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Revista técnica de infantería y caballería (1903-04-15 00:00:00), página 34

17. Primera clase ó clase especial.—Tiros preparatorios.—Primer ejercicio.—Condiciones, las mismas que se han considerado en el problema 15.

18. Segundo ejercicio.—Distancia, 150 metros.—Blanco, de zonas.—Condiciones, los tres tiros dentro de la diana (\( r = 0^m,20 \)).

\[
R = \frac{0^m,20}{3} = 0^m,066.
\]

Para terminar esta parte de nuestro estudio, insertamos á continuación un cuadro que contiene los tantos por cientos que podría obtener, en los distintos ejercicios de tiro principales, un tirador de tercera, segunda ó primera clase, suponiendo que sus desvíos sean los que hemos calculado para individuos de instrucción incompleta, instruídos ó excelentes tiradores.

TERCERA CLASE

TIROS PRINCIPALES        CONDICIONES PARA CINCO DISPAROS

    Número
    Distancias.
    POSICION
    BLANCOS
    CONDICIONES
    Por 100...

    7
    150
    Echado ............
    Silueta inf. n.° 1..
    Tres en la silueta .........
    36

    8
    150
    Idem con apoyo...
    Silueta inf. n.° 2..
    » en la silueta ..........
    34

    9
    150
    De rodillas con id.
    Silueta inf. n.° 3..
    Dos por lo menos ..........
    25

    5 en el blanco............

    10
    200
    De pie sin apoyo .
    De zonas.............
    Tres bandas por lo menos »

    Tres dentro de la 5........

    11
    200
    De rodillas sin id..
    Silueta inf. n.° 1..
    Dos en la silueta.........
    25

    12
    300
    De pie sin apoyo..
    Silueta cab. n.° 2..
    Tres por lo menos.........
    40

    13
    300
    Echado sin idem..
    2 siluetas inf. n.° 1
    Dos por lo menos.........
    30

    14
    400
    Idem con idem....
    Silueta inf. n.° 4..
    Cinco tablero.—Tres en la silueta ............
    34

    15
    500
    De rodillas sin id..
    Silueta cab. n.° 4..
    Cinco tablero.—Tres en la silueta ............
    35

    16
    600
    Echado sin idem..
    Silueta inf. n.° 4..
    Cinco tablero.—Dos silueta
    21

    17
    150
    De pie sin idem..
    Silueta cab. n.° 1.
    Tres siluetas.—Tiempo que se ha de tardar: medio minuto después de sacar el I. ............
    57
Revista técnica de infantería y caballería (1903-04-15 00:00:00), página 35

SEGUNDA CLASE

TIROS PRINCIPALES        CONDICIONES PARA CINCO DISPAROS

    Número
    Distancias
    POSICION
    BLANCOS
    CONDICIONES
    Por 100

    4
    100
    Echado con apoyo.
    Silueta inf.ª n.º 3..
    Cuatro en la silueta por lo menos .........
    72

    5
    150
    Idem sin idem .......
    Silueta inf.ª n.º 2..
    Tres idem idem idem .......
    55

    6
    200
    De pie sin idem....
    De zonas ........
    Treinta puntos: cuatro de ellos por lo menos dentro de la 7 ............

    7
    300
    Echado sin idem ..
    Silueta inf.ª n.º 1..
    Tres impactos por lo menos ........
    25

    8
    400
    Idem sin idem .......
    Silueta cab.ª n.º 3..
    Cuatro impactos por lo menos .........
    34

    9
    500
    De rodillas .........
    Silueta inf.ª n.º 4..
    Idem idem idem ........
    58

    10
    600
    Echado con apoyo.
    Silueta cab.ª n.º 4..
    Idem idem idem ........
    36

    11
    150
    De rodillas .........
    Silueta inf.ª n.º 1..
    Tres impactos en el tiempo marcado en el ejercicio 17 ............
    50

PRIMERA CLASE
ó clase especial.

