Unión Ibero-Americana (1904-05-01 00:00:00), página 39

de nuestros naturales no disminuya y continúen dejando sus campos para ir en busca del vellocino de oro, que algunos encuentran á fuerza de privaciones y trabajos, siendo el mayor número el de los que en aquellos países encuentran la muerte, o se enturbian el corazón, fatigados y la fiebre. Pero como el ser anónimo que sucumbe en la lucha por la existencia muere en el olvido y sólo se ve á los que en ella triunfan, á los que constituyen capital y hacen fortuna, de aquí que aquéllos pasen desapercibidos y sólo nos fijemos en los que regresan con dinero; en los que vuelven á su país ricos y casi siempre solteros, pensando primeramente en constituir familia y luego en construir una casa en la que puedan descansar de sus pasadas fatigas y vivir cómodamente en la tranquilidad, pero siempre que la suya sea mejor que la del vecino ó del amigo, que, por regla general, le sirve de emulación y estímulo.

De este modo se fueron transformando las poblaciones del Cantábrico, viéndose lo mismo en ellas que en los campos, salpicados de preciosas quintas de recreo y bonitos hoteles con primorosos jardines, la influencia bienhechora del capital americano, que tanto ha contribuido á su ornato, á su embellecimiento y progreso.

Y si han habido pocos más sólo en las mejores locales y en el bazar de estos pueblos, no estaba la importante participación que en ellas tomaba el abhorro ultramarino, ajeno por regla general los indígenas al movimiento comercial ó industrial, por dedicar sus capitales á tranquil disfrute del cupón del papel del Estado; desde que el Marqués de Pozo Rubio puso en él la mano mermando en la quinta parte sus productos, y las bruscas fluctuaciones del mercado bursátil causaron numerosas víctimas, llevando á todos los espíritus la intranquilidad y el temor, comenzaron á interesarse en las empresas fabriles e industriales, erizando, caso de excesiva competición, Compañías Sociedades anónimas para explotar negocios de todas clases, á los que deberán las provincias del Norte y Noroeste de España grandioso e indiscutible progreso.

La influencia, pues, del capital americano en Asturias, Galicia y las Vascongadas es de todo punto evidente, y Bilbao, San Sebastián, Santander, Oviedo, Gijón y Avilés, como los demás pueblos de la costa y del interior, demuestran por modo tal el desarrollo y desarrollo de la agricultura, en la minería, en la industria, en el comercio y en las mejores localidades, que su transformación en todas las órdenes de la vida se debe en primer término á los muchos capitales venidos de América y al amor inextinguible que los indígenas tienen á su país natal, trayendo á él, con su cariño, su fortuna y ahorros, que emplean con gran patriotismo en el desarrollo de los grandes vendedores de riqueza que el suelo encierra y en la explotación de las poderosas empresas comerciales, mineras e industriales que en pocos años enriquecieron las provincias del Norte y Noroeste de España, asegurándoles brillante porvenir.

El Marqués de Teverga.
Madrid 28 de Marzo de 1904.

Proverbio hispano-americano.

Muchos años hace que en Lima, y después he citado, el siguiente refrán:

El marido y la bretaña de España.

Sabido es que nuestros abuelos llamaban así al «tiempo fino fabricado en Bretaña», según reza el Diccionario de la lengua castellana por la Real Academia Española.

Como ese lienzo, además de fino, era fuerte y duradero, el común sentir de las mujeres hispano-americanas, indubitablemente autora de la proverbial frase, significaba la conveniencia de tomar de España lo que más podía constituir y mantener la vida y la casa, la hacienda y la familia.

Creo que en el Perú y en todos los Estados de la América española existe aún la raíz del modo de sentir y de pensar que entraña y revela aquel proverbio, el cual á mi buen amigo y compañero el erudito P. Sbarbi, que no lo conoce, le ha parecido de perlas, tomando de él nota para su copiosísima colección de refranes y proverbios.

