El Eco de la producción (1881-04-16 00:00:00), página 20

EXPOSICION NACIONAL DE BÉLGICA.—AÑO 1880(1)

X.

SECCION CUARTA.

De regreso á Barcelona, debo cumplir, Sr. Director, la promesa que en mi última le hice de completar las noticias que acerca de la Exposicion últimamente celebrada en Bélgica le he mandado, y V. ha tenido la complacencia de hacer insertar en el ECO DE LA PRODUCCION, no obstante su indudable insignificancia, y atendiendo únicamente al buen deseo que me animaba á escribirlas.

Tampoco las siguientes cartas podrán reunir todas aquellas circunstancias que para hacerlas agradables se requieren; tales como pureza de lenguaje y brillantez de imágenes, que suavicen en parte las asperezas que indispensadamente deben resultar de una carta meramente narrativa, en especial cuando ésta debe ocuparse de asuntos en extremo áridos y el que la escribe es uno que no reúna—como el intrascrito—más que el carácter de simple aficionado, y en este caso debe concretarse á relatar sin comentarios lo que ha visto, si no quiere cuando menos pecar de atrevido y exponerse á consignar inexactitudes ó apreciaciones aventuradas.

Ninguna nación con mayor derecho que la Bélgica estaba en el caso de organizar una Exposición retrospectiva, en que pudiese demostrar á los artistas y aficionados los inmensos tesoros de inestimable valor que de la Edad antigua conservan sus museos públicos y particulares.

La existencia de un arte puramente belga es universalmente reconocida; este arte tiene su carácter, sus tipos, sus formas, y un modo de concebir y de ejecutar que le son propios y peculiares, y aun hoy día, á pesar de haber sentido algún tanto los efectos de las diversas fases y revoluciones por que ha pasado el gusto artístico en diversos países, ha conservado en gran parte su fisonomía particular.

El sentimiento artístico se manifiesta en la época de que vamos á hablar, no sólo en la composición, sino en la misma ejecución de los productos de todas las industrias, sea cual fuere la materia empleada; y aun los objetos de uso más vulgar ofrecen interés por su pureza de líneas ó elegancia de dibujo.

En los siglos pasados, los príncipes de la Iglesia, lo mismo que los reyes y emperadores, auxiliaban con sus recursos á los obreros y á los talleres dedicados á las artes mal calificadas de sustancias.

Esta protección hizo que la fabricación de tapices llegara á gran altura, sobre todo entre los flamencos; industria que aun hoy día continúa siendo una de las preferentes de la Bélgica.

El bordado, como la tapicería, es una especie de pintura de seda y oro, cuyo pincel es la aguja y las bobinas los colores: este arte fué también preferentemente cultivado por los belgas, quienes ofrecen en esta sección pruebas evidentes e irre-cusables de su adelanto en épocas tan remotas, llamando poderosamente la atención los riquísimos ornamentos eclesiásticos, conservados como verdaderos tesoros en las catedrales y algunos cuyas muestras se ven aquí exhibidas.

Para demostrar la importancia de este ramo especial de las Bellas-Artes, recordarémos aquí que el primer maestro del gran Van Dyck fué su propia madre, quien empezó á desarrollar su genio con los bordados de seda y oro que con perfección hacía, cosa de que se vanagloriaba luego este gran pintor, el cual no se desdenó nunca de hacer dibujos adecuados á esta clase de trabajo, ni de repetir, en cuantas oportunidades tuvo, lo conveniente que es proteger este ramo particular de las Bellas-Artes, por lo muchísimo que contribuye á despertar el sentimiento artístico del que lo ejerce.

Los plateros, ejecutando para las diversas corporaciones, y en particular para las populares, los encargos de platos, vasos, candelabros, etc., que decoraban sus salas de juntas y gremiales, así como las mazas y collares de sus perreros y porteros, tuvieron ocasión también de dar gran impulso á su arte, y de ello tenemos aquí pruebas evidentísimas, como son, en primer lugar, las magníficas copas de

(1) Véase pág. 134 de este tomo.