Unión Ibero-Americana (1908-02-01 00:00:00), página 14

que es cuatro veces mayor, próximamente, y por cincuenta lenguas y dialectos europeos, cuenta el Nuevo Mundo con más de cuatrocientos?... En los anhelos, tantos y duras que hoy combaten al arte de los sonidos, pensando unos que la regresión se impone, otros que los actuales moldes están anticuados y hay que romperlos, sin detenerse ni ante lo que parece inmovible, el sistema tonal, que creen algunos modificable a pesar de su físico fundamento y la posibilidad de introducir nuevos modos y una nueva división en la escala... ¿Quién sabe, repito, si estará reservado a la América inaugurar y determinar una nueva era en la historia del arte, cuando los opulentos tesoros tónicos que debe guardar en su seno sirvan de base y de guía a los grandes músicos del porvenir?... No puede afirmarse que así sea, mas no creo tampoco que esté dispara- tada la idea.

Así terminaba yo, hace poco más de tres años, un párrafo de un artículo, que el licenciado de esta Sociedad—ya comprendéis que aludí al Secretario general de la Unión Ibero Americana—me obligó á escribir para nuestra revista; así terminaba digo, y los hechos parece que vienen á darme la razón y á erguirme nada menos que en profeta, por lo que ahora me oiréis y se enlaza con lo que no titubeé antes en adjetivar de gigantesco, y de América, de nuestra América nos viene.

No es posible calcular lo que en la economía universal represente el arte de la música, tal como en la actualidad se halla establecido. Con decir que en Austria y Alemania conoce y cultiva la música, independientemente de sus particulares ocupaciones, más del 90 por 100 de su población, basta para comprender lo que significará en dichos países el cultivo de ese arte, y aunque en las demás naciones del mundo no se llegue á esa proporción, podéis sin violencia aceptar conmigo que es considerable... no, me quedo corto, más que considerable es inmenso, es inmensísimo.—Sin que sean músicos como yo, fáciles me es persuadirnos con una hipótesis:

Imaginad por un momento que el medio gráfico de nuestra riquísima literatura se intentase substituir por otro absolutamente nuevo, en el que ninguna letra, ni signo, ni forma hasta hoy aceptados tuvieran el menor valor, manteniendo un procedimiento novísimo, que sin deponer á dicha literatura un átomo de su mérito y belleza, redujese y simplificase su comprensión, relegando al olvido por consiguiente los millones de libros que en el curso del tiempo se han impreso y publicado, y trasladando todas esas obras al sistema gráfico moderno, que sus siguientes generaciones adoptarían.

Idea semejante comprendréis en que, por lo audaz e inusitada, infunda materialmente el pavor. Ante evolución tan atrevida, las más arrugadas empresas que ha acometido el hombre desde que hay memoria de su paso por la tierra parecen inferiores á las maravillas de granito que llamamos pirámides, las esbeltas y colosales arpas de piedra que en los antiguos edificios; la desviación del Sil ante el moderno túnel tantos siglos; la conquista de Constantinopla, llevando los turcos al Cuerpo de Oro por carretera sus navíos, el mismo descubrimiento de América, la ruptura de istmos, la perforación del Gothardo y el Símp- lón... son hechos asombrosos sin duda, pero salen menos de la realidad que el hecho que propongo. Y sin embargo, por mucho que os asombréis, aun dado por supuesto que cambio tan radical se verificase, el relativo á nuestra literatura, aún os quedaríais por debajo de la transformación que en la República Argentina se ha producido, mejor dicho se ha empezado á realizar; porque la lengua española afectaría casi exclusivamente á su raza y hay muchas lenguas en el mundo, mientras que el intento de que me ocupo afecta al mundo entero, ya que se trata de cambiar la gráfica de la música, que tiene carácter universal.

Los signos de que nos servimos para fijar las ideas musicales en el pentagrama son lo más convencional y falso que existe. Según el sistema aceptado, las notas de la música son siete; lo habéis oído y leído mil veces... Pues no hay tal: las notas de la música son doce, como son diez los números de la matemática. Sólo que el sentido del oído que percibe aquellos es limitado y por eso apenas puede apreciar siete docenas de notas, en tanto que la imaginación abarca campo tan infinito que llega y no acaba á las matemáticas sublimes. En el sistema musical que manifiesta una misma nota puede llamarse, y la llamamos en efecto, de diversos modos. El do por ejemplo es á veces re doble bemol y si sostenido... es como el número 3 pudiera llamar- se también 2 y 4... La confusión que produciría igual procedimiento en las operaciones aritméticas es la que el músico actual tiene que deducir y desvanecer con el complicado sistema que nos rige; de aquí que en diversas épocas y naciones se hayan inventado innumerables sistemas modificándolo. En casi todas las Exposiciones universales se presentan algunos con dicha tendencia; pero dado caso que se admitan, y aunque bien elaborados parezcan muy razonados y lógicos, siempre se le retrotrae rápidamente las dificultades casi insuperables de la adaptación. En efecto: ¿Quién pondrá el cascaral al gato? ¿Quién osaba acometer tal verdadera reforma, que exigiría, de un lado, hacer comprender el sistema nuevo á todos los que cultivan la música por el conocido, y de otro, lesionaría intereses cuya cuantía enormísima no podemos ni remotamente calcular!

