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mostrado que nunca pueden lograrse radios de embudos mayores que el sextuplo de la línea de menor resistencia.

Tales consideraciones nos conducen á la necesidad de ocuparnos de la resolución de los dos problemas siguientes:

Problema 1.º Para una carga dada (50 kg. por ejemplo), determinar el mínimo valor de la línea de menor resistencia en un terreno, que supondremos arcilloso.

La línea de menor resistencia será la mínima cuando sea \( \frac{1}{6} \) del radio del embudo. Haciendo en la fórmula (3.a) \( c = 1,83\ p h^5 \), \( c = 50 \) y \( p = 1,338 \), determinaremos el valor de \( h \) correspondiente á un hornillo ordinario con carga de 50 kg. en el terreno supuesto. Si en la fórmula (A')
\[
r = h \sqrt{2}
\]
sustituímos á \( h \) por el valor obtenido, conoceremos el radio de explosión \( r \); y sustituyendo el valor de éste en la fórmula (B)
\[
h = \sqrt{r^2 - R^2},
\]
en la que á la vez pondremos en lugar de \( R^2 \) su igual el sextuplo de la línea de menor resistencia elevado al cuadrado, ó sea, \( (6h)^2 \); conseguiremos no tener en ella más cantidad desconocida que \( h \), que podremos determinar, resolviendo así el problema.

Juan Montemayor,
Comandante de Infantería.

(Se continuará.)
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La Armería Estruch

(Barcelona) (1)

A sección de la Armería que comprende las armas defensivas, merece, como la anterior, muy detenido estudio, no sólo por el número é importancia histórica de los ejemplares, cuanto por su gran valor artístico. Lo propio que en aquélla abundan las piezas sueltas; pero asimismo figuran las armaduras en su totalidad, el arnés completo junto á la media armadura, el camisote de malla al lado de la armadura maximiliana, y el peto y espaldar, con bella ornamentación del Renacimiento, no lejos del pesado yelmo de pico de gorrión. Interesa sin embargo, muy especialmente esta serie por los tipos españoles que presenta, algunos de ellos procedentes de la región catalana, otros de distintas comarcas de la Península. El señor Estruch, que revela en su catálogo sus cualidades de persona entusiasta é inteligente, hace con motivo de estas armas disquisiciones interesantísimas, y emite opiniones que contribuyen á ilustrar al visitante y al lector: pueden éstos, por ejemplo, formarse idea de las distintas labores de la malla con examinar las cotas, camisotes y fragmentos señalados con los

(1) Véase el número anterior.
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fender en su recinto; no tienen condiciones morales de defensa, por más que las tácticas sean excelentes, como lo son las estratégicas; los inmensos convoyes diarios que necesitan para su alimento, son su principal elemento de muerte; la paralización del trabajo, del comercio y de la industria, traen consigo el hambre y las conmociones sociales, que por sí solas son suficientes para entregar la ciudad al enemigo.

Las regiones del Tajo y Guadiana tampoco admiten ninguna organización defensiva; pero, ¿la admitirá la cordillera Mariánica? creemos que sí, pero en la misma forma que la Carpetana, con movimientos de tierra que permitan hacer una enérgica defensa. Dentro ya de Andalucía no debe gastarse un céntimo en atrincherar á Córdoba, que si es la primera ciudad andaluza en importancia estratégica, no lo es en táctica, reservando este papel exclusivamente á Cádiz, que debe estar dotada de todo cuanto la ciencia considere necesario para una larga resistencia.

Como consideramos que mientras el Ejército opere libremente, sin encerrarse nunca, no ha conseguido el enemigo la victoria definitiva, no juzgamos conveniente ninguna clase de fortificación en las regiones oriental y astur-galáica, exceptuando las importantísimas plazas de Ferrol, Cartagena y acaso la de Vigo; además lo dicho respecto á la divisoria astur-galáica y á los trabajos de igual índole que se pudieran hacer siempre en guerra declarada, para defender el Cabriel y las Cabrillas, pues la entrada por Almansa á la región valenciana no admite preparación, y la que pudiera partir de Zarageza ó Tortosa, la consideramos grandemente improbable; mas como no es imposible, entendemos no se debe emplear para tan eventual caso tiempo ni dinero en preparar el Maestrazgo, manifestando, de paso, que consideramos inútiles y perjudiciales si se las señalaran guarniciones, las pequeñas y antiguas obras de Peñíscola, Oropesa y Sagunto.

