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plearlo para sus instrucciones ó distracciones del tiro al blanco, y de aquí también el resultado de que toda la población civil suiza esté armada dentro de sus hogares. Existen órdenes y reglamentos que obligan al individuo á la perfecta conservación de su fusil, bajo su responsabilidad pecuniaria, según los casos y la naturaleza de los desperfectos que en las armas se encuentren al tener lugar, cada año, la revista de todo el armamento de la Confederación.

El mismo procedimiento se emplea con el vestuario y el equipo de toda clase; de suerte que cada soldado suizo está permanente armado, vestido y equipado en su casa, procedimiento que extraordinariamente facilita las asambleas y la movilización, pues cada uno puede salir de su hogar é incorporarse á su destino y cuerpo con el completo de cuanto individualmente debe llevar consigo, sin necesidad de pasar antes por los depósitos ó almacenes.

Además, la administración se descarta de grandes obligaciones, no teniendo que custodiar y conservar este inmenso material en sus propios establecimientos. El sistema es excelente bajo todos los aspectos, pero con ser tan beneficioso para el Estado, hasta bajo el punto de vista económico, ¿en qué otro país de Europa podría ser aplicable sin ofrecer toda suerte de peligros?

Los caballos individuales de los soldados pertenecientes á los institutos montados, también se los entrega la Confederación en igual forma. Estos caballos los compra el Estado y doma. En cuanto la instrucción del recluta ha terminado, el individuo regresa á su casa con todo su armamento, equipo, municiones y vestuario, y también con su caballo, que no puede vender ni empeñar porque tiene el deber de cuidar y mantener, pudiendo utilizarlo, pero á condición de que el servicio á que lo someta no perjudique sus condiciones para el servicio en el ejército.

Al tomar posesión de su caballo, el recluta abona la mitad de su precio; pero esta suma, el Estado se la reintegra en el plazo de diez años, por medio de una amortización anual por décimas partes. Cuando el individuo ha cumplido sus diez años de servicio con el mismo caballo, queda de su completa propiedad. Si al terminar su servicio está en posesión de un caballo que no ha cumplido en su poder este plazo de diez años, el Estado puede recogérselo aunque pagándole la parte de la suma que el individuo adelantó, que no ha-
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ya sido amortizada. También la Confederación paga la cantidad no amortizada si el caballo muere por consecuencia del servicio; pero si esto ocurre por otras causas, nada abona. Si el caballo se inutiliza para el servicio, el Estado paga asimismo la cantidad no amortizada y vuelve á entrar en su posesión. Todos los caballos pertenecientes al ejército se marcan. Los jefes y oficiales pagan y entretienen sus caballos. Para facilitarles su adquisición, la administración les cede los de remonta al precio mismo que el Estado paga.

El ganado de arrastre y carga para la artillería, tren, etc., lo facilita la Confederación para las unidades exclusivamente federales, y los cantones para los cuerpos cantonales. La Confederación, en caso de guerra, puede disponer de todos los caballos y mulas existentes en el territorio. Para el arrastre del material en época de instrucción, el ganado lo facilita el establecimiento general de remonta, establecido en Thounne.

Inútil me parece añadir que para la conservación, entretenimiento, buen orden y comprobación de todo el armamento, material y ganado que existe en esta forma diseminado y en poder de la población militar, se han dictado muchas prevenciones, reglas y órdenes, consignadas en las circulares y ordenanzas emanadas del departamento militar. Todo está sujeto á una revista ó inspección anual sumamente minuciosa y detenida, y todo individuo sometido á una severa responsabilidad pecuniaria y personal que se hace efectiva por medio de cargos ó de correcciones y penas.

Luis FERNÁNDEZ DE CÓRDOVA
Marqués de Mendigorria.

(Continuará.)
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GUERRAS DE LOS PAISES BAJOS

SITIO Y RENDICIÓN DE BREDA
1624 - 1625
(Continuación.)

No omitió Felipe IV medios ni manifestaciones para solemnizar tan fausto suceso; y en España, como en Flandes, celebróse con todo género de festejos, así religiosos como profanos. Aún no rendida la plaza, la Infanta Isabel Clara llamó á Bruselas al famoso grabador loreño Santiago Callot, y le encargó fuera en persona á las líneas de Spinola con objeto de que estudiara por sí mismo la disposición y detalles del sitio, y compusiera luego un grabado del mismo; obra esta de grandes alientos, una de las más famosas que salieron del buril de Callot, y que precisa conocer si quiere tenerse acabada idea, no sólo del suceso, sino de la vida militar por aquellos años. En Madrid, el monarca encargó á José Leonardo, decorador de su real alcázar, un cuadro que representara el momento de la rendición, cuadro que figura hoy en uno de los salones del Museo Nacional de Pintura, y más tarde á su pintor de cámara, el insigne Velázquez, otro lienzo sobre el mismo asunto.

