El Boletín del ejército (Madrid) (1844-09-20 00:00:00), página 3

mezcan; pero me permitirán que haga observar que el régimen por el que ellos entraron no es el más apropiado para atraer la juventud médi- ca á los ejércitos, ni obtener un personal es- cojido, tanto más que los momentos eran crí- ticos y los sacrificios grandes, como se con- vocaba al profesor á un ejército encendido en sangrienta lía.

(Se lo timuzará.)
(Un suscriptor al Boletín.)

VARIEDADES.

NOTICIAS MILITARES SOBRE MARRUECOS.

(Continuación.)

Acercándose al mar por la parte de oeste, la madre del Sbú es profunda; sus márgenes escarpadas y su curso muy rápido; va á per- derse á alguna distancia de la Mamora (1), con- tre Larache y Rabat.

Subimos á las alturas que forman el pilar por decirlo así del Sbú, y seguimos por una esplé- nida corona de águilas cerrilletes por la de- recha.

Apenas bajamos de la explanada tuvimos que trepar por una larga montaña cubierta de pal- mitos, en donde encontramos dos aduares.

Desde la cima vimos todas las sinuosidades del Sbú alrededor de las montañas que dete- nen su curso, el cual he indicado en la carta, según el juicio que se puede hacer del ob- jeto situado á dos leguas de distancia. A la iz- quierda de Fez se presenta nuevamente á la vista.

El camino continúa por una explanada su- mamente elevada, en donde nada de notable encontramos, mas que un santon, ruinas, dos trés árboles, una palmera á lo lejos á nues- tra izquierda, y unas cuantas viñas, las úni- cas que encontramos en todo el camino.

A la derecha de estas viñas se tiene el mer- cado de los niños de la mezquita Arba-Aoulad- Jamel.

El horizonte por derecha á izquierda está li- mitado á lo lejos por montañas, notables por su altura e irregularidad.

Pasado el mercedo bajamos por un flanco de una cadena de montañas altísimas que se elevan á la izquierda, y cuyas estrechas ramificaciones formaban con las de la derecha un vasto fondo muy deslizante.

Hicimos alto en Ain Elbar, fuente del Buot; el agua procede de una rama formada en la montaña.

DÍA 9 Y ULTIMO. — DE AIN ELBAR A FEZ.

Tres horas de camino.

Al partir de Ain Elbar para Fez, continua- mos el mismo camino, y al fin de media hora empezamos á bajar para entrar en una gargan- ta formada por el Gebel-Moguelqueb, en donde encontramos una fuente.

Subimos directamente una gran cuesta, pa- sada la cual encontramos un santon, y cerca de él una rambla profunda que hace formar el camino un ángulo agudísimo. La rambla tenía alguna agua; el camino que tomó hacia ta una explanada de grava, desde la cual empezamos á descubrir la ciudad de Fez. La vista gozaba al mismo tiempo del espectáculo pintoresco de una confusión de montañas, que no eran sin embargo mas que un eslabón de la famosa cadena del Atlas, del cual se descu- brián á lo lejos algunas de sus cimas cubiertas de nieve.

De la cuesta de la izquierda pasamos á la de la derecha, en donde vimos una palmera y

una especie de puente, cuya poca elevación y anchura no prueba utilidad.

Fez se nos ocultó por una eminencia que su- peramos. Unos mil jinetes de diversas tribus, que se distinguían entre sí por el color de sus estandartes, estaban formados en batalla para ba- tar los honores al embajador de Francia.

La ciudad se escuchó á la distancia, nos hizo bajar en medios de las desordenadas carabinas, hasta los muros de Fez.

Me chocó la semejanza que presentaban los alrededores incultos y aburridos de esta capi- tal con los de la capital de España.

Ciudad de Fez (1). — La ciudad santa, situada á los 34° 6' de latitud norte, y 7° 15' 30" de longitud oeste del observatorio de París, es- ta situada en las proximidades con los nombres de Fez viejo, Fez nuevo.

Están separadas la una de la otra por innumera- bles jardines y un recinto estrecho en don- de hay siempre acampados bajo tiendas solda- dos y destacamentos de diversas tribus muy cerca de aquí está Bazul, una de las habita- ciones del emperador. Este parih y habitacio- nes están defendidos por un fuerte con bas- tos.

El Fez viejo fué construido al fin del siglo VIII por Idris, descendiente de Mahoma y de Ali, sobre la falda de diversas colinas que se rodean casi por todos lados. La más nota- ble es el Mont-Zalier.

(Se continuará.)

SECCIÓN LITERARIA.

BOABDLIL.

Drama lírico en tres actos, original de don Miguel Gonzalez Aurioles.

Entre nuestras óperas y las tragedias griegas existe indudablemente una relación estrecha, y otras son un drama cantado. Verdad es que en el teatro griego la música era en cierto modo accesoria; que no perjudicaba al diálogo trajo- que se prescinde al razonamiento, á la discusión, á la expresión en fin de los sentimientos más opues- tos, aunque la simetría, la antítesis, el episo- do, Sec., causen de los más diferentes la melopea de la escena, solo se dejaban oír en los entrecortes; pero no obstante esto no se podía com- bati la tragedia griega sin música.

