La Nación militar (1901-11-24 00:00:00), página 3

El 30 de este mes se inaugurará la gran línea telefónica que debe unir Milán y Turín á París y Lyon, que pasa por el monte Cenis. La estación central se ha establecido en Voghera para facilitar el enlace ulterior con Génova, Roma y Nápoles. En Milán y en Turín se podrá comunicar desde el domicilio propio, desde la Bolsa ó desde la Oficina Central.

ERMETTE ZACCONI

EN EL TEATRO DE LA COMEDIA

En Mayo último, me creí obligado á llamar la atención de los lectores de LA NACIÓN MILITAR, acerca de la injusticia que se estaba cometiendo con una olimite artista dramática, Italia Vitaliani, á quien se recibía con inmerecido despego, y que varios críticos de los periódicos de la corte trataban con marcada hostilidad, que todavía no me he explicado.

En cambio, su compatriota Ermette Zacconi ha tenido mejor suerte; desde el primer momento han reconocido todos que se trataba de un actor hors ligne, de una eminencia, que podía parangonarse sólo con aquellos inolvidables Rossel y Salvini, á quienes admirábamos hace más de treinta años. ¿Es del todo consciente esta admiración? Mucho lo dudamos, por lo menos en lo que concierne á los críticos que algunos periódicos, y no de los menos importantes, envían estos días al teatro de la Comedia, que en sus artículos dan evidentes muestras de que ignoran por completo la lengua italiana y de que, por lo tanto, no entienden el argumento de la obra que ven representar. Alguno ha habido que creía que I disonesti debe traducirse por Los deshonestos.

Aparte de todo, se trata, en efecto, de un actor que es verdaderamente una excepción; de un talento dramático de primera magnitud. Le he visto en el nebuloso drama de Ibsen, que ha dado con el título de Gis Spetter; en Keen, de Dumas padre; en Anime solitaria, de Hauptmann; en Nerone, de Cossa; en Pane altrui, de Turguenev, en la comedia Gringoire, de Baussille, y en todos he admirado las extraordinarias aptitudes de Zacconi, su extrema conciencia artística, el profundo estudio que ha hecho de los sentimientos, las pasiones, las debilidades, los vicios y las enfermedades del hombre.

Su adaptación al personaje es perfecta: ya sea el Osvaldo de Los aparecidos, un degenerado que progresivamente es invadido por terrible enfermedad cerebral; ya el actor Kean con su vida irregular, mezcla de abyección y de genio; ya el Dr. Juan del drama tudesco, con su aburrimiento de la vulgar vida de familias; ya el complicado personaje del Emperador Nerón, tan alejado de nuestros tiempos, tan difícil de concebir; ya el viejo Basilio, ejemplar tan curioso de la pequeña aristocracia rusa, perfecto caballero, persona bien educada aun en medio de una borrachera, que sabe llevar su pobreza con dignidad; ya, por último, el popular coplero francés sometido á tan dura prueba por el caprichoso y terrible Luis XI, con su desprecio de la muerte, raramente mezclada con el ansia de gozar de la vida: en todos estos personajes se le ha visto llevar á la última perfección la ficción escénica, que llega hasta dejar de ser ficción y tomar todo el aspecto de la misma verdad.

Anoche, en la pieza de Baussille, podía comparar la interpretación que Zacconi da al Gringoire con la que este mismo personaje obtenía del gran actor Coquelin Aimé. Ya hace algunos años que vi esta pieza en el Teatro Francés, de París, y la comparación de un recuerdo ya algo lejano con un hecho presente no es muy segura, á la verdad, pero puedo asegurar que la impresión que anoche recibí fué más profunda, que no en una, sino en varias escenas encontré á Zacconi superior á su rival francés; en ninguna estuvo inferior.

La compañía secunda bien al eminente actor, pero en conjunto es inferior á la que trajo la Vitaliani.

J. Ll. G.

Madrid, 22 Noviembre 1901.

LOS TEATROS

Español.