Creo haberos dado idea de la importancia de tal revolución, que en el orden intelectual y económico puede que no tenga ejemplo en la historia; porque aunque la música misma ha sufrido reformas considerables, así en lo intrínseco como en lo extrínseco, anotándose unas veces por neumos, otras por cifras... el interés material que entonces representaba, comparado al de hoy, por el desarrollo inmenso que el arte ha adquirido, es como comparar el menguado Manzanares al cualadosísimo Amazonas. Pues bien, señores: ese aspecto á fase nueve esa revolución inevitable del arte universal de la música se está apoyando en la República Argentina y se le timida manera, privada y calladamente, sino á la clara luz del día y con un empuje que nunca se estableció en parte alguna un procedimiento de tamaña trascendencia.

Hará unos tres años, fuí favorecido con un ejemplar titulado El nuevo sistema musical, notablemente impreso y amablemente dedicado á mí por su autor D. Angel Menchaca, español que reside hace mucho tiempo en la ciudad de Buenos Aires Al ver el libro con tal aparato, y al hacerme cargo de la tendencia, insensata á primera vista, del autor, no pude reprimir una sonrisa piadosa. Sí, me dió lástima de que otro iluso hubiera soñado con la posibilidad de transformar la signología de la música, como allí se dice, y del gasto de tiempo y dinero que suponía el libro que tenía entre las manos. Por curiosidad, y por justa correspondencia con el que había tenido la galantería de enviarle lo, lo comencé á hojear y confieso que, de luego, me interesé grandemente. No que me cogieran de la empresa los rasgones lentamente sobre que fundaba su sistema y combate á este respecto, porque las deficiencias de éste, como antes he dicho, son notorias á todo el que haya pensado un poco en ello, y no era el del Sr. Menchaca el primero ni segundo intento de que yo tenía alguna noticia. Pero, á pesar de esto, su lógica es tan clara á inflexible, y el procedimiento que examinaba me pareció tan sencillo e ingenioso, que no pude menos de reconocer que, á ser posible su aplicación, la enseñanza de la música obtendría indudables y positivas ventajas en el porvenir. Con decires que por el nuevo sistema desaparecerían las claves, el pentagrama con sus líneas adicionales encima y debajo, los sostenidos, bemoles y sostenidos, etc., etc., quedando los innumerables signos de la música reducidos á uno solo, que afecta la forma de un huevo, los cuales idea de lo profundo y abstracto de la transformación.

Si me interesó primero, más tarde me admiró, y eso que no llegué á hacer el minucioso estudio que la obra requiere. Así se lo comunicué, lleno de entusiasmo, al autor, significándole al par mis dudas de que el sistema pudiera prosperar, no obstante lo sólido de sus fundamentos.

El Sr. Menchaca agradeció tanto mi sincera y modesta manifestación, que hasta hizo publicar mi carta en uno de los principales diarios de Buenos Aires. Al enviarme el periódico en que aparecía aquél, me comunicaba, particularmente también, que había abierto una academia al solo objeto de enseñar su sistema, con un éxito superior á sus esperanzas, tanto por el número de alumnos que acudía á ella, como por el práctico y brillante resultado que el procedimiento ofrecía; todo lo cual compensaba las muchas amarguras que venía soportando por la encarnizada guerra que le hacían los partidarios del status quo.

Sorprendido quedé de la fibra y tesón del Sr. Menchaca, y más aún de que hubiera encontrado eco en la sociedad bohemeense, que no sólo leía sus artículos y asistía á sus conferencias, sino que además, como él me administraba elementos vivos y prácticos para hacer experiencia de su audacísima tentativa; pero todavía dudé de su victoria.

En esta estado de ánimo recibí, no hace aún dos meses, un folleto del Sr. Menchaca, en el que se defiende briosa- mente de los ataques, poco meditados en mi opinión, lanzados á su sistema por el maestro Pedrell, y en cuya primera hoja se lee lo siguiente: