Unión Ibero-Americana (1915-05-01 00:00:00), página 38

mente el más artista. He ahí el poder maravilloso del arte y del talento humano. La rancia es la gran germinadora del arte, ella es el venero inagotable de inspiración, el arte su trasunto, su reflejo. Por eso la verdad artística, especialmente la pictórica, no es otra cosa que una noción de forma de color, de relieve y de vida.

Al fin todo es engaño y apariencia. La imaginación crea sueños, visiones e ideales esplendidos, que la belleza como deidad bienhechora impregna de encantos y atractivos, pero en la realidad no hay más que acciones y reacciones de fuerzas ignotas que como la electricidad, los rayos X, los ultravioletas y los dinamismos estupendos del radio, son efecto de estados determinados, de misteriosas e impenetrables combinaciones atómicas de la materia.

De lo expuesto sobre la belleza y el arte se deduce que la crítica debe ser un verdadero magisterio, uno de los más encumbrados exponentes del talento, que ya sería hora de hacerla materia de estudios y preparación especiales en nuestra Facultad de Filosofía y Letras. La crítica, entre nosotros y un poco en todas partes—hablo en general—, es autotajida, caprichosa e impresionista. Muchos se creen con aptitudes para criticar y critican. Se emiten juicios sobre escultura, música, pintura, obras dramáticas, poesías, etc., como si se entendiera fundamentalmente de todo ello. Se aplaude o se condena con ligereza, dejándose llevar del primer impulso o del consejo del hada maléfica de la simpatía. El crítico generalmente olvida que por mucho saber que encierran sus juicios, es siempre más fácil criticar que producir. Cualquier cronista inteligente que ha hecho la mano literaria en las premiosas tareas diarias del periodismo, de la noche a la mañana se convierte en crítico con sólo tener por delante una buena enciclopedia y emplear con más o menos oportunidad y pericia algunos términos técnicos: mecanismo, virtuosidad, colorido, claro-obscuro, perspectiva, temperamento, medio ambiente; citar algunas escuelas: determinismo, romanticismo, simbolismo, decadentismo, y algunos nombres luminarios: Fidias, Homero, Dante, Miguel Angel, Shakespeare, Goethe, Cervantes, Beethoven, Berlioz, Wagner, etcétera. Esto basta para formar y derribar reputaciones.

El crítico debe tener, ante todo, temperamento, gusto, educación artística, erudición y espíritu de análisis y de síntesis, y si no saber hacer lo que critica, por lo menos saber cómo debe hacerse.

No es del caso ocuparse aquí de la sátira, de la diatriba, ni de ataques inspirados por un interés o una pasión cualquiera, ni de lo que vulgarmente se llama bombo, en cuyo frondoso cultivo, tan ubérrimo como efímero, hay conglomerados de ayuda mutua. Eso no es crítica; es cuando más oficio, más o menos disimulado y productivo. Pero en el gremio, si no de la verdadera crítica, de la que suele dragonear de tal, hay astros cuyos rumbos siguen numerosos satélites. Esos críticos, que llama soles una escritora inglesa, como los peinçeps del Senado Romano, son los primeros en emitir su opinión sobre todas las obras nuevas; son una especie de caudillos del juicio: ellos tienen que indicar el norte y despejar la incógnita: los demás la siguen imitando a los carneros de Panurgo.

La crítica no es meramente impresión: es juicio razonado y sereno, resultado de pacientes estudios y observaciones de conocimientos científicos fundamentales de la materia criticada. Cuando indica un defecto, debe indicar también la manera de subsanarlo. Le es insuficiente, pues, al crítico conocer las obras consagradas como maestras, la opinión de los grandes escritores y el espíritu y tendencia de las épocas en que mas ha descollado el arte. Debe saber distinguir lo que está en la obra que juzga y lo que es propio de su personalidad de observador, la fuerza expresiva de aquella y el grado de receptividad de su temperamento. Debe ser consciente, ecuánime, imparcial, sincero y solamente así la crítica puede llenar sus fines docentes, guionadores y estimuladores; solamente así puede propiciar el desarrollo de las buenas facultades natales de las generaciones en formación y propender a mejorar la producción artística. El crítico no debe olvidar que los buenos consejos se estiman; que la benevolencia estimula; que la verdad alecciona; que la acuidación envenene; que la injusticia decepciona; que la severidad esteriliza.

Todos tenemos nuestro sentimiento de lo bello; todos tenemos algo de artistas y de críticos. Fortifiquemos estas tendencias con el estudio, con la observación y la educación del gusto; contribuyamos todos, en nuestra medida y con nuestro grano de arena, a la obra de la civilización. Nada más triste que la esterilidad; nada más desconsolador para el ser inteligente y libre que pasar por el mundo sin dejar siquiera marcada la huella de su pie: nada más fecundo, más alto, más hermoso, que haga la vida más desinteresada y soñadora; nada más glorioso que el arte y la comprensión de la belleza. Dad a sus gozos inefables una parte de vuestra actividad, y los efusivos de su esencia bienhechora se harán sentir como lenitivo insustituible en las arideces de la vida. Tienen para mi tal importancia que, glosando un viejo proverbio, podría decir con relación a los individuos y a los pueblos: "Hacedme conocer vuestro concepto de la belleza, los ideales de vuestro arte y vuestra crítica, y os diré vuestro grado de civilización y de cultura."

Angel Menchaca.

BIBLIOTECA

Sin perjuicio de las notas bibliográficas que irán apareciendo en números sucesivos de esta revista de los libros enviados últimamente por autores y editores y que pasan a formar parte de la biblioteca de la Unión Ibero-Americana, publicamos hoy una lista de los mismos para conocimiento de los señores socios, aprovechando la ocasión para testimoniar la gratitud de la citada Sociedad a cuantos contribuyen a enriquecer su biblioteca, una de las más consultadas de España en asuntos ibero-americanos.

España, gran Potencia, por José María Requena Ortiz.—Madrid, 1915.
Lo que debe conocerse de los Montes, por Juan Herreros y Butragueños.—Madrid.
Memoria: Casino Español de la Habana, correspondiente al año 1914.—Habana, 1915.
Levantate y anda, por P. Adriano Suárez, O. P.—Cádiz, 1915.
Sensaciones del Japón y de la China, por Arturo Ambrogi.—San Salvador, 1915.
A la luz de la lámpara, por Javier Fernández Pesquero.—Santiago, 1915.