La Nación militar (1906-04-21 00:00:00), página 4

II

Así entendían la justicia los habitantes de la ciudad del valle de Siddim. Los magistrados llevaban alegre vida, riendo continuamente y renovando, siempre que se ofrecía ocasión, sus chanzas horrorosas.

Blezar, servidor de Abraham, pasó por allí una mañana, y un hombre del pueblo, sin razón alguna, acometióle y le hirió. Cuando fué á pedir reparación, obtuvo de los jueces la respuesta acostumbrada, esto es:

—Debes pagar al hábil cirujano que así supo sangrarte.

—Sea, pues—gritó Blezar.—Y así, pagadle por mi vosotros.

Y lanzó contra uno de los jueces un enorme guijarro que fué á darle en la cabeza.

—¡Ay!—exclamó el infame, vivamente dolerido.—¡De mi frente mana sangre!

—Sí—afirmó Blezar;—y por ello debes pagararme. Entrega, pues, la suma que de ti acredito á quien por igual concepto dices ser mi acreedor. Así, él, vosotros y yo, estaremos en paz.

Lo mismo el herido que sus compañeros, quedaron estupefactos y sin ganas de reir.

S.

Pronto había de desaparecer del todo aquella orgía de risas infernales. La cólera de Dios cayó al fin, implacable, sobre el inicuo tribunal y la nefanda población...

¿Qué fué de ella?

¡Ni un monumento, ni una piedra recuerdan á la posteridad donde tuvo su asiento la corrompida ciudad del valle de Siddim, la ciudad maldita!

EMILIO DE CHASLER.

LOS TEATROS

DE TELÓN AFUERA.

Comedia.

Fuerza es ocuparnos hoy con alguna detención del teatro de la Comedia, que bien puede decirse que es, al presente, el único que hace arte en Madrid.

En efecto; la compañía italiana que en él actúa nos va dando á conocer lo mejor de su vasto repertorio, y, lo que vale más, nos ha dado ocasión de conocer y admirar á la que ya es imposible regatear el calificativo de genial actriz.

La encantadora Tina di Lorenzo se ha impuesto por su talento y su exquisito arte al público de Madrid, que ya la considera una de las primeras artistas europeas. Y no decimos «artistas del mundo», porque los Estados Unidos, por ejemplo, andan tan mal de actores como nosotros de oro.

La Tina di Lorenzo de una ducil flexibilidad, que lo mismo logra encarnar en su hermosa figura, digna de la tragedia griega, la interesantísima figura de Magda, que la atractiva de la protagonista de Frou-Frou, y con un igual arte adapta su expresión, su palabra y su sentimiento á caracteres tan diversos como el de Adriana Lecouvreur y el de Teodora.

El teatro moderno, tan difícil de representar bien, por lo oscuro y complicado de sus psicologismos, tan expuesto por el cuidado que requiere en ademanes y el esmero que exige en los infinitos detalles que precisa, difícilmente hallará mejor intérprete que la eminente artista.

En Frou-Frou sólo se nos mostró como mujer elegante, hermosa, distinguida y artista de dicción tersa, insinuante y limpia; pero luego, en las posteriores obras, se ha revelado como notableísima, admirable, genial actriz.

En Magda la labor de Tina es de un valor extraordinario, y nos fijamos principalmente en esta obra porque en ella, por sus especiales claroscuros, es donde esta artista luce mejor sus incomparables dotes, no sólo de actriz, sino de actriz completísima, de mimica perfecta.

En Tina toda su figura es expresión; á cada frase, á cada idea, y dentro de esto, á cada palabra, acompaña un distintivo gesto en el semblante, una distinta mirada en los ojos, un distinto ademán en los brazos y las manos y un movimiento y una actitud diversa, en fin, en toda y cada una de las partes de la escultural figura, como una modulación distinta en el sonido del vocablo, según el pensamiento que en él se expresa.

Merece, pues, verse, y lo que sería mejor, estudiarle, el teatro de Tina.

Comprendo que en uno de los entreactos, precisamente, de Magda, nos dijese la otra noche un respetable senador que se abona siempre á todas las compañías extranjeras y dice que se aburre con las españolas:

—Miren ustedes, es extraño lo que me sucede con esta señora. Nunca he logrado entender ni una palabra de lo que dicen los actores itali-