Unión Ibero-Americana (1909-10-01 00:00:00), página 15

ñor Aldama, ha sido la realizada por éste al concordar y comentar la ley de 21 de Abril, no sólo por la dificultad que entraña tal labor, sino por el poco tiempo que invirtiera en llevarla á cabo.

El Sr. Aldama principia exponiendo concisa y claramente los antecedentes históricos de la reforma hipotecaria, reproduce luego el texto literal de la ley en que ésta encarnó, terminando con una exposición doctrinal de la reforma, que es la parte más personal y más interesante de su trabajo.

Al hacer la crítica de las disposiciones de la ley de 21 de Abril, no se desborda el reflexivo y atinado espíritu del Sr. Aldama en vanas disquisiciones, en sutilezas de interpretación que, si pueden demostrar ingenio, no siempre alcanzan finalidad instructiva ni sirven para orientar al que ha de menester de llevar á la práctica los preceptos legales, ó á quien necesita conocer éstos substancial, intrínsecamente, ya por su profesión, ya por sus intereses particulares; el señor Aldama concreta su pensamiento, y en muy pocas palabras analiza, explica y comenta con pericia el texto de la ley.

Ciento es, como ya el Sr. Palomo advierte, que el Sr. Aldama pudo hacer un estudio más detenido del conjunto de nuestra legislación hipotecaria con vista de los defectos que aún subsisten y de lo que el progreso demanda; pero no es menos exacto que, de tal suerte, hubiérase apartado de su propósito, desvirtuando acaso el fin que le inspirara; fin, en verdad, logrado con éxito indiscutible.

El Sr. Aldama merece, pues, plámenes por su acierto al publicar una obra cual la que motiva estas breves líneas informativas, que como de consulta es y será siempre grandemente apreciada.

** La rifa, comedia política de actualidad centroamericana, en dos actos y dos cuadros, en prosa, por Anselmo Fletes Bolaoas.—Managa de Nicaragua, 1909.

Confieso sinceramente que he dudado mucho antes de escribir estas cuartillas, sobre si debía ó no dar noticia de la obra de Fletes Bolaoas. La benevolencia que siempre inspiran mis juicios cuando de los ajenos errores se trata, faltábame en esta ocasión como nunca. Callar por no censurar, cuando tal censura es merecida, acaso se estime como prueba de la bondad del que calla; yo, por el contrario, hallo menos piadoso ese silencio. Más fácil es lograr la corrección de un vicio, de un defecto, señalándolo, que dejar de mostrarlo á aquel en quien se da y de reprocharle con el tono de severidad que la falta requiera.

La rifa, ni es comedia, ni es política, y, decidido á ser incrédulo, me atrevo á pensar que tampoco es de actualidad centroamericana, así como que no es posible que semejante engendro haya sido representado en parte alguna con éxito extraordinario, á pesar de que el propio autor así lo afirma. Eso de que es comedia política de actualidad centroamericana y que ha sido representada con éxito extraordinario, lo creo dicho en broma por el Sr. Fletes Bolaoas: de otro modo habría que juzgarle con harta mayor acritud.

La rifa, ni es verosímil, ni tiene interés, ni acción, ni gracia, ni... ¿A qué seguir enumerando todas las indispensables y buenas cualidades que las obras dramáticas han de reunir para merecer tal dictado, y de las cuales carece aquélla? La disposición artística, la entrada y salida de los personajes, es de lo más artificioso e incomprensible que se pueda imaginar. Y nada se diga de la incorrectitud del lenguaje que aquellos emplean para decir todas las poco ingeniosas frases que el autor pone en su boca.

La rifa, Sr. Fletes, es peor, muchísimo peor, infinitamente peor que la más mala de las obras dramáticas (!) que aquí no obtienen éxito, ni logran más de una representación, y eso que, en punto á pésimas, ¡las hay en tal alto grado entre las que son extraordinariamente aplaudidas!

** Manojo de flores.—Comedia infantil, en dos actos y en verso, por María de Betancourt Figueredo. Valencia de Venezuela, 1909.

La índole de esta obra la pone á cubierto de determinadas exigencias de las que no se podría prescindir en otro caso.

Sencillez en la acción, dulce poesía en los pensamientos y en la idea final, armonía y fluidez en la versificación: he aquí los elementos utilizados con exquisita delicadeza por Dª María de Betancourt en Manojo de flores.

Pureza de dicción, impecabilidad en la forma poética, no resplandecen en toda la obra; pero esos defectos no bastan á obscurecer cuanto de loable hay en el trabajo de la Sra. Betancourt.

** Canto á Rionegro, por Martín Matos Arvelo—Ciudad Bolívar, 1909.

Amante fervoroso de la música, ocúrreme que nada se me hace más intolerable que escuchar una mala interpretación de una composición musical, sobre todo si el instrumento con que se ejecuta es el violín. Pues bien; con la poesía me sucede algo análogo: unos versos malos me producen el mismo efecto, idéntica desazón, tan gran molestia como un violín tocado por mano torpe. En el uno, al igual que en el otro caso, se altera el placido equilibrio de mis nervios. En la música como en la poesía, ni siquiera las medias no me satisfacen: todo lo que no sea bueno, es para mí perfectamente detestable. Tal vez haya algo de exageración en mi punto de vista; pero ni lo puedo evitar, ni, lo digo con franqueza, aliento deseos de enmendarme.

Es verdad que en una imperfecta obra poética, sobre todo si ésta es extensa, pueden lucir aquí y allá destellos de inspiración; mas no por eso se avalora el conjunto; á lo sumo valdrá sólo para templar algo la censura del crítico, dispuesto más, de ordinario, á ensalzar que á fustigar.

Consecuencia de tales apreciaciones mías, es que son muy contados los versos que me agradan, y que cuando en cumplimiento de mis deberes de informador tengo necesidad de exponer el juicio que me ha merecido una obra poética, suelo no descender á un análisis minucioso, ante el temor de que al no hallar casi nunca más que parciales, aislados motivos de elogio, mi opinión resulte tocadá de aquella exageración y, por ende, agia. De ahí que á grandes rasgos me limite á indicar algo de lo más relevante en los aciertos y en las equivocaciones.

En el Canto á Rionegro hay soltura y no carece de armonía; pero las ideas son pobres como las imágenes, y el estilo lleno de impurezas, defecto este último del que más adolecen las obras de los escritores americanos, y que es harto lamentable. De él con más empeño que de ningún otro debieran corregirse, en honor á la rica, brillante lengua castellana, hermosa cual ninguna en su castizo empleo.

Manuel Valdemoro.