Celebróse además el hecho con representaciones teatrales y compuso Calderón con este objeto la comedia titulada El sitio de Breda, que
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se representó con extraordinario lujo ante la corte. Pero cuanto se pintó, grabó, escribió y dió á la estampa por aquellos años, no ha logrado los honores que el famoso cuadro de Velázquez y el magnífico y menos conocido grabado de Callot (1). Quizás al primero se deba hoy la perpetuidad del recuerdo de Breda entre buena parte de las gentes.

Pocos españoles, medianamente cultos, desconocen la existencia del cuadro de las lanzas, que el grabado y la fotografía han popularizado por el mundo. En realidad de verdad, si el asunto era digno del pincel de Velázquez, interpretólo éste tan maravillosamente que, por este solo hecho, bastara á inmortalizarle. Pocos también se hallaban en mejores condiciones que Velázquez para cumplir semejante cometido. Conociéronse y tratáronse en Madrid el marqués de Spínola y Don Diego de Velázquez, y á mayor abundamiento hicieron juntos en 1629 un viaje desde Barcelona á Italia, hacia cuyas costas dirigíase el marqués para tomar el mando de las tropas que operaban sobre el Casal de Lombardía. Con este motivo es de presumir oyerá el pintor de labios del general la relación detallada del sitio de Breda y el concepto que este suceso y los personajes que en él tomaron parte le merecían; pero sobre todo, lo que más profundamente debió quedar grabado en la mente del artista, es la fisonomía moral del caudillo de Flandes. Como José Leonardo, escogió Velázquez para su composición pictórica el momento en que el gobernador Justino de Nassau hace entrega de la plaza á Spínola, pero ¡qué diferencia en la disposición y actitudes de las figuras, en la ordenación como en el colorido! ¡Qué distinta también la significación moral, por decirlo así, de uno y otro cuadro! En el de Leonardo aparece Justino de Nassau de rodillas ante el general victorioso que, puesto á caballo, recibe las llaves de la plaza de manos de aquél (2). En el de Velázquez, el gobernador de Breda inclínase tan sólo ante el vencedor, que le recibe con la noble franqueza

(1) En el tomo III de nuestra obra Museo Militar, hemos dado á conocer algunos fragmentos de esta magnífica composición, cuya plancha se ha perdido. Asimismo hemos reproducido el precioso plano de la obra de Herman Hugo y algunos dibujos de los fuertes construídos por los sitiadores.

(2) He aquí cómo lo describe el Sr. D. Pedro de Madrazo en su catálogo razonado del Museo de Pinturas:
«Dividida la composición en dos partes, ocupan la derecha del cuadro, á la iz-
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del soldado, y que colocando su diestra en el hombro de Nassau, parece como que elogia su bizarría. Las figuras, la perspectiva, el ambiente son tan diversos en uno y otro lienzo, que con dificultad se diría que representan un mismo hecho. Y es que Velázquez ha impreso en su obra, no sólo todos los recursos de un gran artista, sino todas las cualidades de su talento original y observador.

No debió gustar el cuadro de Leonardo cuando á Velázquez se confió el cometido de reproducir en el lienzo el mismo asunto que aquel, encargo que permitió al insigne artista tributar un homenaje á la memoria del general de Flandes, caído en desgracia después del sitio del Casal y á la sazón ya difunto. El hecho es que la amistad y el trato de este, así como los planos, libros y relaciones del sitio que habían visto la luz, le permitieron dar á su obra la mayor exactitud; y como preci-

