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Almanaque de El Museo de la industria (1872-01-01 00:00:00), página 69

En un principio formaba tan admirable joya un cerco ó diadema circular, de oro, cuyos adornos limitaban dos filas de perlas, redondas y orientales, realizando el esplendor de los rubíes y esmeraldas que le adornaban, caprichosos adornos cincelados y esmaltados, de distintos colores y en el estilo del Renacimiento.

Hizo esta corona Fernando de Carrion, platero, y se tasó su trabajo en 760.000 maravedís, de los cuales se le rebajaron 37.500, y sólo se le pagaron 722.500, en el año 1556, en que la entregó concluida.

Diez y ocho años después se determinó hacer el segundo cuerpo ó imperial de esta corona, y el Sr. D. García de Loaysa Giron fió este encargo á Alejo de Montoya, platero, vecino de Toledo, quien se obligó á ejecutarle por escritura que pasó ante Álvaro Pérez, escribano público, en 29 de Marzo de 1574, desde cuyo tiempo trabajó en ella hasta el de 1586, en que la entregó concluida y tal como ha llegado hasta nuestros días.

Este segundo cuerpo se componía de varias estatuitas de oro esmaltado, de unos cuatro á cinco centímetros de altura, representando ángeles, sosteniendo cada dos uno de los adornos de la diadema, y ocultando con sus cuerpos el arranque de las franjas cuajadas de pedrería que se agrupaban por su extremo superior, sosteniendo figuras alegóricas, sobre las cuales estaba colocada, sirviendo de globo y apoyo á la cruz con que terminaba la corona, una magnífica esmeralda de precioso color, limpia, perfectamente esférica y de unos cuatro centímetros de diámetro.

La parte interior de la corona estaba literalmente cuajada de esmaltes, representando en pequeños medallones varios de los emblemas de la Virgen, como Turris eburnea, Domus aurea, Fæderis arca, etc. Toda la labor de esta alhaja era notable, tanto por la perfección con que estaban cinceladas sus diferentes partes, como por la pureza y buen gusto de los esmaltes que la adornaban. Sus dimensiones eran veintisiete centímetros de altura y veintidos de diámetro por la parte más ancha, y la impresión que producía su vista era brillante y deslumbradora.

Doce años tardó Alejo de Montoya en concluirla, y fué tasada por Juan Dominguez y Diego de Abeo, plateros de oro de Madrid, siendo Jacobo Trezzo, escultor de S. M., superintendente de la tasación, la cual fué de 8.250 ducados por la hechura, resultando además que tenía la imperial de la corona las perlas y piedras siguientes:

    Piedras preciosas.
    Maravedises.

    2 Balajes, su valor es el de.
    150.000

    12 Rubíes.
    403.528

    13 Esmeraldas.
    237.500

    57 Diamantes.
    555.396

    182 Perlas.
    397.838

    1.844.262

    Peso del oro..
    395.981

    Id. de la plata de las almas.
    7.699
    405.227

    Oro con que están doradas.
    1.547

    405.227

    Hechuras.
    3.097.750
    3.097.750

    5.343.239

Con este motivo se tasó también la parte de esta corona que había hecho Fernan-
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do de Carrion en 1.954.156 maravedises, que unidos á los demas componen maravedises 7.297.595, ó sean reales vellon 214.629 y 9 maravedises.

Ahora bien; en vista de estos datos, y teniendo en cuenta la diferencia de valor de la moneda desde el siglo xvi hasta nuestros dias, ¿se habrá separado mucho de la verdad uno de nuestros tasadores de joyas, que, según confesión propia, dijo hace cinco años que el valor de la corona ascendía á sesenta mil duros?

El grabado á que acompaña este artículo recordará á los que, como el que escribe estas líneas, han tenido la suerte de contemplar detenidamente el original, la primera impresion que la vista de la corona les causará, y podrá dar una idea á los que no la conocieran, de la importancia que tenía como objeto artístico, independientemente del valor material de las piedras y metales preciosos que la formaban.