TIROS PRINCIPALES        CONDICIONES PARA CINCO DISPAROS

    Número
    Distancias
    POSICION
    BLANCOS
    CONDICIONES
    Por 100

    4
    150
    Echado sin apoyo.
    Silueta inf.ª n.º 3..
    Tres impactos en la silueta
    92

    5
    200
    Idem idem .......
    Silueta inf.ª n.º 2..
    Cuatro idem idem .......
    86

    6
    200
    De pie sin apoyo..
    De zonas ........
    Cinco, dentro de la diana uno de ellos; tres por lo menos dentro de la 7 ..

    7
    300
    De rodillas .......
    Silueta inf.ª n.º 1..
    Tres por lo menos en la silueta ........
    56

    8
    400
    Idem ............
    Silueta cab.ª n.º 3..
    Cuatro impactos ........
    75

    9
    500
    Idem ............
    Silueta cab.ª n.º 2..
    Idem idem ............
    73

    10
    600
    Echado con apoyo.
    Silueta cab.ª n.º 4..
    Idem idem ............
    68

    11
    150
    Idem idem.. .......
    Silueta cab.ª n.º 1..
    Cuatro impactos en el tiempo del 17 ............
    99

    12
    300
    De pie sin apoyo..
    Silueta cab.ª n.º 2.. en movimiento..
    Tres por lo menos ........
Revista técnica de infantería y caballería (1903-04-15 00:00:00), página 36

Para calcular los efectos del tiro sobre siluetas de infantería número 4 y doble número 1, así como también sobre las de caballería, nos ha sido preciso recurrir á un método gráfico que por su sencillez, por hacer innecesario el empleo de tablas y por ser de carácter general, conviene conocer.

Consiste en dibujar en una escala determinada tanto la silueta como las diez y seis fajas (ocho verticales y ocho horizontales) en que puede considerarse dividida la superficie total de dispersión, haciendo coincidir aproximadamente el centro de gravedad de dicha figura (si suponemos centrado el tiro) con el punto adoptado como centro de impactos. Recardando ahora que á cada una de las fajas corresponde respectivamente el 25, 16, 7 y 2 por ciento, y á cada rectángulo el producto de los por cientos de las fajas cuyo cruce lo determinan dividido por 100, se vé que no hay más que sumar los impactos de los rectángulos comprendidos por la silueta para tener el dato que se busca.

Cuando uno ó varias rectángulos no están cubiertos más que en parte, se toma la mitad, el tercio, etc., de los impactos que le correspondan como si dentro de cada uno de aquellos se repartiesen de un modo uniforme. Los errores que pueden cometerse al proceder de este modo son despreciables.

La figura 11.a representa una silueta de Caballería número 2 y la superficie de dispersión correspondiente á un tirador instruído á 350 metros.

Tanto para el dibujo de la figura como para el de las bandas que representan los desvíos probables horizontal y vertical hemos adoptado la escala \( \frac{65}{1} \).

FERNANDO GIRÓN,
Capitán de Infantería.

(Continuará.)
Revista técnica de infantería y caballería (1903-04-15 00:00:00), página 37

Concepto é importancia de la Caballería
CONSIDERADA EN ABSTRACTO (1)

(CONTINUACIÓN)

De tal situación nuestra, resultan serios inconvenientes para el prestigio y porvenir del Arma que me ocupa; mas á condición de variar pronto de línea de conducta, se tocan también algunas ventajas. En efecto; exenta nuestra Arma de prejuicios, producto de la tradición más ó menos gloriosa, libre de preocupaciones de escuela, ajena al interés del sectario, y ayuna de la tenacidad ó de la indiferencia del convencido de antemano, per se, de determinada solución, es evidente, tienen más fácil adaptación en ella, fructifican más rápida y abundantemente en los hoy yermos espíritus de sus individuos, las sanas orientaciones que, purificadas en el severo crisol de la investigación más concienzuda y racional, se hagan llegar á ellos. Ventaja, hay, pues, en el estado actual, pero peligrosa, por cuanto se necesita mucha oportunidad para aprovecharla.

