Unión Ibero-Americana (1904-12-01 00:00:00), página 31

Lech (Hércules).—Anatomía externa del cuerpo humano para el uso de los pintores y escultores.
Lemoine (Alberto).—De la fisonomía y la palabra.
Lichtenauer.—Aritmética y Geometría del cuerpo humano; 1764.
Lodat.—Estudio de Iconología médica sobre las relaciones en el Arte del dibujo y la Medicina; Montpellier, 1833.
Lomazo (Juan Pablo).—En su Tratado general de Pintura hay muchos datos curiosos de Anatomía expresional.
Ludwig Choulant.—Catálogo de anatomías artísticas.
Marshall (John).—Anatomía artística.—Inglés.—Folio.
Martín.—Anatomía de artistas; 1827.
Martínez (Josépe).—Hay su conocida obra atinados juicios sobre Anatomía artística.
Martínez (Crisóstomo).—Eminente pintor y grabador valenciano.
Se cita por muchos autores de este artista una obra de Anatomía para el uso de artistas, que no ha existido nunca.
Crisóstomo Martínez intentó en el siglo XVIII un trabajo de Anatomía, dando á las láminas una gran importancia y que es acaso lo más notable hecho en su tiempo, pero no hizo más que las láminas que se conservan en Mérida; en el Archivo Municipal de Vélez-Málaga. El Sr. D. José Vives Ciscar publicó un estudio sobre Martínez, y el Sr. Barroso otro muy notable. Choulant publicó una de las láminas; que es admirable; nosotros poseemos fotografías directas de las más interesantes.
Martínez M.—Catecismo de la naturaleza (alemán).
Massagyi (Pablo).—Anatomía para uso de los estudios de escultura y pintura; Florencia, 1816
Medico (José del).—Anatomía para el uso de los pintores y escultores; Roma, 1811.
Mendoza (Francisco).—Tratado de Pintura.—Trae observaciones de las proporciones y forma humana.
Mohsen (J. C. W.).—Anatomía artística, (alemán), 1777.
Monet (Carlos).—Estudio de Anatomía para uso de los pintores.
Montabert.—En su tratado de Pintura hay bastantes datos de Anatomía artística.
Montañés (Bernardino).—Anatomía pictórica; Zaragoza, 1857.—Obra manuscrita, inédita.
Mor (Jacobo).—Anatomía al uso de pintores y escultores; Viena, 1679.
Pacheco.—En su Arte de la Pintura hay muchas ideas y datos útiles.
Palomino.—Tiene, en lo que trata de Anatomía en expresión, un buen concepto.
Parada y Santín (José).—Anatomía pictórica.—Ensayo de Antropología artística, precedida de un prólogo del Excmo. Ilmo. Sr. D. Julián Calleja, y un informe del Claustro de Profesores de la Escuela especial de Pintura Escultura y Grabado de Madrid, 1894. Obra premiada en las exposiciones de Manila, 1894; medalla de plata; Moissac, Grand-Prix, 1896; Logroño, 1897, medalla de oro; Arcachón, 1897, diploma de honor, Burdeos; 1900, gran premio de honor; París, 1902; diploma de gran premio de honor.
Perger (Antonio).—Estudio anatómico del cuerpo humano para doctrina de los artistas; Viena, 1848.
Pino (Pablo).—Estudios de Anatomía artística.
Pogossian Amest (Cornelio).—Principios de los conocimientos de la Anatomía del cuerpo humano; Amsterdam, 1783.
Poblet (Vicente).—En su tratado de Pintura trae su estudio de Anatomía.
Pomponio Gaurico.—Observaciones sobre Anatomía artística.
Porta (Juan Bautista).—Fisonomía; obra clásica.
Pousin.—Estudio de Anatomía y proporciones sobre la estatua de Meleagro, 1855.
Preiser.—Ee la Anatomía al uso de los pintores: colección de Andrés Vesalio hasta nuestros días.
Próspero Bresano.—Papeles sueltos sobre Anatomía.
Rieckel: Federico.—Anatomía artística.
Lichler (Paul).—Anatomía artística; Paris, 1830.
Rocher (Carlos).—Tratado de Anatomía elemental, de Antropología y de Etnología aplicada á las Bellas Artes; Paris, 1866.
Ronillet.—Proporciones.
Resenmüller (Juan Crisóstomo).—Prodromos anatómicos; Leipzig, 1813.
Rubets (Juan Bautista).—Tratado de Anatomía para uso de los pintores; Paris, 1803.
Rubens (Pedro Pablo).—Teoría de la figura humana.
Sagredo (Diego de).—Medidas del romano, etc.: obra rara, cuyo estudio debemos á la amabilidad del eminente bibliógrafo Sr. Zarco del Valle.
Saurot (Joaquín).—Instrucción á las artistas sobre proporciones.
Salvador Gómez (Vigente).—Cartilla y fundamentales reglas de Pintura; Valencia, 1674.
Salviati (Juan Bautista).—Tablas anatómicas para los pintores y escultores; Bolonia, 1814.
Saumon (E.) y Amuligh. Médico el primero y el segundo profesor de dibujo anatómico en Leipzig.—Estudios anatómicos para artistas.—Prólogo de Vet-Haus-Schuon, 1841.
Sausage (Juan Guadberto).—Anatomía del gladiador combatiente; Paris, 1812.
Schüll (Carlos).—Llave proporcional de las proporciones del cuerpo humano; Stuttgart, 1845.
Schiller.—Altas de Anatomía artística.
Seiler (Guillermo).—Anatomía del hombre, para artistas, publicado por Günlerst-Stuttgart, 1843.
Séroux d’Aguesseau.—Contiene un curioso cuadro demostrativo de los progresos de la expresión hasta Rafael.
Shadock (Polycletto).—Fisonomía nacional, 1764.
Sijsebel (Lamberto).—Adán: planchas anatómicas corregidas por Francisco Miguel Díazdier.
Silva-Sastur. Libro de proporciones: Saneripto (citado por Queutelet Calleja Oloriz).
Simpson (Jorge).—La Anatomía de los huesos y músculos aplicable al bello arte; Londres, 1825.
Simonspe Smit (Samuel).—Variedades de complejión en la figura humana.
Sué (Juan José).—Elementos de Anatomía para los pintores; Paris, 1788.
Tortebat (Francisco) y Roger de Piés. Anatomía acomodada á la Pintura y Escultura, 1668.
Thomson.—Anatomía para artistas. Inglés.
Uguzzoni (Leopoldo).—Elementos de Anatomía externa; Milán, 1829.
Vatetz.—En su Diccionario trae un completo tratado de Anatomía, especialmente sobre la expresión.
Velasco.—Anatomía aplicada á las Bellas Artes; Bruselas, 1838.
Wheeler.—Manual de Anatomía para el arte; Londres, 1846.
Vies.—En su tratado escribe curiosas ideas sobre expresión; la parte anatómica no ha podido ser traducida por completo.
Vitruvio.—Estudia las proporciones.
Zeising.—Proporciones; Leipzig, 1854.