quiera del espectador, ocho figuras. El marqués de Spínola, armado con coraza de bruñido acero, con banda roja terciada encima, montado en un brioso caballo blanco, con la cabeza descubierta y el bastón de mando en la mano de la rienda, está representado en actitud de alargar la diestra para recibir las llaves que le presenta, arrodillado, el gobernador holandés. Tiene Justino de Nassau su sombrero de plumas en el suelo, y viste una rica armadura con ancha y larga banda anaranjada con flecos de oro, rica valona y puños de encaje Entre estas dos figuras hay otras dos en pie, una que parece hablar con Justino, señalándole con el dedo el ademán que hace Spínola para que le dé las llaves, y otra que levanta la cabeza para mirar al general vencedor. Detrás está el palafrenero que tiene de la brida el caballo castaño del gobernador. A la derecha del Marqués de Spínola se ve al de Leganés, también armado y con banda, y montado en un caballo perla, con el sombrero en la mano. Delante de él, y en primer término, hay una airosa figura de perfil y en pie, de otro general español, ataviado con coraza y banda sobre coleto y gregüesco acuchillado, y acompañado de su paje. Por detrás de estas ocho figuras principales, entre las cuales son retratos las de los marqueses de Spínola y Leganés, asoman otras muchas de soldados con capacetes, picas, alabardas y banderas del Ejército español.—La segunda parte de la composición, al lado opuesto del cuadro, representa la evacuación de la plaza por los holandeses en un dilatado campo, donde se registra con toda exactitud y claridad la posición de Breda, entre pantanos y áridas colinas, con sus murallas, puertas, templos, palacios y otros edificios, y la posición que ocupaban en aquel momento nuestros tercios y compañías, y nuestra artillería de cañones y falconetes. Sobre un ribazo que domina la llanura, en segundo término, hay dos soldados españoles, uno de pie y otro sentado, que están mirando el desfile y salida de los holandeses.—Figuras de cuerpo entero y tamaño natural en el primer término.»
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que su concurso es indispensable al cuadro permanente de instructores, que como V. E. ha visto, es sumamente reducido.

Los programas de instrucción son cada año formulados por los instructores jefes y luego se cursan por conducto de las direcciones de las sumas y cuerpos respectivos para la aprobación del ministro. De este modo se alcanza el resultado de que la enseñanza sea uniforme en todo el ejército.

La instrucción práctica se divide en dos partes: 1.ª Escuela del recluta. 2.ª Lo que en Suiza llaman Cursos de repetición, que no son sino ejercicios doctrinales de compañía, escuadrón y batería, de batallón y regimiento; y 3.ª Grandes maniobras de brigadas, divisiones y cuerpos de ejército.

Escuela del recluta.

Todos los soldados, aun aquellos que por diferentes circunstancias se encontrarán en la situación de que, su ingreso en el ejército coincidiese con la edad de su pase á la Landwehr, están sometidos á pasar por una escuela del recluta.

La duración de estas instrucciones de reclutas es la siguiente:

Infantería, cuarenta y cinco días.—Caballería, ochenta ídem.—Artillería, cincuenta y cinco ídem.—Artificieros, cuarenta y dos ídem.—Tren, cuarenta y dos ídem.—Ingenieros, cincuenta ídem.—Tropas de Sanidad, cuarenta y seis ídem.—Tropas de Administración, cuarenta y cinco ídem.

La proporción en que son llamados los cuadros de suboficiales y oficiales para participar de estas instrucciones, por cada grupo de cien reclutas, en cada arma ó cuerpo, es la siguiente:

Infantería: Oficiales, cuatro.—Suboficiales, 14.—Caballería: Oficiales, tres. Suboficiales, 11.—Artillería: Oficiales, cinco. Suboficiales, 14.—Ingenieros: Oficiales, cuatro. Suboficiales, 18.

Estos cuadros de oficiales y suboficiales son llamados en Infantería ocho días antes de la llegada de los reclutas; en Caballería cuatro; en Ingenieros y Artillería ocho y cuatro respectivamente. En estos períodos, anteriores á la instrucción de la tropa, los oficiales y clases reciben una instrucción previa preparatoria para la que tienen que dar ellos mismos á los soldados. De suerte que para los cuerpos de á pie,
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samente puso mano en el trabajo cuando ya había adquirido su estilo aquella solidez y espontaneidad que fueron la característica de la época más brillante de su vida, resultó el cuadro de Breda uno de los más admirables que produjo su pincel.