E. DE M.

(Ilustracion de Madrid.)

PÉRITOS TASADORES.

IMPORTANCIA DE LAS TASACIONES.

IENDO de grande interes, en determinadas circunstancias de la vida, la fiel y exacta avaloracion de cuantos objetos las artes, la industria y el comercio han creado para regalo y comodidad del hombre, conveniente nos parece demostrar, en cuanto nuestros escasos conocimientos alcanzen, lo útil é importante que ha sido y será siempre el cargo de perito tasador, el abandono en que durante un largo período se ha tenido dicho cargo tan esencial, y más que todo, la poco estudiada medida tomada últimamente con relación á dichos funcionarios, declarando libre dicho cargo, según el decreto expedido á este fin, con fecha 14 de Mayo de 1870.

El asunto que nos proponemos tratar parece ser de aquellos, según se desprende del citado decreto, de escasa importancia; pero tenemos el convencimiento de no estar lejos el dia en que se tocarán sus inconvenientes, así como va sucediendo con otras disposiciones de parecida índole.

En vista, pues, de que la tendencia del presente artículo no es la de uno de tan-
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mía de San Fernando, con los estudios profundos que tiene precision de hacer.

A este propósito únicamente dirémos que, así como es justo poner á cubierto los intereses de los particulares, no lo es méños remunerar dignamente los trabajos del artista, que abandonando los cuidados de su profesion, acude á poner en juego sus conocimientos é inteligencia para erigirse en centinela avanzado de los intereses ajenos.

VICENTE POLERÓ.

VENTA DE ALHAJAS PERTENECIENTES Á LA VÍRGEN DEL PILAR.

A gran veneracion que se profesa por los españoles, y especialmente por los aragoneses, á la Virgen del Pilar, hace que el templo en que se rinde culto á la imagen de dicha Virgen sea conocido, no sólo de toda España, sino en gran parte del extranjero. El santuario, objeto de la más profunda devoción para toda la cristiandad, ha ido creciendo y mejorando notablemente en el trascurso de los siglos, desde el año 40 de nuestra era. A fines del siglo xvii se levantó el actual templo, y recibió en el siglo xviii grandes mejoras, contribuyendo todos los progresos del arte, en aquella época, al embellecimiento y riqueza del recinto destinado especialmente al culto de la Virgen, cuyo recinto se conoce con el nombre de Cuadro de la Santa Capilla. Quedó, sin embargo, por concluir la gran reforma proyectada, y al siglo xix le ha correspondido la gloria de llevar aquélla á feliz término.

Iniciado este pensamiento hace algunos años, tropezábase, sin embargo, para llevarlo á cabo, con la gran dificultad de encontrar recursos suficientes, y mucho más, tratándose de una época en la que tan costosa es la mano de obra, y en la que cualquiera construcción de carácter monumental absorbe sumas inmensas.

Esta dificultad no fué, sin embargo, suficiente para desanimar á los que conocían el carácter piadoso y caritativo del pueblo español, y á los que veian, como ha podido ver todo el que alguna vez haya pisado el santo templo, retirar diariamente con esporillos las limosnas en metálico, que al través de la verja que aísla la sagrada capilla arroja la multitud de fieles que á todas horas acude, en sus pesares y alegrías, á visitar la santa imagen y á rendirla un culto que, para algunos, raya casi en idolatría.

Así es que las piadosas personas que concibieron la loable idea de terminar el templo no dudaron ni un solo instante en acudir á la inagotable caridad de los fieles, y crearon al efecto una junta encargada de recaudar los donativos y de intervenir en su inversión. Dicha junta, compuesta de los arquitectos é ingenieros de Za-
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de las glorias nacionales hubieron de sentir que llegaría un caso de necesidad tan apremiante, y que ni el Estado ni los particulares encontrasen, ó tratasen por lo menos de buscar medios, ya que no de impedir la desmembración del tesoro de la Virgen, de evitar siquiera que las alhajas más importantes por su mérito artístico ó histórico salieran de España, ó se desmontarán para utilizar por su valor material el oro y la pedrería de que estaban formadas.

