ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 11

Los grandes poetas españoles que vivieron en América

IV
Juan de la Cueva de Garoza.

No se tenga el parnasianismo por flamante invención ultrapirenáica. Todos nuestros poetas, a partir del siglo áureo, han sido parnasianos, pues ni Heredia, ni Mallarmé, ni Sully-Prudhomme, cincelaron nunca los versos con mayor perfección que Herrera y Rioja y, sobre todos, el inimitable Argujo. Y sólo así se explica cierto velo de desdén tendido sobre las obras de Juan de la Cueva, tan ricamente dotado de virtudes poéticas cuanto fácil y desalinhado versificador.

Dislocados hoy los tradicionales criterios del gusto, reputándose mérito y excelencia el disparo de versos sin medida ni acentos, flojos y anapésticos; sustituida la majestuosa sonoridad del endecasílabo por la melodía nada solemne de la gaita gallega, no se comprende cómo un poeta de alto vuelo, fluido verbo, exuberante fantasía, a quien sólo faltó pulir el verso, y que hoy resulta modelo de metrificación a la moderna, no ha sido alzado sobre triunfador pavés y no canten su gloria los vates ni perpetúen su recuerdo, desafiando al viento, innúmeras y gigantescas estatuas.

Mas también en el Parnaso se nace con buena o mala estrella, y la de Juan de la Cueva lució con tan mortecinos esplendores, que hasta su biografía se vió suplantada por consejas y disparates, al punto de que si el ilustre Icaza no hubiese depurado las leyendas, aventado los absurdos y dicho cuatro verdades, aun continuaríamos sumidos en la ignorancia de la vida y, en gran parte, de las obras, siempre citadas de memoria y sin lectura, de uno de los poetas de mayor significación en el proceso de la musa española.

Según los más racionales cómputos, y dividiendo por iguales partes el siglo, nació Juan de la Cueva en Sevilla el año 1550. El mismo confirmó su patria, encabezando así la solicitud al cabildo hispalense para imprimir la Conquista de la Bética: "Juan de la Cueva, Vezino i natural desta Ciudad..."

Aun adolescente, prendóse de doña Felipa de la Paz, a la cual con-
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 12

sagró una pasión trovadoresca, cantada en legiones de rimados suspiros.

Respecto a su otro amor por doña Brígida Lucía de Belmonte, cuya muerte, según Gómez Aceves, puso al poeta en riesgo de perder la razón, si alguna puede tener un enamorado, y le obligó a buscar la salud en los cuidados de unos deudos residentes en la provincia de Tras os Montes, no he podido comprobar nada ni poseo más noticias que el mencionado testimonio, repetido por Fitzmaurice-Kelly.

No sé si tuvo otra pasión tan escondida que ni el humo de su llama haya llegado a nosotros, o si, escarmientado por las heridas de su corazón, renunció a contraer matrimonio y escribió con sinceridad aquel soneto, uno de la media docena de los adornados con estrambote que el aura popular ha salvado del olvido.

Yo querría, señor, si se pudiese,
Hallar una mujer a mi contento,
Cual fabrico en la idea y represento,
Con quien a gusto y en quietud viviese,
Que hermosura y calidad tuviese,
Mucha riqueza y gran recogimiento,
Poca arrogancia y gran entendimiento,
Y que todas mis faltas me sufriese.
Que sea en casa alegre, afable, humana,
Blanda, suave, humilde, halagüeña,
Sin celos y celosa de mi gusto;
Que salga poco, y nunca vea ventana;
Que no se acuerde de escudero y dueña,
Y que en la vida no me dé disgusto.
Con esto poco ajusto
Mi voluntad, y si faltare un cero,
Aunque sea a Pandora, no la quiero.

En tanto, estudiaba profundamente Humanidades, traducía los clásicos latinos, seguía con afición el renacimiento literario en Italia y dicen que los versos compuestos cuando contaba diez y seis años llamaban ya la atención de los inteligentes.

Su padre, don Martín López de la Cueva, andaba más sobrado de pergaminos que de blanca, razón perentoria que decidió a Juan a buscar en el Nuevo Mundo lo que, a pesar de su ilustre alcurnia, le faltaba en el Viejo. Con risueñas esperanzas se embarcó en compañía de Claudio, "su caro hermano, su Pilades y honor de nuestra era", desembarcó en Méjico por Septiembre de 1574: allí continuó sus desahogos poéticos.
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 13

muchos de los cuales se hallan impresos en la Flores de Varia poesía, colección anónima atribuida por los críticos a varios autores, entre otros al mismo Cueva, hasta que, fijándose en el dato cronológico, derrumbó las conjeturas el desengaño. En el índice existente en la Biblioteca del Palacio Arzobispal de Sevilla, originario de la del conde del Aguila, bárbaramente destruida por los “patriotas” el año 1808, se hallan de Juan de la Cueva ciento cinco sonetos, ocho canciones, doce elegías, sino son trece, y dos églogas, composiciones antes atribuidas a otros ingenios, en las que abundan las alusiones y los recuerdos de la tierra mexicana.

