Unión Ibero-Americana (1914-10-01 00:00:00), página 12

Martínez Montañés aquellas gigantescas y majestuosas figuras de Sevilla, la Lealtad, la Oración, la Paz, la Verdad, y otras, hasta diez y nueve...! ¿En cuánto no podrían valorarse hoy, si se conservaran, ya que en las obras de arte es lo secundario la materia empleada en su ejecución? ¡Almazarrón y hojarasca las pinturas de Vasco Pereira y Francisco Pacheco, entre las cuales figuraban, representadas muy admirablemente, «en dos historias distintas», la batalla y la victoria naval de Lepanto...? ¿Cervantes burlándose de pinturas que representaban y celebraban aquella ocasión, según su frase, «la más alta que vieron los siglos pasados, los presentes, ni esperan ver los venideros», ocasión gloriosísima para España y gloriosísima para él, como soldado singular y valentísimo...? Mas si alguna vez dormitó Homero, con ser quien era, ¿qué mucho que tal cual otra haya dormitado el Doctor Thebussem, aunque tan acostumbrados nos tiene a sus aciertos?

De lo que Cervantes se burló muy donosamente fué de los valentonés y escupejumos sevillanos, retratados a las maravillas en el último terceto y en el estrambote de la famosa composición. A Cervantes, valiente tan de veras como demostró en Lepanto y en Argel, no podían menos de hacerle mucha gracia las bocanadas, los fieros, los desplantes de este hombre, y de aquel hombre, y del hombre de más allá, y de tanto hombre como hombrecaba y hembrecaba en Sevilla, así en el Corral de los Olmos como en el Compás, al aire libre del Arenal o de Tablada, y dentro de la misma cárcel, amagando aquí y allí con hacer y acontecer, y comerase los niños crudos, y sacar con la de ganchos tanta sangre, que en ella pudiera tenirse las manos, sin dejar su elevado sitio, la esbelta y donairaosa figura de la Giralda.

Contra aquella fanfarria de todo punto ridícula y de la cual hoy sólo quedan contados y ligeros vestigios, tales como el saludarse algunos guapos, no diciendo buenas tardes, ni hola, caballeros, sino con la expresión enfática y admirativa ¡Los hombres...,!, contra aquel rimbombé y aquellas huecas barrumbadas, digo, fué el peregrino soneto de Cervantes. Un soldado, Cervantes mismo, que siempre se honró vistiendo como soldado —y aun se llamó alférez en alguna ocasión, ya entrada la décimaséptima centuria—, dice del túmulo, en habiéndolo contemplado, lo que le hace pensar su admiración, y duélese de que no dure un siglo aquel efímero portento de las artes, aquella máquina insigne, para cuya fábrica todas ellas aportaron, como a porfía, sus gentiles primores. Oyendo elogios tan vehementes, un valenton al uso, de los «de grieguesco y espátula», quizás camarada y compinche de aquel otro que, ya que no a torreznear o a gallofear, como el Santo Macarro, se andaba a pedir limosna,

•Cansado del oficio de la pica,
Mas no del ejercicio picaresco•,

asiente, pero como si disintiera; porque, desmintiendo de antemano a quien lo contrario dijese, encarárase fosca y matonilmente con el imaginado sujeto, cual si le tuviera delante, cala el chapeo para hacer más bravo y desafiador el ademán, requiere la espada, esto es, empuñala y saca hasta dos o tres dedos de la hoja, viéndose está pronta para servir, y, mirando de través, con avinados ojos y avinagrado gesto, vase, como quien desdeñosamente acabara de perdonar la vida a media docena de espantables gigantones Caraculimbros, que se lo hubiesen rogado con lágrimas y de hinojos. Esto, a mi ver, y siempre salvo meliori judicio, significa el garradísimo soneto de Cervantes.

La alabanza del túmulo es, pues, tan sincera como extremada; la de la gran Sevilla,

«Roma triunfante en ánimo y riqueza»,

tan acabada como breve; pero el retrato del jaque valenton sobrepuja a todo enca- recimiento. Velázquez, el asombroso pintor de la realidad, no logró tanto en sus