La Reforma (Madrid. 1898. Romero impresor) (1898-02-28 00:00:00), página 2

dirán 20 millones menos, si se afirma la cosecha de cereales, sólo podrán producir... 272.319.688
Los municipios, descontando lo que por extraordinario se realizó de tabacos y acuñación de plata, produjeron... 128.002.752
Las propiedades y derechos del Estado ... 21.739.435
Y, por último, los recursos varios del Tesoro, con deducción de lo que por extraordinario se recaudó por reediciones militares, indemnizaciones de guerra y retiros fantásticos... 16.268.464
TOTAL... 725.816.805

Tal es la suma de recursos que se hicieron efectivos en 1896-97, eliminados los de carácter extraordinario, que ascendieron á 66 millones, á cuya suma justo es agregar las que puedan producir las reformas que se hicieron para este año.

Consistieron tales reformas, como se recordará, en recargar las contribuciones directas é indirectas en 2 y 10 por 100; en el establecimiento del monopolio de los petroleros; en la exclusiva de la fabricación y venta de los explosivos; en sujetar al impuesto de viajeros y mercancías los ferrocarriles, tranvías y Ripperts en el interior de las poblaciones, y, por último, en la realización de dos pequeños empréstitos sobre los petroleros y explosivos, todo lo cual había de producir una suma de 99 millones de pesetas.

Van transcurridos ocho meses del presupuesto, y sólo han podido plantearse dos de estas reformas: los recargos sobre las contribuciones y la exclusiva de los explosivos; de suerte que el refuerzo de aquellos 99 millones ha quedado reducido á dos millones de aumento en los explosivos, y unos quince millones que podrán producir los recargos sobre las contribuciones que, con arreglo á la ley, sólo han de exigirse en este año. En suma: aun suponiendo que estos recargos se prorroguen en el año próximo, los recursos del presupuesto no excederán de 745 millones, y como los gastos no serán inferiores á 861, el déficit mínimo que se prevé es de 116 millones.

Desde un déficit de 24 y medio millones liquidado en 1894-95, al de 116 que puede estimarse como mínimo en 1898-99, el camino recorrido en sólo tres años no puede ser más doloroso.

No ha llegado la hora, ni consideramos oportuna la ocasión, para examinar si ha podido evitarse tan cuantioso déficit, administrando con más previsión y cordura la fortuna pública en los tres últimos años; lo que ahora importa es saber de qué manera podrá hacerse frente á tan crecidas obligaciones, sin que padezca lo más mínimo nuestro crédito, que tan necesitados estamos de enaltecer, ya que con tantos esfuerzos y sacrificios lo hemos mantenido desde el último arreglo de la Deuda, pagando con puntualidad, y aun anticipadamente, los intereses y amortización de nuestra Deuda, para cuya amortización destinamos la enorme suma de más de 80 millones de pesetas.

Cuantos medios conduzcan á este fin deberán aprovecharse; desde la reducción en los gastos que no sean absolutamente indispensables, hasta el refuerzo en los recursos existentes, haciéndolos más productivos por medio de una administración é investigación constante y honrada: desde la suspensión temporal de las obras y servicios que puedan aplazarse, hasta el recargo de los tributos existentes, y aun creación de otros, siempre que no cieguen las fuentes de riqueza: desde aumentar el gravamen que sufren los intereses de la Deuda, hasta el establecimiento del aúdavit; todo, en fin, cuanto salve el honor y el crédito de la Nación, siempre que de nuevo no se la comprometa con arriendos y abandones de las rentas, que si por de pronto suelen ofrecer abundantes recursos, son á la postre la ruina de la Hacienda.

C.***

LA REFORMA DEL MUSEO MODERNO

Bien puede afirmarse que era general la aspiración de separar los cuadros y las estatuas de autores contemporáneos de aquellas otras obras de arte que, como venerandas reliquias, se conservan en el Museo del Prado.

Cuantos visitaban la riquísima pinacoteca que los españoles debemos al Rey Fernando VII, sentíanse encogidos por el contraste que antes ofrecía el ver producciones modernas á renglón seguido de admirar sencillas Velázquez, cien Tiziano, otros tantos Murillos y toda la restante abundancia, aunque incompleta, de obras de los siglos xvi y xvii. No porque en la comparación salieran perjudicados notoriamente los artistas, sino por lo violento de la transición á que, en realidad, nunca se acostumbraba la vista. Y de ahí el anhelo casi general, repetido, de imitar algo de lo hecho en Francia con sus dos Museos, del Louvre y del Luxemburgo.