Tres años duró su residencia allende los mares, y en 1577, restituido a Sevilla, “opulenta metrópoli en los romancescos tiempos de los árabes, emporio de bellezas en la edad media y mansión de delicias en los de ahora”, como, hablando de Juan de la Cueva, decía en 1846 desde el Semanario Pintoresco Español un literato que no era andaluz, y “cuna de nuestros más selectos poetas”, se engolfaba de nuevo en las letras y torna a rozar con unos y chocar con otros. Cansado de tan continuo batallar, se retiró algún tiempo, no a una aldea, que dicen los autores, sino a Aracena, hermosa capital de la serranía onubense; mas pronto, aburrido de la vida rural, sintió la nostalgia de la actividad reclamada por su vivo temperamento y, recordando a sus amigos y hermanos en letras, escribía a D. Fernando de Guzmán:

    Encomendadme a todos mis amigos,
    Digo, los que sabéis que estimo y quiero
    Y a los que hago de mi fe testigos.
    Al maestro Girón sea el primero,

y seguía la enumeración de sus predilecciones.

Su espíritu, como corcel de batalla, prefería al oxígeno el polvo del combate y tornó al fragor, al esfuerzo, al peligro, a la gloria.

Durante el bienio de 1579 a 81 se representaban sus comedias en Sevilla y “muchas veces, escribe el Sr. García de Gregorio, en los coliseos de esta ciudad se le ciñó la corona del mérito que tan justamente había conquistado”. En las Atarazanas y en el Corral de Doña Elvira declamaron las obras de Cueva, con aplauso, Alonso de Cisneros, Pedro de Saldaña, Alonso Rodríguez y otros comediantes más o menos renombrados.

Sufridos los azares de la mise en scène, disipados los vitores, rebatidas las censuras y más en calma el ánimo, se resuelve nuestro poeta
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 14

a imprimir las Comedias y Tragedias dirigidas a Momo, y consigue en 1584 el permiso para la edición.

En la segunda, o sea la conocida (1588), que contiene diez comedias y cuatro tragedias, nomenclatura arbitraria y no siempre ajustada a la naturaleza de la obra, teniendo en cuenta que El Príncipe tirano va por partida doble, o sea en tragedia y en comedia, añadió argumentos y enmendó yerros de la anterior edición.

De las obras teatrales que posteriormente compuso no poseemos otra noticia que la solicitud del privilegio de impresión en 1595.

Termina y fecha en 1585 el Viaje de Sannio, poeta, al cielo de Júpiter, editado y comentado por Wulf en 1886-87, que es, dice un crítico, "una guirnalda de flores tejida en honor de muchos ingenios".

En 1582, en casa de Andrés Pescioni y a costa de Francisco Rodríguez, imprimió sus Obras, dirigidas al Marqués de Peñafiel, D. Juan Téllez de Girón. En sus 135 hojas foliadas y cuatro sin foliar comprende canciones, elegías, sonetos, madrigales, tres églogas y el poema El llanto de Venus en la muerte de Adonis. El manuscrito se guarda en la Biblioteca Colombina de Sevilla. La misma fecha ostenta un manuscrito titulado Oficina de Juan Ravisio, traducido de lengua latina por Juan de la Cueva y añadida de otras muchas cosas. No conozco esta obra, que hallé citada como muestra de sus aficiones clásicas, no menos patentes en La Muracinda y Batalla entre ranas y ratones, poemas burlescos, cuya génesis clásica huelga indicar.

No puede negarse el petrarquismo de las primeras poesías líricas de Cueva, pero tampoco su ulterior deserción, pues no podría, ni aun castigando su voluntad, espíritu tan independiente subordinarse a reglamentación escolástica, por refinada que fuera. Por eso se revuelve contra "éstos que siguen la Floresta de Italia" y fustiga a los que alardean de imitar "porque se sientan a mesa puesta" y "hallando en ella en qué colmar su cesta", sin gasto de ingenio.

