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triunfo de partido político alguno, sino que es una manifestación de la conciencia nacional esclarecida, que al pugnar, en noble lucha cívica, en ejercicio de patrióticas virtudes, por la más completa re-tauración de su soberanía e independencia, me otorga su confianza, ante todo, porque, alejado yo de toda participación en las luchas partidistas del país, se me considera en posición de asumir, con absoluta imparcialidad, las responsabilidades, y de cumplir, con toda fidelidad, los deberes que, en estos momentos de ansiosa expectación, incumbe a la primera magistratura del Estado.

Dadas, pues, las circunstancias y las condiciones de mi elección, entiendo que mis gestiones sólo podrán coronar las cimas del éxito cuando al lado de la organización administrativa que he sido llamado a presidir estemos todos los dominicanos, sin distingos ni excepciones, identificados en el supremo ideal de la Patria, como solidarios de la gestión restauradora del Gobierno Provisional, para solidificar, unánimes, las futuras, incombustibles, bases de la nación dominicana.

La hora que vivimos es de reconstrucción nacional; el período que comenzamos en este señalado momento histórico es de transición, y yo lo inauguro con fe en la prudencia y el patriotismo del pueblo dominicano, en la eficacia del entendido y de las regulaciones que han de servir de pauta al ejercicio de mis funciones oficiales, y lleno de confianza en la altura moral y en el espíritu de redención y de justicia de que tantas pruebas ha dado la poderosa nación americana, en su culto por la libertad e independencia de los pueblos; resuelto a llegar, mediante una labor de bien sentido patriotismo, y con el auxilio de la Divina Providencia, a esta única solución compatible con nuestras legítimas aspiraciones nacionales: la República redimida, independiente y soberana de sus propios destinos.

Poseído de este optimismo, declaro que a la consecución de este objetivo dedicaré todos mis esfuerzos, afanes y desvelos; teniendo en cuenta que en el orden político interno, mi firme y decidida imparcialidad respecto de todos los partidos será la norma invariable de mi conducta, tanto por vocación propia, cuanto porque estoy bien penetrado de que ella ha sido una de las condiciones determinantes de mi elección; y porque está indicado, además, por la conveniencia pública, que sólo con una absoluta imparcialidad en este orden y una irreprochable corrección, equidad y justicia en todos los órdenes de la administración podrá contar con la simpatía y la aprobación general de todo el país.

Señores, la Patria que tuvo por cuna las piedras ilustres del Baluarte de Febrero no puede morir; a nosotros, herederos de esa gloria, cumple reconstruirla, resguardarla y conservarla para transmitirla intacta a las generaciones venideras; y para tan delicada labor se impone, y es necesario, que todos los dominicanos, sin excepción, marchemos firmes en nuestro deber, relegando por el momento, si fuere preciso al bien general, la satisfacción inmediata de nuestras aspiraciones personales,
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La Música y los músicos chilenos

Audición de música chilena, en la Unión Ibero-Americana el 30 de noviembre de 1922, comentada por el maestro compositor chileno D. Humberto Allende, ejecutada por el quinteto «Hispania».

Honraron este acto con su presencia Sus Altezas las Infantas doña Isabel, doña Paz y doña Pilar, Duquesa de Talavera y el Infante don Fernando.

PALABRAS CON QUE EL MAESTRO EXCMO. SR. D. TOMÁS BRETÓN PRESENTÓ AL AUDITORIO AL MAESTRO CHILENO D. HUMBERTO ALLENDE

«ALTEZAS SERENÍSIMAS, SEÑORAS Y SEÑORES:

Nuestro querido Presidente me brinda el honor de presentaros al simpático e ilustre maestro chileno D. Humberto Allende Sarón, quien, de paso para París, ha querido proporcionarnos la alegría de ser nuestro huésped breve temporada.

Yo cumplí gustosísimo este deber, grato... e ingrato al par. (1) Os sorprenderá este segundo adjetivo que empleo, en desquite por el gran esfuerzo que para mí supone hablar en público.

