Unión Ibero-Americana (1905-04-01 00:00:00), página 19

deciden tomar al príncipe dormido, recorrer volando con él millares de leguas e introducirle por un instante en la alcoba de la linda princesa, dormida también. Lo hacen así; los dos jóvenes se ven por un momento y se aman, y los genios vuelven á llevar al príncipe á su palacio. No hay que decir que el príncipe pide después armas y caballo á su señor padre el rey y sale en busca de la princesa, aunque casi la tenía por un sueño, y la encuentra al cabo de prolíficas y penosas peregrinaciones y es feliz unándose á ella. Algo parecido entiende nuestra poetisa que le sucede en éstos versos que vamos citando. Al bello príncipe, que vio en Cuba, por una intuición mágica, le vuelve á encontrar en Europa y le reconoce y le ama.

Volaban los años y yo vanamente
Buscando segura mi hermosa visión...
Mas dió al fin la hora; brillar vi tu frente,
Y «es él», dijo al punto mi fiel corazón.

Porque era, no hay duda, tu imagen querida,
Que el alma inspirada logró adivinar,
Aquella que en alba feliz de mi vida
Miré para nunca poderla olvidar.

Por ti fué mi dulce suspiro primero;
Por ti mi constante, secreto anhelo...
Y en balde el destino, mostrándose fiero,
Tendió entre nosotros las olas del mar.

No hay nada más bello, más sencillo y candoroso de expresión y de sentido, más lleno de verdadera pasión, que los versos en que muestra después la poetisa la timidez de la doncella, su recelo, su desconfianza del bien que pueda traerle al objeto amado y la devoción y el dulce abandono con que, á pesar de todo, le entrega su alma:

Mas ¡ay! yo en mi patria conozco serpiente
Que ejerce en las aves terrible poder...
Las mira, les lanza su soplo atrayente,
Y al punto en sus fauces las hace caer.

¿Y quién no ha mirado gentil mariposa
Siguiendo la llama que la ha de abrasar?
¡O quién á la fuente no vio presurosa
Correr á perderse sin nombre en el mar!

¿Poder que me arrastras? ¿Serás tú mi llama?
¿Serás mi océano? ¿Mi siempre serás?
¿Qué importa? Mi pecho te acepta y te ama,
Ya vida, ya muerte le aguarda detrás.

Á la hoja que el viento potente arrebata,
¿De qué le sirviéra su rumbo inquirir?...
Ya la alece á las nubes, ya al cielo la abata,
Volando, volando, lo habrá de seguir.

Si al entregar así el corazón y la existencia al ser amado siente y expresa tan dulcemente nuestra poetisa los más blandos afectos, imitando á Safo, traduciendo el famoso fragmento de aquella oda, que el maestro de la gran reina de Palmira presentaba como cumplido de- chado de estilo sublime, pinta aún con más vivos y ardientes colores el deleite de poseer al que adora el alma, y la emoción, y la turbación, y el desmayo, más grato que la vida, de que goza estando á su lado:

Ante mis ojos desaparece el mundo,
Y por mis venas circular ligero
El fuego siento del amor profundo.
Trémula, en vano resistirse quiero...
De ardiente llanto mi mejilla inundó,
¡Delirio, gozo, te bendigo y muero!

La Sra. de Avellaneda ha querido, por último pintarnos el paso más doloroso y terrible de la pasión de amor y nos le ha pintado superando á sí misma y dejándonos entrever, mejor que Ovidio, Lamartine y Leopardi, que han tocado este asunto, la tempestad que agita el pecho de la desenfada de Faón al dar el salto de Leúcaedes. Varias son las composiciones, en las poesías líricas de la Sra. de Avellaneda, que están inspiradas por este sentimiento. Todas ellas pueden colocarse entre las mejores; pero la que á mí ver descuellta sobre las demás es la que lleva por título Amor y orgullo. La hermosa María, olvidada de su ingrato amante, lamenta su humillación y aún ama al que la ha causado. No podemos menos de transcribir aquí algunos de sus sentidos ayes; la hermosa María exclama, hablando con su corazón:

¿Qué esperaste ¡ay de ti! de un pecho helado,
De necio orgullo y presunción hinchado,
De víboras autófago?
Tú que anhelabas tan sublime objeto,
¿Cómo el capricho de un mortal sujeto
Te arrastras abatido?

¿Con que velo tu amor cubrió mis ojos,
Que por flores tomé duros abrojos
Y por oro la arcilla...?
¡Del torpe engaño mis rivales ríen,
Y mis amantes ¡ay! tal vez se engrían
Del yugo que me humilla!

¡Y tú lo sufrís, corazón cobarde,
Y de tu servidumbre haciendo alarde
Quiéres ver en mi frente
El sello del amor que te devora!
¡Ah! velo pues, y báliese en buen hora
De mi baldón la gente.

¡Salga del pecho, requemando el labio
El caro nombre, de mi orgullo agravio,
De mi dolor sustento!...
¡Escrito no lo ves en las estrellas
Y en la luna apacible, que con ellas
Alumbra el firmamento!

¡No lo oyes, de las auroras al murmullo!
¡No le pronunciá, en gemidor arrullo,
Lo tórtola amorosa?
¡No resuena en los árboles, que el viento
Halaga con pausado movimiento
En esa selva hojosa?

De aquella fuente entre las claras líneas
¿No le articulan invisibles ninas
Con eco lisonjero?...
¿Por qué callar el nombre que te inflama,
Si aun el silencio tiene voz, que aclama
Ese nombre que quieres...

Nombre que un alma lleva por despojo;
Nombre que excita con placer enojo,
Y con ira ternura;
Nombre más dulce que el primer cariño
De joven madre al inocente niño,
Copia de su hermosura.

Y más amargo que el adiós postrero
Que al suelo damos donde el sol primero
Alumbró nuestra vida.
Nombre que halaga, y halagando mata;
Nombre que hiere, como serpe ingrata,
Al pecho que le anda.

Hay otra clase de poesía lírica en la que también se da prueba de exquisita sensibilidad y de imaginación creadora; la que describe la naturaleza exterior y los sentimientos e ideas que intunde en el alma. Esta clase de poesía que pinta el mar, la noche, la aurora, las estrellas, los bosques y las flores, corresponde al paisaje en pintura; y según algunos críticos, era poco conocida y cultivada de los antiguos clásicos. Sea como sea, pues no nos incumbe dilucidar aquí la cuestión, no puedo menos de dar por cierto que la poesía descriptiva suele ser brillante en España, por la pompa y sonoridad del lenguaje, por la abundancia de imágenes y epítetos y por los raptos de la fantasía; pero casi siempre se funda en muy somera observación y en muy poco detenida y reposada contemplación de la naturaleza; así es que peca de falsa, de fría, de amanerada ó vaga. Claro está que el poeta que describe los cielos no es menester que sea astrónomo, ni botánico el que habla de yerbas, plantas