Suplemento a La Escuela moderna (1921-02-16 00:00:00), página 11

sis a la vez artística y social por la repentina irrupción en el genio de compositores dramáticos, de mil o dos mil jóvenes, hasta entonces dedicados a otras labores de su sexo, y que fijas las miradas de águila sobre las contadurías, reclamaron vacantes de ingenio dramático bien retribuido y exigieron en tumulto el total programa de solidaridad y reivindicación obrera: igualdad de jornal, prohibición del destajo; obturación de bocas inútiles; vía libre hasta las cumbres del Parnaso; y rebaja de edades para el pase a la reserva de dramaturgos, a fin de «refrescar las escalas»; y esto lo han conseguido, porque todos están frescos.

Como ilógica consecuencia de la pérdida de nuestras colonias, acordaron maldecir de la patria, calificar sus glorias de leyendas; arrancar de la historia de su literatura escénica todas las hojas relativas al siglo xix; borrar en el escalafón jerárquico a Zorrilla, Ayala, Hartzenbusch, García Gutiérrez, Sierra y Echegaray, y sobre todo a Tamayo; y una vez derrocado el ídolo, escalaron su pedestal, que para algunos fué picota.

Creyeron suficiente alzarse de puntillas y estirar los brazos para llegar con los puntos de la pluma a donde los de Tamayo trazó el surco luminoso, que no ven los ciegos de entendimiento ni los que cierran los ojos por no admirar, y ante cuyos resplandores no tiene sombras ni maculas la pureza artística, ni la Ciencia enigmas ni secretos; y cansados de aquel martirio, inverso del de Don Quijote, reputaron más cómodo que el exelso poema dramático descendiera á la altura de cualquier transeunte.

Al efecto, prohibieron la forma poética («ya llamada a desaparecer»); la tesis fundamental; el argumento ingenioso; la acción, la pasión y la emoción; el efecto escénico; el estilo noble; el concepto profundo y la frase primorosa calificados de latiguillos y emblemos cursis para engañar al inocente espectador; y, con lo poco que quedaba de lo que fué literatura, fabricaron el llamado arte «sincero», que si lo fuese habría de declarar vencida su parva elocuencia por la pantomima muda del cinematógrafo.

De tan insensata rebelión resultó, como era de suponer, que algunos alcanzaron sobre el proscenio «el premio» del bien «hablar» y otros se consuelan hablando mal de todo, y tributando a Tamayo el homenaje de su desprecio, que pudiera ser otra cosa, pues lo que se teme es lo que se aborrece.

Y en ésta, que el pobre grande hombre llamó «desdichada patria nuestra, donde resulta opribo llevar un nombre famoso» tan pródiga en coronas de laurel hasta para los que fueron del Comercio de esta Corte, y en la que dentro de poco no podremos dar un paso sin tropezar con estatuas prematuras, al mismo tiempo que aguantamos a los originales, no ha habido un azulejo barato para inscribir el nombre del que es gloria nacional y orgullo de la Real Academia Española; pero le bastan estos cuatro tomitos, como pedestal de fama imperecedera.

Los cómitres del vulgo, repartidores de la notoriedad pasajera, lo pueden todo... menos sobornar a un viejo honrado que se llama el Tiempo; y éste da a cada cual su merecido.

Acto patriótico y de justa reparación sería llevar la colección de obras escénicas de D. Manuel Tamayo y Baus al puesto de honor que le corresponde en las Bibliotecas públicas, donde el lector desaprensivo se persuadirá de que la difamación puede hurtar el pan necesario, mas no la gloria legítima, y de que la grandeza de los hombres