La Producción nacional (Madrid) (1876-10-21 00:00:00), página 7

como queda dicho, no excedió de 250 millones de pesos en 1863, se elevó á 375 millones de duros en 1875. El déficit se convirtió en el mismo año en un sobrante de tres millones de pesos, y la hacienda de una nación, que muchos miopes políticos del Occidente creen sin duda manejada como su política, ha quedado perfectamente desahogada y sin más duda pública que la representada por la inmensa red de sus ferro-carriles. Sus recursos en el interior y su ilimitado crédito en el extranjero la conducen por el camino del progreso y la prosperidad de todos sus intereses materiales.

La Deuda pública rusa asciende nominalmente á 1,775 millones de duros; el capital empleado en su red férrea sube á 1,060 millones de pesos. Deduciendo esta cantidad de la primera, quedan sólo 715 millones de duros, que son los que constituyen y representan la verdadera Deuda nacional del imperio.

El mismo cálculo puede hacerse de los intereses que anualmente devenga. Estos ascienden á 75 millones de pesos; pero hay que deducir de ellos las ganancias directas e indirectas y los inmensos beneficios que los ferro-carriles producen al Tesoro y á la nación.

La Deuda pública rusa puede, por lo tanto, considerarse insignificante, atendiendo al territorio, la población y los recursos de todo género de tan poderoso imperio.

Cuando su red férrea se halle terminada; cuando la inmensa línea á la Siberia y las de la región carbónica del Don estén en explotación; cuando rápida como el rayo parta la silvante locomotora de Tioumen al centro del Asia y del centro del Asia á San Petersburgo; cuando el mar Negro esté unido al mar de Azof por los mismos indisolubles ferreos lazos, y las líneas todas del imperio amarradas por siempre á las del resto de Europa, y las aguas moscovitas ondeen sobre las orillas del Bósforo y sobre la cupula de Santa Sofía, entonces se verá claramente que aquel coloso que se creía con pies de barro, es el poder más grande, fuerte, influyente y rico del viejo mundo.

La libertad lo iluminará al fin con sus hermosos y fecundos rayos; la prolecia de Napoleon I será cumplida; su dilema quedará resuelto lo mismo en Rusia que en los demás países en una época no lejana; Europa será cosaca... ¡ó republicana!

JOSÉ S. BAZAN.

EL MUSEO DE ARTES DECORATIVAS.

Francia va á enriquecerse muy en breve con una institución que la hacía notable falta.

Para refinar el buen gusto de los fabricantes, para proveer de excelentes modelos á los dibujantes industriales, y para completar la instrucción práctica de sus obreros, creó Inglaterra en Londres hace mucho tiempo una magnífica galería de fácil acceso para todas las clases de la sociedad. En ella se encuentran preciosas colecciones de muebles antiguos, tapicerías, porcelanas esmaltadas con primor, telas de brocado, cristalería, y todo, en fin, lo que constituye por su forma y su clase un objeto digno de figurar en el mundo del arte. La vista frecuente ó constante de dichos objetos desperta nuevas ideas, desarrolla el sentimiento de lo bello y concluye por elevar al artesano al nivel del artista.

El museo de Kensington, tal es el nombre de esa riquísima galería, ha dado ya asombrosos resultados en el terreno de la práctica. Los productos industriales de la Gran Bretaña propenden á perder esa apariencia pesada y maciza que los depreciable á los ojos de muchas personas. Con algunos esfuerzos más y con pocos años que trascurran, la gracia y la solidez serán los caracteres distintivos de los objetos manufacturados en la industriosa Inglaterra.

Italia posee un museo por el estilo del de Kensington, en el que se admiten gabinetes incrustados de mármol, mosaicos de incomparable riqueza, terciopelos genoveses de la gran época, y raras muestras fabricadas en el extranjero por los hombres más hábiles y más célebres de todos los tiempos. Allí es donde los ebanistas italianos, los cinceladores de la vía Bianchi de Génova y los diamantistas de Ponte-Vecchio de Florencia van á buscar sus mejores inspiraciones.

Dos veces ha intentado Belgica, aunque infructuosamen-te, establecer un museo parecido al de Londres, y ahora dispone la tercera tentativa, en la que es posible que salga triunfante, porque nada se resiste á la pericia y á la voluntad firme del hombre. En el interín hay en el Steen de Amberes un principio de colección y un embrión de galería en el palacio de Justicia de la ciudad de Bruselas. No será difícil que en un país donde el arte español y el flamenco han dejado tan profundas y gloriosas huellas, se llegue á formar una galería cuyos elementos rivalicen, y aun superenjen, á los del museo de la Gran Bretaña.

Cuando en el año de 1873 disminuía la exportación en Austria, tuvo aquel gobierno la idea de crear en Viena una colección bajo el modelo del museo de Kensington; pero en vez de dar entrada en el cuadro de la galería á objetos de toda especie y de procedencia diversa, se contentó con reunir los productos de la industria oriental á los productos europeos que mas consumo tienen en los mercados del Oriente. Desde entonces se reanimó extraordinariamente el comercio exterior de Austria, tal vez por otras causas; pero es lo cierto que la creación del museo no fué extraña á la vida y al movimiento que tomaron las transacciones.

Se ve, pues, que las naciones principales de Europa hacen esfuerzos incesantes por perfeccionar sus fabricaciones, imprimiendo en ellas un sello artístico que realce y triplique su valor.

Francia ha ejercido hasta hoy el monopolio del buen gusto. Una temible competencia le espera, y toma sus medidas para salir victoriosa de la lucha.

No es solamente la superioridad artística, sino su comercio el que está amenazado, y quiere guardar intacta, primero su gloria, y después sus millones de francos.

Con este fin recurre al medio más sencillo y más práctico de conservar su rango y su prestigio, á sea el de propagar por do quiera el sentimiento y la afición á las artes, y el de acumular obras maestras en museos, donde todo el mundo pueda verlas, compararlas y estudiarlas con amplitud y detenimiento.

Si Inglaterra fundó su South Kensington Museum, Francia fundará á su vez su Museo de Artes decorativas, y será el complemento natural de los esfuerzos que viene haciendo hace veinticinco años la Unión Central de las Bellas Artes aplicadas á la industria, para combatir la rutina que condena á las artes decorativas á la pobreza, á la esterilidad y á la falta absoluta de novedad y de elegancia en los colores y el dibujo.

Los socios de la Unión Central, los coleccionistas ilustrados y la prensa francesa han tomado la iniciativa con vigoroso ardimento, y se proponen instalar el Museo en la parte más industrial de París, haciendo prevalecer en él los secundos y liberales principios que tanta vida infunden á las sociedades que se crean en el mundo moderno.

España tiene por sí sola elementos bastantes para imitar el proyecto y sobrepasar algún día en su realización á los museos más admirables de Europa. Pero es de presumir que no imitaremos el ejemplo de Francia, y que en este país, tierra clásica de lo bello, cuna poética del arte, y rico manantial donde debe inspiración el mundo entero, no poseerá nunca un museo, que, como el de Artes decorativas, influya tan directamente en la educación, adelantamiento y prosperidad de los pueblos.

J. C.

INAUGURACION DE LA EXPOSICION DE GUADALAJARA.

Cumpliendo lealmente con el propósito que nos hicimos al aparecer en el estadio de la prensa, hemos procurado siempre dar conocimiento á nuestros lectores de los progresos en las Exposiciones regionales proyectadas y del resultado, con que pusieren término á la presentación de sus fuerzas productoras. Hoy nos es grato dar cuenta del acto solemne de la