El Boletín del ejército (Madrid) (1843-11-29 00:00:00), página 4

hecho conocer en el joven teniente jeneral, no sólo su españolismo y su valor nunca desmentido, sino también sus conocimientos profundos como militar y como hombre de gobierno. Es seguro que serán pocos los que no vean en el ascenso del señor Serrano la justa recompensa á méritos y servicios nada comunes, y que lo ha colocado en el mejor lugar en el concepto de la mayoría de los españoles.

(Despertador malagueño.)

VARIEDADES.

LA ESTATUA ECUESTRE DE FELIPE IV.

Colocada ahora en la plaza de Oriente la magnífica estatua ecuestre de bronce, que desde el año de 1684 venía escondida en un jardín reservado del Buen-Retiro. ¿Quién sobre un pedestal de cal y canto, indigno mil veces de sostener tan perfecta obra, no parecerá inopinato dar alguna noticia á nuestros suscritores de tan bello monumento, obra que no tiene competencia en Europa, y que revela el poder y riqueza de nuestra nación en aquellos felices tiempos.

Sujerida la idea de perpetuar la memoria del Rey, por medio de una estatua de bronce, por el ministro favorito condé-huque de Olivares, se ideó que alhagare sobre maneta el orgulloso montaraz, cuyos poidios se hallaban en la caja hasta nuestros días, y contemplando ya con profecía el sin número de admiradores que habían de encontrar tan perfecta producción en qué á la par del artista se recordará su Real persona, hizo pintar el modelo al eminente D. Diego Velázquez, quien con su talento extraordinario produjo un retrato á caballo en la misma aptitud que hoy vemos la estatua. Este cuadro fue remitido á la gran duquesa de Toscana, Cristina de Lorena, pidiéndole encargarse la reproducción en bronce, y de colosal tamaño, del caballero de Pedro Taccia, cuya habilidad se hallaban noticias muy ventajosas en la corte de España. El gran duque deseoso de complacer á su esposa, y hacerla quedar alta en su encargo, mientras lisonjeaba su amor propio dando á luz una obra admirable, fruto de los grandes talentos artísticos que florecían entonces en su corte, empeñó á Taccia para que hiciese un esfuerzo que superase cuando huba entonces lo hubiese adquirido el nombre que ya disfrutaba. El artista contemplaba el cuadro que había de servir de modelo, y si bien esperaba tal talento mérito al bronce como Velázquez había dado al lienzo, y que el mismo Taccia en su colección tuviera caballo en la postura que le había situado el pintor; pero el empeño era hacerle igual y dar al metal los mismos rasgos, la misma postura, el dibujo mismo que se miraba en el cuadro. Empréstame- da que costara á Taccia muchas disgustos y repetidas pruebas y experimentos sin fruto, hasta que consultando al célebre Galileo Galilei, y ayúdandole este á discurrir y á obrar, le indicó por fin el medio de sostener tan gran molde.

Ejecutada está; y aun parece imposible que una masa de 15,000 libras se sostenga en tan débil base, aunque el artista asegurado mas que por una circunstancia de dos pies escasos de diámetro, puesto que la cola queda al aire y se ve la luz por entre ella y los corbujones del caballo.

Esta consta de dos piezas sin piernas ni brazos, la una desde el muslo hasta la cincia y la otra desde esta hasta la cabeza. Las piernas y parte posterior son macizas, y el grueso de lo demás desde las ancas á la cabeza van disminuyendo gradualmente hasta quedar muy delgada la parte anterior ó cuarto delantero desde la cincia hasta frente. Así la estructura ó disminución del peso ha sido más, si no perfecto equilibrio, al menos en una operación que permite el sosten firme y duradero con un barrote de hierro acerado, que introducido en la base, sube hasta el centro de las ancas por la parte interior, y afirma la fuerza de palanca por medio de un ángulo de bronce que se adelanta incrustado en la piedra que sirve de pedestal. Así se ejecutó en 1680, y así lo vemos después de 163 años.

Para conseguir el nivel y plomo sin menoscabar la figura ni defraudar el natural, trabajó Taccia mucho, y con todo el tino y conocimiento que le adornaban, no obstante, oímos á don Antonio Ponz hablando de este movimiento artístico.

En cuanto á la aptitud se dirá lo que sintieron los intelectos del arte de catalogar, suponiendo antes que el caballo se encuele en dos maneras: esto es, en los áires altos, y en la tierra. Una primera operación al aire la corbata, formándola cuando se levanta, caminando siempre doblados los brazos hacia el pecho, y manteniéndose ó equilibrándose sobre las ancas, bajando la grapa hácio el suelo. La posada es otra especie de operación en el aire, y esta la hace el caballo al terminar cualquier maniobra, ya sea en tierra ó en el aire: es un género de corbata con la diferencia de que en la posada se levanta más en el aire que en la corbata, y después se para y arriba con los pies delante. La alzada es un nombre juntado á todos los movimientos que hace el caballo al alzar con los brazos y posarse sobre las piernas.

"La aptitud que dió Taccia al caballo, es como un medio ó compuesto de las referidas operaciones, no siendo corbata por no sostenerse lo bastante sobre las ancas, bajando la grapa y levantando la cabeza y espaldas. Tampoco es posada, por describir su figura, una línea casi plana desde los ojos á lo alto de la grapa debiendo ser inclinada; y últimamente, es guapé, pues para serlo debiera estar las ancas, las piernas, las manos, la grapa, la cabeza, y la grapa igual como están; por tanto se considera ser un cierto medio entre las tales aptitudes en lo que el profesor procedió con sabiduría, habiendo observado los que ejercitan la noble arte de la escultura, que cualquiera otro movimiento hubiera sido menos gracios."

