Unión Ibero-Americana (1907-03-01 00:00:00), página 19

tras el público olvida entre soecismos de dicción la pureza del idioma y entre un farrago de obras extranjeras, muchas veces insignificantes, el mérito y hasta los nombres de nuestros grandes autores.

Por eso merecen unánimes elogios las empresas y los literatos que popularizan los géneros típicamente españoles, porque del mismo modo que sería inaudito dejar perderse las bellezas arquitectónicas de nuestros templos medievales sin intentar entender á las restauraciones necesarias, es absurdo también dejar morir en el olvido nuestros gloriosos monumentos literarios por falta de restauraciones que les permitan sostenerse en nuestros tiempos con la admiración que merecen. Esta obra justa y patriótica al par, la han realizado D. Francisco F. de Villegas—Zeta—y la empresa del teatro Español, refundiendo y representando una de nuestras joyas dramáticas más analizadas por la crítica extranjera, á causa de sus analogías con el Fausto: El mágico prodigioso, de Calderón de la Barca.

El mágico prodigioso, descartado casi totalmente en la refundición de las mutaciones tan frecuentes en las comedias del siglo XVII, resultaría admirable y grandioso en el dilatado escenario de unas Aradas, donde escenas como la de la tentación de Justina producirían un efecto sorprendente en un medio más extenso y más real del que permite finger un teatro moderno.

Admirable es el estudio del ambiente escénico que Fernando Mendoza ha introducido en el teatro que dirige; las obras en él representadas suelen estar exentas de los anacronismos que han abundado siempre en la escena y que aun resultan risibles en las óperas del Real; mas comprendiendo que lo maravilloso es en nuestros días un resorte de ambiguos efectos, ha descartado los detalles de magia, casi en absoluto, sumiendo en sombras el escenario en los instantes en que lo prodigioso, de no resultar ejecutado con admirable precisión, podría convertirse en ridículo.

ARGENTINA: CORRIENTES.—Cascada La Cazuela.

El éxito obtenido demuestra el acierto de la exhumación. La compañía Mendoza-Guerrero eligió para inaugurar la temporada la obra refundida por Villegas, y la inauguración del Español constituyó una solemnidad artística: literatos, poetas, críticos, autores, un público de estreno, como diría Echegaray en El crítico incipiente, llenó el teatro. Pero no sólo el arte literario brilló en todo su esplendor: las artes plásticas, desde los primeros de colorido, con escultórico relieve, hasta las escenas más secundarias, produciendo un conjunto tan estético, que nadie en el mundo lo hubiese soñado para realizar su obra. La propiedad de los trajes convertía á los actores en estatuas vivas y animadas; los ropajes tenían la doble flexibilidad de los paños de las esculturas helénicas, que al través de los pliegues delataban las formas embellecidas, y la gama de color estudiada en togas y mantos convertía los grupos escénicos en pinturas de las catacumbas por la semejanza de tonos, indumentaria y actitudes.

Las decoraciones secundaban los designios del Sr. Villegas, que enamorado de la grandiosidad de la creación calderoniana, la ha hecho resurgir en un ambiente amplio y abierto, que podrá comprobar la fácil adaptación de nuestras obras clásicas á las representaciones al aire libre, más generalizadas en Francia de día en día.

El Sr. Villegas había suprimido con gran acierto las lecciones mágicas del maestro Lucero y variado la apoteosis final en que Luzbel cabalgaba en la sierra fantástica que, desde el poema del Cid hasta Calderón, figura reiteradamente en las tramas religioso-caballereces.

La refundición no se limita á estas modificaciones; el trabajo ha sido de fundición verdadera, de la fusión que reclamaría una lata mineral, rica en metales preciosos, privados de brillar en toda su esplendor por la abundancia de la gama mezclada con ella, ha sido trabajo de crisol del que ha surgido, con prolíficas operaciones de alquimia literaria, el argumento depurado de concepticísmos, de amputosidades y de episodios, que cual los amores de los criados, constituyen unridíbile escena tan burda como indigna del tapiz en que con suavidad de colorido se destacan los personajes principales. Incidentes y retruécanos, como los del alternativo en los amores de Moscó y Clarín con Líbia, colocados á continuación de la admirable escena de la fascinación de Justina, desvanecían con grosero contraste la intensidad poética de aquello situación sublime. Y la piedad, inherente al cultivo estético que espíritus tan elevados como el del Sr. Villegas rinden á nuestros grandes ingenios, ha de consistir en ese precisamente, en aqüilatar todas las bellezas y en atenuar, con indulgencia de enamora-