El Arma de Caballería, para responder á su glorioso pasado, á su verdadera importancia, á su misión, á su deber, fuera y dentro de nuestro solar, necesita resolver sus problemas, necesita hacer cesar tantas discusiones como se mantienen acerca de sus aplicaciones y detalles; necesita reducir esos pareceres tan opuestos, tan radicalmente contrarios como se defienden hasta en los asuntos de mayor sustancia de la más íntima trascendencia; necesita entrar de una vez en expedita vía, amplia y firme, en que su desenvolvimiento siga la ascendente curva que tan brillantemente recorren sus compañeras y hermanas. Para ello, al igual que á éstas, sólo se le presenta un camino practi-

(1) Conferencia leída en el Centro del Ejército y de la Armada de esta corte en la noche del 27 de Marzo de 1903.
Revista técnica de infantería y caballería (1903-04-15 00:00:00), página 38

cable y despejado: fijar de un modo claro y positivo los principios fundamentales de su carácter; acordar, en definitiva, cuál es su verdadera razón de ser. Si se quiere que el Arma exista, si se anhela su desarrollo, si se aspira á su progreso, si se pretende conservarle la importancia en otras épocas alcanzadas, la primera condición que se ha de cumplir, es ponerse de acuerdo en el origen de la cuestión, es prestar unánime acatamiento á un cuerpo de doctrina que metodice el desenvolvimiento de ella, encauce las iniciativas y dirija los esfuerzos individuales en una única vía; de lo contrario, de persistir en el desbarajuste actual, cuantos trabajos y sacrificios se lleven á cabo para perfeccionar el Arma, ó tan sólo para conservarle apariencias de vida, serán estériles, por perderse en impulsión divergente, aislada y desarmónica, cuanto hace falta de resultante en un solo sentido. ¡A qué hablar de instruir á la Caballería si no se sabe qué misiones le vamos á confiar! ¡A qué discutir su armamento, si ignoramos para qué combate la tenemos! ¡A qué pretender organizarla sin haber establecido las premisas que regulan su existencia! Sin duda alguna, la inmensa variedad de teorías que á la Caballería se aplican, en todas sus ramas, reconoce por única causa esa falta de acuerdo en el origen, que los autores de aquellas parten de distinto concepto del instrumento.

Fijar los principios, es, pues, lo esencial para nuestra Arma, que lo demás como regido y dimanado de ellos, vendrá á concretarse como indispensable consecuencia.

A contribuir á semejante resultado he de encaminar mi tarea de esta noche, y, á serme posible, en otras del curso próximo, débilmente, ya lo sé, pero con voluntad por nadie superada. Hablaros del concepto del Arma y de su importancia, haciendo abstracción completa de sus aplicaciones primero, descendiendo á ellas después, me propongo; determinar aquél y fijar ésta en las condiciones apuntadas es mi aspiración, no, os lo aseguro, con pretensiones de marcar derroteros, de señalar nuevos caminos, sino en la modesta mira de ofrecerles pretexto para que os ocupéis de la cosa, y que con vuestras luces, con vuestras reflexiones, con vuestra experiencia, requisitos que á mí me faltan, tracéis la verdadera senda que conviene seguir. Mis palabras ningún efecto útil directo han de producir; pero si logran provocar las vuestras, atinadas y provechosas, habrán conseguido un éxito positivo, y yo quedará completamente satisfecho.

Permitidme dos advertencias: es la primera, que no me asusta el calificativo de plagiario, que desde luego aseguro he de merecer, hasta es fácil que me copie á mi mismo; consiste la segunda, en que no aspi- rando al adjetivo de erudito, reduciré mis citas á los términos más rigurosos. Buenas ó malas, bien ó mal dichas, ciréis las conclusiones que he sacado en limpio de mis lecturas, no tantas como deseara, pero sí de cierta importancia numérica.
Revista técnica de infantería y caballería (1903-04-15 00:00:00), página 39

Cuestión planteada.

LA CABALLERÍA, ¿SERÁ SIEMPRE NECESARIA EN LA GUERRA, Ó ESTÁ LLAMADA Á DESAPARECER?