En 1588, y en las prensas de Juan León, de Sevilla, da a la estampa el Coro fecho de romances historiales, enderezado a D. Juan de Figueroa y Córdoba, que contiene diez libros, uno dedicado a Apolo y nueve a las Musas. Inspirase a veces en asuntos históricos de España, mas la mayoría de los romances versan sobre temas de tradición clásica o historia antigua, sin que falte alguno satírico, cual el donoso

Huyendo va la poesía...
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 15

La Conquista de la Bética, publicada a expensas del Cabildo de la ciudad, salió en 1603 de la imprenta de Francisco Pérez.

Ni Menéndez y Pelayo, al establecer que "la suscripción final del Ejemplar poético nos muestra que en 1606 residía en Cuenca, seguramente muy entrado en años", ni ningún otro biógrafo, nos facilitan mayores noticias de esta estancia en la capital castellana. Pero en 1606 fechaba en Sevilla el Ejemplar poético. Lo que terminó y fechó en Cuenca en 1607 fué el poema Los inventores de las cosas, incluido en El Parnaso español, de López Sedano, e impreso por Walberg en 1904. Ni comprendo tampoco por qué se ha de juzgar "avanzada" la edad de cincuenta y seis años.

Tildan a Juan de la Cueva de huraño y discolo, por sus desavenencias con el gran Arguijio y alguien más. Yo me inclino a creer, cor Wulf, que "era un carácter muy independiente", y si "estaba en continua guerra con las academias" se debía a su franca y áspera ingenuidad, a ese candor propio de los ánimos rectos y, por sobrado rectos, impulsivos. Siempre miré con simpatía esos nobilísimos genios incapaces de disimular, fingir ni dominarse. Sus truenos de tempestad, sus arranques de irreprimible cólera, denuncian la hidalguía que rebosa de su alma. No hay sino dejar el paso libre a la avalancha, y ellos mismos, por su pasión de amor a la justicia, nos tributarán la que desconoció su arrebato. Dios nos libre de las aguas mansas, de las dulces sonrisas y blandas frases. Sírvanos de ejemplo el ratoncillo de Lafontaine, que, en su primera salida del "hogar materno" se espantó del feroz aspecto y estridentes gritos del gallo y se dejó seducir por el silencioso andar, aire modesto y plácida fisonomía del gato.

Cualquier taimado, o, como hoy se dice, hombre práctico, hubiera sufrido con resignación una censura del divino Herrera, ora fingiendo convencerse de su justicia, ora afectando que no le mortificaba. Cueva, impresionable e incapaz de disimulo, confiesa cuánto le ha dolido aquel juicio.

Fué la cólera tal, la angustia tanta,
Tal la pasión y la congoja fuerte,
Que apenas levantar podía la planta.

Digan lo que quieran, hallo adorable esta noble e infantil sinceridad.
La regularidad de sus facciones; su cabeza, algo prominente, bien proporcionada; su alta estatura; su mirada penetrante; su ancha frente;
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 16

la escasa distancia de la nariz al labio cubierto por retorcido bigote; el aspecto pensativo y reconcentrado, todo indicaba una brusca franqueza, una inteligencia clara, un amor de justicia y una rápida impresionabilidad. Entre el silencio y la apatía general resonó la protesta de su alma dirigiendo al bárbaro D. Bernardo González Delgadillo y Avellaneda, Asistente de la Ciudad, el soneto que empieza:

    No des al Febeo Alvarez la muerte,
    ¡Oh gran don Bernardino!, así te veas
    Conseguir todo aquello que deseas
    En aumento y mejora de tu suerte.

Estos generosos ritmos imputaban el perdón del joven poeta a quien Avellaneda condenó a muerte en pena de un mote que aquél le había puesto. Esta horrible tragedia debió consumarse del año 1603, en que Avellaneda sucedió en el gobierno de la Ciudad al Marqués de Montes Claros, ascendido a Virrey de Nueva España, al 1609, en que, afortunadamente, cesó en su cargo, siendo sustituido por el Marqués del Carpio.

Desde esta fecha, aunque corrigió definitivamente el Ejemplar poético, nada nuevo se sabe del genial y fecundísimo escritor. Lo único incontestable es que no falleció a los cincuenta años que los biógrafos le dan de vida, pues ya contaba cincuenta y nueve.

