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y menor la segunda, pero hermanas seguramente. La leyenda, que ha contribuido tanto á sublimar la figura de Juana de Arco, ha empequeñecido, por el contrario, de la de la heroína del Arauco. La glorificación del martirio corona la grandeza de la doncella de Orleans; en este punto, como en otros, Juana de Arco no tiene igual, ni en la historia de Francia, ni en la de ningún otro pueblo.

Lo que más hay que admirar en el Alférez Monja, es que pudiera conservar, como rigurosamente conservó, el secreto de su sexo de tal modo, que en los quince años que sirvió en Chile no fuera conocida sino por hombre, hecho el más probado de todos en su expediente. Y no es que debamos atribuirlo exclusivamente al poder de su voluntad, como algunos pretenden, sino también á la singularidad de sus condiciones físicas, manifiestamente varoniles, como lo prueban su retrato y la descripción de su persona, que nos han dejado algunos de los que la conocieron y trataron.

Su resolución y entereza en la ocultación de su sexo, rayaron, á no dudarlo, en lo increíble. Baste saber, «que con estar en la compañía del Alférez Miguel de Erauso, su hermano legítimo en el reino de Chile, nunca se descubrió á él, aunque ella le conocía por tal hermano, y esto hizo por no ser descubiérita, negando la afición de la sangre.»

De su aspecto varonil cabe formar cabal idea de correlación de Pedro de la Valle, que la conoció y trató en Roma en 1626, cuando la antigua novicia fué en aquel año á echarse á los pies del Papa, confesando su vida é implorando el perdón de sus faltas. «Es, escribía, de una estatura grande y abultada para mujer, bien que por ella no parezca no ser hombre. No tiene pechos, que desde muy muchacha me dijo haber hecho no sé qué remedio para secarlos y quedar llanos como le quedaron; el cual fué un emplasto que le dió un italiano, que cuando se lo puso le causó gran dolor; pero después, sin hacerle otro mal, surtió el efecto.»

«De rostro no es fea, pero no hermosa, y se le reconoce estar algún tanto maltratada, pero no de mucha edad. Los cabellos son negros y cortos como de hombre, con un poco de melena como hoy se usa. En efecto, parece más eunuco que mujer. Viste de hombre á la española: trae la espada bien ceñida, y así la vida: la cabeza un poco agobiada, más de soldado valiente que de cortesano de vida amorosa. Sólo en las manos se le puede conocer que es mujer, porque las tiene abultadas y carnosas, y robustas y fuertes, bien que las mueve algo como mujer.»

¿Cómo y cuándo se descubrió que fuese tal mujer? Lo positivamente cierto que se sabe en este punto, es que se descubrió ella misma en 1622 6.23 al Obispo de Guamanga, por unas heridas de muerte que tuvo. Los pormenores de este hecho han quedado desconocidos. La leyenda se ha apoderado de él
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más que de ningún otro. Baste decir que la supuesta Historia, la comedia de Montalván y la zarzuela de Coello, nos dan otras tantas versiones, todas ellas igualmente fantásticas. La más poética, sin duda, es la de Coello, quien, con su admirable instinto dramático, atribuye al amor el secreto de la mudanza operada en Catalina.

¿Qué es lo que cambia mi ser?
Ya lo empiezo á vislumbrar:
La desgracia me hizo amar…..
Y el amor me hace mujer.

Venida á España, en hábito de varón, solicitó y obtuvo, en premio de «sus servicios y largas peregrinaciones y hechos valerosos», un entretenimiento de sesenta pesos, de á veintidós quilates, al mes, en la ciudad de Cartagena de In días, y una ayuda de costa para el viaje.» Diríase que ya no sabía vivir lejos de la tierra americana, teatro de sus hazañas, tumba de sus cenizas.