La Maya, alegoría dramática en tres actos y en verso, original de D. Leopoldo Cano.

Ridículo sería que yo hiciese alardes de aprobación en favor de La Maya, obra ya por muchos ensalzada, y de cuyo éxito en Valladolid hablaron todos, incluso LA NACIÓN MILITAR (1). Mi modestísimo aplauso tal vez perjudicará á la buena fama de la obra, si juzgamos cierto un célebre aforismo. Basta decir quién es el autor, para saber que la forma es gallarda y excelente, con fácil y hermosísima versificación..., versos de Cano, en una palabra. De su fondo pueden formarse lejana idea nuestros lectores, por la incompleta narración que vamos á hacer de su argumento:

La Marquesa viuda de Villa Umbria, está convaleciente de una larga enfermedad, contrada á la muerte de su marido, el cual se suicidó, arrojado, en Monte-Carlo. La viuda ignora esta triste circunstancia. Su hijo Juan Alberto, que tampoco sabe la causa de la muerte de su padre, ni su ruina, está en París... estudiando.

En la antigua casa solariega, vive la Marquesa con Floralia, hijafranca que reconoció y apadrinó al hallarla de niña, abandonada: noble muchacha que la ha cuidado en su enfermedad ocultándola, por no agravar su mal, la ruina en que se halla, y llegando, por amor á Juan Alberto y para enviarle un dinero que con urgencia pedía, hasta el extremo de venderse por 500 pesetas para emigrar á la República Argentina, al Santuario satélite de D. Facundo, usurero y cacique, principal causa de la ruina del Marqués. El único criado que queda á la Marquesa es Rafael, el cual por su propia voluntad va como sustituto de Juan Alberto, prófugo de su quinta.

Llega este joven modernista y muy europeizado, de París, y reclama á Floralia por su sordidez al no enviarle todo el dinero que solicitaba. El doctor, padrino también de Floralia, aclara la situación, manifestando lo precario de ésta.

El usurero D. Facundo se muestra clemente y propicio á una aventura, por instancias de su hija Aurelia, con ánimo de conseguir para ésta los blasones de la Casa de Villa Umbria. También ella quiere manifestar á Juan Alberto sus intenciones matrimoniales, valiéndose de Floralia, á la que tiene sujeta por el contrato de emigración, y la pone en el duro trance de indicar á su adorado que hay otra mujer que le quiere; pero él responde que no puede querer á Aurelia porque ama ya á un ideal, á una mujer... que no existe. La Marquesa también rechaza indignada las indicaciones de unión, y abandonando el palacio, se va á su última posesión: un molino.

Floralia va á partir al toque de Angelus á su emigración; pero el doctor, que tiene sospechas de ello, hace que llegue á oídos de los muchachos del pueblo, que la han elegido Maya en la poética fiesta de la primavera, para que lo impidan, como lo hacen, aprehendiendo la casa de D. Facundo, que es procesado, teniendo que huir del pueblo. Su hija Aurelia se niega á seguirle, quedando en un convento.

Juan Alberto, que ya ha visto en la Maya, que está loca, su amado ideal, vuelve á despedirse de ella, después de alistarse como soldado de Ingenieros; Floralia vuelve á su razón, contra las predicciones del doctor, que la había recatado quietud completa.

Terminamos esta reseña deficiente, aconsejando al lector que vaya á ver La Maya, seguros de que nos agradecerá el consejo.

La ejecución aceptable nada más; Thullier deslució una hermosa tirada de versos en el acto último, y en el resto de la obra solamente cumplió; pero hay derecho á exigir más de este renombrado actor.

Y ahora diremos al aplaudido autor: ¡Mi general, que sea enhorabuena!

Lara.

La Dolora, juquete cómico, estrenado el viernes 15 en el teatro de Lara.

Poco se puede decir de esta obra; no es ninguna cosa notable, aunque viéndola se pasa un agradable rato. Está bastante bien escrita; su argumento, usadísimo en otras muchas obras teatrales

(1) Núm. 143.—13 Octubre 1901.