Es la obra de Juan de la Cueva por todo extremo variada y compleja, según la fecundidad de su genio y la inquietud de su carácter. Algo de juicio he anticipado sobre su lirismo, itálico en sus comienzos, de agreste rebeldía en los fines, siempre fácil, sincero y desaliñado. López de Sedano, positivo admirador de Cueva, se extasiaba ante la canción:

    Largo tiempo viví de amor seguro,

que estima, no sin fundamento, por “de las mejores entre las muchas composiciones de esta clase amatoria..., por el delicado artificio con que va contrayendo los argumentos de oposición del Amor y de la Razón, que es asunto poco vulgar y muy ingenioso y adecuado a esta clase de poesías; por lo que, junto con la natural facilidad y pureza del estilo, adquiere mayor mérito”.

No menos entusiasmo consagraba a la inspiración bucólica. Al comentar la égloga Alción, Causino, Poeta, dice: “Es de las buenas que existen entre las obras de... y que merece estimarse por todos sus ca-
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 17

pítulos como son el decoro de las personas, la propiedad del asunto, la calidad y pureza de la versificación y las muchas y bellas imitaciones de los antiguos". A tal juicio agrega Wulf: "Las composiciones de Cueva muestran decidido talento poético; son ricas en bellezas, escenas de efecto y exposiciones brillantes, sin que se deje de notar en ellas una admirable fuerza de inventiva", de acuerdo con el juicio del maestro Girón, que había escrito: "En sus poesías líricas se halla aquella facilidad y soltura que abunda en Ovidio".

No hubo laurel con que Cueva no soñara: ambicionó también ceñir el de la musa épica. Cierto que La Conquista de la Bética se halla muy distante de ser poema perfecto; mas no puede negarse al instinto poético de Cueva el acierto en la elección de asunto. En la llamada Reconquista española señala el largo sitio y toma de Sevilla el punto histórico culminante; porque, dada la importancia de la ciudad, superior a todas las de España; mientras no la ganaron los cristianos, la Cruz y la media luna se hallaban equilibradas: tomada Sevilla, el equilibrio se rompe definitivamente y la balanza se cae del lado de la Cruz. La Reconquista, desde aquel instante, se considera un hecho consumado y hasta pierde su interés dramático; porque la expugnación de Cádiz, Huelva y demás poblaciones tributarias, depende de la de Sevilla, y la caída de Granada, postergar baluarte de los musulmanes, es un suceso inevitable que un día u otro forzosamente se ha de cumplir.

Perjudica mucho al poema la desmedida extensión, y no menos el tener que sujetarse a la historia, por tratarse de acontecimientos muy conocidos y nada remotos. Mas, al lado de tales inconvenientes y de la inevitable languidez del proceso, hay que apreciar la unidad de la acción, no distraída por ningún episodio inconveniente; el vigor con que describe los empeños bélicos, y la poética ternura de algunos momentos, tales como la expresión y la amargura con que los moros se resignan a abandonar su querida capital.

Como autor dramático, Cueva comprendió perfectamente que la dramaturgia era un arte vivo y debía marchar con el impulso del tiempo, en vez de encerrarse en la inútil imitación del teatro antiguo. Fué, pues, el precursor y en cierto modo, como afirma Icaza, el maestro de Lope, y vió con claridad antes que ningún otro el porvenir de la escena española, por lo cual dió gallarda animación a sus fábulas, quebrantó en la justa medida la cárcel tradicional de las tres unidades y dotó de más libertad la versificación dramática.
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 18

Lope, cuya suspicaz vanidad no perdonaba que ninguno le hiciera o pudiera remotamente hacerle la mínima sombra, no olvidó jamás esta circunstancia, y en ninguna ocasión nombra a Cueva en sus escritos, aunque de sobra le conocía. Por su parte, el precursor le pagó en la misma moneda.

En pocas obras (Ayax, Virginia, Mucio Scévola) pide argumentos a la antigüedad. Prefirió inventarlos como en El Degollado, El viejo enamorado, El tutor o El enamorador, que, según Fitzmaurice-Kelly, "nos ofrece en su Leucino el primer boceto del tipo de Don Juan Tenorio", afirmación absurda y gratuita; o crear ficciones alegóricas, como en El Príncipe tirano y en La constancia de Arcelina, o bien entresacar acciones de nuestra historia nacional, como en La muerte del rey don Sancho y reto de Zamora por Diego Ordoñez, Los siete infantes de Lara, La libertad de España por Bernardo del Carpio, El saco de Roma y muerte de Borbón y coronación de nuestro invicto emperador Carlos V, echando con valor los cimientos del drama histórico en España.