Omito algunos otros pormenores de su vida, por considerarlos de secundaria importancia para el conocimiento de esta heroína excepcional, única en su siglo y en los anales de España, cuya verdadera historia concluyó el día en que se vió forzada á cerrar el cielo de sus aventuras con la revelación de su sexo.

ANTONIO SÁNCHEZ MOGJEL.

APÉNDICES

I

(DE LA «MONJA ALFÉREZ», DE MONTALVÁN
Jornada II, escena VII.)

En San Sebastián, que es villa,
En la provincia soberbia
Guipuzcoana; la más rica,
A quien el mar lisonjea,
Pues que llega á sus murallas
A contribuir las perlas,
Si bien de las olas se hacen,
Y olas después quedan hechas,
Naci, Don Diego; ¡mas cómo
Te podrá decir mi lengua
Que nací mujer? perdone
Mi valor tan grande ofensa.
Nací mujer, en efeto,
De antigua y noble ascendencia;
Es mi nombre Catalina
De Erauso, que mi nobleza
Me dió este noble apellido
Bien conocido en mi tierra.
En la edad, pues, si se escucha,
Que es cuando la lengua apenas
Dicciones distintas forma,
Juzgaba naturaleza
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Violenta en mí, pues desnuda
De la mujeril flaqueza
Me ocupaba, haciendo afrenta
A Palas, cuando vió á Venus
Pasar los muros de Grecia:
La labor que es ejercicio
De la más noble doncella,
La trocaba por la espada:
Las cajas y las trompetas,
Me daban mayores gustos
Que las músicas compuestas.
Pero mis padres, mirando
En mí condición tan fiera,
En un convento, que es freno
De semejantes soberbias,
Me metieron. ¡Ay, Don Diego!
¡Quién explicarte pudiera
La rabia, el furor, la ira,
Que en mi corazón se engendra
En ocasión semejante!
Mas remito estas certezas
A las violentas acciones
Que has visto en mí en esta tierra.
Once años, y once siglos
Pasó allí mi resistencia,
Casi á imitación del fuego
Cuando le oprime la tierra:
Mas viendo que se llegaba
La ocasión en que era fuerza
Hacer justa profesión,
Ayudada de tinieblas
Y femeniles descuños,
Dejé la clausura honesta,
Quiero decir el convento,
Y penetrando asperezas,
Montes descubriendo y valles,
Troqué el vestido; que alientan
Las desdichas con venturas,
Cuando los males comienzan.
Llegué á la corte, y Don Juan
De Idiáquez, que entonces era
Presidente, conociendo
Mi guipuzcoana nobleza,
Teniéndome por varón,

Por paje me admite, á fuerza
De peticiones que hice
Para obligar su grandeza.
Supo todo esto mi padre,
Vino á Madrid; mas resuelta
Y animosa, á Madrid trueco
Por Pamplona, ciudad bella.
A Don Carlos de Arellano
Serví en ella; mas la ofensa
De un caballero atrevido,
A quien di muerte sangrienta,
Me ausentó de allá, y parti
A la ciudad á quien besa
El Betis los altos muros.
Sevilla al fin, real palestra
De los que siguen á Marte;
Al fin seguí á Marte en ella.
En la Armada me embarqué
Indiana, llegué á la tierra
Que á España la fertiliza
De oro que cría en sus venas.
Hubo con el Araucano
Soberbio sangrienta guerra;
Halléme en ella, mostré
El valor que en mí se encierra;
Yo sola en la escaramuza
Que vi trabada primera,
Maté..... más esta alabanza
Diganla voces ajenas,
Que yo no te diré más
De que en la ocasión primera
Me dió Don Diego Sarabia
De sargento la jineta,
Y después, no pasó mucho,
Me honrara con la bandera
Que honró á Gonzalo Rodríguez,
Muerto á las manos soberbias
De bárbaros araucanos:
Puesto que su muerte cuesta
Muchas vidas á los indios,
Y á mi heridas inmensas,
Que si en mi pecho las miras
Te darán clara evidencia.
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II

(DE LA «MONJA ALFÉREZ», DE COELLO

Romance primitivo del acto I, escena VI.)

