Unión Ibero-Americana (1905-02-01 00:00:00), página 9

ción de lo real que se nota en Las Meninas, Las Handeras y en algunos de sus retratos de bufones, de amigos o personajes de reja estirpe.

Las figuras de esos dos cuadros, el Bobo de Coria, Antonio el Inglés, las efijes del conde-duque de Olivares, los retratos del príncipe Baltasar Carlos, una figura-busto de Felipe IV, Esopo, Mentipo, Martínez Montañez, Pabilllos de Valladolid y varios otros inimitables retratos dan, sin discusión posible, la más sorprendente manifestación de vida i carácter á que puede llegar la pintura.

Los mas admirables retratos de Holbein i Durero, de Van Dyck i Rubens, de Rafael i de Rembrandt, de Leonardo de Vinci, Ticiano i Tintoretto, resultan fríos, muertos, si se les compara con los de Velázquez; no se las pupilas inmóviles, en los pesados párpados i en la blandura enfermiza de la cara, toda la pequeña i materialismo de un carácter que denotaba los síntomas inequívocos de la dejeneración.

I qué contraste si pasamos de esta obra al retrato,—majestuosa sobre toda ponderación—del viejo Martínez Montañez, en actitud de modelar la efije de ese mismo Felipe IV. Qué viril i acentuada la expresion de la cabeza; qué notable la construcción de la figura; con cuánta naturalidad observa a su modelo; i qué verdad en el movimiento del brazo derecho. Este retrato resulta vivo, distinguido, sin la menor afectación i revela mui acertadamente el carácter del escultor Martínez Montañez. Tal obra (copiada de mano maestra por el pintor chileno

BUENOS AIRES.—Casa de Gobierno.

sienten en las figuras de esos maestros ni las palpitaciones de la vida, ni las vibraciones misteriosas del espíritu que, de manera milagrosa, al parecer, se ajitan en las fisonomías de algunos personajes del eximio artista español.

En la cara imbécil del Bobo de Coria hai un poema de tristeza infinita. Este retrato es la inconsciencia mental personificada. Al primer golpe de vista, se descubre en la surisa de bienaventurado al hospiciano autómata, feliz quizás en el limbo de sucretismo; cerebro maquina, apto apenas para los instintos de la vida animal inofensiva; corazón atrofiado, sin brios para sentir el aguijón de las pasiones; alma enferma, ciega i sorda; lengua muda para articular las candentes palabras del amor o del odio.

En el mas revelador i expresivo de los retratos de Felipe IV,—un busto ejecutado tal vez en cuatro o cinco sesiones,—está aquel Filipo el Grande (que así solían nombrarle sus subditos i cortesanos) tal cual era como hombre, sin máscara ni engañadores oropeles, sin las efimeras esterioridades del rei omnipotente, señor de honras, vidas i haciendas. En esa tela es Felipe IV lo que fué ante todo, desde su juventud hasta su muerte: esclavo de sus debilidades mundanas, Don Juan de vulgares amores, perseguidor de monjas, amante de marquesas entradas en años, buscador de aventurillas de media noche, al amparo de puertas escusadas, en los camarines del Retiro o en las celdas tenebrosas de San Plácido. Por eso Velázquez, al retratarle en la mencionada tela, parece que le hubiera sorprendido en los labios entreabiertos i cansados, en señor Valenzuela Puelma) marca la cumbre de la perfección a que se puede aspirar en la pintura de retratos.

Mucho se podrá decir en alabanza de otros retratos del mismísimo autor, que representan a Felipe IV, al Príncipe Baltasar Carlos, a la Infanta Margarita María, á varias Reinas de España, al Infante don Fernando, al conde-duque de Olivares, a tipos andrajosos, a cuanos i bufones. Pero, entre estas obras, he de detenerme en un ligeró examen crítico de las que mas vivamente me han impresionado,—impresion que no se borrará nunca de mi memoria.

Admirables son, como ya lo he dicho, el retrato-busto de Felipe IV, el de Martínez Montañez i el del Bobo de Coria. Sin embargo, hai muchos mas que fueron pintados con todos los sorprendentes recursos de sus geniales i personalísimas cualidades. El de Pabilllos de Valladolid, actor, jugador o lo que fuera, es una obra notabilísima por la fuerza de vida que tradía la fisonomía, por el expresivo movimiento de los brazos i por la actitud general de la figura. La cabeza, la mano izquierda i la manera como esta tratado el traje de Pabilllos son modelos de habilidad técnica. Toda la obra constituye una de las numerosas muestras que dio Velázquez en materia de verdad i justicia de color, sin una sola nota que desentoné o haga mal á la armonía del conjunto.

Iguales i tan características cualidades brillan en los retratos-estudios conocidos con los nombres de Esopo i Mentipo, viejos personajes de la pereza i la miseria, que aun hoy día se suelen encontrar en las calles de Ma-