Unión Ibero-Americana (1912-04-01 00:00:00), página 6

En la puerta de tu casa
He de poner un letrero,
Con letras de oro que digan:
«Por aquí se sube al cielo.»

D. Emilio Lafuente y Alcántara tomó esta copla de labios del vulgo, y creyéndola de origen popular, la insertó en su Cancionero. ¡Tú que tal hiciste! El genus irritabilis vatum dijo: «aqui estoy yo», y Ruiz Aguilara, al fin de su libro intitulado Armonías y cantares, clamo contra esta profanación, y tuvo la enmienda por desatina. A la verdad, no había ni hay tal cosa; antes por el contrario, el cantar ganó mucho con ella: primero, porque lo de mañana era sólo una cuña para llenar el primer verso; segundo, porque más gente había de leer el letrero puesto en la puerta de la casa, que da á la calle, que en la escalera, que sólo dá al portal, y tercero, porque aquello de contar las palabras,

Con seis palabras que digan...

es una frivaldad rebuscadilla y prosaica, la cual tapó el pueblo dando encima un valiente brochazo de gênuli y enmendando:

Con letras de oro que digan:
«Por aquí se sube al cielo.»

En cuanto á quiénes sean los autores de las coplas populares, esos poetas humildes, pero dignísimos de fama, allá por los años de 1881 sucedióme un caso que, por lo curioso, he de referir aquí. Era yo redactor de El Alabardero, de Sevilla, periódico político-satírico, por el cual me dieron mil desazones, y en el cual di yo mil y quinientos disgustos. Ocurrióseme cierto día escribir una quisicosa que llamé Los cortejos de doña Pitanza: los políticos que añhcadamente pretendían el poder daban música á esta amable matrona, cada cual asomando por una esquina con su guitarro ó con su gaita y cantando sendas coplas populares. Compuesto el artículo, corregía yo las pruebas con el anciano cajista D. Vicente Adrián, inolvidable maestro de dos generaciones de tipógrafos hispalenses. Leía él, atendiale yo, y de pronto advertí que la voz se le enturbiaba y que un sollozo interrumpía la lectura. Levantéme alarmado para prestar auxilio al buen Adrián, y, cuando se repuso un poco, me dijo:
—«No ha sido nada. Fué que, como aquí sale al paso esta copla, que anda corriendo el mundo, y que es mía, compuesta por mí en los años de la mocedad, en una fiesta dominigüera y campestre, enamorado y celoso con el primer amor y los primeros celos, me enternecí al recordar aquel tiempo, y ¡vamos! se me vinieron á los ojos las lágrimas.»
La copla, en efecto, es popularísima, y buena á carta cabal. Muchos de vosotros la habéis oído, y algunos la sabréis de memoria. Era ésta:

Es tu querer como el toro,
Que donde lo llaman va,
Y el mio, como la piedra:
Donde la ponen se está.

Fenómenos muy interesantes de la poesía popular son su difusión rapidísima y su frecuente concordancia con la poesía popular de los demás países. En orden á la difusión, harto lo demuestra el suceso que acabó de contar. De la copla puede decirse lo que del refrán decía el doctor maestro Juan de Mal-lara; que «corre por todo el mundo de boca en boca, según moneda que va de mano en mano gran distancia de leguas, y de allá vuelve con la misma ligereza por la circunferencia del mundo, dejando impresa la señal de su doctrina».
En una sola noche, en un leve rato de ella, dos coplas populares de España, de Andalucía, bellísimas por cierto, conmovieron los corazones y se grabaron en la memoria de muchas personas de diversas nacionalidades; me refiero á la noche del 16 de Noviembre de 1869, víspera de uno de los más famosos días del mundo: de aquel en que se abrió el Canal de Suez al tráfico marítimo internacional, lograda por la ciencia y el poder de los hombres la unión del Mar Rojo y el Mediterráneo.
Fondeados estaban en Port Said más de cuarenta buques de guerra, cuatro de ellos egipcios; sobre las cubiertas, millares de hombres descansaban de la gran solemnidad del día, destinado á la consagración religiosa de las obras del Canal. En la fragata Berenguela dos docenas de españoles acababan de apurar sus copas en honor de la madre patria; mas no se separaron al terminar los brindis. Uno de aquellos valientes y simpáticos marinos, mi culto amigo D. Manuel de Saralegui y Medina, va á decirnos cómo prolongaron la velada. Copio lo que hace á mi propósito de su interesante escrito intitulado Recuerdos de la unión de dos mares:
«Acomodándonos como pudimos en dos botes de la fragata en fraternal confusión, bulliosa sin licencia, empezamos á cruzar en cien sentidos las aguas de las dársenas; y disfrutando de las iluminaciones, que ya tocaban á su término, y escuchando aquí y allí los acordes de las bandas, y celebrando unánimes las fáciles agudezas que estimulaban los vapores del Champagne, alegres todos, todos decidores, pasamos y repasamos varias veces próximos y bajo la bovedilla del yate de la Emperatriz, que, obscuro y silencioso, presidia la gran noche de Port Said. Ni las manifestaciones de nuestro regocijo ni los sones de nuestra guitarra podían pasar mucho tiempo inadvertidos á bordo del Aigle.
—¿Quién canta?—preguntó pronto una voz desde la borda.
—Los oficiales de la Berenguela, que saludan á la Emperatriz—contestaron los del bote.
—Y en el instante casi de exhalar nuestros acentos se abrió de par en par una de las portas de la cámara del yate y en ella apareció, gozosa y complaciente, la augusta Condesa de Teba, acompañada de otra dama en quien alguien creyó reconocer una de sus sobrinas predilectas, de la ilustre casa de los Alba.