Al pie de un erguido monte
Que el mar Cantábrico azota,
San Sebastián, linda perla
Aprisionada en su concha,
Levanta la sien, saliendo
Como Venus de las ondas.
Allí nació ha veinte años,
De su patria ultraje y honra,
Una mujer, un prodigio,
Que admira, asusta y asombra.
Era desde los albores
De su niñez venturosa,
Tan fuerte y ágil de cuerpo,
De espíritu tan indómita,
Que el crédulo vulgo duda
Lo que la fama pregoná.
Esperando corregirla,
Hízola su padre monja...
Bramó la fiera, acosada
Por el dolor y la cólera;
Pidió al ingenio la ira
Su intervención protectora,
Y al fin se huyó del convento
De la noche entre las sombras.
Al despuntar la mañana,
Catalina reflexiona
Que lleva por donde marcha
Su delación en su ropa:
Que el que huye, aunque huellas deje,

Ni las mira, ni las borra.
En un castañar penetra,
Y con un vaquero topa,
Que, después de requebrarla,
Quiere pasar á las obras.
Ríe con él Catalina,
Y por el monte lo arroja:
Mira después que está herido,
Y su traje se acomoda,
Con el que, en hábito hombruno,
Hace su entrada en Vitoria.
Luchando con la desgracia,
En vez de achicarse, toma
Mayor altivez, más brío
Aquel corazón de roca:
Y la fugitiva es paje,
Y mercader, y blasona
De espadachín, y da tanto
Que hacer á jueces y á rondas,
Que su casa es casi siempre
La cárcel ó la parroquia:
O vive presa en la una,
O refugiada en la otra.
.................... ......
Y este romance que digo
No es romance, que es historia
De Catalina de Erauso
Por todo el mundo famosa.
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dad g, con su muelle, el muelle real, que es un muelle plano de dos brazos, de los cuales obra el mayor directamente sobre el punzón, sirviendo el brazo menor de muelle del fiador, y dos palancas angulares, de las cuales sólo se indica una por medio de puntos y con la letra k, situada una á la derecha y otra á la izquierda del mecanismo, y que sirven para levantar el distribuidor, como diremos luego. El disparador, cuya cola es q, puede obrar sobre el fiador por medio de una varilla, que tiene un resalte que lleva hacia atrás el fiador; y el propio resultado se consigue oprimiendo los dos botones que hay en el extremo superior de la palanca del disparador. La caja se termina hacia la parte posterior por dos mangos de bronce, por medio de los cuales puede moverse la ametralladora sin dejar de oprimir los botones con las pulgares, para que los disparos se verifiquen automáticamente. La pieza D es un seguro, con el que se impide todo movimiento del disparador, mientras se mantiene en la disposición representada en ambas figuras, siendo necesario

FIGURA 1.a.—Vista exterior de la caja de la ametralladora Maxim.
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levantarla para hacer fuego.

Encima del cañón, é inmediatamente delante del cierre, va el aparato de alimentación \( F \), por medio del cual se presentan delante del distribuidor los cartuchos contenidos en una cinta ó banda, que contiene 334 generalmente; pero que puede hacerse tan larga como se desee. Los cartuchos, por medio de grapas, se colocan seguramente delante del punto en que debe tomarlos el distribuidor, produciéndose los movimientos necesarios por medio del retroceso, llevándose los cartuchos de derecha á izquierda.