Fuera de esto, y volviendo al grato, añadiré: que a pesar del actual momento, tan nuboso como poco romántico, y del nocivo ambiente que invade nuestras costumbres, con el juego, la indumentaria y el materialismo reinantes, hay algo superior a todo para los españoles, principalmente, que nos sirve, sin casi darnos cuenta, de refugio y coraza; y este algo es la historia y su tradición.

España escribió la página más transcendental del mundo, descubriendo la América. Página imposible de borrar, que ata a americanos y españoles con lazo indisoluble, nunca tal vez de fraternidad humana. La más estrecha, feliz y espiritual que había en la tierra. Yo la siento con vehemencia irresistible, como gloria propia, porque fueron nuestros antecesores quienes la trasaron.

Con estos antecedentes, podéis fácilmente imaginar el placer que experimentaré presentándolo al señor de Allende, americano español, compositor admirable, como pronto tendréis ocasión de apreciar, para que le honréis y aplaudáis conforme a sus méritos, vigorizando así más y más el lazo de que hablaba y une aquellas naciones con la madre patria que les llevó la luz y les imprimió su verbo inmortal.

HE DICHO.»
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El Sr. D. Humberto Allende, dijo:

Altezas Reales, Señoras, Señores:

Antes de hablar sobre la música y los músicos chilenos, deseo hacer públicos mis sinceros agradecimientos por la forma exquisita en que me ha recibido la Unión Ibero-Americana, especialmente el Excmo. Sr. Marqués de Figueroa. Ha llevado su amabilidad al extremo que en este momento siento como si se hubiesen trocado los papeles; y en vez de ser yo el forastero que viene a hablarles de un país lejano, fueran ustedes, toda esta distinguida concurrencia, los que estuvieren en mi propia casa para averiguar a qué punto es verdad que los chilenos nos preocupamos del arte de Euterpe.

Todos están de acuerdo en que mi ilustre amigo, el eminente maestro D. Tomás Bretón, es una gloria del arte musical español, como así mismo estarán de acuerdo en que exagera mucho cuando se refiere a mi labor artística. Pero como esta exageración es el resultado de su infinita bondad, yo le agradezco en el alma sus elocuentes conceptos.

Y muy agradecido, también, de mis amigos D. Telmo Vela y artistas que le acompañan; pues gracias a ellos tendrá interés esta velada.

* * *

Y ahora, dos palabras sobre el desarrollo del arte musical de mi país. En Chile tenemos la ley de Instrucción Primaria obligatoria.

En nuestros establecimientos de instrucción, la enseñanza de la música figura, sin interrupción, desde el Hindergarten hasta la Universidad. En el Hindergarten, la música es el ramo más importante y a él se le dedica el mayor número de clases.

Durante los seis años de estudio de Instrucción primaria, los alumnos asisten una hora por semana a clase de canto y otra a conjunto coral.

Y durante los seis años de estudio en los Liceos o Institutos de Humanidades, los jóvenes reciben una hora semanal de clase de canto, teoría, nociones de formas musicales e historia de la música. En la mayoría de los Institutos o Liceos de Humanidades existen masas corales que no sólo toman parte en las fiestas de sus respectivos establecimientos, sino que van de una ciudad a otra a dar conciertos públicos. Días antes de dejar la capital de mi Chile, asistí a cinco magníficos conciertos dados por los alumnos del Liceo de Concepción, ciudad que se encuentra a 600 kilómetros al Sur de Santiago.

En las Escuelas Normales de Maestros, la cátedra de Música tiene la misma importancia que la de Ciencias, de Castellano o de Matemáticas. El profesor de Música recibe igual renta que cualquier otro de sus colegas. Al alumno que fracasa en Música, no se le promueve al curso superior o no se le otorga su título de Normalista.

Los alumnos reciben una hora semanal de clase de canto, otra de violin y otra de conjunto coral.

