Unión Ibero-Americana (1914-06-01 00:00:00), página 11

20.912,48 y de 17.569,88 pesetas respectivamente, con coeficientes de explotación, como ya se ha indicado, de 49,73 por 100 la primera y de 47,35 la segunda.

La Compañía del Mediodía ha transportado 14.796.824 viajeros en 1913, que han producido un ingreso de 37,89 millones y 8.303.231 toneladas de mercancías á pequeña velocidad, cuyos productos han sido 86,51 millones, y la del Norte ha recaudado 39,87 millones por viajeros y 97,10 por transportes de pequeña velocidad.

Como los datos expuestos se refieren sólo á dos Compañías ferroviarias, siquiera sean las más importantes de España, claro es que el volumen del tráfico que revelan sólo puede apreciarse como indicio del que se realiza á través del territorio español por la totalidad de su red.

Pero son suficientes para demostrar la vitalidad económica del pueblo español, que en silencio, modesta, pero briosaente, contribuye al engrandecimiento de la patria, lo mismo desde las soledades campesinas que desde el fondo de un pozo minero, o al pie de una maquina, creando riqueza y cooperando al progreso de la civilización.

César Cervera Gerezuela.

Sistema musical Menchaca

FUNDAMENTOS, NOCIONES GENERALES
Conferencia dada por el autor en el Ateneo Hispano Americano de Buenos Aires.

SEÑORAS; SEÑORES:

Con gran satisfacción he dado comienzo á la enseñanza de mi sistema de música en el Ateneo Hispano-Americano, en esta institución nacida en hora tan propicia, de tan feliz inspiración como nobilísimos propósitos; en este centro de cultura, de estudio, y, sobre todo, de cultivo de los sentimientos de unión, de fraternidad, de acercamiento con los sudamericanos y con la madre patria, para ayudarse mutuamente—comprendiéndose más y mejor cada día—á realizar sus magníficos destinos en el porvenir.

Aprovecho esta oportunidad para agradecer al Sr. Presidente del Ateneo, y á los demás distinguidos colegas de la Comisión directiva, la espontánea hospitalidad y el valioso patrocinio, tan gentilmente ofrecido, para cooperar á la difusión del nuevo sistema de música, que, á pesar de su notorio triunfo europeo, y de la aprobación que obtuvo en los Congresos internacionales de música de Roma y de Londres, quizá por ser argentino es tan desconocido entre nosotros, especialmente por las autoridades directivas de la enseñanza, es decir, por las que más debieran favorecer su desenvolvimiento.

El Consejo Nacional de Educación, por ejemplo, que tanto anhela despertar y arraigar sentimientos patrióticos en el alma del niño, cree que, para conseguirlo, bastan descripciones de batallas y profusión de retratos de próceres y guerreros afortunados, y parece ignorar que uno de los medios más eficaces de inculcar el amor á la patria, es honrar y enseñar lo propio, lejos de pretender desprestigiarlo, negándole, por rutina o por ignorancia, el apoyo de su autoridad; más aún, no permitiendo algo que es de una lógica elemental y lo menos que puede concederse á un inventor; que se ensaye en algunas escuelas, para comprobar con hechos, con resultados prácticos, si realmente tiene tanta superioridad sobre lo existente que justifique su radical sustitución.

El patrocinio, pues, del Ateneo, es doblemente encumiable, y por eso es más íntimo mi reconocimiento.

Los estériles, los que solamente saben criticar ó sonreír despectivamente de la obra ajena, exclaman, no teniendo nada concreto que decir: "¡Se han inventado únicamente tantos sistemas musicales!..." No es exacto, señores; llaman sistema á cualquier reforma, sea cual fuere su acierto y su importancia. Precisamente la enorme variedad de remiendos, es lo que ha hecho de la música pentagramal una especie de colcha de retazos, ó un mosaico lógico, sin bases racionales y científicas, debido á la colaboración de millares de obreros anónimos.

El gran virtuoso y compositor Ferruccio Busoni, ha dado á conocer como nuevo sistema de notación, una simple subdivisión del pentagrama, en grupos de dos y tres líneas, á fin de que las notas correspondientes á las teclas blancas del piano se escriban en los espacios, dejándose uno doble para el mi y el fa, ó para el si y el do, y las correspondientes á las negras, en las líneas, suprimiendo así, de la gráfica, los sostenidos y bemoles. Digo de la gráfica, porque en la teoría siguen subsistiendo las subidas y bajadas de semitonos diatónicos y cromáticos. Eso no es sistema, es simplemente reforma, y, por otra parte, no es original del Sr. Busoni, pues esa misma idea la ha propuesto antes que él D. Ramón Galbarriatu, un sacerdote de Bilbao.

Hasta el famoso y fracasado método modal de Juan Jacobo Rousseau, calafateado por Alme Paris, Gallin, Cheveux y otros, tiene las mismas bases y errores que el sistema común y carece de verdadera originalidad, porque, para representar los siete sonidos usurpadores, limitase á reemplazar por los primeros números las primeras letras que empleó San Gregorio Magno. De manera que ni el mayor conjunto de reformas que conocemos, que es el de Rousseau, merece el nombre de sistema.

El mío, sí lo es, en la teoría y en la gráfica, desde su punto de partida, desde su primer fundamento: el alfabeto musical, enteramente nuevo como idea y como signación, hasta el último complemento de su organismo. Hago constar esto, señores, solamente como expresión de la verdad, sin el mínimo arresto vanidoso. Ahora entro en materia.

Tres son los elementos ó condiciones indispensables para determinar y representar un sonido:
1.º El sonido en sí mismo, su personalidad, que requiere un nombre para ser designado en el lenguaje y un signo ó figura para representarlo gráficamente.
2.º Su gravedad ó altura, determinada por el