Unión Ibero-Americana (1908-02-01 00:00:00), página 13

comúnmente son más tristes que los ciegos. Casi todos aquellos son misántropos, no siendo raro encontrar ciegos alegres como castañuelas.»

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Llegado á este punto, observo, como ya habréis observado vosotros, que no aparece por ninguna parte la relación de que antes hablaba con la América española, objeto principal en esta casa de nuestros afanes y nuestros amores. Desgraciadamente no puedo decir tanto como quisiera y fuera de lo cual, por la causa que antes os dije, me encuentro desprovisto ni exhausto del todo, gracias á mis buenos amigos de allende el Océano y á mis continuas lecturas, que me faite materia para entreteneros un rato y daros ligera cuenta del ambiente que reina, principalmente en la Argentina, Nación que viene á ser hoy la metrópoli de las Naciones sudamericanas, y de algo que por lo inusitado y lo audaz bien puede calificarse de gigantesco, sin desquitar ni un ápice al adjetivo.

Aunque la ciudad de Buenos Aires, por la constante y enorme inmigración que recibe, tiende visiblemente á cosmopolitizarse, si me permitís el verbo, es tal la fuerza matriz, del sello de origen, que todavía prepondera allí, con el idioma, buena parte de nuestras costumbres. Tan cierto es esto, que aun cuando la Argentina más sume- rse que la española, en común italiano, los niños de ésta transitan en el ambiente más bien en argentino-espa- ñoles que en argentino-italiano. De aquí que gustos y afi- ciones tengan grande relación con las aficiones y gustos de la península Ibérica. Todo lo que entusiasma aquí en materia de espectáculos entusiasma allí. Es decir, todo no. Aquí entusiasman todavía las corridas de toros—per- donadme que insista en este punto—y en la República Ar- gentina se abonaron hace buen número de años. Por cierto que el azar quiso que yo leyera entonces la discusión que en las Cámaras legislativas se entabló con tal motivo, y aún no he olvidado la oportuna y graciosísima contestación que dió un señor diputado partidario de la abolición á otro que defendía a capa y espada nuestra fiesta nacional (1).

Entre los muchos argumentos que se adujo, para que cesase el barbaro y repugnante espectáculo, hubo de estar- se la cruda y cruel verdad de que los toros son los caballos en la arena. Yo añadiría el del toro, no menos inocente que sus víctimas y tan cruel e inhumanamente sacrificado... El defensor de la fiesta ponía en ridículo la sensiblería de sus contrarios que á él le parecía exagerada y cursi, «por- que en fin de cuentas—decía—los caballos que se sacan al circo son viejos, achacosos e inútiles para el trabajo, y lo mismo les da morir de aquella manera que de otra.» A esto repuso su contrario, con mucha calma: «Bien se conoce que su señoría no es caballo, y la fiesta se abolió.»

Fuera de esto, que no es paja, todo lo que entusiasma aquí en materia de espectáculos entusiasma allí. La ópera cantada en italiano, la española, la zarzuela grande y chico- ca, el drama, la comedia y el sainete, practicáense, poco más o menos, como en España. La ópera con más saudos y ri- queza que nosotros, porque siendo el espectáculo muy caro y el arte más ricos, es fácil contar con las cabecitas del arte Italiano y aun las obras mismas, antes que á los es- pañoles. Tienen en esto más inmediata relación con Milán que con Madrid. En cambio, por lo que al arte español res- pecta, es aquella América el más espléndido mercado de nuestros artistas. Digo artistas y no digo autores, porque los derechos de éstos, que deberían ser sagrados, están to- davía muy desatendidos en aquellos países. Ya casi es raro el artista español de la escena que no ha surcado el Océano una ó más veces, y más raro aún que no haya encontrado allí, al par que provida ventaja, fraternal o cariñosa acogida.

El cultivo de la música en la Argentina, por ejemplo, es amplio y fecundo. En todos los colegios que dependen del Estado, y son numerosísimos, se enseña el solfeo y se ha- bitúa á los niños á formar coros de dos y tres voces, lo cual permite que cuando la ciudad de Buenos Aires conmemora la independencia de España con su 25 de Mayo, un verdadero ejército lírico compuesto de miles y miles de niños, de éste entone, además del Himno Nacional, otras composiciones alusivas ó ajenas al hecho, constituyendo un espectáculo tan tierno como grandioso: tierno, por los elementos de la manifestación; grandioso, porque robustece y afirma la idea de patria, así en los que la exaltan con sus inocentes infantiles voces, como en los que, conmovidos, las es- cucchan.

También está dispuesto en alguna de nuestras leyes que se aprenda la música en las escuelas, pero no se cumple siempre bien, como es rancia costumbre entre nosotros.

