La Nación militar (1911-12-23 00:00:00), página 3

se espiritualizó, libre y desamarrado de envolturas de carne y de poder. Al ir á morir esta tragedia degeneró—porque vejez es degeneración—, y declinando declinando, quedó convertida, en el drama romántico... Este proceso es sumamente natural y biológico ya que parte de las sensaciones y acaba en los sentimientos, principio y fin, respectivamente, de ese comercio psíquico-orgánico que forma el dualismo real ó químérico que todos pretendemos ver en el hombre.

Visto esto, ocurre preguntar: ¿Ha recorrido todo su camino la tragedia? La respuesta es bien sencilla. Fijémonos en si en el proceso biológico anterior ha terminado, y al encontrarnos conque si detrás de las sensaciones están los sentimientos, detrás de los sentimientos vienen las ideas, hallaremos fácilmente la tercera tragedia; es decir, la tragedia de ideas. Metafóricamente podemos llamar á estas tres tragedias del nervio, del corazón y del cerebro, ascenso teatral de lo trágico, totalmente paralelo al ascenso biológico del hombre.

¿Y será un hecho la tragedia de ideas? Lo está siendo. Sólo que se ha empezado por donde debiera concluirse; como el absurdo de una vida que empezara por la vejez y concluyera por la infancia. Se ha empezado por el drama de ideas y «drama» es siempre, siempre, degeneración de «tragedia». Por «tragedia» empezó el teatro del nervio y acabó en el «drama» menos trepidante y menos horripilativo.

Por «tragedia» empezó el teatro del corazón y terminó en el «drama» menos espiritual y menos metafísico, para seguir con la comedia fina, sencilla, armoniosa, sutil. Hasta esa otra «tragedia musical» en la que no hemos reparado y, que llamamos ópera, se desgrava en «dramas» líricos, y éstos á su vez, torciendo el gesto, en zarzuelas para que estas se achiquen en el género ínfimo. ¿Qué razón hay, pues, para que el teatro del cerebro se inicie con el «drama» y no con la «tragedia»? La sacudida filosófica ó social que produjera la tragedia de ideas dejará rastro indeleble, un rastro que es incapaz de dejar el drama de Galdós ó de Dícenta, ni aún el drama de Matterlick, Sbsen ó D'Anunzio. Todos los imperios de la tierra se han consolidado á raíz de las trepidaciones que fueron su gérmen, como las configuraciones terrestres se han establecido á raíz de los catacismos geológicos que las procrearon.

Se argüirá que hoy los trágicos están desterrados de las tablas, y que la sola palabra «tragedia» espanta al público. Ello es cierto, pero es porque el público no sabe de más tragedias que la sensacional y la sentimental, y no se le ha hablado nunca de la tragedia cerebral que se aparta tanto de sus hermanas como de la filosofía ó la ciencia tosca y brutalmente llevadas al teatro. Hay que hacer que al público le espante, no el sustantivo «tragedia», sino los modificativos de ese sustantivo.

Se equivocan los procesos evolutivos del teatro cuando se desconocen los procesos evolutivos de la Biología, siendo, por tanto, error muy grande iniciar el teatro de ideas, característico de nuestra época, eminentemente cerebral, con el «drama» y no con la «tragedia» de ideas.

Hace falta la tercera tragedia. Pasaron las épocas de sentir y pasó la tragedia de sentir. Estamos en la época de pensar y necesitamos la tragedia de pensar.

Emilio Gómez de Miguel.

RÁPIDA

LA PESADILLA

Aquellos era una obsesión.

Yo solo, veía á través de cuanto me rodeaba el rostro infame de aquel hombre, digo mal, de aquel aborto del infierno, que, usurpando mi honor en la persona de mi esposa, había hecho de mi vida la más insufrible de todas las adversidades, y de mi corazón el mayor depósito de venganzas crueldes hasta lo inverosímil ...

Reconcentrando mi pensamiento exclusivamente en esta idea, me acosté cercenando mi cerebro con la selección de medios para ponerla en práctica: todos me parecían estériles en cuanto á la crueldad.

¡Ah! El monstruo estaba allí; casi se confundían nuestras respiraciones. Sus ojos, en los