La Nación militar (1906-01-13 00:00:00), página 5

LOS TEATROS

De TELÓN APUERA

Real

«De telón adentro», debiéramos de subtitular hoy esta crónica, por lo menos, por lo que respecta á este egregio teatro.

En efecto, tras, si no del telón —porque estaba corrido ó levantado— tras de las segundas «cajas de ropas», estuvimos á pie firme, hasta que nos dimos cuenta de que podríamos estar bar y nos retiramos, ya que no por el foro, por la primera lateral que habíamos á mano.

Por necesidades del ajuste, tenemos que escribir hoy estas notas; es ya hora muy avanzada de la madrugada, y sin embargo... cuando nos disponemos, bien á pelear nuestro, á abandonar el Real y encaminarnos á casa, todavía continúa allí el ensayo general de la ópera que hoy sábado se estrena.

La dannazione di Faust, que es la ópera «en cuestión»—aunque no dará lugar á cuestión alguna, sino que la conformidad i habrá de ser unánime por parte del público—es una de las obras de mayor espectáculo que se han ideado.

Deja tanamita al antiguo Fausto, aún más pequeña á La Africana, y á su lado—claro es que hablamos ecénticamente y no en el sentido de riqueza, de motivos ni intrumentación—son niños de teta Norma y Baldassarre.

Todo cuanto en la moderna escenografía idearon ingenieros, mecánicos y maquinistas de teatros, los más modernos adelantos, son aplicables á esta obra, cuya mise en scène deja atrás los más complicados mecanismos materiales de las creaciones del genio que inmortalizó el teatro de Bayreuth.

Los aparatos de electricidad, desde el usual de alumbrado de diversos colores, hasta los de descarga y reflectores, los de evaporización de agua que en blanquisimas nubes que, ascendiendo desde el tablado ó las baterías, hasta más alta de las elevadísimas bannalinas, forman un telón de humo denso ó tenue, según conviene á las transformaciones, los aparatos aéreos para sostener bailarinas, que suben ó bajan muchos metros bailando en el aire, los que sostienen estribos, pasadas y trastos; los aparatos de proyección, los fosos, contrafosos, aletas, escotillas, escaliniones, persianas, todo, todo juega en esta ópera y juega muy en serio, acaso, acaso, el principalísimo papel.

El efecto es maravilloso en verdad, sorprendente, admirable, y dirigida toda aquella complicada máquina por Carlo Regni, bien puede asegurarse que merecerá unánimes y generales aplausos del público, que ya nos parece ver reunido en la inmensa sala.

Por fortuna para la Empresa Arana, ésta no ha necesitado hacer ningún viaje extraordinario al extranjero, ni comisionar á nadie para que estudie, ob erve, examine y copie de los principales teatros en que la nueva obra se haya estrenado (que sólo puede ponerse en los muy principales) para implantarlo y usarlo aquí.

Le ha bastado con sus propios elementos, y el conocimiento de sus funcionarios (nunca se aplicó el vocablo con mayor propiedad, pues que se trata de funcionarios.)

En esto el Sr. Arana se ha ahorrado unos cuantos miles de pesetas y ha sido más fortunado que el Sr. Paris, cuando, siendo empresario del mismo regio coliseo, tuvo que efectuar viajes á Francia y Alemania, para poder representar con el decorado y la maquinaria debidas, las fantásticas Walkyrins de Wagner.

¿Qué más hemos de decir de la obra que hoy se estrena? Lo que nos resta, ya no sería nuevo: lo ha dicho la prensa diaria y jamás gustamos de repetir lo que dice. Modestos, pero originales.

¿Que la obra es de Berlioz y que Raul Gansburg la arregló tal y como hoy se canta? ¿Que tiene nada menos que cinco actos y once cuadros (casi un museo provincial) y que en su ejecución á más de las partes principales—cuatro únicamente—toman parte coros, orquesta, bailarinas, comparsería y mil cosas más?

Calcule el pío lector el movimiento que habrá todavía á estas horas en el teatro Real.

Recordemos el reparto: la bellísima D'Arneilro, Margarita; Bissi, Fausto; Blanchart, Meistersigle; Mansueto, Broader.

La orquesta la dirigiirá el gran Edoardo Vitali.

Y ya tiene trabajo, porque si las contadas partes primeras descansan, la orquesta no cesa y tiene que cubrir intermezzi, danzas y bailes áéreos y terrestres.

Digamos, para concluir, que allí sale el infierno y la gloria y que nadie apenas se ha acordado del poeta francés Nerval, que fue quien con sus ocho páginas de Fausto dio la primera forma al asunto que ha creado La dannazione di Faust.