No precedió en Cueva la teoría a la práctica. Su Arte Poética Española, como bautiza Sedano al Ejemplar, se compuso cuando ya el estrépito de los aplausos y el rumor de alguna censura se habían desvanecido. El Ejemplar Poético, no impreso hasta 1774 por Sedano en El Parnaso Español, consta de tres epístolas en terza rima: "escritas con gran flexibilidad y talento" y dignas del notable estudio que les consagró Wulf. Dice Ticknor que constituye el primero y más original esfuerzo de este género realizado en lengua española. Espíritu amplio y sincero, ni se encerró Cueva en fórmulas de Aristóteles y Horacio, que conocía a fondo, ni entonó cobardemente el confiteor, como Lope de Vega. Tuvo el valor de sus convicciones, teorizó con franqueza lo que predicaba y preparó el camino al futuro teatro español, pues "antes que Lope y más brevemente, intentó reducir a preceptos el desarreglo de la dramática". (Luzán).

Enamorado de la poesía popular, la realza y busca en ella el calor que echaba de menos en la glacial imitación de los clásicos antiguos, sin negar que sean "dignos de perpetua alabanza", mas concediendo su valor a la espontaneidad popular. Los que en pos de él obscurecieron el nombre de Cueva, perfeccionando sus atisbos, nada hubieran adelantado sin el arrojo del precursor.

López de Sedano, al imprimir el Ejemplar, lo hace por "haber sido la primera de esta especie que hasta ahora conocemos, en los siglos ilus-
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 19

tres de su lengua, ser obra original y no traslación, como por la mayor parte son todas las que tenemos de esta clase; y sobre todas por la circunstancia de su misma bondad y excelencia".

Por otra parte, es muy de admirar la libertad con que se desliza la versificación en carril tan ajustado como el terceto "sin que le obligue nunca la opresión del consonante a dar torcido giro a las frases ni a dislocar las palabras". (Menéndez y Pelayo). El estilo y lenguaje concuerdan a modo perfecto con el carácter de la obra. Siempre sencillo y digno, sin descender de la gravedad al prosaísmo, hasta cuando censura a los que amaneran el lenguaje, lo verifica con graciosa delicadeza, empleando dicciones cultas y oportunas.

A despecho de prejuicios de escuela o de severos preceptistas, Juan de la Cueva es una de las figuras, no sólo más interesantes, sino imprescindibles de nuestra historia literaria.

Con razón decía Cervantes en el Canto de Calíope:

    Dad a Juan de las Cuevas el debido
    Lugar, cuando se ofrezca en este asiento,
    Pastores, que lo tiene merecido
    Su dulce musa y raro entendimiento;
    Sé que sus obras del eterno olvido
    (A despecho y pesar del violento
    Curso del tiempo), librarán su nombre,
    Quedando con un claro alto renombre.

Se ha proclamado a Cueva el más español entre los autores de su época por haber espigado argumentos en tradiciones nacionales o, mejor dicho, regionales; consideración superficial y absurda, aun cuando todos los temas de sus obras, cosa harto distante de la verdad, manasen de la misma fuente. Yo, que también lo juzgo neto español, lo creo así por su independencia y personalidad, por su rebeldía a influjos exóticos, por su repugnancia a disciplinas escolásticas, por su indómita altivez. Me parece un rezagado de los primitivos iberos, de los que resistieron a Cartago y a Roma, de los que se desposaban con la muerte, de los de Estepa y Sagunto..., de los que ya no quedan.

MARIO MÉNDEZ BEJARANO.
Unión Ibero-Americana (1924-05-01 00:00:00), página 20

LAZOS IBEROAMERICANOS

ESPAÑA Y BRASIL

Pocos acontecimientos ha presenciado la colonia española del Brasil tan importantes y tan trascendentales como el verificado el día 2 en la Cámara Española de Comercio.

Nos referimos al banquete que en honor de los Excmos. Sres. D. Félix Pacheco, Ministro de Relaciones Exteriores del Brasil, y D. Antonio Benítez, Ministro de España, ofreció la Colonia para conmemorar el Acuerdo Comercial que se firmó el día 29 de febrero entre Brasil y España.

Con ser numerosísimos los asistentes, como fueron innumerables tam-

bien las adhesiones, esto nos interesa menos que la calidad de las personas presentes y representadas y el espíritu que al acto animaba.

Por vez primera llegan a entenderse sobre puntos concretos dos Naciones siempre amigas, siempre hermanas; pero saludándose desde la ventana a la calle, sin llegar nunca a un práctico apretón de manos.

Merecen plácemes muy sinceros la Junta Directiva de la Cámara de Comercio, que con tanto afán acogió la invitación de la Colonia, y la Comisión gestora del homenaje, que tan bien supieron llevar a efecto con brillantez inusitada el acto. El banquete fué un modelo de organización y