El Eco del ejército y de la armada (Ed. diaria) (1862-07-05 00:00:00), página 3

VARIEDADES

MADRID 25 DE JUNIO.

ESPAÑA EN LONDRES.
CARTAS SOBRE LA EXPOSICION DE 1862.

Carta segunda.

—Se ha dicho tantas y tantas maneras que es falso el parecer de la Exposición de Londres, que casi parece bello al que lo contempla de improviso después de informarse tan desfavorables. Cualquiera creería que el ingeniero consagrado a la arquitectura y los constructores para que la actitud y desatención de la crítica atenúen los verdaderos defectos de la obra.—El palacio no es ciertamente un Partenón ni un monumento de Dianas, sino un tesoro de triunfo del modo que se hace, convendría discutir si el Templo de Diana y el Partenón, como la catedral de Burgos y el avenida de Segovia, son obras que deben ser siempre presentes al constituir un edificio destinado a exponer en un solo golpe de vista los productos de la industria del siglo XIX. Sin esta discusión previa, todos los críticos, sin duda alguna, hubieran podido añadir, ocasionalmente, recordar la célebre crítica de los ángeles del patio Redondo de Granada, hecha por el soldado a quien Carlos V había mandado a hacer, y que decía: «¡Qué maravilla de que ángulo, qué guín el pobre murmurador, oírme—me-terse en lo que uno no entiende!».

—Llegó de nosotros la variedad de entender mucho en poco, y de entender poco en mucho, y de entenderlo equivocadamente como las del buen gusto artístico, especialmen- te por lo que toca a la arquitectura; mas no se nos niegue el derecho de sentir que si su estilo edilicio es tanto hacedor de bien, más exactamente corresponde al objeto a que se destina, el palacio construido en 1862, no sólo no es malo por fuera, sino que es irre- probable en su interior.—Traemos de ponernos acordes con los críticos.

Viene dichándose hace años que el estilo actual de la arquitectura es propio, muchas hombres competentes y doctos lo dicen todavía: Napoleón I a principios del siglo y Guillermo de Baviera a mediados ofrecen cuantiosas similitudes, aunque nunca estos dos arquitectos se remajaron la cabeza persiguiendo la fórmula, y ¡casa singular! los arquitectos viajaban sobre la fórmula misma sin verla; los arquitec- tos, en su mayor parte, en el primer estilo, en la época griega, en el primero gótico, en la cúpula bizantina, en el arco romano, olvidaban que su oculte de seis ruedas, desfilaron por dos barreras de altura y atraviesan mon- tañas saladas, y que, viéndose los brazos de mar, era precisamente la fórmula de la arquitectura del siglo XIX; fórmula rudimentalmente es- presada, pues la Estación de doña Ju- liana, en el Palacio de Cristal, es una construcción que iba a encontrarse al término del viaje; fórmula originalísima, bella, tan notable o acaso más que las de otros siglos privilegiados, fórmula que no se debe atribuir a los hombres, sino por la conveniencia y necesidad, que han sido siempre las iniciadoras de todas las estilos ar- quitectónicos, la misma fórmula, en fin, no degradada, aun en las más manifestaciones, porque el siglo es joven todavía, pero que ya tiene su clave y casi diríamos su esencial y magnífica expresión histórica en el Palacio de Paxton, construido en 1851 para la primera exposición de Lon- dres.—Colocábase delante de la mar- vial de cristal y hierro que hoy se observa en el parque de Sceaux, y definido el siglo XIX, ese siglo de arquitectura. No nos preguntamos cómo habrá de ser los palacios y los tem- plos y las casas que se construyan con respecto a este inmenso monumento de la arquitectura moderna, y que pulseras equivocadas... Y el capitán de ingenieros que ya había estudiado el Palacio de cristal en su hijo segundo de París, el Palacio de la Exposición de París, acuñó un nuevo acusativo, más limpio, bello por fuerza, pero sirviendo, gigantesco, inspirado, y en el cual tenían que resolverse grandes cuestiones de arquitectura, de pro- ncia y de belleza, que servían, a no du- darlo, de libro experimental para construcción sucesivas.

—El nuevo Palacio, pues, es una obra de arte, un resumen de lo que hasta hoy se le tiene; es menos feo de lo que dien, y es más útil de lo que creen. El tiempo resolverá.

—Nuestra, a lo menos, cuando al en- trar en la gran nave central, limita- tada por las dos galerías extremas, en cuyas intersecciones se elevan las dos grandes cúpulas que caracterizan al estilo del edificio, primero viose arran- car aquella sensación de intranquilidad que deja entre sus aires dichosos el mayor espacio cubierto que se conoce en el mundo, no hemos podido menos de admirar la ejecución de una obra que, sin ser perfecta en el sentido ni milagros de arte, que ciertamente no se requieren cada 10 años, cumple el objeto a que se destina con beneplácito de los ojos y no pone admiración del espíritu.

—Porque cuidado que la gran nave central, va a contener en perfecto equilibrio de armonía la reunión de objetos tan caprichosos, variada y rica que las naciones de Europa poseen en mutua y noble competencia: cuidado que se trata de un salón cuyos ador- nos son las obras más preciosas que se pueden fabricar en el transcur- so de 10 años, y de las últimas especulaciones de su industria; y cuando tales y tantas cosas van a es- ponerse, necesario es convenir en que el Palacio de Cristal responda no carece de mérito, ni consigue formar un conjunto tan armonioso, tan bello y sorprendente como el que presenta a la vista del espectador la nave prin- cipal del edificio.

—Procederemos nosotros reunir nues- tras impresiones del primer día para