La Nación militar (1899-04-09 00:00:00), página 4

ción moderna (lo mismo la civil que la militar), también es cierto que existen en el pueblo español, bien en grandes masas regionales, bien en mezclas individuales, otros elementos muy capaces no sólo de adaptarse á tales necesidades y conveniencias, sino de sobresalir en tal adaptación. Y además, no hay raza alguna, en la cual no ejerza influjo civilizador el ejemplo de otras más adelantadas; y ese ejemplo, mirado como fuerza modificadora, aplicada por el elemento étnico progresivo del pueblo español, puede dar óptimos frutos de reforma y progreso en todos los órdenes del arte socio-lógico, venciendo resistencias formidables seguramente, pero no invencibles.

El camino más viable para llegar á una reforma beneficiosa para el ejército, en sentido de que en él sea cosa común un sano y alto criterio en materias de teoría militar, puede andarse casi por propia y exclusiva iniciativa del mismo ejército. No debe pretenderse que ese camino lo abran las leyes; recuerdo yo, y recordarán muchos, que hace algunos años—doce ó quince—hubo en nuestro ejército epidemia de un vano y estéril intelectualismo, fomentado por la prodigalidad con que se recompensaba á todo el que hacía gemir las prensas y el sentido común. Cepos quedos por ahora; y antes de que se consigne en la ley el premio al conocimiento perfecto de la teoría militar—base necesaria de una acertada práctica del arte—es preciso que el aprecio discreto de ese conocimiento se haya difundido en la masa, en el cuerpo de la oficialidad del ejército. Sólo cuando la gran mayoría de los interesados se convenga de que es cosa ordinaria el valor, y menos útil para el prestigio de la colectividad que la posesión teórica del arte, será cuando sin peligro pueda pasar á la ley el estímulo conveniente para perfeccionar y sostener el movimiento de reforma y de progreso, que pueden iniciar simplemente el buen sentido, y el interés bien entendido de unos pocos.

Pero como ya con lo escrito me he salido de los límites de espacio convenientes, dejo para un próximo artículo la exposición de los medios, que en mi opinión conducirían eficazmente al alto objeto de dotar al ejército español de un sano y universal criterio en materias de arte militar, que es casi lo único que le hace falta para ponerse á la altura de los mejores.

GENARO ALAS.

¡ARRIBA EL TRAPO!

En cuanto brotan las primeras lilas llegan á España las compañías extranjeras, los teatros grandes cierran sus puertas, se abren los círcos y los toreros lucen á los reflejos de un sol ardiente los alamares de los trajes de luces. La vida cambia por completo: llega el verano, viene la horchata y el género chico se aligerá de ingenio, si esto es posible.

La temporada teatral que ha terminado, sólo ha dado de sí dos éxitos grandes: Curro Vergas en el Circo de Parish y Cyrano de Bergerac en el Español. Lo demás todo ha sido mediano. Con la Resurrección del Salvador del mundo han vuelto á la vida algunos teatros, y con el repicar de las campanas el Sábado de Gloria, la prensa echó también las campanas á vuelo en los estrenos de aquella noche. Y cogiendo de manos de un amigo mío el escopelo, empiezo mi tarea en La Nación Militar, y, como dicen las espadas, ¡vaya por usted!

En la Comedia debutó con Zaga la compañía italiana que dirige Teresa Mariani, una actriz de tan evidentes facultades, de una flexibilidad de talento tal, que la permite interpretar con el mismo acierto la obra dramática que el vaudeville de perfiles gruesos y abultados. Los demás autores que rodean á la estrella son muy discretos, y desde luego muy superiores á Agapito Cuevas. El público va los lunes y los viernes, que son los días de moda; los demás, así hicieran la Divina Comedia, ni un alma, típica italiana y sarandipomadriñile en la mayor parte de las localidades.

