Almanaque de El Museo de la industria (1873-01-01 00:00:00), página 171

el fuego, que residió en Segovia. Fué pertigero de la catedral, y como sin duda alcanzase y ayudase á Juan Danis, aprendió el arte de fabricar los vidrios referidos. Labró para la catedral en 1680 cincuenta y cuatro vidrieras. También se dice escribió con singular ingenio un libro sobre el arte de hacer vidrios de color, que se guardaba inédito, unido al de Danis, en el archivo de aquella santa iglesia de Segovia.

OLIAS (FRANCISCO): Maestro y artífice de vidrios de colores, que lo fué de la catedral de Toledo, labrando para dicho templo desde el año de 1676. Más que en la fabricación se ocupó de reparar los estragos que el tiempo hacia y había hecho en las antiguas vidrieras de la iglesia.

OVANDO (ANTONIO): Artífice fabricante de vidrios, que floreció á últimos del siglo xvii. Este maestro se encargó, por los años de 1692, de las antiguas fábricas de vidrio de Cadalso y de San Martín de Valdeiglesias, las cuales, por un concurso de circunstancias fatales, habían llegado casi á quedar abandonadas durante muchos años. A pesar de las dificultades, el Sr. Ovando llegó á labrar anualmente hasta dos mil piezas de vidrio plano, que tan necesarias fueron entonces para satisfacer las necesidades del país, y para que la referida industria fabril no desapareciese por completo de las villas de Cadalso y San Martín.

NEGRO (PEDRO ANTONIO): Se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid un libro manuscrito con el título Arte de vidriera, en castellano, escrito por Pedro Antonio Negro, que, según algunos finales de capítulos, se escribió por los años de 1601 á 1610. Por nuestra parte, hemos examinado cuidadosamente dicha obra, cuya letra desde luego nos pareció escrita setenta ó ochenta años después de aquella fecha. Este libro y el de que se dijo autor el señor Pérez de San Juan, y es probable los de Danis, Heranz y algunos otros, aunque en castellano, no son más que traducciones del arte vidriero que escribió en italiano Antonio Neri, cuya obra el señor Negro al verterla en castellano, la adicionó con varios finales, escritos para que nadie dudase haber sido él quien la redactó original, y como uno de los artífices de su tiempo que para perfeccionarse había recorrido la Italia y Flándes, verificando en todas partes curiosísimas y felices experiencias.

Las adiciones á las obras de Neri, á que nos referimos, se hallan en el libro castellano que su autor supone original, en el capítulo xxii que trata del agua marina, y en la que dice la labró en Florencia año 1602. En el capítulo xxiii, hablando del vidrio color celeste que preparó en Pisa, año 1602. En el xxx, con motivo de otras aguas marinas, que le resultaron admirables, previas sus experiencias felices, en la misma ciudad de Pisa.

En el capítulo xxxi, el señor Negro traduciendo á Neri, creemos llegó á lo sublime en sus adiciones ideadas para cometer un fraude literario y de artífice, diciendo: «Agua marina maravillosa sobre todas las aguas marinas», como yo la he hecho muchas veces en Flándes, en la ciudad de Amberes, con maravilla de todos; y á seguida: «Este modo de hacer el vitriolo sin corrosivos, no sé que ninguno le haya inventado, y yo Pedro Antonio Negro, experimentándolo, lo he hallado maravilloso como arriba dije, y por esto lo llamo de invención mía.

En el capítulo xlii, con motivo de una calcidonia artificial, dice que la labró en Florencia, año de 1601, en las hornazas del egregio artífice Nicolas Lando, su especial amigo.

Finalmente, para extraviar más al lector, que en el manuscrito castellano á que