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lidades que dan prez al Ejército. Valeroso hasta la temeridad; prudente sin hipocresías; leal sin reservas; caballeresco como aquellos legendarios Capitanes de las aguerridas huestas castellanas; religioso cual los monjes-soldados que llevaron al Asia la fe y el amor; culto, laborioso, honrado, y para que nada faltase en su natural simpático, con las inspiraciones del literato y del poeta.

La dura ley de la miicicia, estableciendo límites á la edad del soldado, arrojó á un hombre lleno de virilidad, con el espíritu remozado por el aura patria y el brazo adiestrado en la guerra, en los senos del obscuro retiro. Cuando su inteligencia, madurada en el estudio, ensanchada por el profesorado y por la práctica, pudo dar frutos ópimos á su Arma, el Estado vino con sus rigores á matarla para la vida militar. ¡Qué lejos de pensar tal término estaría el joven animoso que hace algunos lustros ganaba en singular combate con los marroquíes oculto en los matorrales de Tetuán, la marca de los héroes, esa bendita Cruz laureada de San Fernando!

Hoy yace en plácido retiro el viejo caballero, y semejante á los guerreros del Renacimiento, honra su blanca cabeza con la corona de laurel, y enaltece su brava filiación con las palmas obtenidas en los torneos de la ciencia y de las letras.

Para ejemplo de los mozos que llenos de ardimiento y de actividad abrazan la profesión de las Armas, allá van algunos detalles del austero soldado. Y de paso, como tributo rendido á una vida sin mancha y á una reputación bien legitimada en los combates y en el estudio, enviamos un saludo respetuoso á ese viejo maestro en cuyo pecho luce el galardón que noblemente codiciamos todos cuantos vivimos en las filas de la milicia.

* * *

Cincuenta años de efectivos servicios, y sesenta y siete de edad, cuenta don José Gutiérrez Maturana, Marqués de Medina.

Ya en la primera guerra civil, y cuando apenas era mozo, peleó denodadamente como Oficial de Caballería. Más tarde, en los acontecimientos del 54, luchó también con arrojo; pero donde nuestro biografiado obtuvo fama merecida, fué en la lucha sostenida gallardamente por España contra los salvajes beduinos de Marruecos.

Como Ayudante de D. Enrique O'Donnell, Comandante general de la segunda División del segundo Cuerpo, puede decirse que no hubo acción ni batalla á la que no concurriese, y si brillante fué su comportamiento en los Castillejos al frente de los batallones de Córdoba, Saboya y Arapiles, no lo fué menos en Cabo Negro, donde en un ataque á la bayoneta perdió su caballo por haberse lanzado en vanguardia persiguiendo á los moros.
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Desarrollábase el combate del 31 de Enero en la vega de Tetuán. El Comandante Gutiérrez Maturana fué encargado por su General de realizar un reconocimiento al frente de la línea, y para auxiliarle en su cometido, concediósele una abigarrada escolta, compuesta de 15 caballos montados por guardias civiles y soldados.

Avanzaron hacia la línea enemiga, cruzando baches y lagunas, y sorteando los mojados y espesos matorrales que dificultaban el paso. No bien habían avanzado unos metros, cuando se vieron envueltos por un enjambre de jinetes árabes, que llenos de ese fiero entusiasmo del salvaje que ve segura la presa, aullaban estrepitosamente y lanzaban al viento sus jaiques y espingardas en señal de victoria. Maturana se vuelve á su gente, y con acento marcial y vigoroso, exclama: «Muchachos, ya lo veís, estamos cercados. No tengáis miedo; somos pocos, pero venceremos, yo os lo juro; y os prometo que si alguno de vosotros cae herido, lo recogeré en mi caballo y volverá á nuestro campo. ¡Viva España! ¡Viva la Reina! ¡Adelante!» Y cargando con denodado empuje, en núcleo compacto, venció al escuadrón árabe y lo persiguió sin piedad, causándole innumerables bajas.

