Unión Ibero-Americana (1912-04-01 00:00:00), página 4

Tres moricas tan garridas
Iban á coger olivas,
Y hallabanlas cogidas,
En Jaén,
Axa y Fátima y Marién.
Y hallabanlas cogidas,
Y tornaban desmaídas,
Y las colores perdidas,
En Jaén,
Axa y Fátima y Marién.
Tres moricas tan lozanas
Iban á coger manzanas
Y hallabanlas tomadas.

En otra canción popular del mismo tiempo:

Amigo el que yo más quería,
Venid al alba del día
Amigo el que yo más amaba,
Venid á la luz del alba.
Non trayáis compañía,
Venid al alba del día.
Non trayáis grande compañía,
Venid á la luz del alba.

Y análogamente en el primer tercio del siglo xvi, como se echa de ver en esta canción popular que Cristóbal de Castillejo copió en sus versos A un amigo suyo, pudiéndole con sejo en unos amores aldeanos:

Madre, un caballero
Que estaba en este coro
A cada vuelta hacíame del ojo.
Yo, como era bobica,
Teníaselo en poco.
Madre, un caballero
Que estaba en esta baña
A cada vuelta asíame de la manga.
Yo, como era bobica,
Teníaselo en nada.

Ahora bien; el gusto de estas repeticiones, ó mejor dicho, de estas variantes, pasó á las seguidillas, y no fué raro el componerlas y el cantarlas por parejas, siendo cada copla un remedio de su hermana. He aquí unas muestras, sacadas asimismo de los manuscritos de nuestra Biblioteca Nacional:

Río de Sevilla,
Arenas de oro,
Desa banda tienes
El bien que adoro.

Río de Sevilla,
Rico de olivas,
Dile cómo lloro
Lágrimas vivas.

Mal haya la torre,
Fuera de la cruz;
Que me quita la vista
De mi andaluz.

Mal haya la torre,
Que tan alta es,
Que me quita la vista
De mi cordobés

Un paso más, y de la junta de estas coplas había de nacer el estribillo, al perderse, quizás por exigencia de alguna tonada, el primer verso del segundo cantar de cada pareja, verso que no era sino repetición del primero de la otra copla. Veamos, rehaceñas como dos seguidillas de hoy en día, las cuatro que acabó de transcribir, y, por lo referente á las primeras, aumentada una sílaba en los versos impares, al uso de ahora:

Gran río de Sevilla,
De arenas de oro;
En esa banda tienes
El bien que adoro.
Rico de olivas;
Dile tú como lloro
Lágrimas vivas.

¡Ay!, mal haya la torre,
Fuera de la cruz,
Que me quita la vista
De aquel mi andaluz.
Que tan alta es,
Que me quita la vista
De mi cordobés.

Habituado el pueblo á juntar de esta manera dos coplas, algunas veces de allí en adelante compusolas con estribillo, y para las que hizo ó conservó sin ellos tuvo y tiene unos cuantos, que yo llamé de encaje en mi colección de Cantos populares españoles, y que son, ora estribillos arrancados á otras coplas, ora, por excepción, piececillas sueltas y, si vale decirlo así, supernumerarias.

Mi citado amigo el Sr. Fouché-Delbos cree que el estribillo de las seguidillas data de la segunda mitad del siglo xviii. A no haberlo escrito en letra (dix-huitième siècle), sospecharía yo errata, porque es lo cierto que ya se usaba el estribillo siglo y cuarto antes. Entre las seguidillas con estribillo que se pueden atribuir á fecha determinada, la más antigua de que tengo noticia es la siguiente, de seguro popular, que D. Juan Ruiz de Alarcón hace cantar á un barriero en el acto segundo de Las paredes oyen, comedia representada por primera vez antes del año 1622:

Venta de Viveros,
Dichoso sitio,
Si el ventero es cristiano
Y moro el vino.
Sitio dichoso,
Si el ventero es cristiano
Y el vino es moro.

El mismo erudito hispanista tiene por adición desdichada la del estribillo, y ciertamente lo es en muchos casos; pero no, á buen seguro, en estas seguidillas que los campesinos de mi tierra llaman de torna, y que hacen recordar la ripresa de los hermosos rispetti toscanos; porque las de esta clase son joyuelas muy dignas de estimación. Entra sacará tres ó cuatro de estas humildes, pero fragantes florecillas:

Aunque soy morenita,
Mi amor me quiere
Lo mismo que si fuera
Como la nieve.
Mi amor se ufana,
Lo mismo que si fuera
Como la grana.