En ciudades como Santiago, con menos de medio millón de habitan-
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tes pero con seis Escuelas Normales, con frecuencia organizamos coros mixtos agrupando los alumnos de una Escuela Normal de Maestras con los de otra Normal de Maestros, y muchas veces hemos hecho cantar estos coros a seis o siete voces mixtas con acompañamiento de grande orquesta, en el Teatro de la Opera de Santiago.

Las Escuelas Normales de Chile son internados, y tanto la pensión como la enseñanza es absolutamente gratuita.

Un normalista o un bachiller en humanidades puede ingresar en nuestro Instituto Superior de Educación Física, que depende de la Universidad de Chile. Después de tres años de estudios, este establecimiento otorga, entre otros títulos universitarios, el de profesor de Música vocal. Las clases prácticas de dicho establecimiento se efectúan en el Liceo de aplicación, anexo al Instituto Pedagógico de Santiago.

Además, tenemos el Conservatorio Nacional de Música y Declamación, con edificio propio y una hermosa sala de conciertos, fundado el año 1842. Está atendido por 76 profesores y su asistencia media es de 1.500 a 2.000 alumnos.

Hay una sección especial para Maestros normalistas, sobresalientes en estudios musicales.

Los horarios del Conservatorio están combinados de manera que los alumnos puedan estudiar, a la vez, las humanidades en los Institutos.

Los estudios previos de teoría, solfeo, acústica y conjunto vocal e instrumental, duran cuatro años y los títulos de Profesores de piano, violín, composición, etc., se otorgan después de nueve años de estudio, a satisfacción de las comisiones examinadoras.

Los profesores que se dedican a tocar en las orquestas, dependen de la gran «Sociedad Orquestal de Chile»; los organizadores de conciertos, los amantes de la música, han fundado la «Sociedad Chilena de Conciertos Sinfónicos»; y los que nos dedicamos a la composición, pertenecemos a la «Sociedad de Compositores Chilenos».

Muchos concertistas chilenos son conocidos fuera de Chile: mi Profesor de violín, D. Aurelio Silva, durante varios años ocupó el puesto de primer violin concertino de la célebre orquesta Lamoreux, de Paris; una de las hermanas Joutard, directora de orquesta, concertista y compositora, tuvo a su cargo la dirección del Conservatorio de Música de México; la concertista Amelia Cocq, periódicamente ofrece recitales de piano en Paris, lo mismo que Juan Reyes y Lorenzo Mora; el barítono Renato Zanelli ha obtenido un hermoso triunfo en la Opera de Nueva York y los tenores Caballero y Navia en el Scala de Milán, en Viena, y otras capitales; todos los cursos de piano del Conservatorio Hambourg de Toronto, Canadá, están bajo la dirección del concertista y compositor chileno D. Alberto García Guerrero. Actualmente, en Berlin, hay cinco pianistas-concertistas chilenos: Rafael Silva, Australia Acuña, Blanca Renard, Rosa Renard y Cladio Arrau.

Para no cansar al auditorio leeré fragmentos de revistas argentinas que se refieren a los dos últimos artistas nombrados:
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Revista La Quena, de Buenos Aires, junio 1922:
«Rosa Renard.—Tres recitales dió en el Odeón esta simpática pianista chilena. Sus programas comprendían obras clásicas solamente. Ingresó en el Conservatorio de Santiago de Chile en 1902, donde estudió el piano bajo la dirección de Duncker. Pensionada por el Gobierno de su país, pasó en 1910 al Conservatorio Real de Berlín, donde alcanzó el Diploma de Honor y el Premio Listz. Ha dado numerosos conciertos en Alemania, Estados Unidos, Argentina y Chile.

La señorita Renard es una eminente concertista. Su mecanismo es ágil y flexible, su pulsación tiene ora altiveces de varón, ora suavidades femeniles, y su estilo es de un puro clasicismo. Rosita Renard hace honor a su patria y a toda nuestra América.»