Hasta aquí el erudito Ponz, en la descripción de la postura del caballo, que sin pretender de ningún modo rebajar sus conocimientos y su fama, parece sin duda que no satisfacen su forma, porque el curioso, que es un circo, medio entre la postura y la corbata, debe cierto medio en naturaleza, ó es recurso del escultor? ¿El caballo ejecuta alguna vez ese cierto medio, ó fue una necesidad para nivelar su peso, dando al grupo la aptitud más airosa y elegante que fuese posible, atendida la primera necesidad?

Tales son las dudas que ocurren al leer la descripción de don Antonio Ponz, y que dejan un vacío á la persuasión de lo bien situado y de la natural aptitud del caballo en cuestión: sin embargo de no estar resuelta por aquel literato, ninguno de cuantos miran la hermosa estatua, observa la misma postura, y se pregunta cómo es la postura, y consiente en que es muy natural, y muy común en los caballos de fuegos y presencia. El caballo cuando en la posada se encuentra el jinete, y este por un involuntario movimiento de la mano izquierda, al tiempo de inclinar el cuerpo atrás por razón de la sorpresa, sofrana un tanto al animal, hace este una reticenda, que se llama vulgarmente levantarse de manos, y apretó el jinete en el instante, aloja la rienda, y el caballo cae sobre las manos, desde cuya aptitud, corbata, piada, galope &c. según la voluntad del jinete, se va á la postura de la cincia. Tal es la cualidad del caballo que tratamos; está cargado desde la reticenda de una posada, aptitud muy natural y muy común, perfectamente expresada en la postura completa del bruto, y la del cuerpo, manos y cabeza del jinete, sin que ninguna de las partes, por insignificante que parezca, haya dejado de tenerse en cuenta por el inmenso artista, y por esta razón el conjunto es completo, natural, elegante y magnífico.

Descendiendo á los pormenores del primer, lo bien acabado de su pulimento y encadeado, es primordial la labor de la montura, estribos, hachas, y la bota del rey.

Terminada la obra se expuso en Florencia y en la misma casa de Taccia, donde los intelectuales tuvieron lugar de admirarla y de clamar á su autor; pero este grande artista acabó su vida pocos días después. Dicen que su muerte fue debido á los acerbos disgustos que le ocasionó un ministro del gran duque, nombrado para entender en los gastos, construcción y recompensa del escultor.

La referida obra se estimó en 40,000 doblones. En la cincha del caballo se lee: Petus Tacca f. Florence anno salutis MDCCXXX.

La mejor prueba que ha podido darse de la moderna civilización y de que existe algún recuerdo de las artes en medio de la agitación, trastornos y miserias políticas y ambiciosas que hoy aquejan á nuestros hombres de Estado, es el saber á luz y con la vista de naturales y extranjeros, un monumento de las artes que guardábamos escondido en un rincón del Retiro, sobre un montón de tierra. No todo ha de ser destruir; algo se había de edificar para dejar una ladera memoria en beneficio de nuestros hijos, á quien solo legaremos ruinas y tristes recuerdos de la opulencia que heredamos, y que ha destruir el carro de la revolución.

R. S.

RECTIFICACION.

En la columna tercera de la primera plana del número 61, donde dice "al comisario de guerra don Francisco de Paula Herrera, honores de comisario de guerra de 1.ª clase."

ANUNCIOS.

MUSEO DE INJENIEROS.

Se ha abierto de nuevo el día 19 del corriente en el piso principal del edificio llamado de Buitrón-Vista, en la calle de Alcalá.

Serán en lo sucesivo días de exposición los martes y viernes de cada semana, desde las diez de la mañana hasta las tres de la tarde, para las personas que tengan papelería firmada por el jefe del Museo.

GACETA LITERARIA Y MUSICAL DE ESPAÑA.

Este periódico se publica desde el 15 de octubre seis veces al mes: cada número consta de ocho páginas de excelente papel y buena tipografía, y publica mensualmente ocho láminas de la más escogida música.

Se suscribe á 5 reales el periódico sólo y con la música, en las librerías Europa, de Cuesta, Castillo, Brum, y almacén de Lodre.

Los suscriptores pueden insertar anuncios gratis.

En la imprenta de este Boletín se imprime toda clase de documentos militares, como estados de fuerza, de armamento, bojas, recibos y demás, con arreglo á los formularios aprobados por las Inspecciones de las armas, y á precios equitativos.

ESPECTÁCULOS.

TEATRO DEL PRINCIPE.

A las siete de la noche.
1.ª Sinfonía.
2.ª Se volverá á poner en escena la muy aplaudida comedia en tres actos, arreglada por don Yegueta de la Vega, titulada Por él y por mí.
3.ª Intermedio de baile nacional.
4.ª Terminará el espectáculo con un divertido baile.

TEATRO DE LA CRUZ.

A las siete de la noche.
Se volverá á poner en escena el muy aplaudido drama, original, de D. José Zorrilla, en cuatro actos, titulado El Molino de Guadalajara.
Terminando la función con baile nacional.

Editor responsable=D. R. P. de LINARES.
MADRID Imprenta calle del Fomento, núm. 15, cuarto bajo.