Para explicar la manera de funcionar el mecanismo, supondremos que se ha verificado un disparo, sin perjuicio de decir luego cómo se empieza á disparar. El distribuidor ha tomado entre sus guías el cartucho \( m \), y en \( n \) está el casco del cartucho disparado. Por efecto del retroceso, el cañón, con todo el me-

FIGURA 2.a.—Corte del mecanismo de la ametralladora Maxim.
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canismo de cierre, conducido por sus guías practicadas en la caja, son impelidos hacia atrás, cuyo movimiento es posible, porque el eje de manivela puede recorrer el espacio \( b \) (fig. 1.a). El espacio así recorrido es de unos 25 milímetros. Al verificarse este movimiento, el brazo de forma curva \( c \) encuentra el tope fijo en la caja \( a \), con lo que se produce una reacción que obliga á la manivela á girar con violencia, de modo que su brazo choca contra el muelle \( d \), asegurado también al exterior de la caja (fig. 1.a).

La curvatura de la pieza \( c \) se ha estudiado de modo que la manivela adquiere un movimiento acelerado, por consecuencia del cual el mecanismo, que está enlazado con la manivela por medio de la biela, retrocede un espacio suficiente para que el distribuidor extraiga el casco \( n \) del cartucho disparado, y un cartucho nuevo del aparato de alimentación. Al mismo tiempo la manivela, al girar, arrolla la cadena del muelle espiral, que queda en tensión. Mientras se verifica el movimiento hacia atrás del mecanismo, un muelle asegurado á la tapa de la caja comprime hacia abajo al distribuidor, hasta que éste llega á su posición más baja, limitada por un tope fijo, contra el cual se apoya, quedando entonces un cartucho nuevo frente á la boca de carga, y el casco del disparo frente al tubo de expulsión \( K \) (fig. 2.a). Para que los cartuchos se mantengan sólidamente en el distribuidor, va éste provisto de ranuras ó guías verticales y de piezas móviles, contra las cuales obran muelles que las impulsan hacia adelante, y cuyo ancho es igual al diámetro del reborde de los cartuchos. Las ranuras existen sólo en las dos terceras partes de la altura del distribuidor.

En la segunda parte del movimiento, la acción del muelle espiral impele al cañón y al mecanismo á ocupar su posición ordinaria, desarrollándose la cadena y volviendo la manivela á su posición primitiva, con movimiento acelerado por efecto de la reacción del muelle \( d \) sobre el extremo ó puño del brazo de la manivela. Al avanzar el mecanismo, se introduce en el cañón el cartucho nuevo, y en el tubo de expulsión \( K \) el casco del disparado. Durante el último diez y seis avo del espacio recorrido hacia adelante por el mecanisco, el distribuidor se levanta por medio de las palancas \( k \), que se ponen en movimiento por dos apéndices que lleva la biela, uno á la derecha y otro á la izquierda. Un muelle mantie-
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ne al distribuidor en su posición más alta, de modo que el centro del culote del cartucho queda exactamente frente á la punta del punzón.

Como las ranuras verticales ó guías del distribuidor están practicadas solamente en las dos terceras partes de su altura, al subir deja el casco del cartucho disparado en el tubo de expulsión, donde le mantiene un muelle, á fin de evitar que pueda caer dentro de la caja cuando el cañón se apunta por cima de la horizontal; al propio tiempo, el distribuidor recibe por el culote un cartucho del aparato de alimentación, limitándose la subida del distribuidor por un resalte que tiene el mecanismo en la parte superior, y por la cubierta ó tapa de la caja.

Al exterior de éste y detrás del tope a (fig. 2.a), se observa una pieza que puede moverse algo, á fin de evitar que el brazo de la manivela sea rechazado y salte, al volver á su posición primitiva, abriendo la recámara.

Cuando el mecanismo, obligado por la manivela, se retira, dejando abierta la recámara, un refuerzo de la biela apoya sobre el brazo posterior de la nuez h, que retira hacia atrás por el otro extremo al punzón b, y comprimiendo el muelle del fiador, que obliga á la uña de éste á engranar en el diente del disparador, queda retirado el punzón y sin poder chocar contra la cápsula, en tanto que no se zafe el fiador de la nuez, haciendo presión sobre el disparador.