Cuando la Europa empezó á arrancarse el velo de la ignorancia en que por tantos siglos había permanecido envuelta, dos naciones se propusieron apoderarse de las tragedias griegas. Por ser que la Italia se hallaba en el momento de mayor luces- tantes ó la índole de sus gobiernos entraron por murillo en el jiro de las intuiciones, lo cierto es que la Italia se decidió por la música posponien- do el drama, así como la España (y después la Francia con mejor éxito), solo trató de llevar el dra- ma á su mayor perfección, sin cuidarse de la mú- sica, el gran Metastasio, á quien sus contemporá- neos en el cortil, estaban tan leales en Italia, y solo á la época de que debió los hombres y mereci- das recompensas de que fue colmado.

Desde entonces parece disueltó el vínculo que unía la música al drama. Proclamándose indepen- dientes, uno y otro tomaron un vuelo sorpren- dente y crearon un género. Sin embargo, de par- te de la música el divorcio no pudo ser completo. Los nombres de siempre felices del poeta Ce- nifico de Quinones de León, se unen á los compositores músicos, sino al mérito intrínseco de sus tramas. Y cuenta que Metastasio se veía obligado á poner en todos ellos tres amantes con sus tres amadas correspondientes, según la ley de los italianos de aquella época; regla algo más incómoda en verdad para el genio que las tres uni- dades de Aristóteles y Quintiliano toma en su obra.

El drama musical puesta en el Lulli, nacida de la continuada repetición de unas cuan- tas frases, de tal modo uniformes en sus construc- ciones y desencinas, que antes de abrir la boca

El cantante ya se sabía lo que iba á decir; y esto, sin la falta de armonía en la parte instrumental, porque aunque había más instrumentos que en el día, formaban entre todos un ruido intolerable.

Aunque en la actualidad el drama ha perdido su influencia para muchas personas, y ha traspas- tado a celebrar los triunfos de una mujer, a no poderles los versicleros inteligentes, pueden sufrir un libretto mediocre. Si así no fuese nadie sabría, en las principales capitales de Euro- pa, que existe un Bomont. ¿Será que el genio al elevar la música y el drama al último grado de la perfección, quiere volver á verlos unidos y go- zar simultáneamente de sus sensaciones agradables?

Y si el compositor consigue el fin de su pro- pósito sólo hace señal de una de las condiciones que debe tener un buen libretto, para ver en se- guida si se halla en el Bomont.

Pero antes de entrar en este examen es fuer- to tomar en cuenta la opinión de los que pretenden que nuestra lengua nunca podrá serlo del canto. Creemos tan absurdá esta opinión, que apenas nos detenemos en contar algunos argumentos de los muchos que nos desafían.

Una lengua tan rica, tan abundante como la nuestra puede llegar á todos los tonos; la di- ficultad está en saberla manejar. Las palabras que menos se prestan á cantar, son, á nuestro juicio, las terminadas en s, y las en que entra la j; la fuer- za que hay que hacer para que se perciba la pri- mera, y la facilidad de llegar á la corriente por exilio en su pronunciación, y el sonido que general que hay que armarce para pronunciar la se- gunda, son cicatricesamente dificultades al parecer de alguna consideración. Pero ¿qué ignora en Es- paña que nuestros maestros de capilla han ven- cido las que ofrece la s, en las composiciones sagradas, cuyo texto latino termina con ella ma- yoritariamente acabado?

La j y el ge, si, que tienen la misma pronun- ciation, no creemos que presenten mayores obsta- culos. La emisión de voz se verifica con la boca abierta, lo que no sucede con la s; y aunque es puramente gutural, no deja de prestarse al can- to: nuestras canciones populares, singularmente las andaluzas, toman su valentía, y aun su gracia de palabras que entran gala letra. Mayores dificultades del orden de la lengua francesa, y, sin embargo, lo que ellas ha podido conseguir, le consiguieron Gluck y Piccini.

Pero aunque realmente fuesen tan difíciles de pronunciar la s y la j, no se sigue de aquí que la lengua española no pueda ser la lengua del canto. Si nosotros consiguiésemos tener una opera pro- pia, el amor al arte y el interés individual ha- bría de los que se interesen en el estudio. En- tonces el estudio sería más profundo, y lo que hoy puede ser difícil á un extranjero sería sumame- nte fácil á un compatriota; digan, si no, lo contrario los que han tenido el placer de escu- char á los señores Salas y Ojeda.

Además, á un buen poeta le importaría muy poco para hacer dulces y valientes versos el pri- vativo de la j, de la ge, y de las terminacio- nes en s, y á un menor número en parque- dad. Nuestra lengua, la más rica de las de Eu- ropa, no tiene que observar esos jiros marcados que á otras trabaja pone á los poetas extranjeros. Ejemplos hay entre nosotros de luthers enteros es- critos, aunque en prosa, sin una vocal deter- minada, y no creemos que sea más fácil pitarse de ella, que de otra consonante.

Veamos cómo el Sr. Aurioles ha desempeñado esta parte en su libretto.

Después de concluida la batalla de Lucerna, que es cuando empieza el drama, las cosas en- tonan el siguiente himno de triunfo (1) caballeros. El de Cabra, señor invencible, El más fuerte sostén de Castilla. Y el orgullo del arzobispo de Toledo Para gloria de Dios y de Isabel. Y a sus pies la futura esposa, Que risueña y feliz resplandece Por su triunfo corona le ofrece De brillante y precioso laurel.

Damas. Rica, hermosa, luciente, altana- Por el Eter la llama cruzando

(1) Debemos á la bondad de nuestro amigo el señor Aurioles estos versos y los que citaremos después.