Gaceta de instrucción pública (1890-06-15 00:00:00), página 2

tercera época, es el Real decreto de 12 de Marzo de 1885, que dispuso no pudieran ser nombrados Auxiliares más que los opositores aprobados por el tribunal correspondiente que no obtuvieren plaza de Maestros primarios. Y, por último, la cuarta época es el Real decreto de 7 de Octubre de 1887, que ordenó se aplicara al régimen de las Escuelas de Madrid todas las disposiciones generales vigentes para las demás de la nación.—Por consecuencia de la diversa legislación que ha venido aplicándose á las Escuelas de Madrid, ha resultado que los Auxiliares se hallan colocados en una situación diversa á los demás que hay de la misma clase en otras poblaciones; no pudiendo descoserse que los nombrados en la primera y segunda época con arreglo á las disposiciones emanadas del Ministerio adquirieron sus plazas en forma legal; que las poseen y desempeñan en propiedad, puesto que nunca se les ha atribuido el carácter de interinos, y que, si bien se les podía negar la condición de inamovilidad, no se les puede privar de la expresada cualidad de propietarios hasta el punto de que el Real decreto citado de 1876, si bien da á la Junta la facultad de hacer los nombramientos, no la autoriza de un modo expreso para acordar la separación.—Respecto de los que hayan obtenido plazas después del Real decreto de 1885, la situación que hoy tienen no es la de propietarios, porque no habiéndose verificado oposiciones hasta el año próximo pasado, en el que ya había sido derogado dicho Real decreto, no tuvo aplicación el procedimiento que establecía para dicho nombramiento, y después del decreto de 1887 las plazas vacantes han de proveerse por oposición ó por concurso, según establecen las disposiciones generales vigentes.—De todo lo cual deduce el Consejo que á todos los Auxiliares que hayan sido nombrados con anterioridad al 12 de Marzo de 1885 es justo se les reconozcan los servicios como prestados en propiedad para los efectos de los concursos y derechos pasivos, con la categoría que los mismos interesados solicitan, esto es, de Maestros de Escuelas elementales completas que no llegan á la de oposición, sin que se entienda por esto que adquieran el derecho de inamovilidad absoluta en sus plazas, porque esto estaría en contradicción con otras disposiciones de la ley.—Y conformándose S. M. el Rey (Q. D. G.), y en su nombre la Reina Regente del Reino, con el anterior dictamen, se ha servido resolver como en el mismo se propone.—De orden del Sr. Ministro lo comunico á V. S. á los efectos consignados. Dios guarde á V. S. muchos años. Madrid 12 de Mayo de 1890.—El Director general, V. Santamaría.—Sr. Rector de la Universidad Central.

SEGUNDA ENSEÑANZA

Real orden.—Ilmo Sr.: S. M. el Rey (Q. D. G.), y en su nombre la Reina Regente del Reino, ha tenido á bien resolver que se provean por concurso, anunciándolas previamente á traslación, una cátedra de Latín y Castellano del Instituto de Orense, la de Geografía e Historia del de Gerona, una de Matemáticas de los de Santander, Gerona y Figueras, las de Agricultura de los de San Isidro y Guipúzcoa, y la de Dibujo del de Bilbao.

De Real orden lo digo á V. I. á los efectos consignados. Dios guarde á V. I. muchos años. Madrid 19 de Mayo de 1890.—Veraguas. Sr. Director general de instrucción pública.

LA EXPOSICIÓN NACIONAL DE BELLAS ARTES

Seguimos nuestro interrumpido trabajo, empezando el de hoy por la cuarta sala.

La primera firma que en ésta encontramos es la de Manuel Ramírez, premiado con medalla de segunda clase en 1884, cuyos cuadros son: Noche triste e Idilio. El título del primero se refiere á la retirada de los españoles en México, cuyo asunto representa el lienzo, y el segundo es un boceto de un Defens y una Cloe que, cobijados bajo el mismo paraguas y precedidos de un rebaño, van caminando en amoroso grupo. Con ser sencillo este asunto y llamarle su autor boceto, es la mejor obra de Ramírez.

A bien Juez, mejor testigo, de Luis Menéndez Pidal. «Ante el Cristo de la Vega, en Toledo, juró Diego Martínez desposar á Inés de Vargas á su regreso de Flandes, á cuya guerra partió. Cuando volvió, negóse á cumplir la palabra, y la ofendida dama pidió justicia al Gobernador del Rey, quien, á instancia de ella, dispuso tomar declaración al Cristo de la Vega, único testigo de aquella promesa. Cuando el Escribano, después de leer la acusación, pidió á Cristo juramento de la verdad del de Martínez.»

