Almanaque de El Museo de la industria (1871-01-01 00:00:00), página 26

tores más españoles de nuestros contemporáneos, y de los pocos que aún guardan en su pecho el amor á la tradición del arte nacional.

De Llanos sabemos que ha adquirido algunas pequeñas tablas el Duque de Montpensier, y que tiene abandonado, mejor dicho en espera de otros tiempos y más bo- nancibles vientos para las artes, un gran cuadro El último viaje de Felipe II al Es- corial, que, nosotros como todos los que una vez lo han visto, deseamos también verlo acabado y colgado en una Exposición. Antonio Perez Rubio, más español aún que el mismo Llanos, por que no ha querido transigir con la malhada moda francesa del cuadricó de la época Luis XV, plantó sus reales en el siglo de Felipe IV y en los años de Carlos IV. Empapado su ánimo en la gloria que las artes y las letras alcanzaron capitaneadas por Calderon y Velazquez, y en los nobles sentimientos del pueblo que supo morir en el campo del dos de Mayo, deteniendo las huestes inva- soras del único Napoleón que la historia puede registrar sin vergüenza. Perez Rubio, repetimos, no sale de una y otra época, las cuales no quiere mirar más que por los prismas de los dos grandes artistas que en cada una de ellas dominó; Velazquez y Goya. Registremos pues algunas de sus últimas obras. El Príncipe de Gales en la Corte de Felipe IV, composicion de muchas figuras, es la síntesis de lo que un poeta y un artista sueñan que fue aquella corte en letras y artes; nada importa ni la cro- nología ni la unidad de la accion; lo que en este cuadro se ha querido hacer y se ha conseguido, es pasar una revista á las huestes literarias y artísticas del reinado, y en efecto, allí están los más esforzados campeones. Parece ser que este cuadro pertenece por el doble derecho de compra y de conquista á un mercader de lienzos. De méños importancia es Doña Mariana de Austria, en Aranjuez, que pertenece al aficionado de buena ley nuestro buen amigo D. Juan Manuel Ranero, que no le posee huérfano, sino en compañía de otros dos cuadritos hermanos suyos. La Corte del Buen Retiro, Los hechizos de Carlos II, La enfermedad del príncipe D. Carlos y el cuerpo de San Diego de Alcalá, Carlos II y el cardenal Portocarrero son los cuadros que, con otro que figura, una cita en tiempo de Felipe IV, deben registrarse entre los que últi- mamente han salido del estudio de este pintor, vestidos, como vulgarmente se decía án- tes en el teatro, á la antigua española. Entre los vestidos de majo y chupa, hemos de recordar á Moratin y Goya estudiando las costumbres del pueblo de Madrid, cuadro que, con el último de los ántes citados, pertenece al Sr. D. José Olea. Y está en estos momentos terminando El estudio de Goya, El Alcalde de Móstoles y La pradera del Corregidor en tiempo de Goya. Ya tienen los aficionados aquí una buena lista de obras donde escoger.

Mas pintores habrá, indudablemente, que hayan hecho y tengan sobre el caba- llete obras dignas de que el público las conozca, pero como yo no lo sé, no puedo decírselo. El año que viene, si á Dios place, estarémos más enterados, porque nos habrá dado más tiempo nuestro amigo para la revista del año, y los artistas todos no permitirán que andemos escasos de datos.

Alguna novedad ofrece este año la pintura decorativa en las casas de varios títu- los y en el nuevo café de Fornos, recientemente abierto en la calle de Alcalá. Los Marqueses de Alcañices y Portugalate decoran techos y escaleras de sus palacios, y en ellos Lozano, Contreras y otros pintan con gusto y armonía. Vallejo da por fin treguas al lápiz, y empuña los pinceles en compañía de algunos escenógrafos y llena los techos del café con alegorías, propias del destino de aquel recinto, ejecutadas con gran firmeza de dibujo y grandiosidad de estilo. No es nuevo en este artista hacer con ma-