No se necesita otra cosa que la inagotable química nos sorprenda con alguno de sus terribles y celebrados productos, ó que la incansable industria nos maraville de nuevo con otro ejemplar de sus admirables creaciones, para que en los castrenses círculos se alcen voces, al parecer muy autorizadas, deduciendo, como primer efecto ó consecuencia de uno ú otro de aquéllos, la irremediable condenación del Arma de Caballería, ó cuando las voces son cariñosas y benignas, su rebajamiento ó términos inadmisibles. La repetición de tan raro fenómeno, que todos habréis comprobado, merece fijar la atención de los jinetes que, por su insistencia, pueda afectar nuestra moral; de aquí, que en el estudio que proyecto sobre la Caballería, conceda á tal asunto la primacía, puesto que sin disputa, es para nosotros el más importante, y por esta razón lo he elegido como tema de esta primera conferencia.

La cuestión es esta: el arma de Caballería, ¿es elemento consustancial de la guerra, ó por el contrario, es sólo factor accesorio, trasitorio, llamado á desaparecer de escena por consecuencia de los continuados adelantos de las ciencias, y los no interrumpidos progresos de la mecánica?

Para entrar en la investigación que me propongo, preciso es establecer el concepto del fenómeno ó problema que designamos con el nombre de «La guerra», y el alcance y tendencias de su arte de ejecución. Con semejantes antecedentes, y el estudio que se haga de lo que es, representa y vale, en abstracto, la Caballería nos será fácil deducir si la primera necesitará de la segunda, y si la segunda tendrá siempre abundantes frutos que ofrecerá la primera. Además, me servirán los principios establecidos para la guerra y su arte, de norma y guía para determinar más tarde, las á mi juicio racionales bases para el empleo del Arma que me ocupa.

I

CONCEPTO DE LA GUERRA

La guerra, según yo entiendo, es en el día explosión de dos sentimientos íntimos opuestos, choque de dos supremas energías contrarias, resolución violenta de dos intereses superiores encontrados. Dos ambiciones concurrentes al mismo objetivo; dos deseos cifrados en igual imagen; dos necesidades y un solo é indivisible recurso para saciarlas,
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Adosar grandes macizos de tierra.
Construir dos muros paralelos, unidos con contrafuertes ó muretes transversales, rellenando los huecos con tierra sola ó mezclada con piedra, ó bien con mortero.
Adosar bóvedas, cuya parte superior, trasdosada en chapa, aumentaba el ancho del camino de ronda.

El foso y el recinto múltiple.—Tratándose de oponer obstáculos al agresor, era natural que se pensara en impedir su acceso á las obras, y para conseguirlo, se acudió al muro fosado y refosado, con lo cual, al mismo tiempo que se lograba mantener distanciado al atacante, sacabanse de las excavaciones provechosos materiales para la construcción.
Y no se limitaron los antiguos (sobre todo en Oriente) á la erección de una sola muralla, sino que, atentos siempre al propósito de acumular dificultades para el atacante, multiplicaron también los recintos, al extremo de que alguna ciudad, como Ecbatana, tenía siete.

Puertas.—Como partes más débiles de la fortificación, eran objeto de grandes precauciones. Ya se defendían y ocultaban entre muros quebrados, ya eran protegidas por fuertes torreones, ya, en fin, se hacían preceder de callejones ó destiladeros erizados de obstáculos, y siempre se extremaban en ellas todos los elementos de cerramiento y defensa, como rastrillos, matacanes, etc.

Torres aisladas.—Separadas del recinto de las ciudades (acrópolis, arces ó ciudadelas) los antiguos construían torres aisladas, las cuales se establecían como vigías en ciertos puntos culminantes, ó bien al interior de recintos fortificados á guisa de reductos de seguridad.
Respondía su organización á una idea de resistencia completamente pasiva; esto es, á la de que un puñado de hombres pudiera resistir por mucho tiempo á numerosos atacantes. Con tal objeto, estas torres tenían (como hoy) un alto zócalo, macizo del todo ó en parte, pero siempre con el grado de solidez y resistencia necesario para desafiar los embates del ariete; el resto de la construcción se elevaba por encima del basamento, presentando una sola entrada muy alta, y á la cual no se podía subir sino por medio de una escala.

