Unión Ibero-Americana (1914-06-01 00:00:00), página 16

do sostenido; se dice fa y sol y se entonan fa y sol sostenidos. Esta falsedad, como convencionalismo de simple nomenclatura, es en realidad de valor secundario; pero constituye un gran error de fondo considerar como sonidos accidentales á tres sonidos que son tan naturales y tan esenciales como los demás en la formación de la tonalidad.

Y para llegar al colmo de la demostración basta recordar una de las más complicadas de las escalas diatónicas compuesta toda según la teoría en boga de sonidos alterados, sin un solo sonido natural (! ! !) la que lleva siete sostenidos en la llave y que llaman de do sostenido mayor.

En mi sistema ésta es una tonalidad ó serie tan natural como cualquiera de las otras, de idéntica constitución y sencillez: varía solamente en el punto de partida, en el sonido inicial.

Es esta:

DU RO FA FE NU SE DO DU

5 7 9 10 12 2 4 5

Las segundas y terceras series correspondientes á las escalas diatónicas menores armónicas y menores melódicas, se escriben con reglas tan sencillas como las primeras que acabamos de ver; pero no quiero fatigar á ustedes con más ejemplos.

La teoría interválica, fundamento de la armonía y de la composición, es de lo más complicado, deleznable y falso del sistema pentagramal. Su estudio y desenvolvimiento daría tema para una larga conferencia. El intervalo no es distancia entre los sonidos; es sencillamente diferencia de gravedad, es decir, de número y amplitud de vibraciones. El intervalo en realidad es la nada, el conjunto de sonidos intermediarios, que no usamos y que quedan como latentes, como en potencialidad virtual, entre los que, obedeciendo á la ley de armonía sucesiva, que reclama nuestro medio auditivo, forman la escala general, la gama integral: venció inagotable de todas las combinaciones sonoras posibles. Y como las vibraciones de los sonidos, á medida que éstos ascenden, pierden en amplitud para ganar en rapidez y, viceversa, resulta que no hay dos intervalos exactamente iguales. Por otra parte, la tonalidad es una abstracción, es la altura ó gravedad media, relativa, de una sucesión de sonidos, y por lo tanto, no teniendo dimensiones, es absurdo decir medio tono, cuarto, y noveno de tono, como es absurdo ante la ciencia más exacta que conocemos, llamar los intervalos, que son y no pueden menos de ser siempre exactos, porque entre los sonidos no existe, ni puede existir más que una relación interválica: tercera mayor, segunda menor, séptima disminuida, etc.; porque no son fracciones, y, sobre todo, porque cualquier fracción es ó no es, y deja de serlo, para ser otra, si se la aumenta ó se la disminuye.

En mi sistema, he creado la unidad interválica, ó sea el intervalo existente entre dos sonidos inmediatos de la escala, que llamó grado. Entre dos sonidos hay siempre un número fijo de grados. Esta manera exacta de contar, permite establecer con claridad, sencillez y precisión, fórmulas invariables para la constitución de los acordes. Los técnicos pueden deducir lo que esto importa como racionalidad, lógica y simplicismo en el estudio de la armonía y de la composición.

En otras conferencias desarrollaré de manera completa esta y otras cuestiones fundamentales, en que el sistema argentino no hace sino revelar la naturaleza, adaptarse á ella, proclamar sus verdades y sus enseñanzas. (Aplausos.)

Para terminar, voy á dar una idea de cómo se escriben los acordes. Nada impediría trazar una nota encima de otra, imitando lo que se hace actualmente; pero las líneas se prestan á combinaciones infinitas y á convencionalismos más ó menos ingeniosos, que pueden condensar en poco espacio, ganando en precisión y claridad, diversas ideas ó valores representativos.

Así pequeñas líneas rectas colocadas en la misma dirección del eje principal de cada figura, indica la respectiva nota; dentro, las del orden impar y, fuera las del par.

EJEMPLO

SI LA FA DU SOL RO

DO RE MI SOL FA LA DO

Se escribe siempre la nota más grave del acorde y se abrevian en ellas las otras que lo forman.

EJEMPLO

DO.LA FALA DO.SOL MI.SOL DO.MI.SOL.DO.FALADIA

Si he tenido la fortuna de impresionar favorablemente al distinguido auditorio y á los señores socios del Ateneo, como parece demostrarlo sus bondadosas manifestaciones, espero que su apoyo no sea puramente moral, sino que prediquen con el ejemplo y hagan la propaganda de esta nueva escuela, de esta creación artística, si originariamente argentina, en realidad hispanoamericana, con hechos, trayendo aquí á estudiarla á sus hijos y á los hijos de sus amigos, porque ellos serán la fuerza viva y gloriosa que echará por tierra con la masa de sus convicciones, con el empuje irresistible de su juventud, los valladores retardatarios de la rutina, de la indiferencia, del egoísmo y de tantos intereses creados, y abrirá con firmeza los nuevos rumbos de la música del porvenir. (Prolongados aplausos.)

Angel Menchaca.

El Imperialismo comercial norteamericano.

(De la revista «Ergos».)

Con ocasión de la guerra yanqui-mexicana el tema del imperialismo yanqui ha despertado la preocupación de los que siguen el movimiento internacional con alguna mayor atención de la que ordinariamente se presta á los acontecimientos de carácter mundial. No podía ser menos, puesto que directamente afecta la cuestión á la existencia de la rama ibérica desparramada en el continente co-