Unión Ibero-Americana (1905-02-01 00:00:00), página 5

Año XIX.—Número extraordinario. 28 de Febrero de 1905.

Unión Ibero-Americana

Alcalá, 65.—MADRID

DIRECTOR: LUIS DE ARMIÑÁN

Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, España, Guatemala, Haití, Honduras, México, Nicaragua, Paraguay, Perú, Portugal, Puerto Rico, Santo Domingo, Uruguay y Venezuela.

Noticia importante.

Desde este número empieza á colaborar en la revista de la UNIÓN IBERO-AMERICANA el cultísimo crítico y literato don Manuel Bueno.

ECHEGARAY

Nuestra publicación se asocia al homenaje que la Patria tributa á uno de sus hijos más eximios, con motivo del premio conquistado entre todos los sabios y benefactores de la humanidad.

Echegaray, por lo múltiple de sus conocimientos y lo variado de sus aptitudes, pertenece á esa raza de intelectuales que van señalando en todos los pueblos las etapas del progreso humano.

Como Galdós y Castelar, Echegaray no nos pertenece exclusivamente y su fama es patrimonio y orgullo de toda la raza latina.

Seguir la vida de Echegaray y de sus obras es hacer el proceso del progreso de su patria y quizás el de su raza en el pasado siglo XIX. Romántico, creador, personal, él es algo más que un poeta y un autor dramático, es el espíritu de la España que vivieron nuestros padres y hemos vivido en parte nosotros. Sus grandes y sus miserias reflejanse en la obra de Echegaray, sublimé á veces, vulgar á trechos, pero en lo hondo compleja, varia y extensa como el corazón del hombre.

Hermano su talento del de Hugo, si no llega á la grandeza casi única de éste, acercasele en algunos momentos, superándolo en la sátira.

Echegaray, como todos los privilegiados, es múltiple en condiciones y aptitudes. Político, economista, matemático y poeta, es, sobre todas estas cosas, autor dramático, creador de un mundo ficticio que refleja la potente armonía de un cerebro que reviste artificiosamente sus tesis para convencer y seducir con el gesto soberano de su trágica musa.

Los jóvenes de hoy, los que, influidos por los nuevos apóstoles modernos, buscan en el teatro la vida como ella es, menuda y triste, dolorosa y pésima, sin arrojarla de sus naturales cauces, sienten por el teatro de Echegaray instintiva antipatía, culpándolo de dislocado y antihumano; los jóvenes de la presente generación literaria no le perdonan el que huya de la verdad para fingirla con todo un mundo de fantasmas y de automatas que proceden siempre contra la lógica corriente y viviente.

Así es y en parte tendrían razón sus acusadores si para el juicio bastara el examen de la obra con separación del medio. Pero creemos modestamente que Echegaray, creando su teatro tal como es, responde al sentido psicológico de su tiempo, y que como Dumas y Hugo, él procedió del único modo que podía y dentro de esa trayectoria de la que no puede separarse el talento, sin escalar las alturas casi divinas de los superhombres.

El teatro de Echegaray es algo grande y mágico, hecho con escoria y con oro, que puede asegurarse pasará, sin que nadie pueda negarle esa suprema chispa; es algo, que es en definitiva lo que marca lo extraordinario. Negar esto es casi ceguera.

Pasarán los pequeños y los medianos, los hoy glorificados y hasta adorados, porque para asegurar el fallo de la historia se necesita algo más que acertar, es necesario llegar á la cúspide, y cerca de esas cumbres está la obra de Echegaray, sin que nadie pueda hacerle descender, aun cuando amontone por millares los cargos y aglomere por millares los defectos.

Tengo ante mí nueve tomos de obras dramáticas de Echegaray, y aún me faltan las últimas. La labor del teatro echegariano, con sus arranques de lirismo catenturiento y sus supremos afanes doloridos, todo aparece en las menudas letras de sus dramas. El genio de Echegaray es fecundo, sus obras innumerables, sus personajes todo un mundo. Posee esa rica yena que heredó de sus antepasados Lope y Calderón, y como ellos el creador puede enorgullecerse de su prole.

El libro talonario, La esposa del vengador, La última noche, En el puño de la espada, Un sol que nace y un sol que muere, O locura ó santidad, Morir por no desesperar, El gran galateo, Vida alegre y muerte triste, Un crítico incipiente, Sic vos non vobis, Marianna, El loco diós... y muchas más hasta llegar á su última y bien reciente, A fuerza de arrastrarse—que ha sido el éxito de este año en el Español—prueban sobradamente la facundía de ese manantial que no se agota, que de continuo fluye borbotando dolores, cantando la vida, llevando la fecundidad de su estro al teatro castellano, al que viene nutriendo desde hace treinta años...

La especial manera de Echegaray, y por la que es más combatido, se caracteriza por lo rectilíneo de la concepción del poeta.

Echegaray construye el ideal edificio de sus creaciones como el arquitecto su obra, y con un supuesto, casi siempre audaz, emprende el camino, resuelto á llegar al fin que se propuso, haciendo que la ficción le obedezca sin vacilación, violentando á veces la verdad y llevando á los personajes, sea como sea, á la demostración de la tesis que se propuso resolver. Es quizás éste su mayor y único defecto. Tiene en este punto gran semejanza el teatro de Echegaray con el de Victoriano Sardou, aun cuando es mucho más elevada y noble la manera de Echegaray, que se acoge á los momentos trágicos, buscando en ellos la mayor fuerza de sus éxitos.

Ese teatro novísimo, que quiere que el teatro sea copia exacta de la vida, reflejo de los dolores y alegrías