Murallas aisladas.—El gran alcance de las armas modernas permite barrear un paso sin necesidad de cerrarlo completamente; pero se comprende que con la escasa trayectoria de las armas arrojadizas, esta acción barreante de la fortificación era nula ó casi nula; de suerte que,
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determinan una guerra, si de los pensamientos se quiere pasar á las obras.

La guerra, como quiera que se la considere, es un fenómeno puramente humano; es una consecuencia inevitable de la imperfecta naturaleza de la criatura, y con sus horrores y amarguras, con sus transtornos, desgracias y sus impiedades, es una necesidad irremediable de la vida orgánica de los pueblos.

Si en pasados tiempos las cosas sucedían de otra manera, en los actuales las guerras no obedecen á caprichos; no se hacen por el gusto de los Jefes de los Estados; no son de Gobiernos; no responden á poderes ó intereses particulares: sirven á los intereses generales y permanentes de las grandes agrupaciones de individuos constituidos en nacionalidades; son eminentemente populares, porque popular es el Gobierno de esas nacionalidades.

En ellas toman parte activa todos los ciudadanos útiles de la nación, según las necesidades, porque hoy el mayor honor del hombre, consiste en considerarse soldado de su país, defensor de sus derechos y guardián de sus más preciosos bienes.

He aquí los dos extremos del concepto de la guerra moderna que me interesaba establecer: que es popular y que se hace por todo el pueblo.

Ser popular, equivale á ser pasional en sus orígenes y en sus desarrollos, en sus causas inmediatas y en sus instrumentos, en su gestación, preparación, ejecución y desenlace, en todos sus accidentes y en todas sus circunstancias. Hacerse por todo el pueblo; influir en el hecho de la guerra todos los hombres del país, quiere decir que el primer elemento de ella, su principal factor, su instrumento preferente, aquel que todo lo domina, aquel á quien deben subordinarse las demás cosas, es indudablemente el hombre. El hombre rey de la guerra, en todas sus fases, nos da la clave de lo que ésta es en cuanto á su manera de llevarse á cabo; la guerra es una pasión que debe resolverse pasionalmente.

No es ni puede ser la guerra una ecuación, un problema de fórmulas precisas, de clichés estereotipados; no es ni puede ser solución de la guerra el éxito de las investigaciones del laboratorio, ó de los ensayos en las fundiciones; es ante todo y sobre todo una cuestión moral. Y en ella han de influir más que aquellas investigaciones y estos ensayos, el temple de corazón del pueblo que la haga.

Que ella hable á lo vivo de su ser; que ella excite el sentimiento hasta el verdadero sacrificio; que ella le haga mirar la victoria como la anhelada felicidad en la tierra, y la derrota como más terrible que la muerte; que la fe en su conveniencia se sobreponga á los más caros afec- tos del ciudadano, y á sus más preciosos intereses; que todo lo arroje por la ventana ante el peligro común, y ante la posible deshonra, y el soldado ciudadano irá á la guerra en las condiciones más favorables, y
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si lucha con quien sienta menos su causa, alcanzará seguramente la victoria, porque la mejor arma, el mejor fusil, el más terrible explosivo es el corazón del soldado.

¿Qué pide, pues, la guerra á su principal instrumento? Energía, energía, energía; un juramento: vencer ó morir; una aspiración: salvar la honra; una máxima: despreciar la vida.

La guerra es humana, por cuanto con el sacrificio de los menos, se salvan los más, que sin aquel perecerían también, y es tanto más humana y menos costosa, cuanto más vigorosa es, cuando los menos que se sacrifican lo hacen más decidida y completamente. Las guerras populares conmueven demasiado los resortes del país, perturban demasiado su existencia, atropellan demasiados intereses, para que puedan ser muy duraderas; he aquí una de sus más importantes características.

Son violentísimas conmociones nacionales que deben pasar pronto, y cuanto más hondas y terribles, más breves, y cuanto más breves, más decisivas. Y esta decisión es lo que se busca al encomendar á las armas la solución de los conflictos planteados entre dos poderes supremos: todo debe echarse en el horno de una vez, porque no permite este confeccionar más de una hornada.

