La Nación militar (1909-01-23 00:00:00), página 6

Dos sobre todos: uno duerme bajo la tierra y otro van á enterrarlo también en el olvido.
Tanto dolor devora mi vida sensitiva,
que, ¡oh, padre Job!, á veces tu negra suerte envidia:
Pues vivo con el cuerpo y el alma en carne viva
y hasta sentí en mi cuello los dientes del suicidio.
Ni al oro ni al aplauso doblo mi alta frente.
Escribo por una ansia vital del alma mía;
preciso de mis penas abrir la inmensa fuente,
porque si no su fuerza interior me abogaría.
Odio la flor de estufa, la belleza con velo;
en un ciprés el símbolo de mi arte se encierra:
el verdor de sus ramas tiende á la luz del cielo
y sus raíces vivas se agarran á la tierra.
Yo avivaré el resollo en el hogar extinto
y nuevos ideales daré á la estirpe mía.
Mi Moral es belleza, mi Ley es el Instinto,
y mi única y suprema religión la armonía.
Desprecio el triunfo efímero; la limosna me humilla.
Nada pido al Destino. Espero y estoy cierto
que, como el Cid, el bravo campeador de Castilla,
alcanzaré mi triunfo mayor después de muerto.

Todos los adjetivos encomiásticos que pudieramos aplicar á tan genial composición no serían lo suficiente justos á los méritos que atesora y que constantemente está demostrando el inmenso poeta Francisco Villaespesa, como lo ha realizado en su libro, que se ha puesto á la venta en todas las librerías, al precio de tres pesetas.

G. T.

LOS TEATROS

DE TELÓN AFUERA

REAL.—Linda, Lohengrin y Aída.

Después de los continuos fracasos artísticos de la actual temporada, y cuando nos promete la Empresa, por boca de sus fieles «cronistas de música», el debut de nuevos artistas precedidos de una fama, conseguida, sin duda, á poca costa y no por esfuerzo propio y méritos justos, sino en forma por todos conocida, soportamos el debut de dos tenores y una tiple, cuya labor reseñará escuetamente.

Con la ópera Aída se presentó el tenor Leiva (protestado con justicia por el público de Lisboa), quien demostró no sabe cantar, á más de poseer facultades, sobre todo en los agudos, magníficas para ejercitarlas con un cargo de sereno provinciano. En total: un fracaso más á los innumerables de esta temporada.

Lohengrin, cantado por las Srtas. Boninsegna, Parsi y los Sres. Cristalli, Cigada y Mansueto, fué una verdadera profanación que no perdonaría nunca el coloso musical Wagner y mucho menos á los que blasonan de hacer Arte.

El tenor Cristalli es un artista nada más que decorativo, frasea muy mal y no posee escuela de ningún género; no cantó más que el primer acto; toma los alientos cuando le parece opportuno y apartándose en absoluto de la partitura.

¿Era ésta la eminencia tan cacareada por los rotativos?

El barítono Cigada estuvo intenal, por lo que mereció continuos abucheos por parte de público.

El bajo Mansueto y demás intérpretes no desmerecieron en nada de sus «afortunados» compañeros de penas y fatigas.

Los coros, peores que anteriores representaciones, y especialmente en el acto primero, que fué gritado á ciencia y paciencia del director de orquesta, Walter Rabl.

La orquesta, admirable, y demostrando una vez más puede competir con las mejores del mundo (aun cuando nuestros Perogrulllos musicales se afanan en demostrar la superioridad de la Straus y otras, que hemos padecido en conciertos).

El maestro Rabl demostró no tener dignidad artística al tolerar cantaran los coros tan infamemente como lo hicieron. Como director rayó á gran altura y el público premió su labor como merecía, puesto que hasta que él ha concertado esta obra no se conocía en Madrid y lo que hasta ahora nos habían servido había sido una parodia del Lohengrin.

La respetable anciana Linda fué interpretada por las señoritas Storkio y Lacacewská y los señores Pereá, Titta Ruffo, Meana y Brombara.

La señorita Storkio demostró no sirve más que para cantar ramplonas producciones de la escuela italiana y que puede figurar como primaria en nuestro primer teatro.