Aprobado el expediente canónico de que antes hicimos mérito, la autoridad superior eclesiástica del arzobispado adjudicó las alhajas á la junta encargada del manejo de los caudales destinados á la reparación del templo; cuya junta procedió desde luego á verificar la tasación pericial de cada una de las joyas que iban á venderse. Dicha tasación fué hecha por los Sres. Miró y Samper, de Madrid, y acto continuo se formó un catálogo detallado, en el que se incluyeron con un número correlativo, que alcanzaba al 523, todas las alhajas que iban á subastarse, anunciándose el remate para el dia 1.º de Junio de 1869, bajo las siguientes condiciones:

1.ª Las alhajas se subastarán una por una sucesivamente.
2.ª No se admitirá proposición que no cubra el tipo de la tasación.
3.ª El comprador deberá satisfacer ademas, sobre el tanto en que se le adjudique cada alhaja, un 5 por 100, según costumbre, por los gastos de tasación, impresión de catálogos y diligencias de la subasta.
4.ª El valor de cada alhaja deberá satisfacerse, en el acto de la adjudicación, en moneda corriente de oro ó plata.
5.ª La subasta tendrá lugar en una de las salas ó estancias del santo templo de Nuestra Señora del Pilar, bajo la dirección de la junta de obras, el dia ...., hallándose de manifiesto todas las alhajas los tres días anteriores, á fin de que los licitadores puedan enterarse de las circunstancias de cada una de ellas.

Terminado el acto del remate, resultó haberse vendido todas las alhajas comprendidas en el catálogo, las cuales produjeron 1.818.675 reales 10 céntimos, incluyendo en esta suma el 5 por 100 del derecho de subasta.

De las alhajas vendidas, sólo unas 200 eran de valor, y muchas de ellas fueron adquiridas por extranjeros. Entre estos últimos, á un inglés, Mr. Chafer, creemos que comisionado por el Museo de South-Kensington, le fueron adjudicadas las siguientes joyas, por los precios que se mencionan:

    Número del catálogo.
    PRECIO.Rs. vn.

    46. Un ramo de oro esmaltado, con un lazo de brillantes, las flores del ramo adornadas con diamantes rosas.
    15.750

    178. Una gran pieza de oro con esmeraldas.
    10.080

    459. Un relicario de cristal de roca con adornos de oro esmaltado y perlas. En su centro hay dos imágenes cinceladas y esmaltadas. Trabajo italiano del siglo xvi.
    8.400

    121. Un lazo del que pende un manto de oro adornado con multitud de diamantes tablas.
    6.500

    67. Una joya de oro con seis colgantes, adornada con diamantes rosas.
    5.355

    488. Un relicario de cristal de roca con adornos de oro esmaltado y tres colgantes de perlas. En su centro tiene la Virgen y Santiago.
    3.560
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Un relicario de oro esmaltado; su forma es la de un corazón terminado por una corona; en el centro hay una cruz, y toda la joya está adornada con piedras de cristal de roca. Este relicario, del cual acompañamos un dibujo (Fig. 2.a), pertenece al siglo xvii, y es un excelente modelo, propio para dar á conocer el trabajo de su género en la citada época. No hemos podido averiguar el precio en que fué rematado.

