La Nación militar (1910-09-17 00:00:00), página 2

de más de un siglo de existencia, exceptuando el periodo de 1820 á 1823, en que, á imitación de las águilas romanas, llevaron nuestros regimientos un león de cobre sobre un dado puesto en el extremo del asta y sujetas á él las corbatas con los colores nacionales y no «un león dorado de diez pulgadas de largo colocado sobre un pedestal que sostenía una bomba», teniendo apoyada una de sus garras en el libro de la Constitución y el Reglamento para la organización del ejército real», que dice un articulista.

Las corbatas de San Fernando que ostentan algunos regimientos (los hay de tres, dos y una corbata), es premio concedido al valor heroico de los mismos en función de guerra.

La conservación de estos símbolos del amor patrio es objeto de los mayores cuidados, y en España contamos con hermosa colección de banderas, que pueden admirarse en la Real iglesia de Atocha de esta corte.

Sin embargo, en esto de conservación, no podemos igualarnos con las que han reunido Alemania, Francia y la misma Italia.

Tal es á grandes rasgos el origen de nuestra actual bandera.

Pues bien: aquella Moderne Vénus era la misma Mademoiselle de Béver que hoy podemos admirar en sus danzas artísticas en el Teatro Nuevo de la calle de la Encomienda. El éxito de su presentación ha sido muy grande, ha tomado ya parte en cuarenta representaciones y su contrato ha sido de nuevo prorrogado; el público más selecto, las personas de gusto artístico más depurado, van á verla, y todos vuelven á admirar su arte exquisito, su belleza suprema.

Mucho se ha discutido sobre el desnudo femenino en el teatro. No negaremos que una parte del público, seguramente la mayor, ajena á las sutilezas del arte, no ve en una mujer desnuda más que incentivo á torpes apetitos; pero las personas de cultura intelectual intensa, acostumbradas á ver y juzgar las esculturas que llenan los museos de todo el mundo, incluso los que encierra el Palacio Vaticano, tienen el suficiente dominio de sus sentidos para abstenerse en la pura contemplación de una forma femenina irreprochable y no ver en ella más que motivo para sensaciones estéticas de puro orden espiritual.

Si bien se examina, nuestras bailarinas españolas, vestidas de modo que no dejan siquiera adivinar sus formas, son en general incentivo á la lujuria por sus movimientos, y en cambio una artista como Maden oiselle de Béver, aun presentándose en una desnudez completa, por su noble y grave actitud, por su modesto y sencillo continente, no necesita más que una admiración respetuosa, pensamientos de cultura y de arte.

Mademoiselle de Béver es muy joven, acaba de cumplir veintiún años. Nacida en Lieja, hija de un walón y de una holandesa, puede decirse belga de raza y de sentimientos y posee, al mismo tiempo que una escultural belleza, un sentimiento moral de su propia dignidad, de lo que se debe á sí misma, de lo que constituye la honradez y la honestidad, que la hacen tan digna de admiración en lo moral como en lo físico. Circunstancias personales y de familia la llevaron á dedicarse al teatro y entró en la troupe de Madame Henriette de Serrise, hace poco más de cinco años. Con ella se exhibió como Moderne l'Vnus y con ella continuó después tomando

Una buena artista

Todo el que estuvo en Paris hace cerca de cinco años, en Enero ó Febrero de 1906, recordará haber visto en esquinas y kioscos unos grandes carteles que representaban una estatua de la diosa de Citerea, con el epígrafe La Moderne Vénus. Muchos asistirían en el Teatro de la Alhambra á la presentación de una hermosa mujer desnuda, de suprema belleza, comparable á la de las más célebres estatuas griegas, la cual estaba pintada de blanco para imitar el mármol; pero rechazando

De frelatier Vénus sous un maillot de fatre,
huyendo de todo artificio, resucitaba la pura visión de la belleza antigua, con su forma viva,
qu'aucun ciseau n'égalé,

y encarnaba el esplendor ideal del arte más puro.