La Nación militar (1909-01-02 00:00:00), página 8

ción sonora: «¡Viva el Rey!», aclamación que repitieron los presentes. Esta solemnidad, que causó profunda impresión en todos, le valió grandes elogios al maestro de ceremonias, marqués de Brezé. También el nuevo Rey Carlos X, hermano del difunto, le expresó su satisfacción, á lo cual Brezé contestó modestamente:

—Sin embargo, Majestad, aún faltaba algún detalle; pero la próxima vez se hará á la perfección!

—Gracias, Brezé, replicó el Rey; pero he de advertirle que no me corre prisa.

(Concluirá.)

LOS TEATROS

DE TELÓN AFUERA

REAL.—Tosca

Sin lugar á dudas, el público culto, el que paga por ver Arte, el que no en balde protesta todo cuanto es digno de censura, ha demostrado, aun cuando no haya sido más que superficialmente, el desagrado con que venía soportando las representaciones, que á ciencia y paciencia del señor ministro de Bellas Artes, le venía sirviendo la soporífera Empresa del Regio coliseo, adulada y encumbrada por los críticos ó «cronistas» de música de los grandes rotativos, que no trascriben, apreciada justamente, la labor de los cantantes ó vocedores de cine, que hasta ahora hemos venido tolerando.

La representación de Tosca, interpretada por las Sras. Boninsegua y Perales y los señores Giraud, Cigada, Brombara, Verdaguer, Pini-Corsi, Fúster y del Pozo, fué el fracaso más enorme que puede imaginarse, y aun cuando los señores críticos han tratado de quitar importancia á lo ocurrido en nuestro primer teatro, los hechos, de mucha más fuerza abrumante que las palabras huecas que con los pies escriben algunos señores, han dado la razón á los que en la única forma de hacerse oír, protestaron la labor de los ejecutantes de Tosca.

Un señor de los encargados de velar por la no mixtificación del arte, se permite estampar en letras de molde el párrafo que trascribo: «Las protestas arreciaron al final de la obra, que yo renuncié á oír, en vista de la actitud de varios espectadores, que impedían que nos entrase-mos de lo que ocurría en escena los que no gustamos de exteriorizar en forma ruidosa y poco cortés nuestras impresiones agradables ó desagradables.»

El público siempre, entiéndalo bien este cronista ó crítico, tiene razón en su protesta, y nunca, porque proteste como debe, por eso deja de ser cortés.

Al expresarse como lo ha hecho, se ha olvidado de los respetos que deben guardarse al público, por ser el que paga, mucho más si, como en esta ocasión, está la razón de su parte.

El tenor Giraud estuvo inernal toda la representación, sin que pueda servirse de disculpa el que «fué quien estrenó esta ópera en Madrid», pues si efectivamente así fué, no por eso dejamos de recordar, que pasó nada más, y que mejor que él han cantado dicha obra tenores como Bassi, Constantino, Iribarne y Anselmi, aun cuando este último no lo hiciera más que de la famosa romanza del tercer acto.

El barítono Cigada hizo admirable pendant con su compañero de fracaso, gritó su parte de manera admirable, murió rabiando y pataleando, y con sus ademanes de autómata irrisorio, causó la diversión del público protestante.

El anciano Sr. Pini-Corsi sobresalió por lo mal que hizo su corto papel; este señor cree estar siempre representando el Mimo del Sigfredo, y le aconsejo estaría mejor retirado á la vida privada que no degollando partituras por los escenarios.

El picolo barítono Brombara, en su pequeño confetti, peor que malo. Los coros, infernales, sobre todo en el coro interno, cantado á grito pelado y desafiando atrocmente.

El maestro Giannetti demostró ser peor director de orquesta que nuestro eminente Chapí, genial plagista de Carro Vargas, Pepe Gallardo y demás composiciones que ha de llegar á la posteridad, entre ellas la autobombada de Margarita la Tornera, con la que demostrará el resultado de su laboriosa imaginación, sólo comparable á la de los grandes colosos de