Unión Ibero-Americana (1914-06-01 00:00:00), página 12

número y amplitud de sus vibraciones, es decir, el puesto que ocupa cada sonido en la sucesión ordenada y completa que llamamos escala general.

3° Su duración, o sea su valor cuantitativo con relación al tiempo.

Conociéndose el nombre, la altura y la duración de un sonido, queda éste determinado de manera precisa e inconfundible.

Voy á examinar cada uno de estos elementos característicos que aprisionan, exteriorizan y hacen perdurable el fenómeno sonoro, tan fugaz como hermoso, y á evidenciar con ejemplos y comparaciones las ventajas de la nueva teoría y de la nueva gráfica que la concreta y le sirve de reveladora indumentaria.

Los sonidos pueden ser ó no articulados, fundirse ó no con esas calidades típicas esenciales que llamamos letras. En el primer caso, son la base del lenguaje hablado; en el segundo constituyen el fundamento del arte musical. No quiero decir con esto que todos los sonidos inarticulados sean musicales, ni lo son para el arte, aislados, sino cuando se combinan sucesiva ó simultáneamente ó de ambos modos á la vez.

Si la fragilidad é impotencia de la memoria para conservar y transmitir cuanto se piensa, siente ó quiere, ha hecho indispensable la escritura, la representación gráfica de la palabra. ¿Cómo no habían de exigir una signación expresiva la exteriorización y perpetuación de las combinaciones sonoras, meramente musicales, vagas y rítmicas, de valor puramente emocional ó estético? El sonido letra es á la escritura lo que el sonido musical á la nota que lo representa. La notación, pues, es la escritura de los sonidos sin expresión convencional ó intelectualmente determinada, y toda escritura para ser perfecta debe ser alfábética.

La notación que desde hace once siglos está en uso, difundida por el mundo todo, se ha formado sin la base del conocimiento de los elementos simples (alfabeto), sin una concepción teórica integral, orgánica, racional y científica; se ha levantado sobre tanto, visiones y efectos parciales; es el resultado de la colaboración anónima y heterogénea de miles de cerebros, temperamentos y tendencias distintas, y por eso no es otra cosa que un conglomerado sin unidad, sin cohesión, sin lógica, complicado y difícil.

Inauditablemente, tal como es, ha llenado una gran misión: ha sido causa y medio, vehículo y archivo de todas las concepciones musicales, desde las más humildes á las más encumbradas, y á pesar de toda su impedimenta, el talento humano y la incontenible ley de la evolución progresista, ha llevado el arte en sí á maravillosas exteriorizaciones sonoras; pero, ¿podría alguien afirmar que este llamado divino arte no habría avanzado aún más, no marcharía por rumbos más amplios y originales, no tendría manifestaciones más hermosas, si la humanidad y los grandes genios musicales de que se va-nagloria, hubiesen dispuesto de un sistema de notación fundado en las nociones que la naturaleza enseña, más flexible y rico, más dúctil al pensamiento, más adaptable a todo capricho imaginativo, más fácil de aprender y dominar?

Los sonidos en sí, empleados por el arte musical, son doce y no siete como lo han enseñado por siglos todas las teorías y lo enseña aún la pentagramal, la universalmente consagrada. Se da el nombre de escala natural á una sucesión de siete sonidos, como la cual existen once más, igualmente naturales, de la mismísima constitución intervalica, de idéntica importancia y con las cuales pueden hacerse las mismas combinaciones sonoras, con la única diferencia de la gravedad ó altura media, que es lo que las caracteriza y distingue, y lo que el arte modernista trata de amalgamar en la grandiosidad del llamado cromatismo, es decir, la tonalidad madre imagoable, que refunde y disuelve como en una paleta colossal los matices puros e ingeniosos de las tonalidades elementales en que cantaron como ruiseñores de los bosques, los sentimentales inspirados de otras épocas.

Según la teoría pentagramal, solamente es natural la escala de do mayor, porque para expresarse por escrito no requiere ningún accidente, es decir, no necesita en la llave ninguno de esos signos especiales llamados bemoles y sostenidos, como si los convencionalismos gráficos representativos pudieran cambiar la naturaleza de las cosas representadas.

Ahora bien; siendo el nombre indiferente—su mayor mérito está en ser breve y fácil de pronunciar,—no he querido cambiar los conocidos (es lo único que conservo de todo lo existente) y me he limitado á dar denominación á los cinco sonidos huérfanos, parias, que no habían recibido el óleo del bautismo artístico, siendo tan legítimos y naturales como los demás.

La teoría de los sostenidos y de los bemoles, simples y dobles, de los sonidos antifóblicos, alterados, que suben y bajan medios tonos, es sencillamente absurda, y sólo sirve para confundir al que estudia y dar apariencia de sabiduría al que enseña. El si natural, puede ser do bemol y la doble sostenido; el do natural, puede ser si sostenido y re doble bemol, y cualquiera de los siete sonidos puede tener el nombre de todos ellos, según los bemoles ó sostenidos con que se arme la llave y cuál de éstas sea la que rija el pentagrama.

Es como si una señora tuviese el capricho de hacerse llamar con nombres distintos, según la habitación en que se encuentre: en la sala, María; en el comedor, Teresa; en el dormitorio, Rosa; en el costurero, Juana..., etc. ¿Se quiere una con-