Suplemento a La Escuela moderna (1929-10-23 00:00:00), página 12

maestro novelerías, sino darle plena conciencia de su función. Seamos curiosos para todas las novedades, pero prudentes.

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Bajo el imperio del cinematógrafo

Hace tiempo que el teatro está en crisis, no sólo en España, sino también en otras naciones de Europa y de América.

La crisis teatral es algo lamentable e irreparable. Los teatros siguen abiertos, más en ellos no hay más que «cine», siempre «cine», «cine» a todo pasto. ¡En todas las sesiones, «cine»!

¡El siglo XX es el siglo del cinematógrafo y del foot-ball!

Toda España padece esa crisis, y como las gentes no se resignan a dejar de ir al teatro, a él van, aun sabiendo que no van a ver sino películas flojas, e insustanciales las más.

A pesar de los pimpantes y rimbombantes anuncios.

A juzgar por éstos, todas las cintas son superproducciones y series insuperables.

«La maga de la pantalla», denominan a una artista; «estupendo e inmejorable film»; «éxito franco»; «obra de gran relieve espectacular»; «producción de grandioso espectáculo»; «primera jornada de la emocionante serie» y cien otros reclamos y pregones seducen al público y llenan las salas donde las «maravillosas» y «sorprendentes» películas se proyectan. Se agotan los adjetivos en un desbordamiento absurdo.

La hiperbole triunfa, soberanamente, en las cartejerías que anuncian cinematógrafo, que casi son las de toda España. Excepto en Madrid, donde también se representan obras teatrales—desmayadas, lânguidas, flojas, que acusan y confirman sintomáticamente la decadencia del teatro—, en provincias tales cartejerías se hallan integradas por largas listas de películas. En aquéllas están representadas todas las casas editoriales del mundo.

Leed cualquier cartelera, y refrendaréis nuestra afirmación.

Unicamente «cine» en la mayor parte de los teatros.

«Cine» y sólo «cine» en las ciudades; en los pueblos y villas «cine», y así todos los días y en todas las provincias, que esta cartelera es la que diariamente—desde hace largo tiempo—anuncia los espectáculos, y en ella sólo se renuevan los nombres de las películas y se modifican, ligeramente, los adjetivos que aquellos nombres califican.

Hábitos de este arte mudo, cansados, hastiados de las proyecciones, de estar horas y horas ante la pantalla, ante el telón blanco, numerosas personas echamos de menos las representaciones teatrales y recordamos y evocamos, con nostalgia, los tiempos en que el cinematógrafo no había irrumpido en las salas de espectáculos.

¡Y cuidado si irrumpió con bríos!

Hasta desplazar y desterrar las figuras de carne y hueso, los actores y actrices, los comediantes, en fin, que en los escenarios nos decían de sus pasiones, de su vida, de sus amores y sentimientos, que eran los de la Humanidad, ya que el teatro es reflejo de la vida, escuela de costumbres, y la más alta manifestación artística, pese a todas las películas «sensacionales, estupendas y sorprendentes» que poco a poco van matando el teatro, cansando al público y echando a perder el gusto artístico de los espectadores.

Siquiera, siquiera, al lado de un cinematógrafo haya teatros donde se representen comedias, dramas, zarzuelas, óperas, se den recitales—a la manera de Berta Singerman—, conciertos, se dance—a la manera de Tórtola Valencia... para que los públicos puedan escoger y vayan adonde sus aficiones los lleven y no que se nos obliga—imperativa e invariable-