Con el ardor de la pelea, la escolta llegó á rebasar la línea de los moros, viéndose entonces cortada por la Caballería marroquí de la derecha, que al notar lo que acababa de ocurrir volaba á exterminar á los perros cristianos. Apurada era la situación: ó había que abrirse paso á través de la inmensa muralla, ó sucumbir á la saña de aquellas fieras. Maturana no titubea; anima de nuevo á sus soldados, y formando cuña con ellos, entra rajando por la Caballería árabe hasta lograr rebasarla por completo.

En esta segunda acometida, cae herido uno de sus soldados, al que apresan con indecible júbilo siete ó ocho marroquíes: fiel á su palabra, Maturana vuelve grupa, y solo, porque ordenó á su escolta que prosiguiese la marcha, intenta salvar al herido: opónense los enemigos, y entonces tiene la fortuna de matar de un balazo al kaíd ó jefe de la Caballería morisca; hirió á dos moros más de otros dos balazos y cogió un prisionero, entrando en el campamento español con el herido sobre los lomos de su corcel y el moro apresado como testimonio fehaciente de su hazaña. Tal hecho, le valió la Cruz laureada de San Fernando.

No hemos de proseguir relatando los detalles militares del biografiado. Profesor distinguidísimo más tarde del Colegio de Caballería, dió sobradas muestras de su aptitud en las clases de Fortificación, Arte Militar y Servicio de la Caballería ligera en campaña.

Ha desempeñado multitud de comisiones honrosas y delicadas. Como escritor militar ha figurado entre los más distinguidos de su época.

Ideas generales sobre el Arma de Caballería, es un folleto en que desarrolla y trata la organización, enseñanza, doma, armamento, equipo, montura y formas
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Telemetría

TELÉMETROS DE PRISMA.—TELÉMETRO WELDON

En el primer número de la Revista consignamos nuestra opinión de que el fusil moderno necesitaba, como complemento indispensable, del telémetro, para dar un fuego eficaz, y que á nuestro entender no puede esperarse resultado alguno práctico de la apreciación á ojo, ni de la adopción de telémetros acústicos, siendo cosa sabida y corroborada por buen número de experimentos, que el sonido se trasmite en tiempos mucho menores que los correspondientes á su velocidad normal, cuando los proyectiles van animados de grandes velocidades, debiendo, por lo tanto, dedicarnos con preferencia al estudio de los telémetros de procedimiento geométrico, si hemos de llegar al resultado práctico, que es de desear; y prometíamos entonces ocuparnos en el examen de cuantos nos fueran conocidos.

Hoy vamos á hacerlo con respecto á una clase numerosa, los telémetros de prisma, fijándonos particularmente en uno de ellos, el telémetro Weldon, y exponiendo sus fundamentos esenciales; pero antes de hacerlo, creemos que nuestros lectores no verán con disgusto una prueba evidente de la necesidad de emplear algún medio, que nos indique aproximada-
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del combate, ante el perfeccionamiento de las armas de fuego. Algunas de las ideas glosadas en este librito, fueron ya expuestas en conferencias dadas en el Ateneo Militar establecido en la plaza de Santa Catalina, y de las cuales habla nuestro querido y particular amigo el veterano publicista-soldado D. Luis Virdart, en su curioso libro Armas y Letras.

Bajo la tienda, es un tomo en el que se respira la bizarra vida de campaña, con su color, su entusiasmo, sus penas y sufrimientos. Con su lectura, recreáse el ánimo y se toman alientos genuinamente militares y patrióticos. Elementos de Arte Militar es un notable tratado en el que el virtuoso marqués vierte su erudición y su saber, vistiendo las ideas con plácida literatura.

Muchos más trabajos, unos de carácter técnico, y otros de índole meramente literaria, débense al biografiado, mereciendo especial mención sus poesías, bien sentidas, y algunas de ellas notables por la inspiración y el color que manifiestan.

Su pecho, además de la Cruz laureada, ostenta todas las insignias que llevan aparejadas la honradez acrisolada y la constancia sin desmayos.

