La Nación militar (1911-12-23 00:00:00), página 2

Vicepresidentes
D. Ricardo Codorniu, D. Juan Antonio Hernández del Aguila, D. Rafael Ripoll.

Junta efectiva
Presidente
D. Isidoro de la Cierva y Peñaflé.

Vicepresidentes
D. Salvador Monzó, D. José Servet, D. José Sánchez-Lafuente, D. José Selgas, D. Luis Hilla, D. Pablo Dumail, D. Emilio Ruiz de Alejos.

Secretarios
D. Enrique Sánchez Buendía, D. Demetrio Campoy, D. Joaquín Ayuso, D. Luis Orts.

Contador
D. Diego Carmona.

Tesorero
D. Eugenio Abellán.

Vocales
D. Antonio León, D. José Lacárcel, D. José Martínez Hilla, D. José María Cánovas, D. Antonio Arnaldos, D. Arturo Franco, D. Ginés Martínez, D. José Sánchez Buendía, D. José Báguenas, D. Salvador Martínez Moya, D. José Ledesma, D. Ramón Martínez, D. José Jara Gómez, D. Francisco Álvarez, D. José María Palazón, D. Fernando Pérez, D. Jaime Terrér, D. Antonio Beltrán, D. Manuel Tomás Crave, D. Enrique Carmona, D. Honorato Atienza D. Mariano Castelló, D. José María Arnáez, D. Juan Piñuela.

La tercera tragedia

Suele encerrarse el concepto «teatro» en los límites angostos de la literatura, y allí suelen buscarle los autores, sin ver que dicho concepto tiene sus expresiones igualmente en el diccionario de la sociología, y de las ciencias y de la historia de la humanidad. A cada paso brota un nuevo teatro si hacemos evolucionar los teatros que tenemos. Todas las variantes de las cosas son etapas de una evolución que atraviesa la esencia de esas cosas. La variedad es siempre, siempre, cambio de forma; y nunca, nunca, cambio de esencia.

Hay un registro en el órgano de la psicología humana, en virtud del cual el hombre gusta de una vida que no sea su vida; y sobre gustarle, la exige. Ese registro tiene cumplida satisfacción en el teatro. El teatro empezó sin tendencias, sin sectas, sin costumbres; empezó sin ocuparse de los hombres, tratando sólo de héroes; y eran entonces los héroes personas semidivinizadas por aquellas muchedumbres, ávidas de lo extraordinario. Y este teatro tuvo á su vez satisfacción cumplida en la tragedia. El primer teatro hubo de ser la tragedia, necesariamente.

La tragedia, ó lo que pudiéramos llamar el teatro de vida ultrahumana, no fué en un principio lo que es hoy, ni es hoy lo que se está viendo que será mañana. El teatro es siempre efecto de la época, y la época tiene por causa el avance y perfeccionamiento progresivo de los hombres que la componen. La primera tragedia era la tragedia de un pueblo que salía de la animalidad, que vestía con pieles y que vivía de la guerra; era tragedia de sangre, de sensaciones; crispaaba los puños y tendía hasta el estallido los nervios de aquel público, dechado perfecto de irritabilidad fisiológica, naturaleza adornada con todas las selváticas energías de lo incipiente, marcadamente animal, encauzado hacia el tropismo de sangre como se encauza un vegetal hacia su tropismo de sol; que todos conocemos la influencia que el ambiente físico y moral ejerce sobre todos los seres, no sólo en aquellos que racionican, sino en los que sienten y en los que viven, y hasta en los que únicamente creen. Evolucionó el hombre y la sociedad, evolucionó la época, y al evolucionar el teatro, sufrió la contactación influencial evolutiva la tragedia. En épocas siguientes la tragedia lo fué de corazón, de sentimientos; se trazó la vida ultramontana en sacudidas psicológicas, se adivinaron las trepidaciones supuestas en la vida íntima del espíritu, se sustituyó la catástrofe de cuerpos por la catástrofe de almas, el veneno material por el veneno moral, los corazones físicos, á donde iba siempre dirigida la puñalada del enemigo, por los corazones simbólicos de amor que muere apuñalado por el desdén, en los crímenes terribles del sentimiento; se elevaron las cosas y las miserias humanas al concepto más ó menos metafísico que en ellas podía verse y el teatro