Gaceta de instrucción pública (1907-12-10 00:00:00), página 4

antigua Pisa; el Momo, el Battisterio y el Companile. Tal vez no me deslumbra: solo en belleza si no el medio en donde libremente la luz: abajo, una alfombra verde, arriba, un dosel azul; un sol de llamas que los dora y prolonga sus líneas en haces de luz, y un ambiente de silenciosa poesía que les envuelve.

La ciudad parece dormida; pocos ecos de vida llegan hasta allí, ningún edificio; ni un arbusto, ni un asiento, ni un poste rompen la unidad del paisaje. La gran pradera se extiende como alfombra de los edificios que se levantan en ella, luciendo el tiempo acarameado que da á la piedra el molho de los siglos.

A la izquierda, la rotonda del Battisterio con sus encajes pétreos y su cúpula semejante á un casco saraceno; al frente, el Duomo ostentando su forma de cruz latina; sonriente con sus coturnáticas estrellas, arquitectura original que guarda un resto de la belleza de las formas clásicas y tras algo de nuevo, alegre y parejo.

Sobre las figuras de sus puertas de bronce juega el sol y hace lucir los mosaicos de los santos bizantinos que las coronan. A cada momento se descubren nuevas bellezas; ya es un capitell, ya el follaje de un friso, una greca, una columnata, la ornamentación de un arco ó los bordes de una arista.... Aquí hay un rosetón, allí un mosaico, más allá una matizada columna geométrica, y ni la vista se cansa de contemplar, ni se deja de descubrir algo admirable.

Elegante, alegre, risueña, coronada de estatuas delicadas y altas con las esbeltas columnas, ornamento más que sostén, la fachada es belísima.

Las puertas de bronce, oxidadas por el tiempo, están bordadas por las biblicas que acusan aun la infancia del arte. La puerta del Sur, salvada del incendio que destruyó gran parte del Duomo tiene los espacios que representan escenas de la vida de Jesús encuadrados en foliages, botones de flores, animales y troncos entrecruzados, más lindos por las tonalidades de verde cardenillo y rojo bronce.

A la derecha, la colosal torre inclinada amenaza venir á acostarse en el césped; tiene un aspecto de alegre ligereza que sorprende y contribuye á la ilusión de que un soplo de aire puede hacerla balancearse como una caña de bambú.

Su belleza disimula el tamaño y la pesantez; el gigantesco cilindro parece un elegante juguete de mármol, uno de esos castillos de doncellas que un niño árabe se inclinan minutos antes de caer, ríe á carcajadas de la estética.

Y cerrando todo ese cuadro sirve de fondo el aire azul, la blanca tapia del cementerio y el oscuro paredón coronado de almenas y torreones, resto de las antiguas murallas.

Pisa conserva su amurallado rectángulo; en el cementerio se ven colgadas las antiguas cadenas que cerraban el puerto de la ciudad toscana cuando sus tiranos eran señores de Sicilia, Córcega y Elba; las naves de los caballeros de San Esteban, formaban el más temible azote de la morisma, y el comercio y la riqueza de la república pisana causaban la envidia de Venecia y Génova.

Como en las épocas de lucha y poderío fueron las que estimularon el arte; es así en el caso del director artístico de Pisa, tiempos en que encontraba una fuente numerosa de arquitectura y Nicolás de Pisa inició el Renacimiento siglos antes que se certifique, que, en que con restos recogidos en victorias y rapidas, se alzan edificios soberbios y sus artistas se extienden por toda Italia, desde Nápoles á Génova, enseñando el arte de dar alma á las piedras.

Asusta contemplar tanta belleza caída, tanto esplendor pasado; la vida de los pueblos, como la vida de los seres, es sólo un momento en el curso inmutable del tiempo. Mañana tal vez se edifique otro pueblo sobre las ruinas de estos monumentos que hoy nos admiramos...

En la actualidad, es realmente Pisa. «Cita morta é cadutae» (cerca de la estación hay algo de vida moderna: casas nuevas, hoteles, un pequeño parque); en cruzando el puente de Mezzo, sitio más conocido de la población, nos hallamos en la ciudad de los piratas y de los caballeros guerreros y monges.

¿Cuánto recuerdo de las cosas que cautivan nuestra fantasía! En una calle apartada, la vieja casa en que nació Galileo, el sabio físico immortal, un farol alumbraba la imagen de una Madona colocada en la hornacina de la puerta.

En la ribera izquierda del Arno, hay un palacio cuya fachada de terracota dibujó Miguel Angel. Allí vivió la condesa Matilde, la amada de Byron, y más abajo, está el palacio habitado un día por el poeta. Fué allí, en esa ciudad dormida, donde se deslizaron sus amores, esos amores que pasan enveluezos en la amargura que rodea siempre la vida del genial.

Casa en el patio del palacio de la Iglesia de Santa María de la Espina, pequeño juego gótico que los arquitectos pisanos han desarrollado piedra á piedra, como casita de cartón, para volver á levantar en el lugar que hoy ocupa.