He aquí, pues, las razones que nos servían de fundamento para fijar la silueta del veterano Coronel. Su vida, sus virtudes, sus hechos y su cultura, bien pueden tomarse como modelos que imitar: cuanto más que el excepticismo y las bastardías imperantes, hacen más raros y estimables esos varones españoles, que practicando la tradición de nuestros abuelos, constituyen también salvador freno dentro de los desvaríos sociales.

José Ibáñez Marín.
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La Guerra y el Arte, por D. Pedro A. Berenguer, Teniente de Infantería, con un prólogo de D. Francisco Barado.—Un tomo en 8.º de 215 páginas.—Barcelona, Redacción y Administración de la Revista Científico-Militar y Biblioteca Militar, 1890.

Unos artículos traducidos de las Neue Militärische Blätter en el invierno de 1880-81, han servido de base á nuestro querido amigo y compañero Berenguer, para escribir un libro, asaz interesante é instructivo, que reúne entre sus excelentes cualidades la muy estimada de ser el único en su género que ha visto la luz en nuestra Patria.

Conocidas las aficiones históricas, literarias y artísticas del autor, así como sus condiciones de escritor, que tiene bien probadas, huelga decir que el trabajo de que hablamos es digno de aplauso y alabanzas. Por otra parte, parecería interesado cuanto en pro de él digésemos, dada nuestra buena amistad y la estimación en que lo tenemos, de suerte que, como nuestro objeto al escribir estas líneas no es otro que el co-
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municar á los lectores la aparición del libro y exponer el asunto que desen- vuelve, creemos lo más acertado y que desde luego parecerá más imparcial, dar, siquiera sea á grandes rasgos, una explicación de su contenido, con lo que se evidenciará la importancia de esta nueva publicación, que la erudición y aptitudes de nuestro compañero ha hecho tan útil y agradable.

Divídese el trabajo en tres libros: La Antigüedad y la Edad Media, el Renacimiento y los tiempos modernos, y la Guerra y el Arte en España. El primer libro tiene dos capítulos, y en ellos trata del Egipto, Asiria, Grecia y Roma, para demostrar con ejemplos que cita, la armonía existente entre la Guerra y el Arte, que se manifiesta desde los tiempos primitivos, haciendo después breves consideraciones sobre las causas que en la Edad Media impiden que el movimiento artístico militar se desarrolle como en otras épocas.

El libro segundo comprende cuatro capítulos, uno dedicado al Renacimiento, y los otros tres á los tiempos modernos, en los que aporta abundantes y muy curiosos materiales referentes á Francia e Italia, y los pocos que existen de Rusia, Austria, Inglaterra y Prusia; examina el por qué de no abundar en estos países las obras artísticas del género militar, y explica la razón del contrasentido histórico, que se da en Prusia, de no haber nacido el arte monumental en el concepto y la expresión que suelen traer en pos de sí las grandes victorias, como la que este pueblo obtuvo de su digno adversario.

En los capítulos citados, correspondientes á los dos primeros libros, entra el trabajo alemán traducido por el autor, pero con nueva forma y considerable desarrollo en su contenido, hasta el punto de que si escrupulizando no puede llamarse esta obra original, se la tiene que considerar forzosamente como fruto del estudio y conocimientos, nada comunes por cierto, del autor.

Rápidamente, porque ni su objeto al emprender el trabajo, ni las condiciones en que hubo de hacerlo se lo permitían, pasa revista al mundo entero, para patentizar por modo elocuente que las bellas artes siempre se han inspirado en las hazañas bélicas y gloriosos triunfos guerreros. A este propósito dice en el comienzo de la obra lo que á continuación copiamos:

«Un proverbio tan antiguo como falaz, dice que el estruendo de Marte ahuyenta a las Musas.