De la revista La Quena, Buenos Aires, diciembre 1921:
«Claudio Arrau.—Es un gran pianista a los diez y ocho años de edad. Ofrecemos Arrau un nuevo caso de precocidad musical. Nació el 6 de febrero de 1903 en Chillán (Chile). A los cuatro años empezó a tocar el piano por intuición, sin que nadie le enseñara. Subvencionado por el Gobierno de su país, cuando contaba siete años de edad, dirigióse a Berlín, donde estudió con el profesor Martin Krause en el Conservatorio Stern, de aquella capital. Krause había sido discípulo de Listz; de ahí la excelencia de la escuela del joven pianista chileno. Es menester un gran maestro para formar un gran discípulo.

A los diez años, en 1913, tocó en los grandes conciertos que se dieron en Berlín y Leipzig para honrar la memoria de Sebastián Bach. En 1914 dió su primer concierto en Berlín, alcanzando éxito unánime y despertando el entusiasmo de la crítica. Luego tocó en las Cortes de Prusia, Baviera, Sajonia, Wurtemberg, Hessen, Weimar, Coburg, Oldenburg, Noruega, Dinamarca y otros más. En 1915 obtuvo el Diploma de Honor del Conservatorio Stern y el Premio Listz, otorgado a los mejores intérpretes de sus obras.

En el Concurso organizado por la Casa Ibach en 1916 ganóse el piano de cola de dicha fábrica, teniendo por concurrentes a siete pianistas famosos. En el mismo año obtuvo la medalla Holländer, también por concurso, y la medalla de Listz, que hasta ahora se ha dado tres veces solamente. En 1917 le dieron el diploma excepcional, distinción que existía desde 1853, y fué otorgada a él por primera vez. El mismo año ganó el Premio Listz por segunda vez.

Emprendió después una serie de viajes, dando conciertos por varias ciudades de Alemania, de Inglaterra, de Noruega, Suecia, Dinamarca, Austria-Hungría, Holanda y de otros países, alcanzando éxitos extraordinarios. Hace cinco meses que volvió a su Patria, donde ha dado más de treinta conciertos. Después de terminar su serie de conciertos en Buenos Aires, proseguirá sus jiras artísticas por los Estados Unidos y Australia, donde alcanzará a buen seguro nuevos y brillantes triunfos.

Claudio Arrau tiene una técnica perfecta, segura, clara y brillante; su sonoridad es hermosa. El temperamento es notable y lo inclina del lado de lo vehemente y brioso. Su memoria es felicísima.
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La América latina puede enorgullecerse de contar entre sus hijos a un artista de su fibra.»

Y ahora daré a conocer a algunos compositores chilenos:

Celerino Pereira Lecaros, actual Presidente de la Sociedad de Compositores chilenos, cultiva solamente la escuela clásica. Su principal obra es una Misa para coro a cinco voces, órgano y orquesta, ejecutada en Santiago de Chile y en el Concierto de Música chilena que el señor Pereira dió en el teatro Colón de Buenos Aires el año 1918. La Epoca, diario de la capital argentina, dice: «La Misa de Pereira está concebida dentro del corte tradicional. Justo es reconocer que ha vencido los es- collos del género con fuerza, talento, inspiración melódica, severidad de estilo y ciencia instrumental.» Oiremos al quinteto un Minué de Pereira.

Próspero Bisquertt, Director de la Sociedad de Compositores, perte- nece a la escuela contemporánea. Su mejor obra es el poema sinfónico «Amanecer en la taberna». Dijo de él «La Nación», de Buenos Aires:

«El Poema Pastoril, de Bisquertt, evidencia rara sensibilidad y há- bil destreza en las combinaciones instrumentales, tratadas moderna- mente en escalas nuevas, con variedad constante de matices para el desarrollo de ideas llenas de sentimiento agreste, en frases casi debus- syanas.» Ruego al quinteto que ejecute su composición titulada «Balada».

Alberto García Guerrero pertenece a la escuela moderna, y su obra principal es la suite para violoncelo y piano titulada Chants ombiés. El periódico canadiense «The Toronto World», dice: «García Guerrero se nos reveló como un solista de primera magnitud. Interpretando dos nú- meros de Debussy, en forma azaos nunca oída por el público de To- ronto. El quinteto deja oír su Vals triste.