Para evitar que pueda verificarse ningún disparo, sin que antes esté completamente cerrada la recámara, sirve el fiador de seguridad g, que, en cuanto retrocede el percutor, engrana con él é impide todo movimiento de avance, hasta que se zafan ambas piezas, lo cual se consigue por medio de la biela, que, cuando se cierra completamente la recámara, y sólo entonces, viene á quedar con su eje un poco más alto que la prolongación del eje del cañón, levantando el fiador de seguridad g, venciendo la resistencia de su muelle y zafándolo del percutor.

(Se continuará.)

† MARIANO GALLARDO.
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INFLUENCIA GENERAL DEL TERRENO

(Continuación.)

GUERRA FRANCO-PRUSIANA

Al tratar de esta desastrosa guerra para la Francia, es preciso dar comienzo por decir de esta Potencia, que le han faltado Generales, en la extensión técnica de la palabra, achaque inherente á los Ejércitos modernos.

Con regular dirección el Ejército francés, los resultados hubieran podido ser muy diferentes, á pesar de la superioridad numérica del alemán, y sus decantadas operaciones y organismo para la guerra.

En lo que tenemos que decir acerca de esta deplorable campaña, es menester no perder de vista que la examinamos con relación á la importancia que tiene en la guerra el conocimiento del terreno en que se hace, como es nuestro exclusivo propósito.

Es sabido que en tiempos del Emperador Carlos V, la Francia sólo llegaba al alto Mosa, sirviéndola este río de frontera; cuando los disturbios de Alemania, de los que en parte nos hemos ocupado, los franceses, como protectores de los disidentes, ocuparon á Verdun, Toul y Metz, con las comarcas vecinas, presa que no quisieron soltar después de las avenencias surgidas, y que motivó en 1552 el sitio de Metz por el Emperador
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SECCION TÉCNICA

INFLUENCIA GENERAL DEL TERRENO

(Continuación.)

El Príncipe heredero, después de haber dado vista en Sargnemines al centro prusiano, en vez de unirse á él se separó inconsideradamente del mismo, para seguir el movimiento de retirada de Mac-Mahón, sobre Saverne; y una vez extraviado, persiguiendo un falso propósito, lo hemos visto trazar una línea completamente semicircular, remontando primero el Saar á lo largo de los Vosgos, para cortar después todos los afluentes del Mosela por su parte alta, y aun este río y el Mosa, para terminar concentrándose en Commercy, frente á la gran barrera del Marne, en una situación difícil y aislada, y completamente antimilitar, como lo había sido toda su marcha.

«Si Mac-Mahón, aunque quebrantado en Vöertz, se hubiera parado sobre Rahon L'Etape, por ejemplo, y desde Belfort que no había sido acometido, hubiese acudido el General Douhay con su Cuerpo de Ejército por Epinal para reunirsele, ambos sobre las fuentes del Marthe (Vosgos) hubieran hecho comprender bien pronto al Príncipe Federico Carlos, lo aventurado de su movimiento.»

Se comprende perfectamente que un Ejército francés, aunque obligado por las circunstancias apoyado en Strasburgo, los montes Vosgos
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fantería, pudiendo llegar á la de 600 yardas (550 metros) de los piquetes.

Una vez colocados los centinelas, los soldados del piquete forman pabellones con sus fusiles; pero se encuentra en disposición de montar á caballo á cualquier evento. Cuando haya necesidad de quitar brida y montura, se hará por terceras partes.

El piquete da, por regla general, dos ó tres centinelas dobles. Uno de los centinelas observa ocultándose. El otro se sitúa detrás y tiene los dos caballos.

Cuando es preciso observar á la vez en dos direcciones, el grupo de centinelas comprende cuatro hombres, de los que dos están constantemente en observación. Dos grupos vecinos deben comunicarse entre sí de cuando en cuando. Si la extremidad de una línea de centinelas no se apoya en un obstáculo natural, se la refuerza con un puesto destacado al mando de un Suboficial.