»Basta dirigir una rápida ojeada al desenvolvimiento de la historia de los pueblos, para ver que estas dos grandes direcciones de la fuerza humana, la guerra y el Arte, tan distintas en apariencia, tan contrarias, tienen entre sí relaciones íntimas y vivieron siempre en recíproca dependencia y contacto. El sentimiento guerrero comparte con el religioso el privilegio en la inspiración de las obras maestras de arte.

»Cada grande época de cultura ha sido abierta por una gran guerra, y, aun que ésta convierta en cenizas y destruya todos los monumentos de la cultura an-
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terior, de las cenizas y de las ruinas nace una nueva vida, de la guerra un arte nuevo. En absoluto no siempre á una gran y victoriosa guerra sigue una grande época de cultura, porque es necesario el concurso de varias circunstancias; pero las más veces sucede así, máxime cuando la lucha, teniendo por objeto la realización de una aspiración nacional, ha suscitado, ha puesto en movimiento, ha llevado al último grado de tensión todas las fuerzas físicas, intelectuales y morales de un pueblo.

»No es posible condensar en un reducido trabajo, ni en muchos capítulos, la inmensa materia é innumerables ejemplos que se presentan al que quiera, con la historia en la mano, probar las íntimas relaciones que en todos tiempos y en todos los pueblos existen entre la guerra y el arte; aquéllas comienzan en la noche de los tiempos, continúan sin interrupción hasta nuestra época y seguirán en lo porvenir, porque siempre es el mismo el fondo de la naturaleza humana.

»En la infancia de los tiempos, antes que la ciencia diese sus primeros va- guidos, vibraba el aire himnos de guerra; con ésta había nacido el arte. Los más antiguos monumentos que se encuentran sobre el haz de la tierra, desde los dólmenes de la Bretaña á los Cúmulos de piedras de la Alemania del Norte, desde los grandes montones de tierra de las estepas rusas á sus semejantes encontrados en el nuevo continente, son tumbas de guerreros. Escenas son de guerra las pintadas en las paredes de los sepulcros etruscos. Las primeras inspiraciones de los artistas, poetas ó pintores, músicos ó arquitectos, son debidas á los grandes sentimientos que despierta la lucha. Que si en aquellos tiempos primitivos el sentimiento religioso se encuentra siempre unido al guerrero, para dar impulso á las primeras tentativas del arte, fué porque los guerreros se hicieron dioses.»

El libro tercero, que pertenece por completo al autor, según manifiesta al principio «tiene por principal objeto rectificar en lo que á España se refiere, algunas afirmaciones del escritor alemán, que se advierten en los libros anteriores, debidas, en su mayor parte, más que á ligereza, al desconocimiento de nuestra historia, pues de otro modo no negaría el redactor de las Nuevas hojas militares á los españoles, afición á los asuntos guerreros, que pueden servir de fondo á las obras artísticas y literarias, fundándose en que el sentimiento religioso, tal vez inherente á la índole del país, ahogó toda otra inspiración. Contra tan aventurado y erróneo aserto —continúa— deponen elocuentemente nuestra gloriosa historia, y, juntamente, las de la literatura y bellas artes españolas, por las cuales hacemos ligera excursión, con objeto de confirmar nuestras opiniones sobre este punto.

Divide el referido libro en tres capítulos, y trata en ellos del maridaje habido entre el Arte y la guerra desde los españoles primitivos á nuestros días. Examina la influencia de fenicios y griegos en la cultura española, la invasión romana,
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la Edad Media, el Renacimiento y los tiempos modernos y contemporáneos; presenta de todas las épocas las obras mejores, cuando hay varias que confirman la tesis que sostiene; cita todas las que conoce, y son muchas, y hasta se extiende en las influencias recibidas por los autores para justificar la diversidad de manifestaciones que ha tenido el Arte inspirado en escenas guerreras. Después del último capítulo escribe la conclusión que reproducimos:

«Las Naciones, como los individuos, necesitan luchar para desarrollarse; la lucha es causa de dolor y de gloria; y lucha, gloria y dolor, vida y esencia del Arte: el reposo mata la inspiración. Cuando un pueblo sufre y combate, el Arte se eleva; cuando se halla pacífico y alegre, el Arte se fosiliza y muere.

