El Foro español (Madrid. 1898) (1921-11-30 00:00:00), página 6

dice que fue la primera de la obra que escribió Zorrilla, rimándola en una noche de insomnio (1).

En fin, basta leer los siguientes versos para observar cómo, aparte de las palabras, va marcando la rima el galope desenfrenado de un caballo montado por un jinete inexperto:

¡Uf, qué mareo! ¡Qué afán!
Veía yo unos tras otros
ante mis ojos pasar
los árboles, como en alas,

(1) En un trabajo histórico-crítico muy interesante, publicado en el núm. 203 de La Novela Teatral, el 29 de octubre de 1920, se añade que dicha escena está tomada del Don Juan de Maupin, de Dumas. No sé lo que habrá de cierto en ello. Lo que sí sé es que los mencionados oviljeos han tenido infinitud de imitadores. Sólo a título de curiosidad me permito recordar ahora un cuento-cuaderno poético que titula La Marquesa de Valverde, cuyo autor, cuyo nombre callé por discreción tuvo el atrevimiento de dedicárselo a D. Emilio Castelar. Allí figuran también unos oviljeos por la ventana, que dicen así:

«¿Qué esperas, Marquesa, aquí?
—A ti...
—¿Es que ya salió el lucero?
—Te espero...
—¿Y estás sin manto y sin broche?
—De noche...
—Es de salud un derroche
con estas noches tan frías.
—Sabía que tú vendrías,
y a ti te espero de noche.

—Ya la impaciencia me asalta.
—Pues salta...
—¿Yo profanar esta orla?
—Pues la...
—¿De tu cara soberana?
—De la ventana...
—No me seas inhumaña
y abreme la puerta presto.
—No; dame tú gusto en esto
y salta por la ventana.»

Es de advertir que quien habla así con la dama es el propio marqués, su marido, y que el motivo de pretender ella que salte por la ventana es para dar tiempo a que salga por la puerta el amante, que se hallaba dentro de la casa.

Bien es verdad que este último era un gallardísimo estudiante, como el de Salamanca, de Espronceda, de donde imité también no poco el autor, y, en cambio, el marqués era

•Un señor de campanillas,
ni muy viejo ni muy verde,
de espadín y de golillas.•

Las octavillas con que empieza el poema son, sin embargo, aceptables y hacían esperar algo mejor que lo que sigue. Dicen así:

•Manso arrullo del Pisuerga
Valladolid adormece,
y un cementerio parece
por su calma la ciudad;
que cerró la noche fría,
y sin estrellas el cielo,
lúgubre cubre el suelo
la más densa oscuridad.•

Pero cuando quiero ensayar endecasílabos o versos de medida, acentuación o cesura más complicada, le falta el oído.

Véase éste, por ejemplo:

•Alto, enheusto, con el gesto altivo,
cubierto de sangre y de sudor,
único en pie, acaso único vivo,
dueño del campo, gallo vencedor...», etc.

llevados del huracán,
tan aprieta y produciéndome
ilusión tan interior,
que perdiera los sentidos
si tardamos en parar.

Sólo producen sensación semejante aquellos otros de Espronceda, que dicen:

¿Es del caballo la veloz carrera,
tendido en el escape volador...(1)

En general, Zorrilla, poeta correctísimo y menos revolucionario que Espronceda, no abandona en su Tenorio el molde clásico, y con el frecuente empleo de las décimas y redondillas recuerda a Calderón, a Lope, a Alarcón y al mismo Tirso; pero mucho más poeta que éstos y más conocedor de la flexibilidad y adaptación de las diferentes combinaciones métricas, las usa con mayor oportunidad y acierto (2), y en prueba de ello no recurre al endecasílabo más que en el último acto, cuando lo exige la majestuosa lentitud de la entrada de Don Juan en el cementerio a devolver la visita al Comendador.

En cualquier otro lugar que lo hubiera empleado habría hecho perder al verso, aparte de esa gracia, facilidad y softura tan admirables de que venimos hablando, bastante de su energía.

Veamos, por ejemplo, esta frase de Don Juan, en la que condensa el más arrogante alarde de su valor:

... No son a mis bríos
menester falsos portentos,
porque tienen mis alientos
su mejor prueba en ser míos.

Aunque resulta un poco atrevida la pretensión de transportar estos versos a endecasílabos, lo intentaremos a este solo efecto, diciendo:

No precisaron simular mis bríos
falsos prodigios ni fingir portentos,
pues la prueba mejor de mis alientos
que pudiera alegar es el ser míos.

A la vista salta lo que pierde en concisión y energía la frase (3).

(1) El Diablo Mundo, introducción. Nótese que tanto Zorrilla como Espronceda emplean, en sus respectivas descripciones, el romance de asonante agudo.

(2) Las refundiciones de las obras clásicas deberían limitarse a eso: a buscar, por adaptación escénica y música, y eso con suma prudencia y un profundo respeto a la obra. El refundidor experto debe ser algo así como el retocador de un cuadro que, si se excede en su función, destruye el original en lugar de restaurarlo.

(3) El que quiera profundizar más en esto puede hacer un estudio comparativo de dos escenas, una del Tenorio y otra de una obra cualquiera escrita en endecasílabos, en que la situación dramática sea análoga o parecida.

Ya que he citado El gran Galeoto, de Echegaray, puede servirnos de ejemplo la escena final de esta obra, en la que, al ser injustamente acusado por todos el protagonista, el hombre que no ha cometido, acepta la situación en que le colocan, huye con la mujer de quien se le supone amante y culpa al mundo de ello. Don Juan Tenorio también es acusado, en la escena décima del acto cuarto, injustamente, por el Comendador y por Mejía, puesto que su amor por Doña Inés es puro, su arrepentimiento, sincero, y sus propósitos, lea-