Unión Ibero-Americana (1913-06-01 00:00:00), página 28

trar las aduanas. Se ha creado una nueva moneda, el Balboa, nombre cuya razón en Nicaragua no nos explicamos (1).

Repetiré que no deseo ocuparme de la política interna del país.

Sobre la intelectualidad de las repúblicas centro-americanas, como de todas las ibero-americanas, “Mundial” se ocupará próximamente en artículos especiales. No dejaré de recordar, sin embargo, á nicaragüenses que hoy descuellan en las letras y en las ciencias, como Ramírez Goyena, Debayle, Argiello, Medrano, el poeta José Olivares, Maldonado, Vivas y otros, que oportunamente se darán á conocer.

Rubén Dario.

LITERATURA ARGENTINA

Por Emilio Alonso Criado.

(Continuación.)

Florencio Varela.

Salió Varela de la Universidad con un buen fondo de cultura clásica, contando, entre sus ensayos de colegio, unos versos latinos y una traducción de la elegía, tercera del libro III de los Tristes, de Ovidio. Tradujo muchas de las Odas de Horacio, aunque no en todas fué feliz.

Su ensayo más notable, en este género, fué la versión de algunos libros de la Eneida, con que entretuvo sus ocios de desterrado en 1820 y 1836.

Si Varela, considerado como traductor, no pasa de mediano, á pesar de su bueno gusto y sólidos estudios de humanidades, resulta muy superior á sí mismo, cuando, en lugar de traducir, imita, inspirándose libremente en los modelos antiguos, especialmente en Virgilio. Los versos más virgilianos de Varela no son los de su traducción de la Eneida, sino los de su tragedia Dido, que es una adaptación dramática del libro IV del poema, siguiéndole á veces casi á la letra, pero con mucha pasión y mucho fuego.

No fué Dido su único ensayo dramático. Al año siguiente (1824) publicó la Argia, tragedia por las del corte de las de Alfieri, en que no sólo imitó los argumentos del dramaturgo italiano, sino también su dicción y estilo.

Los versos de la Argia son menos armoniosos y elocuentes que los de la Dido; pero tiene en medio de sus asperezas un corte más propio del diálogo dramático; pero ni una ni otra son recomendables como piezas de teatro, sino como obras abundantes en bellezas líricas, porque lírico era el nomen de Varela. “La tragedia clásica—dice Juan María Guzmán—nació y murió en las letras argentinas con Juan Cruz Varela. Sólo su gran talento y su profundo estudio de los grandes modelos pudo restituirle la vida entre nosotros.”

En ninguna parte brilla talento como en sus odas, aunque sean de muy desigual mérito. Abundan entre ellas los cantos patrióticos, pero con títulos tan largos que parecen mejor para encabezar un bole.

(1) La nueva unidad monetaria nicaragüense es el Córdoba; el Balboa lo es en Panamá.—N. de la D.

tin que una poesía. Júzguese por éste: Oda en elogio de los señores generales D. José de San Martín y D. Antonio González Balcarce, por el triunfo de nuestras armas á su mando en los Huesos del río Maipo, el día 5 de Abril de 1818.

Participando de las ideas de Rivadavia, del cual fué gran admirador, hizoce, durante el gobierno de aquél, defensor de su política, ya en el Mensajero Argentino y en El Tiempo, ya en El Centinela y El Porteño transportando á sus versos el pensamiento de la reforma liberal que aquél inició, y convirtiéndose en una especie de comentador poético de ella.

De las poesías que compuso en esta época, la oda A la libertad de imprenta, es, sin duda, la mejor. Pero la más celebrada de sus composiciones es el poema lírico A la batalla de Ituango, que escribió en 1827, y á la que pertenece la siguiente estrofa:

Las barreras del tiempo
Rompió al cabo frenética la mente;
Y atónita se lanza en lo futuro,
Y á la posteridad mira presente.
¡Oh! ¡porvenir impenetrable, obscuro!
Rasgóse al fin el tenebroso velo
Que ocultó tus misterios á mi anhelo.
Partióse al fin el diamantino muro
Con que de mi existencia dividías
Tus hombres, tus sucesos y tus días.

Exposición grandiosa, movimientos líricos, giros poéticos, elegancia sostenida, tales son las principales dotes que luce este poema. Pero, á pesar de esto, es muy desigual, y no podía menos de serlo, dada su extensión y el afán de detallar minuciosamente todas las peripécias de la batalla; existe, sin embargo, en todo él una franqueza de ejecución que hace agradable é interesante su lectura.

Este valiente ensayo épico lírico no fué el último laurel de su corona poética. Inspirándose en la fundación de la Universidad de Buenos Aires, dirigió una patriótica exhortación á la juventud, á la que termina diciendo:

¡Ah! ya te veo alegre y presurosa
Correr á los altares de la Diosa,
Y de entusiasmo llena,
Beber de aquella fuente
Que al mismo pie de sus altares nace:
Ni tu ansia de saber se satisface
Sin bañarse en su limpida corriente.
El genio de la patria, embebedo,
¡Oh Juventud! Te mira:
Y el genio de la patria enterneceido
Te bendice, te admira,
Y al fruto de tu verde primavera
Sus esperanzas libra, Nueva era
En ti comienza ahora;
Y el alma Libertad desde sus aras
Se engríe triunfadora
En el gran porvenir que le preparas!

Aunque sin dejar de ser clásico, saludo con júbilo los cantos de Echevarría, y él mismo no dejó de buscar nuevos rumbos líricos, substituyendo la imitación de Quintana por la de Horacio, que reemplazó en seguida por la de Manzoni, cuya influencia es notoria en la última y más bella de sus composiciones, El 25 de Mayo de 1838, que es una inspirada y vehementemente invectiva contra Rosas.

Desde 1826, fué envuelto en el torbellino de las discordias políticas, viéndose obligado á pedir á las hospitalarias costas uruguayas, la garantía de su persona. Murió el 24 de Enero de 1839, en la ciudad de Montevideo.