Otro sitio notable de Pisa, es la plaza de los Caballeros. En medio de ella se alza una estatua de mármol del gran Cosme de Medicis, y á su espalda, el palacio de los Caballeros de San Esteban, con la fachada ricamente adornada de bajos relieves. A un lado del palacio, está la «Iglesia de los Caballeros»; es un templo de tres naves sin columnas, en cuyas paredes se ven todos los trofeos arrancados por los Caballeros pisanos á los turcos. Más que Iglesia, gálibo de la batalla pisana. En el altar, un San Esteban de marino simboliza á los guerreros arradiados y les dice: «En mi nombre obtendréis la victoria».

Los trofeos arrancados al enemigo con la vida, forman los adornos del templo; y los espolones de las naves, cascos y armaduras, se agrupan formando bajos relieves. ¿Qué hermosas serían aquellas naves turcas que desplegaban al viento estos pendones, con la media luna bordada en oro y plata y esos estandartes de seda multicolor. ¡Allí están humillados, vencidos, y aún parecen altaneros desafiar la enseña roja de los pisanos!

Esta santificación de la guerra no la comprendemos ya los que en religión humanitaria democrática, aspiramos á la fraternidad universal, pero entonces no les bastaban los trofeos guerreros y se rodeaban de bronce figuras de cautivos; se ven allí amarrados, descompuestos y semilamiados y los miembros retorcidos de dolor. ¡Extraña superstición que ofrecía á un ideal de amor esos espectaculares!

Al salir de la Iglesia se ve un edificio de pares de desconchadas, con restos de antiguos frescos, donde estuvo la famosa Torre del Mombre.

El movido sueño de Pisa que ya se eleva ó se deprime, ha dejado al descubierto un pedazo de puerta, que se enseña como perteneciente á la prisión de Hugoíno des Gherardeschi, Conde de Donoratico. ¿Quién que haya leído á Dante, no recordará el martirio del traidor á la patria que muere enterrado vivo, con los ojos y su boca abierta, y que su sangre vertida aguanta horrible?

Dante mismo no ha perdonado al Conde y lo coloca en su infierno, si bien le da para saciar su hambre y su venganza, la cabeza del Arzobispo Ruggieri degli Ubaldini por alimento.

Pero volvamos á la Plaza del Duomo. El interior de esta Catedral corresponde á la grandeza de su aspecto; las naves están formadas por columnas corintias que sostienen una galería alta, el techo plano brilla con los ricos artesonados de oro.

Las obras de arte que principalmente atrajeron mi atención, son: un mosaico de Gaddo Gaddo y cuatro cuadros de Andrea del Sarto, colocados á los dos extremos del altar mayor, el cual es de rico pórtico y lápiz fino y sostiene un crucifijo bastante fino, aunque que no es de Andrea Bolgi.

En el centro de la pared brilla un gran Jesús de Cimabue, que aún sigue la escuela de Bizancio, y todavía no indica la aurora del renacimiento que comienza con este artista para la pintura. A ambos lados, la virgen y otro santo se destacan entre dorados con grandes aureolas.

He pensado si los pintores antiguos, verían la claridad que forma la luz en torno de las figuras, y no disponiendo de recursos de colorido acudirían al dorado para expresarlo, exagerándolo en torno de los seres divinos. He pensado esto porque no sólo no redea el oro á las imágenes de los santos, sino á todos los esfuerzos de luz que el pintor quiere hacer para destacar una figura. Puede verse que es un ejemplo, en los retratos de Juan Guas su mujer y su hija, en la Iglesia de San Justo.

En la nave central del Duomo de Pisa, está la gran lámpara en cuyas oscillaciones estudiaba Galileo, y detrás del altar un bello grupo de estatuaria por Mossa.

En el Battisterio existe un hermoso púlpito de Nicolás de Pisa; una porción de figuras reales, vivas, con toda la armonía proporción de la forma, sin actitudes forzadas ni amaneramiento. Nicolás de Pisa, fué una flor abierta antes de tiempo, una estrella que lució entre las sombras; y de haber tenido imitadores, se hubiera adelantado dos siglos el Renacimiento.

Son notables las fuentes de agua de ese retoño; los ruidos de los trabajadores, los sonidos, los notas musicales, un golpe sobre un banco producen el fragor de una batalla, un grito se repite en mil ecós agudos ó graves, una nota musical equivale á una orquesta; de arista en arista cambia, se repite, se extiende, y se multiplica en nuevas ondas. En ninguna parte he escuchado nada semejante, como no he escuchado tampoco un eco tan claro como el de la Plaza del Duomo; parece que un ser invisible repite no la última vocal, sino la articulación, y hasta la palabra entera, oculta tras las murallas. El aire inmovilizado de Pisa, acoge con placer la onda sonora que le hace vibrar con mayor violencia cuanto mayor es su pesantez.

El Campo Santo destinado á los pisanos ilustres tiene una tradición: Arrojados los pisanos por Saladino de Palestina, pusieron por lastre á sus naves, tierra del calvario y el Arzobispo de Pisa extendió en el lugar donde edificó este cementerio para hombres ilustres.

Cuatro galerías con arcadas góticas encierran las tumbas y sarcófagos; las paredes están cubiertas en toda su extensión por los antiguos frescos á que debe su celebridad el cementerio. Me sucedió como á la mayoría de los que lo visitan, sufrí la seducción de la semilla ingeniosidad del cuadro de Andrea Orcagna que se conoce por «El Triunfo de la Muerte». Los pintores de su tiempo no pintaban solo un cuadro, sino una serie de cuadros, en el mis-