El Monitor (Barcelona) (1900-05-10 00:00:00), página 2

muchos oficiales, verdaderos sportmen, valientes, fuertes, incansables, patriotas, pero no tan ilustrados como los boers.

La raza anglo-sajona vale mucho, no hay que negarlo; pero no ha llegado todavía la hora en que se demuestre que hemos de cederle el paso; aun teniendo en cuenta todos nuestros bizantinismos que constituyen una cortapisa providencial á nuestro empuje, que sería sin ella, tal vez exagerado.

J. B.

Modernismo

Ruido sin consecuencias produce toda novación injustificada; la notoriedad que alcanzan algunos atrevimientos intelectuales, dura lo que las flores; tan sólo residuos que aventa la más leve brisa quedan de aquello que ha brillado por espacio de un día, no por su propia virtud, sino por el material efecto de una luz agena, que también tiene, como todas las luces, por esplendorosas que sean, su inevitable ocaso.

En literatura y en arte se pugna por encontrar algo que satisfaga el afán continuo de la esperada novedad; parece que el hombre es tan insaciable como el niño en sus ambiciones de posesión ulterior; se corre detrás de mariposas más ó menos matizadas; al juntar los dedos se desvanece el encanto y se estropea al insecto, víctima de una versatilidad nunca satisfecha.

El modernismo no existe: ni siquiera tiene fundamento lógico la misma palabra que le sirve de lema; llamamos moderno á lo anterior á nuestra época contemporánea, y así resulta que lo más reciente en la apariencia ni lo es en su modo ni en su calificativo inadecuado.

Hay deseos de agrandar el horizonte del sentido intelectual de la generalidad humana, y toda tentativa emprendida en dicha dirección es siempre apreciable, mas también infructuosa; lo que el dibujo no ha podido, aun contando con el valioso apoyo de los analistas antiguos, tampoco puede hacerlo la fotografía, que aumenta la cantidad de deducción, pero no puede aportar un solo elemento artístico que sea completamente nuevo.

Hay escuelas llamadas modernistas, que tienen, sin sospecharlo sus mismos mantenedores, raíces muy antiguas, ya casi desconocidas, por estar olvidadas del vulgo; el llamado nuevo sentido es antiquísimo, como que procede del análisis egipcio-heleno, pretendiendo pasar por alto las transformaciones sucesivas posteriores á aquél arte y anteriores al nuestro.

Examinando atentamente los mejores ejemplares del arte pseudo-modernista, veremos sin gran esfuerzo y sin recurrir al auxilio de una copiosa erudición, lo siguiente:

Los trazos, exagerados, que limitan la forma, dejando á los ojos el trabajo de iluminar una penumbra, que dé la ilusión del obscuro del fondo por medio de la claridad del objeto, ni son nuevos ni tienen fundamento científico en todos los casos; en las decoraciones de la cerámica griega, en los sgraffittos de la lito-decoración del Renacimiento, en los cortes de las planchas de grabado, así metálico como xilográfico de todas las épocas, se ven esos trazos, que no siempre tienen por autor un gráfico de la talla de Alberto Durero, ni aun siquiera de la de Callot y Claude Mellan.

Se circunda con una línea negra el rededor del objeto, con el de ponerse al unísono de la moda artística; pero si en algunos fragmentos ese trazo produce la ilusión del relieve, en otros constituye una puerilidad en que malgastan sus efectivas fuerzas algunos artistas dotados de verdadero talento.

Y si de la línea de contorno pasamos á las masas de color que representan un claro obscuro relativo, hallaremos todo lo que se quiera menos la pretendida originalidad.

En efecto, convertir las masas de pelo en macarroni, como hacen algunos insignes artistas de la talla de Muchta (el ruso protegido por la genial Sarah Bernhart), cortar materialmente las telas, á pretexto de indicar sus principales pliegues, marcar encima de ellas como con un rodillo de estampados la ornamentación continua y plana, prescindiendo de la perspectiva, y hacer intervenir elementos extraños en la composición, puede parecer