á ese tipo tan caracterizado, aun en las más mínimas partes de la defensa del elefante, se puede distinguir perfectamente el marfil de otra cualquiera sustancia dentaria y de cualquiera imitacion por bien hecha que esté. Dicho carácter es tan tangible para el marfil recientemente extraído ó trabajado, como para el marfil fósil. No obstante, y aunque los colmillos del elefante poseen exclusivamente la cualidad distintiva del marfil, existen dientes de otros muchos animales que, aprovechando la industria sus grandes dimen-
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nario que pesaba 330 libras (158k,50). El caso es raro, y se puede juzgar por las siguientes cifras correspondientes á defensas de elefantes de distintas procedencias llegados en 1864 al mercado de Lóndres, según el Journal of the Society of arts.

    Peso.

    Dientes procedentes de Bombay y del Zanguebar.
    55k,25

    Idem de Angola.
    31

    Idem del Cabo y de Natal.
    47,70

    Idem de Lagos y de Egipto.
    51,30

    Idem del Gabon.
    49,50

Una casa americana mandó á la exposición de Lóndres una muestra de marfil que media 2m,50 de largo por 0m,5 de grueso.

Es de creer que á medida que los cazadores vayan penetrando en el centro del África, encontrarán indudablemente elefantes muy viejos que suministrarán defensas de grandes dimensiones.

COMERCIO EN ÁFRICA.

El comercio del marfil en África se hace principalmente de dos maneras: por medio de buques europeos que lo toman en el Cabo de Buena Esperanza y en las costas occidental y oriental, y por las caravanas que del interior de África lo conducen á Massonah (Abisinia), á Alejandría y á Trípoli. La conquista de la Argelia por la Francia ha contribuido mucho al desarrollo del comercio del marfil en el norte del África, donde llegan con sus cargamentos las numerosas caravanas que han atravesado el desierto.

Inglaterra es la nación que recibe mayor cantidad de marfil de esta parte del mundo. La isla de Zanzibar suministra al comercio cantidades bastante importantes, y su precio es de 28 á 30 duros los 15 kilogramos; este marfil es buscado muy especialmente por los americanos. La república de Liboria exporta también algunas cantidades de marfil.

En 1849 exportó la Inglaterra, de la costa occidental del África, 1.498 quintales de marfil; en 1850 exportó 1.578 quintales; 1.205 en 1851; 1.248 en 1852; 1.908 en 1853. Las cantidades de la misma mercancía, importadas de la misma procedencia en el Reino-Unido en 1854, fueron evaluadas en 52.155 libras esterlinas, y en 649.800 libras las de 1855. La colonia del Cabo ha expedido en 1851 á la metrópoli tanto como á las otras naciones, por valor de 11.781 libras de dientes de elefantes, evaluados en 65.000 francos.

La isla de Zanzibar suministra al comercio cantidades muy considerables de marfil, á razón de 28 á 50 piastras de España los 15 kilogramos. Este marfil es particularmente buscado por los americanos; en efecto, de los 100.500 kilogramos exportados del puerto de Zanzibar en 1856, evaluados en 1.450.000 francos, los Estados Unidos recibieron por valor de 950.000 francos, las ciudades aneáticas por 150.000, y la Francia por valor de 50.000 solamente. La república de Liboria exporta también marfil: en 1856 exportó por valor de 598 libras esterlinas.

El marfil que se fleta en Massonah es conducido por las caravanas de Abisinia que parten de Gondar. Este marfil se distingue en tres clases, según el peso de los dientes. La 1.a comprende los dientes de 12 kilogramos en adelante; la 2.a, los de 12 á 9
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kilogramos; y la 3.a, los de 9 á 4, 5. El precio varía segun las localidades y tambien segun las épocas: se puede evaluar en 7 francos, término medio, el kilogramo de marfil en Massonah. Se calcula que la cantidad de marfil exportada anualmente de Abisinia por los puertos de Massonah y de Zeilah excede de 100.000 kilogramos. En el mercado de Gondar los dientes de elefante, provenientes de Ednaria, de las Changuallas y del interior de Abisinia, se pagan á 9 talers (2, 25 francos) las 21 rotlas (7\textsuperscript{k},1442 de la 1.a clase, ó las 42 rotlas (14\textsuperscript{k},2884) de la 2.a, ó las 84 rotlas (28\textsuperscript{k},5768) de la 3.a clase.

Vienen igualmente por caravanas del interior del África, y particularmente del Soudan y del Dahomey, los puertos de los estados berberiscos, cantidades bastante considerables de marfil. Durante el trascurso de un año llegan de R'dames á Tripoli de 50 á 60 cargas de 125 kilogramos. Se compra en Tripoli á 800 y hasta 850 piastras quintal. Este marfil vale en R'at á 240 piastras quintal. En 1850 el puerto de Tripoli expidió 53.000 kilogramos de marfil, y el de Bengala 42.000 kilogramos. Los principales destinos fueron la Toscana y la isla de Malta.