»He aquí la razón por qué los pueblos en sus grandes crisis acuden á las artes á retemplar su fibra, á buscar sus aspiraciones, y admirando la razón de aquéllas y sus producciones, tratan de educar su espíritu para comprender todo lo que significan. He aquí la razón de por qué el estruendo de Marte, lejos de ahuyentar á las Musas, es causa de su regocijo y ejercicio ante las armas. Y aunque así no fuera, como dice Rustow (1), «sabemos que concluida la guerra, abren las Musas sus cien bocas y mueven sus cien manos, glorificando la guerra ya pasada, y exaltando y fortaleciendo el alma para que se apreste á nuevos hechos heroicos en las atracciones del porvenir,» pues en efecto; los cuadros, las estatuas, los monumentos incitan á quien los contempla á conocer la historia que los inspiró, el episodio que quisieron dignificar; y del mismo modo que historia y episodio recuerdan necesariamente el esfuerzo más noble, más elevado, del individuo y de la sociedad en pro de la Patria, así también su conocimiento despierta la gratitud hacia los que idealizaron el sacrificio, y el espíritu de emulación en quien, comprendiendo la grandeza de aquél, no quiere ser menos. Esto nos enseña la rapidísima excursión que acabamos de hacer por el extenso campo de la historia literaria y artística de todos los tiempos, del mismo modo que hemos podido advertir que las circunstancias políticas y sociales, en que se halla el pueblo donde se produjo la obra de arte inspirada en la guerra, son causa de que aquélla resulte elegía, como en Rusia; arenga, como en Italia, ó himno, como en nuestra Patria y en Francia.

»Por último, de nuestro breve viaje puede deducirse que el Arte se asemeja á un album inmenso, donde cada país y cada época van sucesivamente á volver una página, á consignar una memoria; album que, desde la misteriosa y gigantesca estatua ninivita, hasta el último capricho del lápiz de Lagarde ó Pellicer, custodia las confidencias de la humanidad.

»Cuando las inteligencias son expontáneas todavía, impresionables, enteras, una sola fe arraiga en todas: hacerla florecer en obras gallardas, viene á ser la

(1) Política y usos de la guerra, traducción del General D. Juan Nepomuceno Servet.
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misión de una ó varias generaciones de artistas, en la cual emplean de mancomún el talento y los años. Cuando llegado el mundo á la edad adulta, entre tempestades, se agita la vida más rápida, varia y activa, siquiera estalle en el Arte el conflicto de las opiniones, reboza de obras animadas, ligeras y discordes; pero por vacilante ó resuelto, proceloso ó sereno que sea, himno de fe ó estremecimiento de batalla, siempre repercute en el Arte el pensamiento de los tiempos, cada época deja en él al pasar su propio sello, allí está la huella de todas las vicisitudes del espíritu humano.

»La historia del Arte resume, por consiguiente, la historia de la Humanidad; en ella debe buscarse la palabra ideal que inflame el corazón, despertando nobles aspiraciones; esta es la razón porque también adquiere grandísima importancia desde el punto de vista de la educación militar, y el fin perseguido con la modesta obrita á que ponemos término con estas consideraciones.»

Al fin de la obra incluye el autor varias ilustraciones destinadas, como dice, á facilitar sus juicios al lector, y constituidas por fragmentos clásicos de literatura, cantos guerreros y populares, documentos curiosos, etc.

Tal es el libro que ligeramente hemos examinado. Por lo expuesto podrán hacerse cargo los lectores de las circunstancias que reúne y mérito que encierra, siendo lástima, en nuestra opinión, que el autor no le haya dado todo el desarrollo de que era susceptible, ilustrándolo también como indica el prologuista, con lo que hubiera resultado un trabajo verdaderamente monumental y de gran alcance. Limitado á los términos en que nuestro amigo ha expuesto su estudio, es, como ya hemos dicho, un trabajo muy bien hecho y muy interesante, que servirá sin duda alguna para que, con más tiempo y calma, acometa la indicada obra y dote á la Literatura nacional de una nueva joya.

