La Nación militar (1909-12-11 00:00:00), página 5

mantos caídos de la rota diadema de alguna deidad del misterio, diosa del encanto, de la poesía ó de la sublimidad más intangible y más suprema.

Y si de esas lluvias brillantinas que la aurora irisa con su dulce luz al enviar al mundo su primera sonrisa como madre del universo feliz, hacéis para el genio luminosos rostrillos con que orlar su faz lo mismo que á las imágenes de las virgenes resplandecientes; si hay hábil orfebre que sepa engarzar esa impalpable perlería en las húmedas ramas del fresco laurel de Apolo, ¿qué rey ni qué magnate ni qué ministro podrán compararse con el elegido de la gloria, cuya frente nimba la luz más pura de todas las luces iluminadoras del espacio?

Ante el genio creador, el rey es un mascarrón ridiculísimo; el magnate, un ilustre majadero, y el ministro, un pobre lacayo de la nación; rey que cae en el olvido, prócer que resulta un mendigo y ministro que, con su frac y su tricornio, pasa como uno de esos engreídos lacayos que se creen tan grandes como sus señores cuando les abren las portezuelas de sus carrozas en los portales de sus moradas.

No hay más jerarquías que las del talento; lo pregunta así la fama, lo demuestra así el tiempo, que olvida nombres de primates para ensalzar nombres de genios, que no necesitan de epítafios ni de pomposos funerales; que escribe en el corazón de la humanidad lo que de bronces y piedras es borrado por el destino; que tiene himnos en los labios de todos y que enciende por la noche el fulgor de las estrellas como eterna lumbre de las perdurables remembranzas; no hay más jerarquías que las del talento; ante su grandeza dobla la rodilla hasta el tirano de féreo cetro; son sus joyas mejores las guirnaldas que teje la humana admiración; su trono, es el mundo; su dosel, el cielo azul; sus vasallos, cuantos seres se nutren de la pródiga naturaleza; su cetro, una pluma; su corona, la idea, y su imperio, el alma, que es dominio más eterno que cuantas tierras puedan los reyes gobernar y los hombres poseer.

Grande como Buonarroti en sus artísticas concepciones pictóricas, Alonso Cano pintaba como aquél, sino que sus figuras, en vez de los dantescos escorzos del italiano, tienen los severos trazos de una escuela muy distinta en su composición; que en ello estaba la influencia del medio en que ambos artistas desarrollaron su pensamiento, es incuestionable.

Y si no, vedlo.

La pompa soberana, la opulencia deslumbradora, el espléndido derroche del lujo de los tiempos angelinos en que los Papas arrastraban púrpuras riquísimas, en que los cardenales eran tan poderosos como los reyes y en que los magnates tenían palacios estupendos y lanzaban gondolas de oro y nácar por los estrechos canales venecianos; en que cada caballero y cada dama llevaban en sus trajes más riquezas que muchas fortunas del antiguo patriciado y del avariento judaísmo, no era ostentada ni usada en el siglo de Alonso Cano, en que toda la indumentaria era negra, como si todos vistiesen un luto prematuro por la muerte lenta de tanta majestad y tanto poderío. Diríase que las sombras del sol que se hundían en la ibérica ruina caían satíricas desde el trono deslustrado hasta el vasallo fementido.

Esto en cuanto al color, que en cuanto al dolor, era mucho más intensa la negrura que ensombrecía las almas y llenaba las mentes de nieblas y de terrores inexplicados. De este triste medio no pudieron sustraerse ni el mismo Velázquez, ni Lope, ni Calderón, ni Quevedo, ni cuantos manejaron plumas y pinceles para la exteriorización de sus ideas.

Lorenzo D'Ayot

(Continuará.)

LOS TEATROS

DE TELÓN AFUERA

REAL

Confieso á ustedes que casi no tuve tiempo de oír á la insigne cantatriz Matilde de Lerma la noche de su debut en la presente temporada; pero, desde luego, aquel momento sublime en que la escuché en Aida, fué ensordecedor, ruidosísimo.

Observo que en su carrera gana los primeros entorchados, y si un año brilla, al siguiente se presenta excepcional, prodigiosa, con sus