303. Un medallón de oro esmaltado. .................................................. 1.165

440. Un relicario de cristal de roca con adornos de oro esmaltado; en su centro se halla la Virgen y el Salvador. Trabajo italiano del siglo xvi. ................................................................. 2.730

449. Un joyel de oro esmaltado y adornado con diamantes tablas, rubíes, una esmeralda y colgantes de perlas. En el centro hay un perrito encadenado, puesto sobre un semicírculo sostenido por dos cadenas, que se reúnen en la parte superior á una pieza de oro que sostiene un pájaro como remate. Esta joya, de la cual acompañamos un dibujo (Fig. 3.a), pertenece al siglo xvii. ............................................. 4.200
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465. Una Concepcion esmaltada en oro y adornada con colgantes de perlas. 1.455
468. Una Virgen del Pilar de oro esmaltado, adornada con piedras verdes y colgantes de perlas. 1.555
496. Una cruz de oro esmaltado, adornada con amatistas. 945
508. Un corazon de cristal de roca con la montura de oro. 945
482. Una cruz de oro esmaltado, adornada con piedras de cristal de roca. 997
Un relicario de oro esmaltado; en el centro, y bajo un dosel adornado con piedras de cristal de roca y colgantes de perlas, hay una Virgen del Pilar sostenida por dos ángeles. Esta joya, de la cual da una idea el grabado que se acompaña en la página anterior (Fig. 4.a), es un trabajo que pertenece al siglo xvii. No hemos podido averiguar el precio en que se remató. 340. Una mano asiendo un racimo de uvas formado con perlas y montado en oro esmaltado. 480
470. Una Virgen del Pilar de oro esmaltado y adornada con piedras falsas. 650
477. Otra Virgen del Pilar de oro con esmalte de varios colores. 840
385. Dos bandejas, tres jarritos y una silla de filigrana de plata en pequeño tamaño. 829

La mayor parte de estas alhajas son de gran mérito, más que por su valor material, por la delicadeza de su trabajo, y por la idea que dan de los progresos de las artes en las épocas en que fueron construidas. Todas las que en el catálogo general llevan un número superior al 452 están clasificadas como joyas artísticas, y esta sencilla indicación basta para comprobar en la anterior relación el mérito de las que han sido adquiridas por el comisionado inglés para enriquecer, en su mayor parte, el Museo de South-Kensington.

Los demas objetos, hasta el número total de 523, fueron adjudicados, unos á extranjeros, otros á vecinos de Zaragoza, y los restantes á los joyeros que de distintos puntos de España habían acudido al acto.

El resultado de la venta de las alhajas fué, pues, favorable en el sentido de la recaudacion de fondos para las obras del templo; pero para el artista, para el anticuario, para el arqueólogo, para todos los que en esta clase de objetos no ven nunca el valor material de los mismos, que para ellos es casi indiferente, sino que procuran estudiar por el exámen de los menores detalles los progresos del arte, de la industria, de la civilización de nuestros antepasados; para los amantes de las glorias nacionales y de los recuerdos históricos; para todos esos seres, en fin, en quienes predomina el sentimiento de lo bello, el resultado ha sido muy distinto, ha sido la pérdida de un precioso tesoro, imposible de recuperar. Quédalen, sin embargo, el pequeño consuelo de que podrán ver en tierra extraña algunas de las que fueron en un tiempo joyas nacionales, gracias al cuidado que de recogerlas y conservarlas se han tomado los extranjeros; pero ¿dónde podrán ver y estudiar las que han quedado en poder de los españoles?

La cantidad que produjo la venta sirvió para dar algun impulso á las obras del templo; hoy se hallan éstas bastante adelantadas, y se calcula que para terminar-
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las se necesitará invertir aún la suma de millón y medio de reales sobre los 3.565.000 que van gastados.

Si, como puede suceder, no alcanza el gran sacrificio hecho á llenar el fin que se propuso la junta, ¿qué medios podrán emplearse para dar cima á la grandiosa obra emprendida? ¿Podrá llegar el caso de enajenarse parte del rico tesoro que áun tiene la Virgen?

Si tal ocurriera, deseariamos que, meditando un poco sobre lo sucedido, hiciesen todos los que bajo cualquier aspecto rinden culto al arte, cuanto humanamente fuese posible para evitar la desaparicion de tantas preciosidades, y que nunca pudiera decirse con justicia que España ni sabe apreciar el valor de lo que tiene, ni hace aprecio de aquel valor cuando lo sabe.