Alfonso Leng, Director de la Sociedad de Compositores, figura entre los avanzados de la escuela moderna. Su mejor composición es el poe- ma sinfónico «La muerte de Alsino», que fué estrenado este año en el teatro de la Opera, de Santiago, bajo la dirección de Armando Carvajal, nuestro mejor Director de orquesta. (El quinteto ejecuta un Liea, de Leng.)

Celerino Pereira Montes, hijo del Presidente de la Sociedad de Com- positores, pero de tendencias completamente opuestas: es un moder- nista decidido. Su composición «Détresse», es oída por el auditorio.

María Luisa Sepúlveda, sus primeros trabajos pertenecen a la escue- la clásica, pero poco a poco evoluciona hacia el modernismo.

Oiremos un estudio de María Luisa Sepúlveda. (Lo toca el quinteto).

También pertenecen a la Sociedad de Compositores Chilenos: Carlos Lavin, mis hermanos Rafael y Adolfo Allende, que siguen la escue- la modernista; Aníbal Aracena, Emilio Blanchait, Julio Guerra, Horacio Silva y otros que cultivan la escuela clásica.

Y termino a la velada con algunas composiciones mias, agradeciend- do a tan selecto auditorio el haberme honrado con su presencia.

El quinteto ejecutó acto seguido:

Dos Preludios.—Estudio.—Tonaaas de carácter popular chileno y Segundo tiempo del Concierto para violín y orquesta. A continuación insertamos tres de las obras de Allende que fueron ejecutadas.
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PRELUDIO

Moderato.

Pianoforte.

P. Humberto Allende
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HIMNO DEL LICEO SANTIAGO

Marcial

Ati, claustro, ni-do un sue-go de hag-
gar, en pos de tu glo-ria las al-mas se van.

Fin.

1º extr. Vence-dor del tiempo
2º extr. Liceo, en ti un-ve
como un faro es grande en las com

1º en medio del mar
2º mas fuerte en la paz.

promesa u gran
se re mos su

1º plen-dos,
ba-les,

Tú se ras re-su-jio.
somos su espe-ranza.

2º de la,
glo-ria.

torre del i-deal.
flo-rezca en tual-das.

1º arca de la ciencia.
2º lo mejor del alma.

Biblioteca Nacional de España
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Himno del Liceo Antonia Salas.

Poesía de Gabriela Mistral
Música de P. Humberto Allende

Allegro moderato

Cada año es un mensaje y su mensaje el de Dios
Traemos a un en los ojos el exaltación de su visión.
Venimos a decir que el cielo se llama solamente amor.
Venimos a decir, o escuchamos un mundo de esperanzas,
la mujer cuando ha metido todos los días en cada rincón de la mujer.
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Concursos para 1924

Real Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales.

Primer concurso (artículo 41 de los Estatutos).

DESTINADO a premiar «Trabajos publicados o inéditos que versen sobre asuntos de carácter teórico relacionado con las ciencias que la Academia cultiva o con las aplicaciones de estas ciencias».

Artículo 1.º Podrán acudir al concurso los autores de trabajos que haya publicado la Academia, cuya fecha no sea anterior a 1 de enero de 1920, y los de trabajos inéditos que aspiren a la publicación de éstos. Unos y otros deberán presentar una instancia en la que expresen su deseo, el título que tenga el estudio por el que aspiren al premio y las señas de su domicilio. La Secretaría dará a cada uno de los interesados un recibo que le sirva de resguardo.

Art. 2.º La Academia ofrece tres premios de 1.000 pesetas cada uno, tres de 500 y tres de 250, los cuales otorgará, si hay lugar a ello, distribuyéndolos entre los autores de los trabajos presentados, con arreglo al mérito que la Academia atribuya a cada uno.

