Unión Ibero-Americana (1906-01-01 00:00:00), página 18

sola con su telar i con sus flores
habita Narecis la encajera.
Encantaba aquel nido. Desde lejos
convidaba á volar. En sus balcones
crecían malvas en barriles viejos
i en su huerto claveles á montones,
pelargonias ardientes, cardenales
i alégros melocotóns empolvosos;
i un rosal que atestado de rosadas
aplastaba el alero con sus rosas.

Yo no sé por qué esta larga y delicada narración, de la que conozco el principio, me recuerda la sencillez patriarcal de D. Ramón de Campoamor.

Debería estar aquí íntegra la poesía «Bajo el yugo», porque une á la eficaz descripción la enjundia del asunto:

La tierra erial cruja
bañada por el sol del mediodía,
i sobre las colinas removidas,
como en pinturas que la nieve aplasta,
por el yugo implacable domenados
iban los bueyes, de mirada casta.

Tras de ellos camina el boyero, envapado en sudor y retando al cielo y á su suerte. Cuando los dos musculosos animales tomaban respiro, jadeantes, pinchábalo él con su aguijada y exclamaba con furor: ¡Malditos!...

¡agrega en su mudo pensamiento
el villano violento:
buen nacido, buen pres... i la muda
yunta manabía pendiente ruda,
i descendía por la falda opuesta
i otra falda subía y otra cuesta;
en tanto que en la vega, que verdeaba,
debajo de los árboles estivos,
el noble toro mujidor seasteaba
en medio á los rebaños pensativos.

Si es verdad, como dice Valle Inclán, que es poeta, y hasta genio, el que logra acoplar dos palabras ó dos ideas que ninguno hubiera unido hasta la fecha, yo le brindo al estilista delicado este fragmento de verso:

Recojitanso al bosque los zorzales
i en la tibia extensión, roja i escueta,
una cálida tinta de violeta
sonrosaba colinas y jarales.

Quizás por una combinación extraña, le parecerá al vate que el color rosa es una mezcla del verde y del violeta. Yo lo acojo, porque para mí no hay extravagancias en el arte. Este no es más que la visión de la naturaleza á través de un temperamento. Y se dan casos hasta de colorar las palabras y de armonizar las visiones...

A esa hora del crepúsculo llega al campo el amo y señor de todo aquello. El campesino, rendido por el diario trabajo, duerme. Y

al verlo el amo, que la estancia jira,
cual mastín que á la presa carga ciego,
rompió su fusta, rebosante en ira,
sobre el pecho desnudo del labriego;
i con voz que á las aves espantaba
«¡que te duermes! rugíale el bandido:
¡ahí bestia! la tarde aún no se acabó
i tú te estás como un ladrón dormido!...»

He aquí otro contrasentido que me permito brindar también á Valle Inclán. El hablar de un ladrón dormido me parece una genialidad...

El campesino despiértase turulato y alejáse devorando su rabia.

Desde entonces la yunta i el boyero,
bajo el yugo común que los fatiga,
de aquel campo hasta el guijo postrímero
riegan, arando, con su sangre amiga.

Sin descender á detalles, me parece muy hermosa esta composición, y sobre todo, revela un observador y un poeta.

Consté que no tengo el gusto de conocer al Sr. Dublé Urrutia.

Hay momentos en que trae á las mientes el recuerdo de las dulces églogas de Pascoli, y en otros parece estar ante la brillantez de matices de Salvador Rueda. (Pascoli y Rueda son pintores, y si el primero emplea los tonos fríos de los artistas del Norte, el segundo vacía su paleta rica en coloraciones calientes que aturden como la risa loca de las andaluzas.)

Es también de admirar en el poeta chileno la precisión con que se expresa, sin pulir el verso, pues claramente se ven surgir sus poesías espontáneas, sin trabajo de retoque.

Veintiséis composiciones forman el libro. En la de introducción expone su deseo de cantar siempre á su tierra. No enumeró todas las que figuran, pero no quiere pasar sin citar: «El caracol», historia de amor envuelta de crisas marinas i azules de espumas; «En el fondo del lago», cuento de niñera deliciadamente narrado y aderezado con una deliciosa pintura de la escena; «Las minas», clamor generoso en pro de los hombres que se asfixian en la mina de carbón bajo el mar; «Procesión de San Pedro», festiva descripción de costumbres chilenas; «A la hora de la baja marea», «La heredad perdida», «El estero», y otras.

Para terminar, yo bien diría algo acerca de la ortografía semirracional que ellos han dado en llamar americana. Suprimir la y escribirlo todo con j. Verdaderamente es de pensar en la conveniencia de que nosotros hagamos lo mismo. Hoy día, á medida que aumenta el número y la extensión de los conocimientos, exigimos una resolución de lo superficial. Romper la tradición no es cristalizarse. Cortemos ramas al árbol para que crezca vigorosamente. Declaremos la guerra á los acentos, á las hachas y las letras del mismo sonido. Para mí el ideal sería expresar una idea con la menor cantidad de palabras y letras...

Benito Buylla.

Á la memoria del insigne poeta y filósofo
DON RAFAEL NÚÑEZ
EN EL 10.º ANIVERSARIO DE SU MUERTE

¡Cantor de los sublimes Ideales (1),
que en versos inmortales
reflejaste las luces de la Historia!
Vengo, empapado mi laud en llanto,
á modular un canto
al borde de tu lápida mortuoria.

El viento gemidor el ala bate,
audaz la mar combate
las duras peñas... Con la noche á solas,
recostado en tu yerto monumento (2),
levantaré mi acento
al ronco son de las soberbias olas.

Perdóname, poeta, si mi lira
temblorosa suspira
al llegar de tu gloria á los altares,
trayendo sólo, cual mezquina ofrenda
de admiración en prenda,
el trémulo sonar de mis cantares.

Mas yo sentí tu voz rozar mi frente:
te contemplé rugiente,
despechado, lanzar de duda un grito;
de una pasión torcérte en la agonía,
vencer su racha impía...
¡Y arrojarte después tras lo infinito!

Yo vi en tu melancólica esperanza
mucho de la añoranza
que tiene la penumbra de la tarde;
mas si en buscar á la verdad te empeñas,
cuando ella sueñas,
es tu canto cual sol que al zanit arde.

Nacido en la ribera del Oceano,
su grito soberano
grabó sus vibraciones en tu acento,

(1) Título de una de las más hermosas composiciones de Núñez.
(2) En Cartagena se ha erigido este monumento, que es notabilísima obra de arte.