Ya se ha dicho que el artista eligió para este cuadro el momento de la rendición, el acto de entregar Justino de Nassau las llaves de la plaza al marqués de Spínola. Colocados los dos caudillos en el centro del cuadro, entre los dos grupos formados por sus oficiales y escoltas, destacan aquéllos y éstas sobre un fondo que constituye, por decirlo así, el plano topográfico de la plaza y sus inmediaciones, plano velado en parte por el humo, y cuyas tonalidades grises, azuladas, rosáceas y verdosas, contribuyen á dar al primer término extraordinario relieve. Todas estas figuras, que son sin duda alguna retratos, cautivan por igual la atención, pero ante todo y sobre todo, las de los dos caudillos; inclinada ligeramente la de Nassau en actitud de entregar las llaves; colocada la de Spínola como respondiendo al homenaje del vencido, á quien parece felicitar por la buena defensa de la plaza. La expresión, como la actitud de uno y otro, no pueden ser más nobles y expresivas; corresponden á dos personalidades dignas de los honores de la historia, y Velázquez, con más talento y más verdad que Leonardo, ha sabido interpretar aquellos versos de Calderón, tan dignos de un general español:

    Honrar al vencido es
    Una acción que, dignamente,
    El que es noble vencedor
    Al que es vencido le debe.

Lo repetimos; hay en este cuadro algo más que las bellezas del dibujo y del color; hay, por decirlo así, una significación moral tan grande, como es grande su valor pictórico. Si de las figuras principales pasamos á las secundarias, desde luego se admira en los dos grupos que componen los séquitos, el contraste de dos razas igualmente vigorosas; sobria la holandesa, recia, áspera y dura, como criada en las privaciones de una naturaleza pobre y en las tristezas de un cielo oscuro, y en las austeridades de una religión encerrada en fórmulas; aguerrida y caballeresca la otra, fastuosa y elegante, expansiva y bi-
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zarra, como educada en la escuela de los combates y de los galanteos, avezada al trato exquisito de corte y al trato generoso de los campamentos, nacida bajo un cielo siempre azul y radiante y sobre una tierra hermosa y pródiga como ninguna. Apréciese por lo mismo en los primeros, los soldados enérgicos y feroces de la Reforma; son los segundos los gallardos capitanes y maestros de los inmortales tercios, curtidos por los aires de los Alpes y de los Apeninos y por los soles de África y de América. Entre estos se hallan probablemente el marqués de Leganés, D. Francisco de Medina, Pablo Ballón, Anhalt, Carlos Roma, Carlos Coloma, el insigne historiador-soldado, y otros y otros no menos valerosos e ilustres. El espectador cree adivinar el retrato de Coloma como el de Leganés, si recuerda los dos magníficos grabados de la Iconografía de Van-Dyck. Acerca de los demás, sólo pueden hacerse conjeturas, no faltando quien ha llegado á asegurar que la última figura de la derecha, un soldado vestido de gris con ancha valona, chambergo adornado de plumas y bota atezada, es el mismo autor del cuadro.

Fácil es que las figuras más salientes del grupo enemigo sean también retratos, por lo menos tipos holandeses copiados del natural. Completando esta escena, y en segundo término, se ve la escolta del marqués de Spínola, un pelotón de soldados cuyas picas, rayando, por decirlo así, el espacio á la derecha, han dado nombre á este cuadro. Velázquez, colocando en primer término el caballo de Spínola, que parece sostener con la diestra un paje, ha sabido hallar, á la par que un hermoso contraste de color, otra nota vigorosa para su cuadro.

Digamos algo de la perspectiva que éste ofrece. El panorama de la plaza con las líneas del sitiador á trechos robustecidos por fuertes y reductos, dilátase encima de las figuras hasta confundirse con el cielo. El espectador puede contemplar los dos ríos que allí confluyen, el campamento y el ejército; los bosques, pantanos y veredas alrededor de la villa, grupos de soldados, trincheras y fortines sobre los que flo- tan las banderas y estandartes españoles; todo ello envuelto por el aire y la luz, velado de un modo indefinible, ya por la distancia, ya por nubes de humo rosáceas y blanquecinas que salen de las murallas y de las trincheras, confundiéndose en el espacio y formando una tonalidad tan hermosa como original. A esta armonía de color hay que añadir el contraste que ofrecen el fondo con los grupos de primer tér-
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mino, indefinible y vago aquél, tanto como robustos y vigorosos éstos; la variedad de coloración que ofrece dentro de la unidad un maravilloso conjunto. Este es el secreto del gran maestro, pues lo que aparece como labor exenta de dificultades, resulta empresa sería aun para el más hábil copiante de su lienzo. En suma; por su ordenación, movimiento y colorido, como por las ideas que tan facilmente despierta, el cuadro es digno del asunto. Habla en él Velázquez el lenguaje noble y sencillo de la historia, y su lienzo es una página que haría inmortal el nombre de Spínola, cuando el recuerdo de sus empresas militares se perdiera.