Bien es que tan precioso adagio ocupe un lugar en esa especie de inventario de las más agudas, hondas y populares producciones y manifestaciones del alma española que debe vibrar al unísono en la vieja Península y en sus hijas las nuevas Naciones hispano-americanas.

Ángel Avilés.
Académico de la Real de San Fernando.
Madrid 22 de Abril de 1904.

La música en la América latina (?)

El ilustre y altruísta Secretario general de la Unión Ibero-Americana, Excmo. Sr. D. Jesús Pando y Valle, pone á nuestra disposición un artículo excepcional—que significa para mí hasta la sospecha de su deseo—que yo intervengo también en la admirable y patriótica labor que buen golpe de eximios varones viene realizando á fin de aproximar los españoles á los americanos latinos, y éstos á aquéllos. Ya que en el espléndido contenido del último número extraordinario de UNIÓN IBERO-AMERICANA no aparece artículo alguno que trate del divino arte, ni independientemente ni en relación con nuestros hermanos de allende el Atlántico, me pide con el imperio de la amistad y la provocación del ejemplo que escriba algo bajo el tema La música en la América latina.

No hay para qué decir con cuánto gusto complaciera yo á mi querido amigo si me creyera capaz de ello; pero ¿cómo se habla y trata de asunto y materia casi totalmente desconocidos?... ¡He aquí la prueba más palmaria de lo útil y trascendental que es la labor á que antes aludo! Con más á menudo acertó, yo podría llenar algunas cuartillas sobre el tema La música en Francia, Italia, Alemania, etc., pues aquellos que ignoran el factor sería aprendizaje en las obras anteriores, cuadros estadísticos de las partituras que en Europa se publican en tanto que para escribir una recensión del propuesto, me sería fuerza recurrir á toda clase de ríspios y cascos.

De la América latina se tan sólo en materia teatral—no de música pura—que es fiel trasunto de España, cultivándose allí en las grandes capitales los mismos géneros y con iguales vicios que aquí. La ópera cantada en italiano figura en el teatralismo sin lugar en segundo las zarzuelas gráficas y pequeñas que durante muchos siglos tuvo el caso de estrenarse allí algunas antes que en el lugar de origen; unas veces para obtener ciertas ventajas materiales los autores y editores—más bien los segundos que los primeros por no existir tratados que garanticen debidamente el derecho de propiedad,—y otras para burlar no los tratados de que se carece, sino el cumplimiento de lo que á toda persona bien nacida aconseja el sentido moral. Ya se han celebrado algunos convenios, y es de suponer que acabarán por consentirse todas las Repúblicas; pero así se ha llegado al extremo de reproducir óperas extranjeras de orden, españolas y extranjeras, con instrumentaciones clandestinas, perpetradas por maestros (?) asalariados. Así ha ocurrido repetidas veces que después de estrenada una obra en un teatro se ha anunciado la misma en otro, con honores de estreno también, cuidando de advertir que se ejecutaría con la instrumentación original. Algo semejante á lo que para estimular la venta de rosquillas se practica en nuestras verbenas. Y no se crea que esto ha ocurrido con obras de poetas más ó menos, sino que hasta Otea, de Verdi se ha vendido en la banda.

Yo quisiera referir lindezas y primeros de las costumbres americanas en lo que respecta á la lírica-dramática, puesto que es llegada la ocasión de estrechar y apretar los lazos de aquellas Naciones con la madre patria; pero, esclavo de la verdad, ésta es la que conozco. Y no va precisamente contra los americanos esto que pueda sonar á queja sino contra los extranjeros, españoles ó italianos principalmente, que inundan aquellas Repúblicas en calidad de empresarios, directores, almacelladores, representantes, cómicos, músicos y copistas, duchos y maestros en el fraude de la propiedad intelectual, al parecer tolerado por las autoridades.

De la producción artística indígena nada puedo decir, porque exceptuada la ópera Guarani, del maestro brasileño Gomes, nada, que yo recuerde, se ha representado aquí de autores americanos. No existe cambio ni existirá mientras no se celebren tratados serios que, al par que garanticen el derecho de los autores europeos, den legítimo valor á la