Unión Ibero-Americana (1911-09-01 00:00:00), página 17

da, á lo pingüino. Hay trozos de toldilla que parecen un museo de figuras de cera. Una joven de perfil vermífero, vestida de blanco, nos recuerda á la «pucalde» gloria de Orleans.

Los varones monroicos leen novelas ó aparentan leerlas. Sobre las rojas cubiertas lucen mejor los anillos de piedras lucentes. Todos rapados á la americana, sacerdotalmente serios, parcos de miradas que abrevian con gestos de resignación, parecen aburrirse ante la falta de una corte admiradora que soñaran en su tierra y que no tuvieron jamás fuera de ella.

Un gallego, gracioso como todos ellos cuando no son ministros, me dice al observarles:
—Ya verá usted cómo ríen. Quizás muera algún pasajero.

Y lo dice, porque les ve mirar agrabiamente á las actrices alemanas, que son todas bellas y elegantes, y andan con esa desenvoltura «vienesa» que tanto contrasta con los estudiados movimientos de ellos, ayunos de «chic». Como negruras se hacina la pobre gente que abandona á su patria, hostigada por el hambre. En alegre bandada salen del fumador las actrices germanas, que, apoyadas en la baranda, forman rosado muro con sus espaldas perfumadas...

Abajo hay españoles, italianos, portugueses, turcos; todos andrajosos, todos pálidos, pero todos alegres.

Los que bailan son los turcos, de anchos bombardos y enormes gorros tunecinos. El tañedor de flauta se coloca en el centro de un gran corro, formado por hombres solos que se dan las manos sucias y vellosas. Bailan con una cadencia monotona y triste, elevando alternativamente las piernas y los brazos, con movimientos de solemne tiesura. Su danza tiene mucho de triste resignación bovina, de rumia de penas alegradas de por fuerza. A su derredor se agrupan todos los emigrantes, las madres con sus hijos en los brazos.

No se cuidan nada de quién les observa arri-

protesta, bajan al comedor vestidos con modestia, ó comen sobre la toldilla, porque así han leído que lo hacen los millonarios yanquis, cuya elegancia, como es sabido, sirve para ade- rezar las operetas. En cambio las alemanas lu- cen toaletas llamativas con enormes descótes. El verde cotorra es el color de moda. Hay días que las mesas parecen rodeadas de gentiles pájaros que mueven gallardamente sus crestas de oro. Casi todas son rubias, altas, distingui- das en su aire «frontéco». Algunas se tocan con sombreros á lo granadero del Imperio. Ellos exhiben formidables smokings, largos como levitas, con las más extrañas solapas. Un tenor enorme, narigudo, á quien llaman «Cyano», posee un guardarropa estupendo. Sale á cuatro trajes por día.

Por todo ello, esta noche de baile, la aristocra- cia triste aguarda que los alemanes terminen de danzar para alinearse ellos gravemente, en guisa de bailar lanceros ingleses. Hay en su seriedad el dejo sonriente del que va por fin á sentirse admirado. Un momento vamos á ob- servar, cuando suena abajo, en las obscuridades de la popa, la flauta triste y monotona de los emigrantes. Todos damos la espalda á los bai- larines de frac, y miramos abajo, donde entre ba. Bailan. Su triste alegría, añoradora de o abandonado, es para ellos solos. Sobre la or- questa dulzona y señorial, eleva sus agudos la flauta metálica. Sus notas son quejas duras, punzantes, que hieren como el vidrio roto en las carnes...

Y arriba, en el jardín de verano, bailan solos, sin corte que les admire, los graves ricos ame- ricanos que hacen ensayo general de la elegan- cia de medio luto que candidamente suponen que usa la aristocracia que sólo conocieron en los restaurantes de alto precio...

El espectáculo no es nuevo. La orquesta y la flauta suenan del mismo modo en todos los bu- ques que van hacia América.

Paulino.

BOLÍVAR

«La génesis del grande hombre depende de una larga serie de in- fluencias complejas que han pro- ducido la raza en medio de la cual nace...» HERBERT SPENCER.

(Introducción de la Ciencia Social.)

Pensamos que ya es tiempo de prescindir, en el estudio de la personalidad de Bolívar, del