Unión Ibero-Americana (1914-06-01 00:00:00), página 15

¿Se quiere mayor facilidad y claridad para expresar cualquier duración?

La curva ligadora, tan diúltil y de tan resaltante y fácil visualidad, reemplaza con ventaja el uso de los puntos valorizadores, sólo necesarios para tomar las notas aisladas.

Algunos han pretendido matar esta obra de un "olpe, poretía en ridículo, con un rasgo deslumbrador de ingenio, llanándolo "el sistema de las peras". La misma Comisión Nacional de Bellas Artes, compuesta en su mayoría de médicos (Risas), en un largísimo informe que envió al Congreso Nacional y reproduce últimamente para el Ministerio de Instrucción pública, encuentra también muy impropio el signo piriforme, base de la nueva gráfica. Lo encuentra muy impropio porque sí, por impresionismo visual e individual del crítico. Sin embargo, este signo fundamental, un óvalo con un extremo agudo o vértice indicador, que como término de muchísimos ensayos resultó ser el que mejor llenaba mi ideal de la unidad gráfica, lo encontré después, cual una corroboration ó consagración de lo que había ideado, en los tratados de física, trazado por la refracción luminosa de los senos mismos.

En efecto; si se hace vibrar el la de un diapason que lleve en un extremo un pequeño espejo, se coloca delante una luz y poco más lejos un lienzo con negro de humo, la refracción luminosa traza este signo:

que los matemáticos llaman infinito: dos figuras, de la nueva notación, unidas por el vértice.

Este óvalo cuyo extremo agudo lo hace uno y múltiple á la vez, colocado perpendicularmente, es como la silueta de una llama, parece una antorcha reveladora, predestinada: es como el signo luz del arte nuevo que viene á disipar las brumas, las marañas y los errores del pasado á iluminar los amplios y soberbios rumbos de la música del porvenir. (Grandes aplausos.)

No es posible, señores, en una conferencia, desarrollar y explicar todo un sistema musical; pero voy á dar someras ideas sobre otra de las grandes ventajas de esta nueva teoría y de la gráfica que le sirve de indumentaria exteriorizadora.

Todos ustedes saben las dificultades que ofrece el sistema pentagramal para el aprendizaje de lo que se llaman escalas diatónicas mayores, menores armónicas y menores melódicas sucesiones cancánicas originarias que, por otra parte, trata de hacer desaparecer fundiéndolas en una sola, el arte nuevo. Se requiere años de estudio asiduo y de práctica constante para llegar á saber armar las llaves con los sostenidos y bemoles simples y dobles que corresponden á cada tonalidad.

En la nueva teoría, las tonalidades son las que real y verdaderamente existen, es decir, doce y no son otra cosa que gamas parciales, desprendimientos de la escala básica, de la excelsa sucesión madre. Son doce y no pueden ser más ni menos, porque son doce los sonidos fundamentales ó tónicos que las determinan. A estas sucesiones de sonidos las llamamos series y no escalas, porque considero que la palabra escala solamente puede aplicarse con propiedad á la que pintorescamente adjetivan de cromática. Los calificativos que no califican, es decir, que no expresan una particularidad, una calidad propia, son inútiles y perjudiciales. Cromático quiere decir coloreado, de cromo, color, y si el sonido lo tiene—habría que discutirlo con los poetas decadentes—, ó lo tiene siempre ó no lo tiene nunca. En el primer caso todas las escalas serían igualmente cromáticas, y en el segundo, ninguna lo sería. Diatónico, quiere decir entre dos tonos, y no hay sucesión concebible que no esté entre una tonalidad inmediatamente más grave y otra inmediatamente más aguda. Resulta, pues, que todas las sucesiones de sonidos, son á la vez igualmente diatónicas y cromáticas, y como en todas ellas pueden hacerse armonías y melodías, resultan también igualmente armónicas y melódicas. Son por lo tanto más apropiadas, científicas y sencillas estas denominaciones: Escala, la sucesión de todos los sonidos; series, las sucesiones parciales que nacen de ella y que constituyen las tonalidades. Las series se designan numéricamente: primeras, segundas y terceras. Las tonalidades son doce; las series treinta y seis. Cada tonalidad tiene tres series ó modalidades; cada serie es una modalidad, una manera distinta y propia de sucederse los sonidos dentro de la misma tonalidad. Las series (escalas diatónicas) no son tampoco mayores ni menores porque se inician en un mismo sonido, el tónico, terminan en otro idéntico, que yo llamo semejante, se compone de un número igual de sonidos, y el total de sus intervalos es el mismo. Sus intervalos parciales se modifican, pero el total no, que es lo que debe tenerse en cuenta.

Véase ahora la manera sencillísima como se forman las series ó tonalidades, en el nuevo sistema, sin necesidad de armadura de llaves, con escolta de bemoles y de sostenidos.

Las primeras series, que equivalen á las llamadas escalas diatónicas mayores, basta anunciar la fórmula que la rige para que hasta los niños de seis á siete años sepan escribirlas: tres notas de un orden, cuatro del otro y la semejante.

EJEMPLO

    LA
    SÍ
    DU
    RE
    MÍ
    FE
    NU
    LA ALTO

    1
    3
    5
    6
    8
    10
    12

Esta serie es la que en el sistema actual se llama escala diatónica de la mayor, que necesita tres sonidos en la llave.

En mi sistema, cuando se entona esta ó cualquiera otra serie, á cada sonido se le da su nombre; en el actual no, se dice do y se entona un