Unión Ibero-Americana (1917-08-01 00:00:00), página 34

Resumen de la vida de Sor Juana.

Si queréis ahora, señores, un más breve compendio de la vida de Sor Juana, que sucintamente acabamos de referir, creo que nada mejor podría hacer que recitaros un soneto del obispo de Veracruz, Sr. Pagaña, admirador y parafrasta suyo:

En pos de almo laurel y docta oliva
dejando el bosque y la natal cabaña,
a la Corte viniste, que no empaña
tu candor, ni con su oro te cautiva;
y en el claustro te albergas fugitiva,
que pureza, virtud y paz entraña;
y desdeñas del mundo amor y saña,
muerta a sus ojos y a las letras viva.
De tu alma los nobles ideales
no alcanzaba a llenar el bajo suelo
ni a beber de tu ingenio en los raudales,
y te desatas “para alzar el vuelo
osado” y libre en trovas inmortales
“con menos peso de la tierra al Cielo”.

Tal fué la vida de la mujer extraordinaria que legó a la inmortalidad sus obras
y su nombre de Sor Juana Inés de la Cruz.

Juicio literario de Sor Juana.

Con esto comprenderéis, señores, que Sor Juana debe merecernos como escritora un juicio favorable. Es el último punto que voy, rápidamente, a tratar, y el conferencista os pide vuestra atención por algunos breves momentos.

Estuvo la insigne monja maravillosamente dotada desde sus primeros años para toda ciencia y para todo arte. Y su saber fué asombroso, pudiendo disputar de todo, de omni re scibili, a lo Fernando de Córdoba, a lo Juan Pico de la Mirandola, y aquí a lo Peralta Barnuevo.

Y su vena poética fué caudalosísima y variada, y admirable su facilidad versificadora, a lo Lope y a lo Valtuenga, aunque de ordinario sin la frescura habitual del primero, ni la brillantez del segundo. Su alma era una lira que sonaba siempre en verso, y de ahí la violencia que tenía que hacerse para escribir en prosa, y que por lo mismo no lograse evitar siempre en la suya las asonancias, aun en las páginas más bellas. Y su verso es magnífico, cuando le mueve el soplo de la inspiración, sonando entonces como un órgano divino, con todos los colores y todos los ritmos de la gama musical poética. En esos felices momentos escribió romances tan evocadores como los de Góngora (el de los aciertos), y sonetos tan acabados como los de Argensola. Y aun en los que pulsó la lira por simple pasatiempo y discreto de ingenio, nos dejó versos de forma sumamente bella, especialmente en las composiciones cortas.

Sor Juana no tuvo más enemigo que el tiempo, funesto entonces en España para las bellas letras, en el que, por esto mismo, su aparición tiene, como dice Menéndez y Pelayo, algo de sobrenatural y extraordinario. El más intolerable culteranismo con su abuso y rebuscamiento de la metáfora y de la hipérbole, de la antítesis y del simil, del retruécano y de la agudeza, del equívoco y de la afectación erudita, había invadido como una plaga el campo del arte; y todo el horizonte de la literatura era una cerrazón por donde apenas se entreveía algún celaje del sol de la belleza. Todo lo que es sentimiento sincero y hondo, natural y sencillo de las cosas, único fondo encantador de la poesía, o no existía, o quedaba oprimido por el artificio retórico y la erudición del peor gusto.

Sor Juana, no obstante, es de los escritores de su tiempo uno de los poquísimos que menos contaminados están (con estarlo mucho) del culteranismo. Tiene composiciones en que, como lo hemos visto, la hermosura se manifiesta a través de su forma más acabada y propia, llegando por esto mismo a ser obras de valor duradero y absoluto. Y las mismas en que no logró sustraerse a la forma enmarañada y crespa, sutil y afectada, antiestética y horripilante del culteranismo, aunque ellas sean la mayor parte, sin embargo, o tienen más bellezas que defectos, o éstos