Terminaremos estos desalinhados renglones con la descripcion de una de las mejores alhajas artísticas, vendida en 1869, la que figura con el núm. 453 en el catálogo antes citado, del cual copiamos dicha descripcion.

Núm. 453. «Un joyel de oro representando una granada prendida de tres cadenitas á un caprichoso remate. Esta alhaja está primorosamente ejecutada, contribuyendo los vivos colores de su esmalte á realzar los preciosos dibujos cincelados, calados y grabados. Los granos de esta fruta, que se descubren por una abertura al natural, son rubies orientales tallados exprofeso. Desenroscada la tuerca que se oculta en la corona propia de la granada, se abre ésta en dos mitades, descubriendose en el interior de cada una, una hornacina y portada del gusto del Renacimiento, con algunas figuras corpóreas, que representan los misterios de la Visitation de la Virgen á Santa Isabel en un lado, y en otro la Anunciacion, perfectamente esmaltados.

Por la delicadísima ejecucion de esta joya, clásica en su género, por la época y estilo en que se construyó, y por lo que se ha escrito de las obras célebres del inmortal Benvenuto Cellini, debe corresponder tambien esta granada á tan esclarecido artífice. Así la reputan los inteligentes que la han contemplado; y si el autor que publicó en 1850 los trabajos de Cellini, inclusa la descripcion y dibujo de esta joya, la hubiese visto antes de dar á luz su obra, no hubiese tal vez dicho que la creía perdida, sino que existia en el santuario de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza.

Esta preciosísima alhaja fué adjudicada, en la cantidad de 90.000 reales, á los Sres. D. Alberto Urries y D. Manuel Nogueras.

A. R.
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CONSIDERACIONES SOBRE EL TRABAJO.

Nihil desperari.

I.

s la guerra, si bien se mira, manantial de donde brotaron y brotan muchos de los azotes que han pesado ó pesan sobre la humanidad, y al propio tiempo, por una contradiccion, no en todo inexplicable, ocasion y motivo de grandes mejoras y halagüeños crecimientos. Vista, no en un momento circunscrito de su historia, sino en la totalidad de su pasado, muéstrase la guerra descansando como sobre base segura en el sentimiento, utilizando los trasportes de la pasion, sacando un inmenso partido de la ignorancia. Penetrando en cuanto es posible en los oscuros limbos de la primitiva actividad humana, inquiriendo las leyes que entrañan los acontecimientos de la historia más remota, descubrimos la fuerza anteponiéndose y precediendo al derecho, la animabilidad á la razon; el influjo excesivo del mundo externo, que avasalla y debilita, al suave resplandor de la conciencia, que ilumina y fortalece. Sacerdote y guerrero danse la mano. Es la guerra de origen divino; la victoria un dón del cielo; el Omnipotente pelea cerca de sus favorecidos, denominándose Señor de las batallas, miéntres la religion acude á santificar la lucha y á enaltecer al vencedor, ungíendole con sus sagrados bálsamos, quemando ante él perfumadas esencias, rodeándolo de toda clase de respetos, honores y simpatias con sus bendiciones.

Guerra y religion arrancan de un mismo hecho ya apuntado: el sentimiento; sólo que la última tiene su más poderoso auxiliar en la inteligencia, y la primera en las facultades físicas del hombre. Comienza la guerra entre éste y su semejante, suscitase luégo entre familias rivales, pasa más tarde á ser lucha de tribu con tribu, de pueblo con pueblo, de estado con estado y de raza con raza. ¿Qué produjo la guerra? La flaqueza de la razon, la preponderancia, su sentimiento. ¿Adónde lleva? Al predominio de la arbitrariedad, del privilegio y de la tiranía, al desconocimiento de las leyes naturales y de la dignidad humana. Guerra y cultura son un contrasentido; realizase el progreso á pesar de las guerras; suelen éstas contribuir á dilatarlo, aún siendo sus consecuencias inmediatas detenerlo, negarlo y destruirlo.