Asida á un brazo desnudo una mano atorada,
visto á posar en los autos la seca y hendida palma;
y allá, en los aires, sí juro
clamo una voz más que humana.
Alzó la turba medrosa
la vista á las imágenes santas.....
la boca tenía abierta
y una mano descalzada.
(Leyenda de Zorrilla, tomada de una tradición de Toledo.)

La escena que queda descrita, y cuyas líneas son copia exacta del libreto, es el asunto que ha interpretado Menéndez Pidal en su cuadro. Todo el mundo dice de él que su defecto único es que recuerda á Velázquez. Creemos que éste es su mejor elogio, como también que por lo mismo este cuadro es el único de la Exposición que representa la pintura genuinamente española. Otro cuadro bueno, también del mismo autor, aunque de ninguna importancia, es El espejo del bufón.

En esta sala hay un retrato de señora, de Moreno Carbonero; y un cuadro en el que de muy buen ejemplo de notable pintor Tomás García Sampedro. A la caída de la tarde, como él lo titula, representa dos mozos de gentil apóstata que se retiran juntos á descansar de las faenas del campo. Tienen toda la ruda belleza que pudiera soñar un poeta, y el tono y vigor más ajustados al asunto, con fortuna interpretado.

Madame Therese Levy Lambert presenta tres retratos de señoras. Dominan en ellos la sobriedad de color, y prescinidiendo de los toques de efecto, busca la artista en sus figuras la sencillez de la verdad y del buen gusto.

Mientras pasa el chaparrón, de Francisco Amerigo, premiado con medalla de primera clase en la otra Exposición Nacional, es un bonito cuadro, que titula así, porque la figura de mujer que representa, muy graciosísima y gentil por cierto, está refugiándose de la lluvia en el hueco de una puerta.

La garada de coches en Granada, de Tomás Muñoz Lucena, es un boceto muy justo de luz y de factura ligera.

De Muñoz Degraín, que figura con una marina, cuyo nombre es Marea baja después de la tempestad, decimos lo mismo que de Moreno Carbonero. Pues si bien es cierto que la obra es de mano maestra, como todas las del laureado autor de Los Amantes de Teruel, reconocido ya su talento, esta nueva producción es lo que en un rico monto significaría la adquisición de una moneda preciada por lo escasa.

Aparece por primera vez en estos certámenes el nombre de la señorita Julia Alcaide, que pinta admirablemente las frutas, según lo demuestra en el grupo que exhibe.

Una cabeza, fuera de concurso, que presenta Alejandro Ferrant, así como un estudio del despacho del Marqués de Urquijo, y los cuadros de Santiago Rusiñol, uno copia de las Tumbas de Polet y otro un retrato, son trabajos notabilísimos, dignos de estudiar como modelo de buena pintura.

La rica de gli Schiavoni, en Venecia, es de los cuadros de Herminégoide Estevan de los mejores cualidades. Representa una parte de dicha rica en un día nublado y después de lluvia, cuando la gente se lanza á la calle aprovechando una clara, como suele decirse. El pintor ha dado justísima idea del sitio y del instante, aparte de una buena prueba de finura de color. Esta misma nota ha dado en el lienzo que titula Ave de rapina Emilio Sala. El ave es un viejo envuelto en un ropón de color brillante, de espaldas al espectador y asomado á una ventana.

Todo visitante que se fije en esos tipos populares que tanto abundan en Madrid, reconocerá en el lienzo de José García Ramos, que titula Fué un artista, á un mendigo de buen aspecto que tocaba la flauta en la calle de Alcalá. El parecido es notable y la expresión y actitud muy bien tomadas.

Vicente Borras y Abella exhibe su primer lienzo titulado En el coro. La escena y el lugar representan el ensayo de una misa. Es obra de consistencia y corrección, y de gran naturalidad en las figuras.

Modesto Texidor ha copiado á conciencia un trozo del lugar donde está La Capitanía del puerto de Barcelona. Las tintas cenicientas que predominan en este cuadro, y que dan un día nublado, son un estudio acabado de perfección.

Sueño de niño. Con este nombre ha pintado José Tamburini una figura, inspirada en la más tierna poesía, como lo está en un sentimiento dramático el cuadro de Manuel Pico López, Por la patria. Un manolo del año 1808, en Madrid, erguido y sereno, y unas muchachas, deshecha en llanto, y entre arrodillada y callada, comparecen ante un Consejo de guerra de Oficiales del ejército invasor. Cuanto el asunto tiene de energético, es agradable y dulce su ejecución, y, por supuesto, tratado con verdadero cariño.

Restamos sólo para terminar la visita de esta sala, citar, sólo citar, un retrato de señorita de Santiago Arcos, y unas frutas de Sebastián Gessa, buenas como suyas.