La Nación militar (1910-07-23 00:00:00), página 2

el derecho de contratarle, ahorrando al artista el cuidado de entenderse con las empresas teatrales y la molestia de saber la cantidad en metálico que éstas pagan por su mérito y trabajo.

El padre del aplaudido artista contestó al mercader con toda la política de que es susceptible un padre cariñoso cuando se le propone comprarle un hijo, que ni le tenía de venta, ni si quería Enrique ser cantor, lo había de ser en condición de ilota.

Enrique Tamberlick tenía delante de sí ancho y fácil el camino de la fama, gracias á su voz privilegiada, y entró por él. Zerilli fué su primer maestro de canto. El tenor Basadonna, que le oyó, llevóle consigo á Nápoles, y le dirigió en sus estudios. Asuntos de familia hicieron que Basadonna abandonase la fidelísima ciudad de las sublevaciones, pero no sin recomendar antes su joven y aprovechado discípulo al no menos célebre tenor Guglielmi, hijo del rival de Cimarosa y Paisiello, y para quien Rossini escribió La Cenerentola.

En 1843, con la ópera de Bellini Julietta y Romeo, y en el teatro de San Carlos de Nápoles, empezó Tamberlick su carrera artística. Allí cantó durante tres años.

Cantó durante los años de 1844 á 1846, acompañado de artistas tan famosos como lo eran la Persiani, Salvi, Ronconi y Marini.

Después de breve estancia en Barcelona, quiso Ronconi que le acompañase á Francia, y allí cantó, entre otras óperas, la Maria di Rohan, de Domicetti, rivalizando con el célebre barítono, á pesar de ser la de El duque de Chevreuse una de sus mejores creaciones.

Cayó enseguida Tamberlick en poder de la Albión, sujeto con doradas cadenas, y en Londres le oyeron los que modestamente se creen la aristocracia de la raza humana durante catorce temporadas consecutivas. De París pasó á Londres y luego á Rio Janeiro, Montevideo y Buenos Aires.

En 1858 los parisienses lograron oírle Otelo, de Rossini, y poner en moda el célebre do de pecho, para despecho de tenores que no pudieran emitir esta nota, ni aun sometiendo su garganta á la más violenta gimnasia.

Quisieron entonces los franceses que Tamberlick cantara en el teatro de la Opera Nacional y en el idioma de Racine; pero negóse á ello y vino á España, cantando en Madrid en el teatro de la Zarzuela en 1860, y en el de Rossini en 1864.

Tamberlick era de mediana estatura y rostro simpático, más fácil para expresar las grandes pasiones que la malicia y el gracejo de las obras cómicas. Siempre afable, deferente siempre á los consejos y observaciones de todos, modesto en grado inverosímil, con temor infantil al público.

Instáronle en Madrid á que cantara La Favorita y se negó constantemente á hacerlo.

—No deseo, dijo, cantar en Madrid ninguna ópera que haya cantado Mario; con él he estado diez años en San Petersburgo, y he visto fracasar uno tras otro á cuantos tenores intentaron imitarle; de él he tomado cuanto podía apropiar bien á mi estilo y facultades, pero evito que el público tenga motivo de una comparación que ha de serme desfavorable.

La voz de Tamberlick, de más de dos octavas de extensión, era de timbre sonoro y varonil, propio para expresar los acentos de la pasión. Maestro en el modo de frasear, no tenía rival en el canto spianato. Su admirable pronunciación permitía el doble placer de escuchar la frase poética y la melódica.

Su repertorio lo forman casi exclusivamente el drama y la tragedia lírica. Las grandes óperas de Meyerbeer, Don Juan, Guillermo Tell, Otelo Poliuto, La Vestal, El Trovador y la Mutta di Portici, le ofrecieron momentos dramáticos donde arrebataba al público. La lucha entre el amor que le inspira Matilde y el sagrado amor de la patria en Guillermo Tell encontraba en Tamberlick un intérprete modelo.

Admiraba la pasión con que exclamaba ¡Ah Matilde, anima mia! Estaba admirable de energía cuando decía á los suyos:

Voi parlare di patria e patria piu non e;
admirable de dolor cuando sabe que sobre su cabeza ha podido caer la maldición de su padre, en todos los grandes momentos dramáticos de la inmortal obra de Rossini encontraba Tamberlick acentos bellísimos con que expresarlo.

Interpretaba á Otello, y en la ópera de Ros-