Pero si el lienzo de Velázquez es, por decirlo así, un episodio, el episodio más saliente del famoso cerco, la composición grabada por Callot es todo el cerco, y es algo más todavía, es un acabado cuadro de la vida militar en el primer tercio del siglo XVII. Consta este magnífico grabado de seis hojas de 1,402 milímetros de anchura por 1,200 de altura, y en su ejecución debió emplear el artista algunos años. Las inscripciones las imprimió el famoso Plantin en Amberes el año 1628; es decir, un año después que en la misma imprenta se estampaba la obra de Herman Hugo, Sitio de Breda, no menos notable desde el punto de vista tipográfico, que curiosa por los detalles gráficos en que abunda.

Si se considera el trabajo colosal que la obra de Callot representa, y que sin duda no fué menor de cuatro años (1624-1628), todavía parecerá corto este plazo. A fines de 1624, esto es, mucho antes de que Breda capitulase, trasladóse el maestro loreño desde Bruselas á las líneas sitiadoras, con objeto de estudiar la disposición del campo y tomar croquis y apuntes del ejército. Una vez en ellas, cumplió con tal amor y diligencia su cometido, que esta sola obra gráfica bastaría á acreditar por sí sola los méritos del autor de Las miserias de la guerra. Adivínase, con efecto en ella, el espíritu observador, el buen gusto, el humorismo de aquel ingenioso artista, cuya facilidad corre parejas con la elegancia y la gracia, y cuyos alientos eran tan grandes como su amor al trabajo. Como en el Sitio de la Rochela, en este grabado se cuentan por miles las figuras. El panorama de la ciudad, con sus techos, campanarios, baluartes y baterías; luego las líneas y campamento del ejército sitiador, con sus reductos, fuertes, tiendas y almacenes; los campos y aldeas inmediatas cruzados por escuadrones y compañías,
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y en los que pueden estudiarse mil escenas y episodios militares, esca-ramuzas, ranchos, juegos, riñas, saqueos, etc... se desarrolla á la vista del espectador con toda la minuciosidad de un plano topográfico. Puede hacerse en él, no sólo un acabado estudio de la poliorcética de la época, sino un examen detallado del indumento y costumbres por aquellos años. Todo es admirable en esta soberbia composición, «verdadera enciclopedia de guerra escrita por un gran artista», en sentir de un docto crítico extranjero, y, sobre todo, verdadera maravilla del grabado. Por esto hemos dicho con anterioridad que la obra de Callot, como el cuadro de Velázquez, eran verdaderamente dignos de la empresa de Spínola.

Los lienzos de Pedro Snayers, que afortunadamente poseemos en el Museo de Pinturas del Prado, verdaderas vistas panorámicas como la de Callot, y las láminas de la antes citada obra de Hugo, puede decirse que completan las representaciones pictóricas y gráficas más importantes de este acontecimiento militar, cuyos principales actores, para gloria de las artes y de España, merecieron ser retratados por los pin-celes de los tres artistas más eminentes de su tiempo: Rubens, Velázquez y Van-Dyck.

FRANCISCO BARADO.

(Continuará.)
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ESTADOS UNIDOS

APUNTES DE LA HISTORIA DE SUS INSTITUCIONES MILITARES

IV

Guerra con México.

Los buenos propósitos para reorganizar el ejército, nacidos al calor de la lucha con Inglaterra en 1815, en la que palpablemente pudieron apreciarse los inconvenientes de un sistema militar fundado en la improvisación de todos los elementos necesarios para la guerra cuando esta estalla, pronto se olvidaron, cediendo la plaza á ideas económicas más en armonía con la celosa hostilidad del elemento civil hacia el militar, característica, en esa y todas las épocas, de un pueblo comerciante confiado en sus riquezas y en su posición geográfica, que lo alejan del peligro de invasiones repentinas; así fué que, extinguida la efervescencia bélica, al poco tiempo de concluída la guerra se pensó en hacer economías, repitiéndose los argumentos contra el sostenimiento del ejército, que se formularon á la conclusión de la guerra de la Independencia, y se suprimió de una plumada toda la caballería, no volviendo á crearse el primer regimiento de Dragones hasta 1832; el segundo se organizó en 1836 y el tercero en 1846, como igualmente en este año se crearon los mounted riflemen, que, á pesar de llamarse montados, hicieron á pie la campaña de México.

Afortunadamente para la institución ejército, las luchas constantes con los indios demostraban la razón de su existencia, y pudo escribirse