Así como varias Naciones concentran en la defensa de la capital la mayor suma de elementos, considerándola como último baluarte, así nosotros creemos que se debe organizar una zona de territorio para que sirva de refugio á la defensa nacional, á los poderes y á los altos centros directivos.

La conveniencia de la defensa de la Patria nos aconseja la determinación de aquel territorio, que pueda más facilmente verse libre de la acción de la guerra, para que en él se siguiera gobernando la Nación y funcionaran con perfecta libertad todos los organismos directivos. No pudiendo ser este territorio Madrid ni sus inmediaciones, porque como hemos dicho carece de toda condición de defensa, pediremos su designación á la Geografía y la estrategia unidas; y examinando todas las comarcas españolas, nos encontramos con dos que llenan cumplidamente su misión, que son:
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números 781, 1.191, 1.196, 1.199 y 1.202, y asesorados por la crítica que hace el autor al hablar del primero de dichos objetos, venir en conocimiento de la época en que se usó dicha defensa por los hombres de guerra, así como la en que comenzó á ser sustituida por las piezas de cuero y de hierro batido, época esta última que marca la transición, ó sea el empleo de las grandes piezas de hierro encima de la malla. «En las armaduras de últimos del siglo xv y principios del xvi, que tan marcadas tienen las escotaduras del brazo y del peto—dice—el uso de la malla era imprescindible para suplir los defectos del nuevo armamento; pero debiendo ir colocadas debajo de las platas, y no estando expuestas, por lo tanto, tan directamente á los golpes del enemigo, fué haciéndose aquélla de una labor más fina que la de los siglos xii, xiii y xiv, y, por lo tanto, de trabajo harto más difícil. El diámetro de las mallas señaladas con el núm. 530—añade—no llega á 5 milímetros y cada una encierra cuatro. Basta considerar que la unión de cada anillo está ejecutada por medio de un clavito que atraviesa los extremos del aro que lo forma, y que este clavito está remachado, para comprender cuán laboriosa y difícil era la construcción de este género de armas.» Y en efecto; la comparación entre esta labor prolija, minuciosa, incomprendible, por decirlo así, con la tosca y pesada que representa la pieza formada por anillos forjados y remachados del siglo xi, permite estudiar los progresos realizados en el transcurso de aquellas centurias, progresos lentísimos de que dan idea también las esculturas de algunos sepulcros, los relieves de algunos capiteles y frisos, tal que otra figura de místico retablo y algunas representaciones trazadas en

Petó repujado y cincelado, trabajo de Milán.
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códices. Fácil é interesante es tal estudio, y, por lo mismo, en extremo grato detenerse con el catálogo en la mano ante cada pieza.

Las defensivas de la cabeza, cuerpo, antepierna, pie y mano, que se presentaron paulatinamente hasta constituir en su totalidad el arnés y á partir de los siglos XIII al XV, nos revelan no sólo los progresos militares sino los adelantos industrial y artístico, reflejan en su construcción la idoneidad de los artífices, y en su ornamentación el gusto de la época. Así, al estilo gótico, á la armadura lisa, ó á lo más con ligeros adornos, y muy pesada, siguen las armaduras maximiliana y milanesa, las piezas ricamente decoradas, ligeras, esbeltas y elegantes, obras de renombrados artífices, y á éstas las no menos fastuosas de paramento ó ceremonia que, en el transcurso del siglo XVI, lucen los Príncipes y grandes señores. Respecto á alguna de estas armas, en particular de las góticas, hemos podido observar con extrañeza que corresponden no pocas veces á cuerpos escasamente desarrollados, pues no puede ceñírselos un hombre de más que mediana musculatura: en cambio, el enorme peso de la bacineta, forjada de una sola pieza, ó el pesado morrón, nos da exacta idea de una robustez á toda prueba. Pero como en la clasificación de todas estas piezas puede estudiarse la composición de las huestes y Ejércitos, y como el armamento fué bastante heterogéneo, es de suma importancia fijarse en algunos antecedentes históricos que permiten formarse aproximada idea del empleo que de aquéllas se hiciera. Es muy difícil fijar fechas exactas por lo que concierne á la aparición de cada una de las piezas que compusieron la armadura; pero es indudable también que en el siglo XIII diéronse á conocer las primeras, según puede juzgarse por las representaciones que de ellas se ven en sepulcros, sellos, tapices, códices, etc., y con arreglo á estos datos, por lo que concierne á nuestra Patria, permitido es afirmar, sin vacilación alguna, que el progreso realizado, en cuanto se refiere á las
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que existe entre algunos autores respecto á la fecha de la aparición de la armadura completa y acabada, dice muy fundadamente que ello se explica, porque el grado de cultura no es igual en todos los pueblos, y de aquí el que mientras unos alcanzan ya un relativo perfeccionamiento, otros se hallan muy retrasados en el camino del progreso. Es una opinión que confirma el examen comparativo de cuantas obras han producido las distintas agrupaciones humanas.

