Unión Ibero-Americana (1911-02-01 00:00:00), página 17

bre de Deseado que sólo en los labios sonó halagando los oídos de Fernando VII.

Como un símbolo de paz, la coronación del muchacho nervioso, ágil, de españolas patillas, coincidió con la extinción de las guerras carlista y de Cuba.

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Leyendo las páginas de este último Episodio de Galdós, nos parece hojear un álbum familiar. Uno de esos álbumes que se cubren de polvo sobre un piano, ó en una vieja consola, de pastas doradas, junto al reloj, donde el tiempo se detuvo para siempre.

Alguna tarde de lluvia y de invierno, abrimos uno de ellos.

¡Grato y romántico desfile de los caballeros enlevitados, con las corbatas de varias vueltas, con el bigote y la perilla zorrollistas ó las patillas alfonsinas!

Hamar el viejo pastor; Castelar, el tribuno ampuloso y entático, empoderando de gemas deslumbrantes toda una época; Adelardo López de Ayala, que de un salto violento iba de la gloria luminosa de los escenarios á la lucha entre sombras de la política, sin perder su gallarda melena romantica; y Montero Ríos, Moret, Echegaray, Díaz Moreu, Figueiras, Leno y Persi, Roque Barcia, Roberto Robert, Fernández de los Ríos, Rodríguez Correa, Romero Robledo, Cristino Martos, Ferreras.

Y junto á ellos, en ese grato amalgamamiento de las vida privadas con las vidas públicas, Tito, el personaje "eternamente, castizamente español", que enamora á muchas mujeres y con idéntico entusiasmo defiende opuestos ideales políticos...

Porque Tito es un admirable acierto simbólico. Es España, la España de entonces, que se emborrachaba

Brasil: Acueducto de la Carioca, en Río Janeiro.

¡Dulce teoría de damas con mirínaque y sombreritos menudos y manos blancas y pulidas, dobladas sobre el regazo en suave ademán de reposo sosteniendo el pañuelo de encaje! Porque Amadeo I tiene ese maravilloso poder taumaturgo de la evocación. Al esca- marse gallosiano se abre el pasado, y los cuerpos hoy encravados y vacíantes, ó fundidos con la tierra fecunda de los campesinos, se enderezan y resucitan, los cabellos blancos, los cráneos calvos se cambian en cabelleras obscuras y juveniles. Laten de nuevo los corazones rebeldes y utópicos, tornan lo muertos ó moribundos gallardos, y los hombres de ayer apri- reciental como entonces eran: José Luis Albaréda, andaluz dicharachero y violento; Felipe Ducacal, que hermanó el teatro con la política en una justa hermandad de tarsas; Ruiz Zorrilla, grave y triste ante su ideal roto en mil pedazos; Nicolás Estévez con su larga perilla y sus pantalones largos de regla- mento, símbo de el quijotismo que aún lo tiene lejos de España esperando la muerte en París; Sagasta, so- carrón y malicioso, á quien con el tiempo habían de con palabras. Lo mismo que estuviesen engarrada como cuentas para un sermón, que si sonaban á caer de piedras revolucionarias. Pero nada más que palabras. Pocos episodios repercuten en el corazón.

En Amadeo I hay cuadros de un gracio o de-enfado revoladores de que la pluma del maestro todavía es ágil y conserva aquella viviera juventud del periodista isleño que empezaba á escribir en El Debate, de Albareda.

Por ejemplo: los preparativos de la contramanifes- tación de peinetas y mantillas que diera lugar á una sangrienta caricatura de La Placa; la única jugarreta de Tito en Durango; la entrevista poético amorosa de D. Amadeo con una misteriosa Adela, en presencia del barón de Ben fayó, montero mayor de Palacio.

Hay también páginas frías, impasibles, como esos espejos que se olvidan quitar en algunas casas mor- tuorias.

Y de este modo, sencillamente saltando de un momento histórico á otro vulgar, en áspera y humana