Recuerdo á este propósito haber leído que á poco de cesar la dominación española en la isla de Cuba desaparecieron de ésta la mayor parte de las plagas que antes amenazaban traidoras la vida del hombre. Cambio benéfico y notable que por muchos se atribuye á la sabiduría de las leyes yanquis; pero los que se dicen mejor enterados aseguran que la mejora no ha consistido en la mayor bondad de las leyes, sino en la mayor formalidad para aplicarlas, ha- biéndose limitado nuestros vencedores á hacer cumplir las disposiciones cien veces dictadas, y siempre inútilmente, por los españoles mismos.

Que ésta sea verdad la existe verdad lo proclama á gritos nuestros, especial manera de ser. Insondables son las frag- máticas promulgadas por los legisladores españoles desde el tiempo de los gozos para defender el árbol y el pájaro, que á su vez defienden al hombre de calamidades infinitas, y, sin embargo, peladas están multitud de nuestras montañas e incontables son también las fuentes de pájaros fríos que constantemente incitan nuestra gula. Si; hasta exportamos pájaros fríos á las naciones vecinas, é importa- tamos ó fomentamos, mejor dicho, en la nuestra plagas de mosquitos y de langosta.

Perdonad la digresión, que tanto me aparta del tema; mas, aunque nada nuevo ni mió contiene, no huelga repre- tir lo que es bueno y tiende á corregir nuestros vicios.

La música en Buenos Aires, vuelvo á decir, se halla tan extendida, que no hay familia medianamente acomodada en la que no se cultive. Prepondera, como entre nosotros, el sexo femenino en el estudio musical, y más aún en el comercio el sexo fuerte. Estudian allí la música más de 20,000 alumnos, en la multitud de conservatorios y acadé- mias que se disputan el favor del público. No hace mucho tiempo leí en un periódico de la citada capital que se ele- vaba á 64 el número de centros musicales de enseñanza (1), número que materialmente alarmaba al que daba la noti- cia... Descuellan entre ellos: el Conservatorio Nacional, habilmente dirigido por el compositor argentino Sr. Wi- liliams; el titulado «Gaós», dirigido y fundado por nuestro compatriota el eminente violinista y compositor D. Andrés Gaós, alumno distinguidísimo que fué de nuestro Conser- vatorio, cuya importancia se deduce del programa de un concierto celebrado el pasado mes de Julio, que casual- mente ha llegado á mis manos, en el que, á más de obras pianísticas de Ravel, de Saint-Saens y Chabrier, figura el señor Fernández Aroza, ejecutado por alumnos de dicho Instituto. También el célebre maestro de canto Juan Gonza fundó allí una academia de canto, con el éxito que su reconocido mérito hacía esperar, y tantos, tantos otros de argentinos, españoles, italianos, franceses, alemana- nes, etc., etc.; todo lo cual acusa, como antaño digo, un movi- miento extraordinario musical que no es obice, ni impide, ciertamente, el desarrollo comercial é industrial de aquel país maravilloso.

El teatro de la ópera italiana cuenta con una orquesta de primer orden, compuesta de profesores de diversas na- cionalidades, pero homogénea al cabo, que ha sido dirigi- da por compositores como Saint-Saens, Puccini y los nacio- nales y artistas de la talla de Toscanini, Magnone, Mas- cheroni y otros.

No está tampoco exenta la América latina de composi- tores de cuento, empezando por el brasileño Gomis, quien, educado en Milán, llegó á estrenar en la Scala Il Guar- ny (1870) con excelente éxito; más tarde Fossa, en el mismo teatro, y otras en diversas escenas de Italia; Clérice, ar- gentino, que ha estrenado en París la ópera cómica Or- der de l'Empereur, y recientemente, en Monte Carlo, otra titu- lada Oeil de Gazette; Berutti, García Mansilla, Bemberg Panizza, que ha obtenido grandes aplausos en Italia y Bue- nos Aires con su Medio evo latino; Gaito, autor de la ópera Sia/ra/s, todos argentinos, y otros de que no tengo especial conocimiento, pero que me consta existen en el vastísimo territorio en que se habla nuestra lengua, desde los confi- nes de la República mexicana á la Patagonia. En todo ese territorio no está, ciertamente, descuidada ni preferida la enseñanza musical. Alérgo, que en determinados concep- tos, en cada tal país á Argentinos posee un Conservatorio, por lo menos; el Brasil, Chile, Venezuela, el Ecuador, Cuba, y seguramente otros Estados de nuestro linaje poseen los suyos. ¿Quién sabe—escribía yo en otra ocasión—si un día vendrá de allí la luz? ¿Descubrióse la cantidad e importan- cia de los cantos populares de América, principal base sobre la que se ha formado en Europa el maravilloso arte mu- sical moderno; mas debe suponerse que sea mucha en ambos conceptos, porque no hay lengua ni dialecto que no haya dado origen á considerable número de aires, tonadas y cantos. Pues si en Europa hay tanta variedad y riqueza de ellos, ¿qué variedad y qué riqueza no habrá en América,