Advertida la aspiración por el único estadista español que se preocupaba de veras de estas «pequeñas» insubstanciales de Arte, y gracias al cual poseemos el Museo de Reproducciones, vulgarmente llamado el «Casón», pensó desde luego en satisfacerla, procediendo á separar producciones, que tan mal avendías vivían.

Surgió á la vista la dificultad de determinar por dónde se partía el gasto, y después de no pocas polémicas, en que tuvo el honor de terciar, acordóse quedaran en el Museo del Prado todas las obras de arte, hasta Goya inclusive, llevando al piso principal del nuevo edificio de la Biblioteca cuanto de pintura ó escultura poseyera el Estado, posterior al reconocimiento del insigne artista aragonés. No es hora de discutir el acierto ó el error de haber hecho la raya divisoria por donde se hizo. Hecho está, y de aquí en adelante los que quieran ver «nuestro Luxemburgo», habrán de subir la escalinata del sumptuoso edificio de Recoletos.

Ignoro si abrirá ya sus puertas el Museo Moderno: me consta solamente que si no las abrirá, está para abrirlas. Pero, si aún es tiempo, antes que se abran, y aun después de abiertas, convendría que quien pueda fijara su atención en el tristísimo conjunto que aquellas salas ofrecen. No es ilícito, no llamar Museo Moderno, y presentarlo como resumen del adelanto artístico de nuestro país, á aquel informe montón de maravillas y mamarrachos. No es decoroso tampoco que los extranjeros que nos visiten supongan que todos entendemos que aquella mezcla es un tesoro. No es, en último término, justo ni equitativo condenar á cuadros buenos á vivir en compañía de lienzos deplorables, que son prueba patente del resultado negativo de nuestras Exposiciones Nacionales, tal y conforme hoy se organizan y funcionan.

Allí, allí están codándose con los Fortuny, con los López, Esquivel, Madrazo, Valles, Casado, Plasencia, Haes, Pradilla y tantos más, esas debilidades de Jurados influídos por el favor, esas aberraciones que, por haber sido el pretexto de concederse una medalla á sus autores, conquistan el derecho de entrar en el Museo como cosa selecta y digna de guardarse.

No apunto á ninguno y apunto á muchos.

Seguro estoy de que el día en que el público se aperciba del hecho, pudiendo visitar el flamante Museo, á pesar de la indiferencia consuetudinaria de que hace días me quejaba en estas mismas páginas para todo lo que al arte se refiere, han de surgir las protestas, las quejas y censuras á montones.

Si: cuando los artistas serios, los inteligentes, penetren en aquel local y vean de qué manera está revuelto lo bueno con lo malo, sentirán la impresión de amargo pesar que yo ya sentí. Es de urgencia, de necesidad, que el Ministro de Fomento vea aquello, pues si es persona siquiera de buen gusto, como tengo entendido, no ha de consentir semejante profanación. El procedimiento podría indicarlo, pero huelga, porque cualquiera es bueno. Lo esencial es que no sigan juntos Doña Juana la Loca y El Duque de Gandía, con... tantos y tantos marcos encerrando telas embadurnadas con figuras.

Dispóngase que solo tengan derecho á figurar en el Museo las primeras medallas (aunque el paso que vamos dentro de muy poco ni eso sea garantía), mandese hacer un espurgo por un Jurado excepcional de autoridad inflexible; acumulense obstáculos á la admisión en el Museo de tales y cuáles obras: cualquier cosa, vuelvo á decir. En la cuestión de que se trata, y en que se juega el renombre de nuestra escuela contemporánea de pintura, es cien veces preferible la tiranía instaurada á la licencia que ponen de manifiesto los salones de la Biblioteca.

De tolerarse lo que indico, habrá necesidad de advertir á todo el mundo, y principalmente á los extranjeros que vayan á estudiar nuestro progreso pictórico en el Museo Moderno:

—Vayan ustedes á verlo, porque lo merece. Allí hemos acumulado los españoles un poco de lo bueno que aquí se pinta, juntamente con