Suplemento a La Escuela moderna (1929-03-16 00:00:00), página 12

sensación alguna. La Naturaleza es siempre belleza, aun cuando aquélla sea muerta. Por un porque sí, el artista o los que sentimos el arte la vemos vibrar, acometedora, llena de realismo latente, y la emotividad que debe producir en el pintor tiene éste que trasladarla a sus lienzos.

Soy, como puede apreciarse en estas líneas, poco admirador del arte pictórico de la mujer, porque no me gustan las cosas acromáticas, en las que cae casi siempre el espíritu femenino; y, sin embargo, desde hace unos cinco años vengo admirando las pinturas de una mujer, medio rusa, medio española, que lleva en sus venas la sangre de otro gran artista español; me refiero a Maroussia Valero.

Ya en otras ocasiones, en diarios y revistas, he dicho que Maroussia Valero, en sus obras, da la sensación de masculinidad. Su pintura vibra sin esos prejuicios que antes he apuntado y que considero lleva consigo casi siempre la mujer; por esto los que no conocían el arte de la señorita Valero se han quedado un poco perplejos al contemplar días pasados en el Salón de Exposiciones del Círculo de Bellas Artes los cuadros que ha presentado.

La pintura de Maroussia Valero no es jamás acromática: es todo lo contrario. Desorienta al profano al ver que los cuadros parecen faltos del detalle a que nos tienen acostumbrados otros artistas; mas, sin embargo, esos cuadros entusiasman al entendido, que sabe muy bien que no es el detalle lo que debe sobrecoger el ánimo del artista, sino el alma de lo que copia, de lo que lleva al lienzo en un graciosos conjunto armónico y de movimiento en todo.

Fuertes, viriles y de dureza tal los pinceles y los lápices de Maroussia Valero, al marcar los perfiles y dar colorido a sus figuras correctas en dibujo, son en sí de una valentía tal que subyuga, viéndose la entereza del carácter artístico en todas sus manifestaciones pictóricas. Sus cuadros son luminosos, muy marcadamente en las escenas de gitanos, y en los retratos se observa la fidelidad del parecido, que no la impide ni distrae de mantener la nota estética que les da la belleza armónica.

Y he aquí por qué yo me tengo que rendir ante una pintura que se debe a una mano de mujer: porque en ella está el genio, y porque nos da un arte puramente personal.

ANTONIO DE TORQUEMADA

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Asociaciones de Maestros

La Confederación Nacional.—No hace mucho, en unas declaraciones, el excelentísimo señor ministro de Hacienda ha dicho: «... estimo no procede hablar de economía, pues lo que se ahorra en Marruecos, por ejemplo, hay que gastarlo en Instrucción pública».

Esta entidad no puede por menos de aplaudir el criterio del señor Calvo Sotelo, tan claramente expuesto en lo que antecede, y espera verlo confirmado con hechos, pues no debe olvidarse la triste situación que atraviesa el Magisterio primario español, con sueldos insuficientes para atender a las más perentorias necesidades de la vida (miles con menos de cinco pesetas diarias), según se demostró en la Asamblea Nacional Consultiva, y según se viene señalando por la Prensa amante de la enseñanza y de los educadores de los hijos del pueblo. Tampoco debe olvidarse que siguen sin resolver muchos e importantes problemas relacionados con la Escuela y con el niño.

Por la prosperidad de España, por su engrandecimiento, por su progreso en todos los órdenes, efectivamente, «no procede hablar de economía» mientras el Ministerio de Instrucción pública sólo se halle dotado con el 5 por 100 de los gastos de la nación.

Creemos, con doña Concepción Arenal, que «si la instrucción es un