Los precios del marfil en los mercados franceses son generalmente los que siguen:

Las pequeñas defensas hasta 4 kilogramos, cuestan á razon de 2,5 á 3 francos.
Las de 4 á 8 kilogramos, 5 francos.
Las de 8 á 16 kilogramos, de 7 á 8 francos.
Las de 25 kilogramos, á 10 francos el kilogramo.
Más arriba de este peso el producto deja de sujetarse á esta regla, y se paga en relacion con los objetos que se puedan sacar de la pieza.

Digamos para terminar la parte correspondiente al comercio del marfil, que en la costa occidental del África se hace un comercio muy considerable de dientes de hipopótamo.

Tales son las noticias principales respecto al comercio del marfil.

III.

El uso del marfil es antiquísimo, como lo prueban algunos pasajes de la Biblia. En el dia es muy importante en Europa, particularmente en Inglaterra y Francia; ésta consumió en 1860, según resulta del Informe sobre la exposicion universal de Paris, redactado por el Sr. Chevalier, la cantidad de 124.630 kilogramos, que representan un valor de 2.360.466 francos; la industria del marfil viene formando desde hace muchísimo tiempo una de las especialidades de la ciudad de Dieppe. En Inglaterra ha adquirido una gran importancia esta misma industria, como lo prueba el consumo que hace del marfil. Efectivamente, mientras que este consumo sólo era á último del siglo pasado de 87.246 kilogramos, en 1827 ascendió ya á 165.247 kilogramos. Desde esta última fecha ha ido ascendiendo esta cantidad, siendo en 1860 de 250.000 kilogramos, y llegando en 1864 á 433.000 kilogramos, cantidad que representa poco más ó menos un número de elefantes igual á 8.533, puesto que se calcula que cada defensa de este paquidermo pesa, término medio, 27\textsuperscript{k},180.

La China, como dijimos en nuestro artículo anterior, consume tambien el marfil, de que fabrica varios objetos que exporta á los Estados Unidos, á la América del Sur,
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Para el azul, sumergiéndolas en varias veces y alternativamente en el baño de verde anterior y en una legía caliente de potasa.

El negro, en fin, se obtiene por medio de un baño en una decoccion de palo de la India, y después en una disolución de acetato de hierro.

Para concluir —y pasando por alto muchas aplicaciones del marfil— dirémos que se obtiene calcinando á éste, en vasijas completamente cerradas, el color conocido con el nombre de negro de marfil, color tan fino, de un bellísimo atenciopelado y tan brillante, que los pintores le prefieren á todos los demas negros obtenidos por la calcinación de los huesos. Excusado es decir que á este uso sólo se destinan las recortaduras de marfil y los desperdicios de toda clase de esta misma materia.

Con el nombre de marfil artificial se emplea en las artes y en la industria una sustancia blanca y dura procedente de la concreción de un líquido contenido en el fruto del Phytelephas de grandes frutos. Los torneros le sustituyen al marfil desde hace algunos años, para las pequeñas piezas. En París se hacen con él una porción de objetos elegantes. Puede distinguirse este marfil del natural por un medio muy sencillo: se deposita una gota de ácido sulfúrico concentrado, que desarrollará desde luego en el marfil artificial una tinta rosada, que un simple lavado con agua hace desaparecer, mientras que no producirá acción alguna en el marfil animal.

Por lo demás, el marfil se distingue perfectamente de los huesos, por su peso, por su tejido especial, y por otros muchos caracteres que se reconocen á la simple inspección.

FRANCISCO BALAGUER.

EXPOSICION DEL FOMENTO DE LAS ARTES.

No de los acontecimientos más dignos de figurar en nuestro Almanaque, no por ser de estos grandes espectáculos que las naciones más adelantadas nos han presentado en estos últimos años, ni tampoco por su importancia artística é industrial, sino por ser el primer ensayo en pequeña escala de la exhibición de objetos de artes y de industrias en la capital de España, debida á la iniciativa privada, es indudablemente la exposición artística é industrial celebrada desde 12 de Mayo á últimos de Junio de 1871, en el salon de Próceres del Retiro, por la Sociedad del Fomento de las Artes.

Este certámen nos recuerda hasta cierto punto las primitivas exposiciones iniciadas en Francia después de su revolución á últimos del siglo pasado, que si bien no ofrecieron aliciente en un principio al mundo industrial, han servido de enseñanza para las sucesivas que han tenido lugar en esta y en otras naciones en lo que va de siglo.
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relativa de los que entran en la division segunda, ya porque de lo contrario habíamos de ser demasiado molestos, descendiendo á detalles que quizás fueran calificados de pueriles.

A decir verdad, el número de los expositores de esta division es pequeño, atendiendo á que si bien Madrid no es una poblacion fabril, ni mucho méños, es una ciudad culta, en la cual se profesan las ciencias y las artes con bastante desarrollo. Esperábamos, por tanto, admirar muchos objetos y modelos relativos á los diversos métodos de enseñanza, y en una palabra, tener ocasión de examinar el material que viene en auxilio de la pedagogia. Bajo este punto de vista creíamos que este ramo sería el más notable de la Exposicion, y con sentimiento hemos visto que no es así, y que muchas corporaciones y particulares no han acudido solicitos al generoso llamamiento de la Sociedad protectora de este concurso. —G. VICUÑA.