Espero de los eminentes artistas suramericanos enseñanza y consejos, que desde luego prestarán elementos de progreso y perfección á las enseñanzas de la Escuela especial de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid.

Así también nuestros estudios puedan servir en las escuelas nuestras hermanas de América.

Debemos unir nuestros esfuerzos todos los artistas de raza latina y demostrar en un abrazo artístico lo que puede de la unión de tantas inteligencias y voluntades enlazadas por la idea étnica y por el idioma, vestido peregrino de las dos culturas.

España, como una anciana enferma que entra en convalecencia, se apoya cariñosamente en sus hijas las Repúblicas americanas, hermosas adolescentes que han de tener bien pronto una espléndida belleza al consolidar su fuerte y dilatada juventud; ellas darán sabia intelectual á su madre, como de ella la recibieron, y con la amarga experiencia de una y las pujantes horas juveniles de las otras, podrán acaso, en un gran nación nacionalidad intelectual hispano-americana, ser las portadoras del estandarte del moderno progreso, y alcanzar el ideal de la raza luchadora y creadora por excelencia y digna de tener en sus manos el cetro de la humanidad, y sobre su frente, donde el sol quiebra sus rayos más ardientes, viva la ardiente presencia de las artes y de la poesía.

José Parada y Santín,
Catedrático de la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid.