La Nación militar (1912-10-12 00:00:00), página 5

aquel momento llaman á la puerta; vedle todo espantado corriendo de un lado á otro de la escena:
—¡Ah, Dios mio! ¿dónde guardo yo esta cartera? ¿Cómo substraerla á las miradas?
—¡Guárdatela en el bolsillo sencillamente! grita una voz desde el anfiteatro.
Fué tan oportuna la indicación, que una carcajada general estalló en la saía.
Pero el argumento exigía que el actor olvidara sobre una mesa la preciosa cartera para que fuera encontrada por otro. Así ocurría en efecto, y cuando este segundo al examinarla y manosearla, comenzaba á decir:
—¡Qué es esto! ¿Una cartera? ¿Olvidada sin duda?
—¡No! exclama la misma voz de antes: la han dejado ahí á propósito!
Excusado es decir que la representación tuvo un final desastroso.
Otras veces, tratándose de auditorios populares, la imitación de los gritos de ciertos animales, llevada á la perfección, contribuye á poner de buen humor al auditerio, lo cual es tanto más lamentable cuanto más dramática quiera ser la pieza.
El remediar la voz del cómico en escena, también es un recurso de distracción para los oyentes de un drama aburrido.
En uno cuyo título no recordamos aparecía el Rey Carlos VI de Francia, que figuraba estar loco. Su locura consistía en hablar siempre de sí en tercera persona. Así decía:—¡Carlos tiene hambre! ¡Carlos te quiere! y arrastraba la voz lánguidamente sobre estas breves frases. Cuando ya se iba cansando el público de la cosa, un oyente, en el mismo tono y con la misma voz, exclamó.—«Carlos me aburre!», lo cual bastó para que el infeliztonado Rey no volviera á desplegar sus labios.
En todos estos casos, el interruptor no ha consultado con el empresario ni con el autor, que son sus víctimas. Pero algunas veces el empresario se sirve del mismo procedimiento para sus fines. Hay un entreacto interminable el telón no lleva trazas de levantarse, el público comienza á demostrar de un modo inquietante su impaciencia. Entonces el jefe de la claque interviene, hace que alguno de sus su-
bordinados entone la primera copla de alguna canción á la moda; los espectadores del paraiso siguen todos á coro, y la situación está salvada.

LOS PENDIENTES
No sé lo que el porvenir tendrá reservado á esta joya; pero lo cierto es que en otros tiempos y aun en la actualidad, ha habido tendencia á repudiarla.
Es un adorno propio de los salvajes, á causa de la operación que exige, y de la deformación del lóbulo de la oreja que es su consecuencia. Si no se perforasen las orejas de las niñas y las jóvenes de las clases elevadas, las inferiores seguirían pronto el ejemplo.
¿Qué haríamos entonces con las joyas de esa especie, que han estado vinculadas por siglos en la familia?, dirán algunos. Pues sencillamente transformarlas en broches, aífleres, hebillas y demás adornos del busto del sombrero y de la cabellera.
No es preciso de ningún modo sacrificar la hermosura de la oreja para exhibir dos gruesas perlas ó dos hermosos diamantes tallados en rose; los hábiles joyeros sabrán sacar partido de tales objetos de modo que luzcan admirablemente en el atavío.
Tan bárbara costumbre es perforar la oreja para sujetar á ella un rubí, como lo sería hacer la misma operación en el cuello para pasar un anillo. Si tal costumbre desapareciese, nuestras hijas conservarían íntegra la belleza de las orejas y los padres tendrían una alhaja menos que comprar.
Los pendientes han recorrido todos los géneros y variedades de la bisutería y joyería. Se han hecho de diversas clases de metales oinolados con arte, labrados á torno, esmalta-dos, incrustados con las piedras más preciosas y más resplandecientes. Han afectado mil formas, especialmente la de colgante. Los hay que son sencillamente un arce pasado por la carne.
También se han usado muchos «tornillos», que consistían en una perla ó un botón de diamante, turquesa, etc., pasado por el lóbulo á modo de cavo, y sujeto detrás con una tuerca pequeña.
Nada sabemos sobre el origen de los pendientes; eran ya conocidos de los romanos, puesto que Pleinist, hablando de las perlas,