II.

SEGUNDA DIVISION.—Artes liberales (1).

La seccion segunda de la Exposicion promovida por la sociedad del Fomento de las Artes, comprende, segun la clasificacion del catalogo, seis clases: pintura, dibujos á la pluma, un certámen para un medallón, escultura, arquitectura y grabado: siguiendo la marcha establecida en el articulo anterior, publicado por La Gaceta Industrial, pasamos á hacer una sucinta reseña de cada una de estas clases, por no ser la índole de dicho periódico susceptible de una descripcion detallada.

CLASE SÉPTIMA.—Pintura.

La pintura es una de las bellas artes que manifiesta el estado de adelanto y civilización de los pueblos; ella los ilustra y moraliza con su muda elocuencia, presentando toda clase de asuntos, ya históricos, ya mitológicos, ya religiosos, como tambien los usos y costumbres de todos los pueblos antiguos y modernos del mundo. Es el arte por excelencia que tiene la facultad de poder representar por medio del colorido la imitacion de todos los objetos; es, por fin, el arte que con toda clase de formas y colores puede significar no sólo los objetos visibles en su representacion material, sino tambien las manifestaciones del espíritu.

Si es de tan grande enseñanza para los pueblos, no deja de ser de gran utilidad é interes para las artes en general, por sus variadas aplicaciones; así es que en la época moderna forma parte de las exposiciones industriales, como hemos visto en las últimamente celebradas en París y Lóndres. De esta manera lo ha comprendido la sociedad del Fomento de las Artes, señalando una clase en el repertorio de su catalogo, á imitacion de lo ocurrido en los grandes certámenes que el siglo xix legará á la historia.

Esta séptima clase está representada en el antiguo salon de los Próceres del Retiro, por unos sesenta cuadros, unos al óleo y otros á la aguada; los que pasamos á

(1) Aunque no tiene la propiedad que debiera este calificativo, lo consignamos por estar en el catalogo.
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El Sr. D. Eduardo Otero tiene tambien expuestos varios trabajos, unos de tamaño natural, otros del tamaño de \( \frac{1}{8} \) y \( \frac{1}{4} \) del natural, en medallones de forma eliptica; los primeros son de bastante regular ejecucion; los segundos llaman la atencion por haberlos sabido dar un tono de tinta agradable, y un efecto de claro-oscuro muy armonioso, que pueden hasta cierto punto ser comparados con otros trabajos de igual clase extranjeros, los cuales indican los muchos ensayos y estudios que habrá hecho su autor para alcanzar tan buenos resultados.

Los trabajos expuestos en esta clase, si bien en corto número, son, sin embargo, una elocuente demostracion del grado de adelanto que este ramo de aplicacion de las bellas artes ha llegado á alcanzar en nuestro pais, habiendo conseguido en un corto número de años un gran desarrollo en beneficio de las artes y de la industria, que son el medio más eficaz para el adelanto y cultura de los pueblos.

Con esta clase concluimos la segunda seccion, que comprende las clases que anteriormente hemos descrito, y la primera de la tercera, habiendo dado á conocer rápidamente, segun nuestro criterio, las principales obras que se encuentran diseminadas en estas clases en el salon de Próceres del Retiro, sin que haya sido nuestro ánimo hacer una revista artistica detallada, ni méños una critica enojosa.

V.

SECCION SEXTA.—TRABAJOS DE MADERA.

CLASE VIGÉSIMA.—Ebanistería.

Una de las aplicaciones más importantes de las artes del dibujo á la industria es la ebanistería, cuyo arte tiene por objeto la fabricacion de toda clase de muebles.

Los muebles, siguiendo la misma historia que la arquitectura, han tenido en todas las épocas estilos y decoracion diferentes. Unas veces se ha sacrificado la comodidad al capricho, otras la utilidad á la novedad, otras la exageracion de lujo les ha dado nombres que ninguna relacion guardan con las artes en los tiempos modernos. En el reinado de Luis XVI en Francia llegó á tal extremo la variedad y capricho en los muebles, que dejó perdido el estilo y delicado gusto de las creaciones del Renacimiento.

Los muebles, como productos industriales, deben corresponder á dos ideas principales: la de utilidad y la de belleza; debiendo la primera satisfacer las necesidades á cuyo objeto se destina, y la segunda al buen gusto de sus adornos y á la armonía de sus proporciones.

Encuéntanse en esta clase veinte y cuatro obras, presentadas por catorce expositores, de las cuales pasamos á dar una sucinta idea.

Con el número 1, D. Francisco Lozano ha expuesto un velador-jardinera, tallado en madera de nogal, de estilo moderno; tiene muy buena forma, esbeltas proporciones, y está decorado con esculturas de medio y alto relieve; se encuentran detalles bastante acabados, circunstancias que dan al mueble un aspecto de elegancia y riqueza que atrae la atencion general: es el primer mueble tallado de la exposicion.

Con el número 2 presenta D. Eduardo Jimenez un secreter todo incrustado de ma-