Varias son las armaduras góticas que figuran en la Armería; varias y notables todas ellas; por lo mismo debemos limitarnos á describir las más notables por su mérito y antigüedad. La representación que damos de una de ellas (véase el grabado), otro de los tipos que caracterizan los últimos años del XIV y los primeros del XV, da idea de estos tipos. Compuesta de yelmo liso de pico de gorrión (de hielro batido), con sobrecalva, nasal muy alto, con vista entre su borde superior y la celada, taladros para la respiración y dos pernos para sujetarlo; peto combado, liso y con volante; espaldar de tres piezas, muslera de dos y rodilleras; ofrece esta armadura (número 1.191) la particularidad de llevar la pieza de refuerzo, muy rara por cierto, designada con el nombre de sobre-ventalla. No lejos de ella figura otra, compuesta de morrión muy reforzado, al que ha sido adaptada la calva, barbote con cuatro piezas, con vistos en la superior, camisote de malla, todo forjado y remachado, con mangas y falda y cuello enlaza-
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do por correas; musleras que sólo cubren parte del muslo; canilleras que apenas protegen la mitad de la pierna, rodilleras de ancha falda, brazales y mitones; un precioso ejemplar de principios del xv, con peto bombado y espaldar de dos piezas, puestos sobre la cota de malla, y, por último, un yelmo maximiliano, muy achatado en su parte superior, con la cima ó calva ligeramente acanalada, gola lisa, peto muy combado con sobaque-

Borgoñota grabada y algo repujada.

ras, riatre y volante, del que penden las escarcelas, espaldar de tres piezas y las restantes hasta completar la total defensa de brazos, piernas, pies y manos.

Como ya dijimos, casi todas estas armaduras son lisas ó con muy ligeros adornos y todas muy pesadas. Pero, á medida que transcurren los primeros años del siglo xvi y que á los lentos progresos industriales se une el Renacimiento artístico, son de ver y de admirar los primores que lucen los
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artífices en la fabricación de cada una de las distintas piezas. Por una parte se aligeran, por otra adquieren subido valor. También se va aligerando á medida que transcurre la centuria, la pesada carga de los hombres de armas; la Infantería limitase al empleo del morrón ó de la borgoñota (véanse los tipos representados en estas páginas (1); el coselete y la escarcela; la Caballería usa el casco, coselete cumplido, con sus brazaletes y manoplas, musleras, grebas y zapato herrado, piezas estas últimas que, á fines de siglo, sustituyen con la bota de cuero. Cuanto á los grandes señores emplean entre sus armas defensivas verdaderas obras de arte, sobre todo las designadas con el nombre de paramento. Los morrones, celadas, coseletes y demás piezas protectoras, aparecen cubiertas de bellísimos arabescos y figuras, de soberbios adornos, repujados unos, primorosamente damasquinados y cincelados otros, dorados y plateados muchos y algunos recortados y aplicados al hierro con suma habilidad. Igual magnificencia en la armadura del caballo, enriquecida con doradas labores en la testera, barba; igual riqueza en los escudos y rodelas, verdaderos cuadros en los que se ven representadas en relieve hermosas alegorías mitológicas ó célebres combates y victorias. Abundan los ejemplares que de este período existen en las principales armerías de Europa, y los cuenta muy preciados nuestra Armería Real, ya que Carlos I, heredero digno del Emperador Maximiliano en punto á su amor por las bellas artes, dió con la formación de ricas colecciones de armas, un ejemplo que no tardaron en seguir otros Príncipes y muchos magnates. Felipe II no se mostró menos fastuoso que su padre y abuelo, y de éste y aquel soberano posee

