La Nación militar (1909-01-30 00:00:00), página 7

¡Allí acaba de morir en Lombay un sublime ideal del más sublime de los amores! (1).

Lorenzo D'Ayot

LOS TEATROS

DE TELÓN AFUERA

REAL.-Madama Butterfly y Rigoletto

Si los críticos de música de la prensa periódica poseyeran los conocimientos precisos para ejercer cargo de tan gran importancia, no hubieran sancionado, como lo efectuaron en la temporada anterior, la funesta producción del agotado maestro Puccini Madama Butterfly, a la que reconocieron méritos de que carece en absoluto, y que en otros públicos de Europa ha merecido el juicio severo y crítico que en realidad tiene.

Bien es verdad que la mayor parte de los que se dedican á esta labor están desposeídos de los principales conocimientos necesarios para ejercer la profesión de «críticos de música», dándose el caso estupendo de no conocer las notas del pentagrama algunos, y casi todos no saben una palabra de historia del teatro, indumento, decorado, etc., etc., por cuyas razones no extraña ver cómo encumbra producciones faltas de originalidad, y que no debieron pasar de la noche de su estreno, como asimismo censurar el indumento de todas las óperas, desvirtuadas en absoluto, presenciando verdaderas profanaciones que detallaré en trabajo próximo á publicar, demostrativo de mis asertos.

«En la temporada actual fué puesta en escena la «famosa» producción de Puccini Madama Butterfly, estando encargados de representarla las Srtas. Storchio y Lucacewska, y los señores Leliva, Gigada, Pini-Corsi y Meana, á más de una numerosa «troupe» de «distinguidas» señoritas encargadas de los «poéticos» personajes de «Gheisas», en los que hicieron verdaderas locuras, permitiéndome augurarles inmensos triunfos en su carrera, felizmente inau-

(1). De venta, á 50 céntimos ejemplar, en las librerías de Fe, Puerta del Sol, 15, y Murillo, Alcalá, 7, donde también se hallarán ejemplares de la primera parte de este Cuaderno.

gurada en la temporada anterior, y que á la posteridad legarán, unidos al de su «inspirador» autor maestro Puccini.

La Srita. Storchio, pese á sus encumbradores, pasó sin pena ni gloria, no habiendo visto todavía los puntos de contacto que puedan existir entre esta «eminente actriz» y la infeliz trágica francesa Sara Bernhard, y como cantante, confirmo mi anterior juicio, no puede ni posee facultades para figurar en nuestro primer teatro como primera figura.

El tenor Leliva fracasó por completo; su voz en el registro central es infame, desafina, desentona y realiza cuantas piezas puedan imaginarse para conseguir las protestas justas del público de Lisboa, protestándolo como se merecía, por cuya razón nos lo endosaron en nuestro primer teatro (ahora bien, presentándolo autobombado p r los señores de «casas» como si se tratara de una eminencia).

La Sra. Lucacewska y los Sres. Gigada, Pini-Corsi y Meana, tan «admirables» como sus compañeros de éxito.

El coro, tan mal como en anteriores representaciones, pudiendo repetirse aquí el proverbio «malo y caro», aun cuando ya nos vamos acostumbrando á los gritos que nos brindan, con visible perjuicio de los órganos auditivos de los pacientes espectadores.

No he de terminar la reseña de esta obra sin otorgar un «caluroso aplauso» á una distinguida corista, protegida por uno de los empresarios y ascendida á la categoría de comprimaria en esta opera, que se encarga del «importante» papel de La prima, según rezan los programas, y en la que realizó maravillas sin cuento, haciéndose merecedora de ocupar un primer puesto en la escala zootómica, y pudiendo perdurar por su estado de conservación infinitud de años por su semejanza á los espiritualizados.

Yo me permitiría aconsejar á la Empresa para que, á imitación de lo que realizan las poderosas Empresas norte-americanas, hiciesen firmar un contrato por diez años á tan «genial artista», con objeto de no perder tan «maravillosa cantante», y que sin duda han de dispertarse todas la Empresas mundiales, pues á más de sus «inmejorables aptitudes», reúne una excelente figura.