Trae la guerra como inevitable cortejo la desigualdad social; donde están vencedores y vencidos ha de haber preeminencias y servidumbres; donde haya unos que manden sin contraste, otros que obedezcan sin réplica, surgirán derechos absolutos de un lado, deberes inquebrantables en otro. No discute ni aconseja el guerrero, sino que ordena y manda; no reconoce la guerra otra moralidad que no sea el éxito. Tiene aquél por todo freno su albedrío; ésta por móvil pasiones reprobadas, por término
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IV.

Guerra y religion, dijimos al principio, produjeron y sancionaron las sociales desigualdades; una y otra han sido tambien poderosos instrumentos de la redencion social; no hemos de disertar sobre tema tan vasto; sobra con leves advertencias para que el lector comprenda el hecho. En las antiguas organizaciones militares, la caballería es lo más granado del ejército; son los caballeros criaturas superiores, patricios é hidalgos; el legionario, el hoplite y el peón, plebeyos. Múdanse estas relaciones con los progresos del arte militar; el descubrimiento de la pólvora es poderoso elemento de nivelacion, y la disciplina por una parte, y las recompensas que se otorgan al valor por la otra, hacen que las guerras sirvan indirectamente los intereses de la democracia. La Iglesia, y con mayor eficacia las órdenes monásticas, introducen al plebeyo en las altas esferas, siéntanle en los más elevados puestos y realzan la humana dignidad por diversos caminos.

Aun existe la esclavitud del hombre de color; aun se engaña al mísero cooli prometiéndole ventajas que se traducen en explotacion indigna; aun existe la casta y la servidumbre en el Oriente; aun gime el proletario, en las comarcas de la civilizada Europa, encorvado bajo el peso de un trabajo sin dignidad ni justa recompensa; mas el viejo edificio, levantado por la ignorancia, la fuerza y el privilegio, cruje próximo á su ruina; hallanse abiertos todos los senderos de lo porvenir á la inteligencia, á la virtud y á la laboriosidad, y ese mismo trabajo, ayer carga irredimible del plebeyo, es hoy hermosa corona con que se engalanan los hombres libres.

FRANCISCO M. TUBINO.

INDUSTRIA MODERNA.

JOYERO TOLEDANO.

El grabado de la página siguiente representa una bella obra de arte español contemporáneo, construida por el diestro artífice y fiel contraste toledano, D. Felipe Rodríguez y Palacios, premiado con una medalla de plata en la Exposicion artística é industrial celebrada en Toledo el año 1866, donde tuvimos el gusto de admirar, entre otros varios objetos, el que hoy reproducimos en estas páginas, en las cuales quisieramos ver figurar cuanto produce el arte industrial español, para estímulo y aprovechamiento de los que en nuestra patria se dedican, en cuanto sus fuerzas se lo permiten, á producir obras como la presente, en que la riqueza de la materia corre parejas con la perfeccion de la mano de obra.

Un canastillo de plata, en forma de copa, con pié adornado de jallones y cuentas, sostiene el cuerpo principal, que es un pequeño jarrón con tapa, construido del mismo material, adornado con flores, lazos y colgantes de oro, de bastante
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buen gusto, y en los que alternan, formando un conjunto delicado y bello, topacios, granates y amatistas, que aumentan el valor material de la joya, sin disminuir su importancia artística, que el exámen del grabado adjunto dará á conocer mejor que nuestras explicaciones.

Según nuestras noticias, este precioso objeto de tocador pertenece hoy á S. M. la reina Doña María Victoria, á quien se le ofreció su autor, que fué recibido por S. M. el rey Amadeo I en audiencia particular, logrando la acogida más benévola.