(1) De la borgoñota (núm. 162) dice el Catálogo:
«Borgoñota grabada y algo repujada, con sobrevista y cubrenuca y gran cresta. Su dibujo es del Renacimiento y de exquisito gusto. Las orejeras van unidas por medio de visagras y están adornadas con un pájaro fantástico grabado en ellas. La borgoñota es un casco ligero completamente distinto del bacinete y de la celada, y la filiación etimológica de aquella frase, es el nombre del Estado ó ducado de Borgoña, donde comenzó á ponerse en uso.»

El morrón figura en el Catálogo con el núm. 317 y se halla descrito como sigue:
«Morrón de Jefe de los guardias suizos de Enrique IV. Tiene una magnífica cresta, en la que se ve, entre ramajes dorados, un busto de hombre en un costado y en otro uno de mujer. En ambos costados está dividido el morrón por cuatro listones pavonados que dejan en el centro un medallón en el cual está grabada y dorada una flor de lis. Los cuatro espacios que quedan á cada lado, entre los brazos de la cruz mencionada, están ocupados por bellos ramajes grabados y dorados. En su cinta lleva diez y seis chatones, que servían para sostener la cófia, y junto á la cresta, en la nuca, el canutillo para colocar el plumero. Este morrón es uno de los más ricos y elegantes ejemplares que en su clase existen. Pertenece al siglo xvi.»
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España los más hermosos ejemplares. No es de extrañar, por lo mismo, que la fabricación de armas defensivas alcanzara, no obstante el empleo de las armas de fuego, gran vuelo en aquel siglo, que si tuvo pintores y escultores de gran nota, contó también á artífices tan eminentes como el platero Michelangelo, los hermanos Piccinini, el ausbúrgés Kollmann, el francés Jacquard y consagrado asimismo á la especialidad, un Benvenuto Cellini, gloria de su tiempo y de su patria. Por lo mismo, sería omisión imperdonable no poder continuar en esta serie de armaduras de tal estima, y la tienen, sin duda, muy alta las que figuran en la Armería Estruch. De las varias que en ella pueden estudiarse, reproducimos la que tiene número 1.193 y cuya descripción, es como sigue:

"Armadura completa grabada al buril y con los fondos dorados. La celada es de encaje y de elegante forma, con creston grabado; la visera tiene vista por dos hendiduras; el nasal lleva un rosetón grabado con dibujo del Renacimiento y treinta taladros para la respiración; en el cubrenueva están grabados dos medallones con un busto de hombre en uno y de mujer en otro. La gola es de tres piezas. El peto, de forma de corazón está grabado á cintas, en las cuales se ven representadas piezas de armadura; en medio de la collareta está la marca número 90, y debajo dos medallones. En el lado derecho hay dos taladros para colocar el ristre. Los guardabrazos llevan grabados, á más de las piezas de la ar-
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madura, un busto en cada uno; en sus faldas, medallones con guerreros. En el guardabrazo derecho existe un ala volante y en el izquierdo la bufanda dorada y grabada, como el resto de la armadura. Los brazales, codaes y maniolas, como también el espaldar, están adornados de igual manera; del volante del peto penden las escarcelas, de seis piezas la derecha y de cinco la izquierda. Las musleras, rodilleras, grebas y pies ferrados, son de igual labor. Esta armadura es de la segunda mitad del siglo XVI y á juzgar por su riqueza y excesivo coste, debió pertenecer á alguno de los capitanes célebres del mencionado siglo ó bien á títulos ó personajes de la época (1). Además de ella, aún podrían citarse otra del segundo tercio del siglo XVI grabada al agua fuerte y con fondos dorados y elegantsísimo dibujo, compuesta de celada borgoñona, frontal fijo, cubrenuca, portaplumas y orejera; gola de dos piezas y peto en forma de corazón, armadura que, por su semejanza con otras francesas del tiempo de Enrique II, permite señalar su época y procedencia;—y otra no menos magnífica del siglo XVII grabada con rieles negros y dibujo ajarcado y dorado: el grabado de esta armadura representa cinta entrelazada con medallones en los que se ven dibujos de mitológico asunto; ostentan el peto y espalda elegantes franjas y medallones é idéntica ornamentación las escarcelas y brazales; el yelmo no es menos rico y por su mérito constituye, con las demás piezas, uno de los ejemplares de mayor mérito que conserva la Armería. Las armaduras de arcabuceros señaladas con los números 1.196 y 1.185 si no tan ricas, no son menos interesantes. En cambio, así en éstas como en las restantes lisas y sobre todo en las medias armaduras, puedenirse observando las variantes que la industria y el arte introdujeron en las diferentes piezas defensivas durante el transcurso de los siglos XVI y XVII. Algunas de estas, como las mallas á que antes nos hemos referido, tienen un verdadero interés histórico. Tal es una media armadura del siglo XVII hallada en un pueblo de las inmediaciones de Lérida y que data de la época en que puso sitio á esta plaza el Príncipe de Condé y tales asimismo, entre otras, las señaladas con números 904 y 1.052, porque pertenecen á tiempo en que el dibujo del Renacimiento no se había propagado aún en nuestra Patria.