Art. 3.º Los trabajos habrán de estar escritos en castellano. En el caso de mérito intrínseco equivalente, tendrán preferencia los trabajos que aparezcan redactados y presentados con mayor esmero.

Art. 4.º La Academia imprimirá por su cuenta los trabajos inéditos premiados, según los elementos de que disponga lo permitan y en la forma que en cada caso ha de acordar, entregando cien ejemplares de su trabajo a cada autor premiado.

Segundo concurso (artículo 43 de los Estatutos).

En él se adjudicarán tres premios a los autores de las Memorias que desempeñen satisfactoriamente, a juicio de la misma Corporación, el tema siguiente:

«Estudio de la Colineación compleja en el plano y representación real de la misma.»

Artículo 1.º Los premios de este concurso que se adjudicarán, conforme lo merezcan, a las Memorias presentadas, serán de tres clases: premio propiamente dicho, accésit y mención honorífica.

Art. 2.º El premio consistirá en un diploma especial en que conste la adjudicación; una medalla de oro de 60 gramos de peso, exornada con el sello de la Academia, que en sesión pública entregará el señor Presidente de la Corporación a quien le hubiere merecido y obtenido o
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a persona que le represente; retribución pecuniaria, al mismo autor o concurrente premiado, de 2.000 pesetas; impresión, por cuenta de la Academia, en la colección de sus Memorias, de la que hubiere sido leída, y entrega, cuando esto se verifique, de cien ejemplares al autor.

Art. 3.º El premio se adjudicará a las Memorias que no sólo se distingan por su relevante mérito científico, sino también por el orden y método de exposición de materias y redacción bastante esmerada, para que desde luego pueda procederse a su publicación.

Art. 4.º El accésit consistirá en diploma y medalla iguales a los del premio y adjudicados del mismo modo, y en la impresión de la Memoria, coleccionada con las de la Academia, y entrega de los mismos cien ejemplares al autor.

Art. 5.º El accésit se adjudicará a las Memorias poco inferiores en mérito a las premiadas y que versen sobre el tema propuesto, o, a falta de término superior con que compararlas a las que reúnan condiciones científicas y literarias aproximadas, a juicio de la Corporación, a las impuestas para la adjudicación u obtención del premio.

Art. 6.º La mención honorífica se hará en un diploma especial análogo a los del premio y accésit, que se entregará también en sesión pública al autor o concurrente agraciado o a persona que le represente.

Art. 7.º La Mención honorífica se hará de aquellas Memorias verdaderamente notables por algún concepto, pero que, por no estar exentas de lunares e imperfecciones, ni redactadas con el debido esmero y necesaria claridad para proceder inmediatamente a su publicación, por cuenta y bajo la responsabilidad de la Academia, no se consideren dignas de premio ni de accésit.

Art. 8.º Las Memorias que se presenten optando a los premios ofrecidos en este concurso se entregarán en la Secretaría de la Academia, dentro del plazo señalado y en pliegos cerrados, sin firma ni indicación del nombre del autor; pero con un lema perfectamente legible en el sobre o cubierta que sirva para diferenciarlas unas de otras.

El mismo lema de la Memoria deberá ponerse en el sobre de otro pliego, también cerrado, dentro del cual constará el nombre del autor y las señas de su domicilio o paradero.

Art. 9.º De las Memorias o pliegos cerrados, el Secretario de la Academia dará, a las personas que lo representen o entreguen, un recibo en que conste el lema que los distinga y el número de su presentación.

Art. 10. Los pliegos señalados con los mismos lemas que las Memorias dignas de premio o accésit se abrirán en la sesión en que se acuerde o decida otorgar a sus autores una u otra distinción y recompensa, y el señor Presidente proclamará los nombres de los autores laureados en aquellos pliegos contenidos.

Art. 11. Los pliegos señalados con los mismos lemas que las Memorias dignas de mención honorífica no se abrirán hasta que sus autores, conformándose con la decisión de la Academia, concedan su beneplácito para ello. Para poder obtenerle se publicarán en la Gaceta de Madrid