Ya tenemos otra de sus más interesantes cualidades.

No hay, por consiguiente, más que una clase de guerra: la que tie ne por objeto la destrucción total del contrario, no importa con qué pérdidas propias. Mas siendo, como antes he dicho, la guerra cosa moral mejor que cuestión física, la destrucción debe ser también moral que la material en su indefectible consecuencia.

Éxito moral es lo que se busca á costa de gastos materiales y no morales, porque el que aspira á la victoria, debe tener intacta siempre su moral.

En resumen: definiremos la guerra: diciendo que es un fenómeno natural de la vida de los pueblos, de naturaleza pasional ó moral, que interesa á todos sus ciudadanos en el más alto grado, y que aspira á solucionar los más difíciles conflictos entre aquellos, tratando de conseguir éxitos morales, rápidos, terribles y decisivos, mediante el concurso de las energías físicas de los hombres, sostenidas y estimuladas, principalmente, por una gran entereza de su corazón y un absoluto desprecio de su vida.

II

SENTIDO Y ALCANCE DEL ARTE DE LA GUERRA

La guerra al ser fenómeno repetido, frecuente, universal y ejecutado por los hombres, ha originado su correspondiente arte, es decir, ha producido leyes reguladoras de su desenvolvimiento práctico; ha dic-
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tado reglas generales de conducta para sus manifestaciones externas, y ha creado instrumentos adecuados para sus fines.

El arte de la guerra debe, en primer término, dirigir sus prescripciones y sus métodos á poner bien de relieve las esenciales cualidades de la naturaleza de la guerra, y debe cultivar y desarrollar todas las condiciones que dimanan del espíritu de esta en cuantos elementos tenga á mano.

El arte de la guerra se encuentra con que ésta es de hombres, de conjuntos ilimitables de hombres, de muchedumbres armadas, altamente interesadas en la lucha, como productoras y agentes de ella; se encuentra que el acrecentamiento de los efectivos, por las imperiosas necesidades y exigencias de la paz, está en razón inversa de su dominio de la tarea, es decir, hablando en términos concretos, que el aspecto social de la civilización y los derechos políticos vigentes, han impuesto el servicio general obligatorio y la permanencia en filas de los hombres durante la paz, sumamente limitada, razón por que aquellos conocen menos la técnica de su trabajo; se encuentra con que ese servicio general obligatorio aplicado con la extensión que hoy se hace; con que esas masas inmensas de hombres tan diferentes por su constitución, por su naturaleza y por su instrucción, como por su número, de los Ejércitos hasta el día empleados, han de producir unas consecuencias, han de ejercer una influencia en las futuras grandes guerras, no ya entre naciones, sino entre grupos de éstas, tan desconocidas, que apenas se conciben, ni aún por los privilegiados de la inteligencia; se encuentra con que ha de buscar éxitos morales, porque son los que la guerra necesita y reclama; se encuentra con que esos éxitos morales, además de ésta, han de servir las importantísimas condiciones de ser rápidos, decisivos, singulares preferentemente; se encuentra, en fin, con todas las demás características de la guerra, que he señalado en páginas anteriores.

¿Y que resulta de todo esto? Que en la actualidad las dificultades para el arte aumentan, cuando disminuye la práctica del agente; tiene que ejecutar más pronto, cuando es más pesado el instrumento; le es preciso vencer más resistencia, cuando es más quebradizo el aparato; le es más necesaria la soltura en la acción, cuando la máquina es más complicada; ha de obtener resultados sorprendentes y resolutivos, cuando apenas le es posible abarcar el conjunto de la escena; le importa sobre todo conservar intacta la moral del núcleo propio al mismo tiempo que le precisa destruir la ajena de un solo é irreparable golpe; y ello ha de ser empleando esas considerables masas tan susceptibles á los arrebatos del entusiasmo, merced á los cuales arrollan cuanto por delante se les ponga, ó bien á esas depresiones del ánimo y apocamientos del espíritu, á veces sin razones justificativas, y por consecuencia de los que sirven aquellas masas, de pasto exquisito y abundante de la voracidad insaciable del vencedor.