El puesto destacado se emplea igualmente para unir entre sí dos líneas de puestos avanzados próximos.

De cuando en cuando una patrulla debe recorrer y explorar el terreno á vanguardia de la línea de centinelas.

Cuando la Infantería montada hace el servicio de puestos avanzados durante la noche, debe observar las reglas prescriptas para la Infantería. Los soldados están entonces pie á tierra, y la línea de centinelas más próximas al piquete. Las patrullas podrán hacerse á caballo.

Se recomienda en el reglamento inglés de 1884 á las líneas de centinelas que eviten, cuando estén en contacto con el enemigo, dejarse arrastrar por tiroteo inútil, para evitar el desorden consiguiente.

No deberán romper el fuego sino en el caso de verse seriamente amenazados.

El servicio de reconocimiento se enseña con gran detención á la Infantería montada. Una tropa en marcha tendrá siempre su frente y sus flancos cubiertos por patrullas, y se emplean á este efecto medias secciones (dos hombres cada una), ó secciones enteras. En la instrucción, la misión que concierne á cada patrulla se explica delante de toda la fuerza, y terminado el ejercicio, los procedimientos de ejecución se cometan asimismo delante de todos para que cada uno pueda aprovechar las observaciones hechas.

En cuanto á los soldados de Infantería montada, conocen las reglas esenciales del servicio de puestos avanzados y reconocimientos, se practican ejercicios ante un enemigo simulado, con el objeto de llegar prontamente á un resultado práctico. Se emplean siempre cartuchos sin bala en estos ejercicios.
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Durante el combate, se recomienda en el reglamento que no se pierda de vista que la Infantería montada debe combatir á pie, y que los caballos no tienen otro objeto que conducirla con rapidez á los puntos en que debe hacer buen empleo de sus fuegos.

A la voz de mando: «Para combatir á pie..... pie á tierra»; si la compañía ó división está en línea, los números impares se adelantan un cuerpo de caballo; el número 3 de cada sección coloca su fusil en el estuche; los números 1, 2 y 4, echan rápidamente pie á tierra, pasan las riendas por encima de las cabezas de sus caballos y las entregan al número 3, y se colocan á quince pasos á vanguardia de los caballos, agrupándose los de cada sección.

Si la tropa está en columna de á cuatro, el movimiento se ejecuta de manera análoga, pero los números impares permanecen á la altura de los números pares; los números 1 y 2, apoyan hacia la derecha para poder bajar del caballo, y los soldados á pie de cada sección forman á tres cuerpos de caballo delante de la columna. En el caso de que la fuerza esté en columna de á dos, el Jefe indica si ha de ser el soldado de la derecha ó el de la izquierda el que debe echar pie á tierra. El otro tiene el caballo del desmontado.

La Infantería montada debe para el combate, y siempre que sea posible, echar pie á tierra en un terreno abrigado. Si el terreno no se presta, los caballos de mano deben ponerse á cubierto en cuanto el movimiento esté terminado, bajo la vigilancia de un Oficial y un Suboficial por compañía.

En el caso de que lo exija la seguridad de los caballos, se deja con ellos un sostén formado por un tercio ó la mitad de la fuerza empeñada en acción. Si por el contrario no hay temor, todos echan pie á tierra y sólo unos pocos soldados se quedan á guardar los caballos, unidos en círculo ó atados por cualquier medio.

V

La Infantería montada durante el combate, para pasar á una nueva posición, vuelve á montar á caballo, para lo que avanzan éstos previamente hasta la línea. El avance se efectúa por compañía ó por división en columna de á cuatro.

Cuando el avance debe efectuarse bajo el fuego enemigo, la formación es diferente y las compañías ó las divisiones avanzan en orden disperso; las secciones de á cuatro toman entre sí un intervalo de 5, 10, 20 metros