La Nación militar (1911-01-21 00:00:00), página 4

Estados Unidos el público no gusta de permanecer largo tiempo en el teatro. Cuando faltan 30 minutos para media noche, ya los espectadores comienzan á levantar el campo; y el terminar una ópera con la sala vacía nada tiene de halagüeño.

El primer acto del spartito dura cerca de media hora: habrá que reducirlo. Convendrá reducir también la escena del torneo del segundo acto, disminuyendo el número de presentaciones de los campeones. El acto tercero es breve, unos 35 minutos, pero difícil.

El maestro ha dado cuenta también de un invento suyo para lograr fijar las improvisaciones.

—«He adaptado á mi piano, dice Mascagni, un novísimo mecanismo para escribir automáticamente lo que se toca en él. Hay un número determinado de palanquitas, tantas como teclas que están en contacto con la parte inferior de éstas. Al oprimir la tecla, la palanquilla ó martillete correspondiente hace que una pluma señale una raya ó que otro mecanismo señale una serie de puntos (según se trate de una tecla blanca ó de una negra).

»Estas señales se marcan sobre una tira de papel pautado que va pasando paulatinamente, pero de continuo, sin interrupción: así queda registrada la composición que se improvisa. La longitud de la línea indica el valor de cada una de las las notas.

»El señalar las notas con líneas, ya continuas, ya punteadas, permite el que pueda apreciarse de una ojeada que notas de la escala natural permanecen invariables, y cuáles se alteran; de tal modo es fácil fijar la tonalidad del trozo musical.»

Que el teatro es un eficaz auxiliar de la historia, cosa es que nadie niega. Así por ejemplo, gracias á un texto de literatura teatral venimos en conocimiento de la época en que la navaja hizo tan desastrosa irrupción en la vida de las clases populares españolas.

Ese arma terrible y canallesca, que tanto da que hacer á la curia, que llena las cárcel- les y los presidios y que no pocas veces proporciona ocupación al verdugo, apareció por primera vez en el teatro allá por el año 1786.

En el Teatro del Príncipe, por la compañía de Eusebio Ribera en el mes de mayo del citado año se estrenó un graciosísimo sainete, titulado El tío Nayde, en el cual un chispero sacaba una navaja de más de media vara «instrumento (dice un cronista de la época) que por primera vez tuvo entrada en el teatro y de reciente uso entre la clase baja del pueblo».

A raíz del estreno de ese sainete, y á propósito de la exhibición de la navaja, decía el Memorial Literario:

«No hace veinte años que el más feliz artesano usaba de su espada larga para su resguardo, y no sería impropio sacar al teatro un chispero con su espada, tan propia de la nación española y no negada á clase alguna. Pero se olvidó la noble esgrima, y el uso mayor del tabaco de hoja ha hecho tan necesarias á esas gentes las navajas como el pan; de que resulta, además del daño de la cólera, una imponderable venta de estos instrumentos, con cuyo comercio se llevan los extranjeros mucha plata á cambio del hierro que nos dejan y antes habían sacado de nuestras ferrerías.»

Entre la espada y la navaja la elección no es dudosa en favor de la primera, y como ya no se usa el tabaco de hoja que hizo necesaria la invención y el empleo de la segunda, sería una pintoresca novedad el sacar jos chulos á escena con espada al cinto ó á la cintura...

FANTASÍA

Mi esperanza
A mi padre.

Como eslabón que alcanza una promesa de contento insausto, como gozo de entusiasmo regalado, de dicha de aspiraciones, pasaste junto á mi lado, visión de la esperanza, letargo sin principio, remora sin fin.