El Monitor de primera enseñanza (1864-04-23 00:00:00), página 5

estos no pueden corresponder á lo que espera de ellos la humanidad, si no adquieren, sobre la instrucción general y necesaria al que enseña, los conocimientos especiales que la índole de su ministerio reclama; que la pedagogía tal como se explica hoy en las Escuelas Normales, no es aplicable á la dirección de Escuelas de párvulos ; y que, aun explicando un curso de educación teórica á los que se dedican al Magisterio en aquellas, sería poco menos que inútil, si á la teoría no se agregaba la práctica.

El medio de conseguir lo primero es muy sencillo; si atendemos todo el artículo 181 de la ley vigente dijera: « Para regir Escuelas de párvulos se necesitará un título especial. » Redactada así la ley en la parte concerniente al asunto de que tratamos, ó debía explicarse en las Escuelas Normales el curso de pedagogía especial á que hemos hecho referencia, obligando al mismo tiempo los alumnos á que practicaran en una Escuela de párvulos; ó debían crearse en cada distrito universitario un Establecimiento modelo, para que los aspirantes, supuesta ya en ellos una instrucción conveniente, adquiriesen la de pedagogía teórico práctica, que es, á no dudar, la verdadera ciencia del maestro. Mientras esta reforma no se verifique, siempre vivirán las Escuelas de párvulos una vida efímera y raquítica, como lo prueba el estado triste en que se encuentran, comparado con el no pequeño período de mas de cinco lustros que cuentan de existencia en nuestra patria.

J. LOPEZ CATALAN.

DEL ARCAISMO Y EL NEOLOGISMO.
¿CUANDO SE DEBE CONSIDERAR FIJADA UNA LENGUA?
DISCURSO
escrito por el Ilmo. Sr. D. Pedro Felipe Monlau, individuo de número de la Real Academia española (a).
(Continuacion.)

Con un caudal fraseológico de esta calaña, con esos epítetos increíbles, con ese tránsito continuo é infundado de lo concreto á lo abstracto, con esas prosopopeyas in- tempestivas, con esos tropos insolitos y de mal gusto, con esos pensamientos falsos y esas visibles paradojas, con ese lirismo en la prosa, defecto apenas disculpable en las composiciones de un estudiante de Retórica, es consiguiente el neologismo lógico y de estilo que caracteriza á la mayor parte de nuestras composiciones literarias. No busquéis ya rigor de unidad en el plan, ni método en la distribución, ni buen gusto y mesura en la amplificación oratoria; no esperéis corrección en la frase, naturalidad en la expresión, ni pureza en los términos ; renunciad á las delicias de una versificación robusta por el estilo de Rota ó de los Argensolas, y guardados éstais de que embeleseis vuestros oídos periodos tan majestuosos como los de Fray Luis de Granada, ni elocución que os recuerde aquel natural decir y suavísimo clausular de CERVANTES. Lo que en su lugar hallareís, por lo comun, son composiciones escritas como en versículos, constituyendo un estilo lapidario, con muchos apartes, muchos puntos suspensivos y muchas admiraciones, especie de cascole y puro lastre destinado para dar al buque las apariencias de un verdadero cargamento.—Esta moda de escribir nos va llevando vía recta al monosilabismo del idioma chino, haciéndonos pasar antes por la forma prensada y violentamente elíptica que toman hoy las lenguas modernas en los parles telegrá- ficos de los bolsistas y de los comerciantes. El espíritu mercantil lo va calando todo, incluso el arte ; es sobrado general la abstención de todo trabajo literario cuyo valor no puede traducirse en guarnismos y percibirse al contado; y así como la fotografía (ya no hay más remedio que llamarla así) matará al retrato , cual ha dado ya muerte á la miniatura , y así como el periódico ha malado al libro , el telegrama está asesinando al período .—¡Triste porvenir! se anuncia para las Bellas letras! Ya no son los jingletes solos los que dicen que el tiempo es dinero ; y en su virtud anda la gente tan ocupada, que muchos nunca tienen tiempo para abrir un libro, dignándose , á lo sumo, hojear un periódico. Vivimos al vapor, y nos correspondemos por medio de la electricidad : todo queremos hacerlo de prisa y nos impacientamos ya por no poderlo hacer todavía materialmente volando.

La dolencia es grave, gravísima , y , además de grave, epidémica y contagiosa: y como todos escribimos, y como casi todo lo que se piensa se imprime, y en seguida se copia y se reimprime , el contagio cunde de una manera alarmante. Hay que ser neólogo porque es moda , y casi es fuerza seguir la moda sin pena de parecer ridículo. Disculpadme , pues , Señores , si yo , que tan magistralmente declamo contra los abusos, si yo mismo , que estoy dando muy buenos preceptos, no he sabido atemperarme á ellos en este Discurso. La epidemia neológica de que voy hablando no solo es moribunda, sino que también amenaza aclimatarse, tiende á hacerse endémica, y no veo para ella mas remedio que una restauración clásica, enérgica, ó, mejor todavía, una contrarrevolución formal que nada importa que de pronto nos haga retroceder hasta el período arcaico.

Neologismos en general he llamado las innovaciones hasta aquí enumeradas, pero sin dificultad podemos darles también el nombre especial de galicismos, puesto que de Francia nos han venido casi todos. ¿Quién lo dirá al recordar la historia de los siglos XVI y XVII, época en que nuestra literatura, preponderante como nuestras armas, fue la inspiradora de la francesa? Hubo un tiempo, con efecto, en que los franceses aprendían la lengua castellana con tanto y mas abinco que nosotros hoy el Frances. Entonces no había en Madrid un Théâtre Français, como lo ha habido estos últimos años, sino que había en París una Compañía Española, que durante once años seguidos (del 1661 al 1672) representó , en el teatro del Petit-Boubon primero , y luego en el del Palais-Royal , con tan buena fortuna que sus actores principales, Sebastián de Prado y la Francesca BEZON, volvieron á Madrid con un caudal considerable , y se retiraron del teatro para vivir en la opulencia. El celebrado VOTURE lucía , sin confesarlo , los chistes de QUEVEDO y los profundos pensamientos de ANTONIO PEREZ.—Pedro CORNEILLE copiaba en su Cid las mejores escenas del Cid de GUILLEN DE CASTRO , en su Polyeucte algunas de las mas animadas de la Estrella de Sevilla de Lope de VEGA , y para modelo de su Menteur servíase de la Verdad sospechosa de ALARCÓN.—MOLIERE nos tomaba los asuntos de su Médecin malgré lui , de Don Juan y de la Princesse d'Elide.—LA FONTAINE sacaba sus mejores apologías de El Conde Lucanor , de los Exemplos y Cuentos del Archipreste de Hita , y del Reloj de Principes de Antonio de GUEVARA :—el Amadis de Gaula , el Palmerín de Oliva , la Celestina , la Diana de MONTEMAYOR , la Siloa de varia leccion de MEXÍA , el citado Relox de Principes y las Epístolas familiares de GUEVARA , la Guía de peca-