Esta es la moda, y de ahí no se sale, ridículo patrón censurable que debe corregirse. Yo envidié la noche del Sábado de Gloria al incommensurable Juanito Pedal, quectoma, cuando hay más de un estreno, un coche por horas y hace la crítica en la bigotera. Con una escena que ves de cada obra tiene bastante para formarse una idea general y colocarse en el Herald; yo, indudablemente más torpe, he de resignarme á recorrer á pie las estaciones. Al día siguiente dirigí mis pies al Circo de Parish para ver El Clavel Rojo, de Perrin y Palacios, en colaboración con el maestro Bretón y Alejandro Dumas. Verdaderamente produce pésima impresión leer los carteles de nuestro teatro: Curro Vergas, inspirado en una novela; D. Lucas del Cigarral, refundición de Entre bobos anda el juego; Cyrano de Bergerac, francés; Cuento de amor, de Shakespear; en la Princesa, no se diga, género francés arreglado por Perico; piezas en Lara también, sobre el pensamiento, inspirado, arreglo y demás timideces que ocultan de una franca y servil traducción. El Rey de Lidia, anunciado como original con tanta frescura por su autor Merino, francés de pie á cabeza; tengo en mi poder el original para caso de duda, y llegamos á El Clavel Rojo, y lo mismo, resulta inspirada en una obra de Dumas.

¡Caballeros! como dice el personaje de María del Carmen. ¿Pero caballeros! ¿dónde vamos á parar? Pero esto será objeto de un artículo que haré otro día y en otra ocasión. Y vamos con El Clavel Rojo. La obra, como dicen sus autores, está inspirada en una novela de Alejandro Dumas, y es esencialmente un golpe más á los eternos episodios de la revolución francesa: María Antonieta, los Girondinos, la guillotina, las ciudadanas y los ciudadanos, patrones, el Temple, los conspiradores, el Sena, Marat, etc., etc., todo esto convenientemente agitado, se pone en manos de Bretón que espolvorea unas cuantas corchas, con la Marseillesa y la Carmelita, y obra hecha. Viene luego los escenógrafos, reconstruyen París como les conviene para sus efectos, y queda resuelta la combinación. Es decir, no queda resuelta, faltan cuatro gritos de Casasas, un artista á quien no se le puede tocar la Marina, que cada vez canta peor, ni más ni menos que aquel famoso herrero, á quien ma- chacando se le olvidó el oficio. Si El Clavel Rojo no fue una obra más que sumar á La Marseillesa, á Los Hijos del batallón, y á tantas obras del mismo género, su éxito hubiese sido distinto, pero todos aquellos personajes son tan conocidos, sus intrigas tan del dominio público, que el interés no parece nunca por ninguna parte. El libro no tiene otro defecto; por lo demás, está discretamente hecho y bien planeado en su construcción.

La música de Bretón, exceptuando dos números, es fría, soña, sin inspiración de ninguna clase, dulzona y schollentza. Decidadamente Bretón no encuentra, como Bertoldo, árbol donde inspirarse. Buceo, cada vez á mayor altura; me permito recomendarle que un ciudadano, y menos en plena revolución, no lleve solitarios ni ajutadores. El Clavel Rojo no es, como hubiera dicho Bohin, un clavel revolucionario, pero le falta poco.

En la Princesa, después de las dislocaciones del vaudeville, se estrenó una obra de Cavestany, con licencia del ordinario, titulada Sor Angela, que está discretamente hecha y en ciertos momentos bien hablada, pero como obra dramática es absolutamente falsa. No hay carácter ninguno capaz de resistir el más inocente escopelo. Sor Angela no es una mujer, es una moncha de biscuit muy bonita que dice papá y mamá y ¡á las fieras los cristianos!, y como en toda obra donde el autor no va directamente al corazón, el público no entra por eso. Sor Angela resultó un succès d'estime. María Tubau estuvo muy bien en su papel haciendo la obra con verdadero amare.

En Apolo, por fin, se disparó el trámite de Sánchez Pastor, no ocasionando desgracias personales, como temían la empresa y los cómicos. Es un cuadro de costumbres valencianas, con una música de malas costumbres. Sánchez Pastor fue muy aplaudido. Carreras..., si se aplicase como fuerza todos sus mo-