La Reforma (Madrid. 1898. Romero impresor) (1898-06-10 00:00:00), página 2

esta concepción su inspiración y su fantasía enteras. Quizá no tenga el conjunto aquel grave reposo que la estatuaría en general requiere, máxime cuando se trata de un monumento fúnebre; mas ese y otros peros que podrían añadirse á las figuras de ángeles que sostienen el féretro, y, sobre todo, á la del que sobre el féretro mismo parece escuchar á ver si aún resuena la voz, para siempre extinguida de Gayarre, son ligeras nubes, que apenas bastan para empañar el mérito inmenso del sarcófago y de la estatua de la Música, que, apoyada en la lira, llora.

Beulliure se revela en esta, como en casi todas sus composiciones, más poeta que escultor. De ahí que no siempre lo que imagina, y que es maravilloso para pensado, no le resulte tan bien para esculpido. ¿Quién al oír la descripción del monumento á que nos referimos no se sintió conmovido por la tiernísima idea de que un ángel aplique el oído á la caja que contiene los restos de Gayarre, para averiguar si aún alienta aquella garganta sin rival y disfrutar de las armonías que modulaba...? Eso para contado es delicioso y originalísimo. Modelado, resulta un ángel gateando por encima de la caja de un muerto. Pero, lo repetimos, esto es ganas de encontrar defectos donde las bellezas están derrochadas á manos llenas, donde la riqueza de detalles primorososísimos no altera lo vaporoso y sentido del conjunto, donde el talento brilla intenso y deslumbrador. ¡Ya nos daríamos con un canto en los pechos los madrileños si pudiéramos ostentar en algún cementerio de Madrid algo parecido á eso que van á disfrutar los indóctos y sencillos paisanos del valle del Roncal...

Expone también Beulliure los relieves en yeso para el decorado de un salón de casa del Sr. Baier que, por merecer párrafo aparte, estudiamos cuando (según se dice) se exponga al público el salón concluido, cuyo aspecto ha causado ya la admiración de cuantos hemos tenido la fortuna de visitarlo. Y por último, concurre asimismo á la Exposición el genial artista valenciano con un lindísimo grupo en mármol, sin concluir, que titula «Canto de amor»: Una estatua de mujer desnuda rodeada de amorcillos, tan elegante de línea y tan de buen gusto, que no parece española. Y decimos esto, porque nos alboraza ver de cuando en cuando que un artista español se acuerda de que el Arte tiene un fin decorativo y bello, principalísimo y esencial, y que es necio pintar ó modelar solamente lo feo y lo asqueroso, y pretender después que semejante engendro, cuanto mejor hecho peor, lo compre ningún rico para colarlo adornando su salón. Dicho sea de pasada, pintar ó modelar andradas y miseria, pobrezas y vejez, tiene, cuando se hace admirablemente, inmenso mérito; pero el realismo llevado con exageración y sin descanso, conduce al imperio de lo feo, que ahuyenta al hombre de dinero, que, naturalmente, busca lo bonito. Hay en la Exposición un cuadro prodigiosamente pintado. Todo el respira vida y verdad.

Pero por lo mismo que está muy bien copiado del natural, repugna, y ha habido dama que, al contemplarlo, se alejó del lienzo, por parecerle que percibía el aroma que despedían las extremidades inferiores del protagonista.

Si la aspiración del Arte, además, es la realización de la belleza, ¿hay quien la encuentre ni quien la suponga ni en la mitad más uno de los cuadros de la Exposición?

Basta, sin embargo, de digresión, y digamos que es así mismo notable un busto de Miguel Blay, hecho con gran espíritu y gran delicadeza, lo único en la sección de escultura digno de que se hable de ello, después de mencionar lo de Beulliure.

Presentan también obras los escultores Alcoverro, Algerou, Bellver, Llaneces, Marín y Vallmitjana.

Agrasot, Aguado y Guerra, Alcalá Galiano, Julia Alcáide, Aldaz, Avendaño y Arredondo, presentan cuadros muy apreciables, especialmente este último, que ha estado feliz al pintar la calle y convento de San Pablo, de Toledo.

Juan Antonio Benlliure presenta varios retratos muy vistosos, y su hermano José dos pequeñas tablitas de Tán- ger, lindísimas y acertadas.

Bertodano presenta unas Calabazas que es lástima no poder arrancar del cuadro para tirárselas á algún lienzo vecino. Beruete, unos paisajes justos; y Buendia (un señor poco conocido hasta hoy) se revela como un paisista de grandes vuelos: su Riberá del Manzanares es un cuadro completo, y que anuncia un artista de los que darán que hacer. Cabañón y Carrasco, muestran que valen. Enrique Casanovas, el dibujante correctísimo, el de la buena y única escuela en paisaje, aporta tres lienzos á cual más afortunados. Cutanda... lo de siempre: los altos hornos, un obrero herido, el humo... y, como siempre, bien pintado. Chicharro acude al Retiro con un Retrato, inferior á su bonito cuadro titulado el Rapacuritos y su Claustro de la Catedral de Burgos, estudio de tapices perfectamente entendido.

Francisco Domingo...

Pero, este sí que merece párrafo aparte. Hablaremos de él en el próximo artículo.

ANTONIO CÁNOVAS Y VALLEJO.

LA CONTRIBUCIÓN INDUSTRIAL

Desde el planteamiento del sistema tributario en 1845, son más de veinte las reformas introducidas en la contribución industrial, todas, como es consiguiente, elevándola y siendo causa alguna de sus modificaciones de ruidosas protestas.

Tenemos la desgracia, en éste país, de que la Administración siempre ha de ser ratinaria; que nuestros hacendistas, atentos al objetivo que persiguen de acrecentar los rendimientos del Tesoro, no se cuidan de armonizar los intereses de éste con los del desdichado contribuyente, en quien hallan una materia explotable, y más agobian cuanto menores son sus utilidades; y en vez de ayudar al desenvolvimiento de la riqueza pública con reformas radicales, abriendo nuevos horizontes á la producción nacional, la ahogan en germen, haciendo cada día más difícil é imposible la vida de los que, careciendo de bienes de fortuna, de un título, carrera ó destino, en el rudo batallar de la lucha por la existencia se procuran ésta por los medios honrosos de la industria, con reducidos ó ningún capital muchos de ellos: lo que sí se destaca en nuestras leyes administrativas esplendorosamente, son las penalidades y responsabilidades con que se comina, tanto más irrisorias, cuanto que no alcanzan nunca á los funcionarios de la Administración, ni á los caciques ó sus patrocinados.

No siendo hoy nuestro objeto puntualizar las deficiencias del reglamento y tarifas vigentes, vamos á ocuparnos de los padrones, que según el artículo 62, deben formarse cada cinco años.

El Real decreto de 23 de Febrero de 1873, determina las reglas á que han de ajustarse los padrones industriales, que según el artículo 2.º no son otras que inscribir, por orden de calles, plazas y demás vías públicas, siguiendo la numeración correlativa de los edificios ó locales, los nombres de las personas que ejerzan cualquiera profesión, arte, oficio,