Con estas notas podríamos dar por terminada la reseña que de la Armería de D. José Estruch acabamos de hacer. Empero, todavía hay que

(1) Página 126 del Catálogo. «De la misma labor es la existente en la Real Armería de Madrid con el núm. 1.157 y que perteneció á D. Álvaro de Bazán, primer Marqués de Santa Cruz.»
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incluir en ella la sección en que figuran banderas y estandartes, con algunos uniformes y objetos de mobiliarios sueltos de verdadero mérito y de gran valor histórico. Entre las primeras figuran algunas de gremios y cuerpos armados, siendo digna de mención la perteneciente á la ilustre casa catalana de Margarit de Viure; entre los segundos, algunos uniformes del presente siglo, tal que otro del próximo pasado y un lujoso traje y silla de montar mejicana; entre los últimos algunas sillas de montar, y

Silla armada ó bridona de mediados del siglo xv.

de montar y de manos, y algunos dijes, cruces y medallas que pertenecieron á personajes civiles y militares de nuestra centuria. Estos últimos objetos conservanse en severos armarios de roble y no son, sin duda alguna, los menos interesantes que el Museo encierra. La descripción de cada uno de ellos ocuparía muchas páginas; baste decir que el catálogo tiene más de mil doscientos números y que la Armería se enriquece de día en día con nuevos y valiosos donativos.

Y consignado esto y llegados, por decirlo así, al término de nuestra tarea, justo es que tributemos un aplauso al organizador y propietario del Museo, autor asimismo del notable Catálogo. El Sr. Estruch ha demostrado en aquél su buen gusto y su esplendidez, ha puesto con el segundo en punto de evidencia sus variados y sólidos conocimientos. El Catálogo citado debe recomendarse eficazmente á los aficionados, porque su autor se
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limita, no pocas veces, á describir y á razonar la relación; emite con el testimonio de autores y monumentos la opinión que entiende más ajustada á la verdad histórica, y facilita con la reproducción de más de doscientas marcas el estudio de algunas armas. Esto, por una parte, y la hermosa colección de fotografías, debidas al conservador de dicho Museo don Juan Unal (alguna de las cuales hemos reproducido entre estas páginas), (1) facilitan, como ya digimos, cualquier tarea de investigación. No es, por lo mismo, de extrañar que tan hermosa galería se vea constantemente frecuentada por los barceloneses y por cuantos inteligentes visitan la ciudad condal. Ejemplos como el que ha dado el Sr. Estruch ¡son tan raros en España! ¿Cómo, pues, no aplaudir sin reserva alguna al primero que los dá? ¿Cómo no enaltecer al que consagra sus horas á una labor tan ímproba y costosa? Ojalá que aquellos no resulten perdidos para cuantos poseen inteligencia y riqueza; porque, de tener el Sr. Estruch imitadores, mucho ganaría, sin duda alguna, la cultura de nuestro pueblo.

(1) Todos los grabados del presente artículo se han tomado de fotografías de D. Juan Unal, conservador del Museo Estruch.

FRANCISCO BARADO.
Capitán de Infantería.