El prólogo del Sr. Barado es un curioso y excelente artículo como todos los suyos, y perfectamente adecuado al objeto; en él descubre sus profundos conocimientos y especiales aficiones por el tema del libro, y también muestra la nota triste y pesimista como hombre que tantos desvelos ha tenido por la ciencia y tantos desengaños y amarguras lleva sufridos. ¡Lástima que las personas laboriosas e inteligentes estén, por regla general, en nuestra Patria tan alejadas de las satisfacciones y alegrías, que aquellas cualidades debieran producirles!

Nuestra cordial enhorabuena al autor, á quien recomendamos no se desaliente y trabaje con asiduidad, para que, aunque no gane él, ganemos los amantes de la Literatura.

Enero 23 de 1891.

DOMINGO ARRÁIZ DE CONDERENA.

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Tratado de Topografía por el Coronel de Ejército, Teniente Coronel de Estado Mayor, D. Julián Suárez Inclán.—2.a edición.—Un vol. en 4.º de
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texto de XX-710 págs., y un Atlas de 51 láminas.—Imprenta y Litografía del Depósito de la Guerra.—Madrid, 1891.

Conocíamos la primera edición de esta excelente obra, que se publicó en 1879, componiéndola un vol. en 4.º de texto de XVI-558 págs., impreso en la Imprenta Nacional, y un Atlas de 41 láminas litografiadas en el Depósito de la Guerra. Los informes que en aquella época mereció de la Junta Facultativa de la Academia de Estado Mayor, de la Junta Superior Facultativa del Cuerpo, y de la Junta Superior Consultiva de Guerra, sirvieron de fundamento á la Real orden de 27 de Enero de 1879, declarando de texto la obra en la Academia y concediendo merecidamente á su autor el empleo de Coronel.

Basta comparar el número de páginas de ambas ediciones, y de láminas de los atlas respectivos, para comprender el gran número de adiciones introducidas, cuya lectura y examen prueba el acierto con que se han realizado.

En efecto, la segunda edición del Tratado de Topografía del Coronel Suárez Inclán, contiene todo cuanto puede hacerle un libro completo desde el punto de vista didáctico. Cuidando su autor, que tuvo á su cargo la enseñanza de dicha materia durante largos años en la Academia de Estado Mayor, de exponer con la mayor claridad y orden, todos los fundamentos de la Topografía, de describir los instrumentos y de reseñar la aplicación de éstos en la práctica de las diversas operaciones del levantamiento de un plano, que describe metódicamente, desde su comienzo hasta la terminación de los trabajos de gabinete, ha ampliado mucho y modificado en algunas partes la edición primera, no omitiendo nada que pueda contribuir á dar una perfecta noticia del estado en que hoy se halla ramo tan importante de la ciencia, y con tan señaladas aplicaciones al Arte de la guerra.

Perfeccionados los procedimientos, aligeradas las operaciones, por el empleo de métodos nuevos que proporcionen á la par economía considerable de tiempo y de trabajo, el libro del Coronel Suárez Inclán dá á conocer lo que hasta hoy se ha realizado para adelantar la Topografía, tanto en lo que atañe á los trabajos topográficos regulares, que requieren tiempo y elementos de consideración, cuanto en lo relativo á la ejecución de los planos, que han de efectuarse en campaña con brevedad suma, y á las veces á la presencia misma del enemigo. Teniendo en cuenta los progresos recientes, y los medios que en nuestra Nación se hallan puestos en práctica, el autor del libro á que nos referimos, dá á los levantamientos regulares toda la extensión debida, acomodando, cuanto es menester, su redacción á las instrucciones que sirven de norma á las operaciones topográficas dirigidas en España por el Instituto Geográfico y por el Depósito de la Guerra. La Taquimetría con todo el desarrollo que la dan los nuevos métodos y los instrumentos más recientemente constituidos e ideados en Francia,