Unión Ibero-Americana (1916-04-01 00:00:00), página 6

tura anterior a la época de Cervantes, reuniendo así, en reducido recinto, y sin empequeñecer la importancia del monumento, el homenaje que se debe a los precursores del insigne autor y el recuerdo de la expansión de la Lengua castellana.

III. Descripción del proyecto.

Consta, en conjunto, de un cuerpo central, elevado sobre amplia plataforma, a la que se adosan los cuerpos necesarios para la adaptación de la parte escultórica que expresa la idea, y se talla en el capítulo siguiente.

El presente proyecto es el desarrollo del anteproyecto aprobado, que hemos respetado, salvo algunas variaciones de dimensiones en los detalles y partes accesorias que en nada modifican el aspecto, el estilo y dimensiones del conjunto.

La primera plataforma se eleva sobre el terreno 37 centímetros, y sobre ella asienta una terraza de dos metros y 12 centímetros de altura, a la que se da acceso por amplias escalinatas que encuadran los pedestales de las Dulcinea y del grupo del Quijote, y a la que adosan los de otros grupos y la fuente monumental. Las dimensiones de la primera son 35 metros de fondo por 29 de latitud; las de la terraza, 21 metros y 50 centímetros por 20 de ancho. De la terraza o plataforma superior arranca el cuerpo principal, que afecta, en planta, la forma de un cuadrado de ocho metros y medio de lado, al que se adosa el basamento de la estatua de Cervantes. La altura del monumento, a partir de la rasante, es de 27 metros y 50 centímetros, hasta el asiento del grupo de coronación, y la total alcanza a 37 metros y 50 centímetros.

IV. Descripción de la parte escultórica.

Supuesta la significación del monumento y su tendencia a la glorificación de Miguel de Cervantes y de su obra, es evidente que, como queda dicho, el puesto de honor en él corresponde a la efígie del Príncipe de los Ingenios.

Al elegir el sitio preferente, hemos tratado de evitar que la colocación de la estatua en la cúspide impidiera o dificultara la visión clara y detallada de la figura. El lugar elegido, o sea el más importante del núcleo del monumento, reúne, a nuestro juicio, la ventaja de rehuir aquel inconveniente por su moderada elevación y por no resultar tan bajo que amimore la supremacía debida a la efígie del autor del Ingenioso Hidalgo.

El pedestal ostenta dos figuras simbólicas adosadas: alusiva una de ellas al glorioso hecho de armas de Lepanto, y la otra, al Cautiverio de Argel, hechos salientes y de intensa recordación en toda la vida del autor.

Sobre la estatua, en el fondo, hay un romanato encuadando el escudo, que ostenta la pluma de Cervantes en la forma que él indica al final de la segunda parte del Quijote: "Aquí quedarás cogida desta espereta y deste hilo de alambre..."; y debajo del escudo, como lema, el "Tate, Tate..." principio de los conocidos versos.

Ante el frente, entre las dos escalinatas que dan acceso a la terraza, está colocado un grupo ecuestre de Don Quijote y Sancho.

A los lados de él y sobre sus pedestales respectivos aparecen dos Dulcinea: una, la Dulcinea ideal, cifra y compendio de todas las bizarrías y bellezas que el enamorado hidalgo la atribuía, y otra, la Dulcinea supuesta por la imaginación pedestre y realista del escudero. En una y otra se simboliza la contraposición y pugna de las dos tendencias que constituyen el nervio y el espíritu del Quijote y su más honda significación, y por ello hemos juzgado, no sólo conveniente y oportuno, sino esencial, otorgar a este doble símbolo toda la importancia que en el proyecto se le concede.

A ambos lados de la terraza aparecen dos grupos: representa uno de ellos la escena de La Gitana, en que ésta, acompañada de las tres gitanas que en la novela se citan, baila ante el público callejero, a la vez que el paje poeta la entrega el soneto y la moneda que dice también el texto. El mancebo enamorado, presto por el amor de Preciosa a transformarse en giano, es otra de las figuras del grupo.

El ser esta novela una de las más perfectas de Cervantes, y el empezar el desarrollo de su acción en Madrid, explican, a nuestro juicio, la preferencia dada a este asunto.

El otro grupo está inspirado en Los Baños de Argel, y se ha elegido este tema, tanto por no dejar sin conmemoración en el proyecto el Teatro de Cervantes, cuanto por desenvolverse el asunto de la comedia en el lugar del cautiverio del autor, cuyo recuerdo tan hondo y constante influjo ejerció en toda su obra. La escena recuerda una de las varias en que Cervantes puso de manifiesto las crueldades y sevicias de que los cautivos cristianos eran objeto.

Los trabajos de Persiles y Sigismunda y La Galatea, son obras que, aunque de importancia secundaria, sobre todo si se las compara con el Quijote, no merecen ser relegadas al olvido en un proyecto de esta índole, siquiera su conmemoración no tenga más que una representación también secundaria. Una escena del Persiles, la última obra de Cervantes, y otra de La Galatea, la primera salida de su pluma, sirven de asunto a dos bajorrelieves que adornan los intercolumnios del núcleo central o templete del monumento.