Unión Ibero-Americana (1904-12-01 00:00:00), página 30

ricanos.—Tatuaje.—Estigmatizados.—San Francisco de Asís, etc.—Estudios de Maruy.
Fisionomía.—Su historia.—Su certeza.—Arístóteles, Porta, Juan de Dios Huarte y Labater.—Sistemas modernos.—Simpatía y antipatía.—El conjunto.—Importancia de la silueta.
Los rasgos fisionómicos en particular.
La mano del hombre como verbo del progreso de la humanidad.—Formas de manos y vacíos.
Expresión.—Líneas expresivas de la naturaleza.—Le Brun y Humber de la Belle Époque fundamentales.—Canaletta.—Acorde expresivo del dolor.—Idem de la alegría.—Limitación de la expresión por las artes plásticas.—Máscaras japonesas.—Breve ojeada de la expresión humana en el arte.
El retrato como monografía del ser humano.
¿Existe un tipo criminal?—Tipos geniales.
Estudios de la actitud expresiva, hechos prácticamente, complementando con el modelo vivo.
Seres no reales, creados por las teosofías y el arte.—Sáturos, tritones, centauros, sirenas, etc.; demonios, duendes, espíritus familiares, etc.—Concepto antiguo y moderno de los monstruos.—Curiosas ideas de San Isidoro de Sevilla.—Teratología.—Anatomía comparada.

Etnología.
Concepto del estudio de las razas.
Antigüedad del hombre en la creación.—Unidad de la especie humana.—Adán y Eva.—Cómo debe representarse el arte.—Opiniones sobre el emplazamiento geográfico del primer ser.
División de las razas.—Jáfetica.—Mogólica.—Etiópica.—Subrazas. Americana.—Malaya
Razas prehistóricas.
Rápida ojeada sobre emigraciones de las razas antiguas en los pueblos históricos.—Razas de España.—¿Existe un tipo nacional?—Sus caracteres.—El Greco-Tristán.—Velázquez.
Ejemplos de aplicación: La crucifixión de Cristo, bajo el punto de vista de la antropología artística.

Asimismo, no con la prevención de una bibliografía, sino como una lista incompleta, publicamos la indicación de algunas obras de la especialidad, rogando a los ilustres artistas y profesores americanos que la completen, dándonos a conocer las obras que falten.
Amerindio del Sur, sólo conocemos la del profesor de Agua Caliente, Dr. Jesús Díaz de León, notable por su buen concepto.
Alberti (León Battista).—Tratado de pintura.
Araoz (Telesforo).—Estudio de las proporciones.—La fotonía instantánea y las actitudes.—Manuscritos.
Areco y Castro (Celestino Nicolás).—Conversaciones sobre la escultura.—Estudio notable de proporciones.
Arfe y Villafrane (Diego).—De varia consommación.—Trae octavas de anatomía descriptiva y un estudio de proporciones, siguiendo a Durer.
Bardón (Miguel Francisco Andrés).—Tratado de Anatomía para los pintores.—París, 1770.
Benedetti (Doctor).—Anatomía artística.
Berger (Fernando).—Manual para uso del estudio anatómico del cuerpo humano, sobre todo para la ilustración de los artistas.—Berlín, 1842.
Bertinatti (Doctor J.).—Anatomía pictórica.—Milán, 1837.
Blanc (Carlos).—Gramática de las artes del diseño.—Obra ingeniosa y de excelente estilo, pero de erróneas ideas respecto a algunos extremos relacionados con la Anatomía artística.
Broca (Mateo Van).—Lecciones de dibujo, 1821.—Disertación sobre las diferencias de la fisonomía de los hombres y la belleza de las estatuas antiguas.
Brave (Juan).—La anatomía de la Pintura.—Londres, 1769.
Bonavera (Domingo).—Notomía del Ticiano.
Besio.—Tratado elemental de dibujo.—París, 1801.
Bossi (José).—Tablas anatómicas, publicadas bajo la dirección de los pintores Sogni (José), y Seri (Juan), Milán.
Botman.—Curso de Anatomía para el uso de los artistas.—París, 1788.
Bouchardon (Edmundo).—La Anatomía necesaria para el uso del dibujo.—París, 1741.
Bouton (Jean).—Discursos apologéticos de la pintura. Contiene curiosas observaciones aplicables.
Caldani.—Reflexiones sobre el uso de la Anatomía en la pintura italiana.—Venecia, 1808.
Campier (Pedro).—Las obras de este médico artista son lo más notable escrito de las ciencias aplicadas al arte.
Carducio (Vicente).—Diálogos de la Pintura.
Caris.—Tratado elemental de Anatomía. Trae un sistema Cesio (Carlos).—Anatomía del pintor.
Cornelio (Hermanos).—Elementos de pintura. Estudian las proporciones humanas.
Cousin (Juan).—En su tratado de dibujo estudia un sistema de proporciones que ha sido muy copiado.
Duerer (Carlos).—Las emociones en el hombre y los animales.
Deretil.—Diseño de proporción, 1747.
Duchenne.—Mecanismo de la fisonomía humana. Notable obra sobre expresión, norma y modelo de muchos trabajos posteriores.
Duerer (Alberto).—Simetría. Obra admirable.
Duval (Matías).—Elementos de Anatomía para los artistas.
Duval y Couffier.—Anatomía artística.—Anatomía de los grandes artistas.
Esguillart (José).—Cartilla de principios de dibujo según los mejores originales que posee la Academia de Nobles Artes; Madrid, 1797. Trae un conciso estudio de Anatomía y proporciones.
Esquivel (Antonio María).—Anatomía pictórica. Obra muy notable, atendida su época.
Farcado y Couderminas.—Anatomo-fisiología artística. Obra que incluye ya estudios muy curiosos.
Florez (José).—Sobre la belleza de la mujer. Proporciones, 1540.
Festelen.—Conferencias sobre proporciones, 1696.
Fischer (Juan Martín).—Escultor. Explicación de las estructuras anatómicas para artistas; Viena, 1838. Publicó además: Demostración de la construcción de los huesos y músculos del cuerpo humano con las plantas.
Famam (Juan).—Estudio anatómico de los huesos y músculos para el uso de los artistas. Con notas por Robertson (Guillermo); Lón tres, 1883.
Fock.—Canon de Polydecto; Amsterdam, 1865.
Foster (Carlos Gustavo).—Qué artificio preside al pintor la Anatomía; 1838. En latín.
Freyer.—Anatomías para artistas.
Gamba (Alberto).—Lecciones de Anatomía. Obra notable.
Gamelin (Jacobo).—Nueva colección de orología y mio- logía.
García Hidalgo (José).—Principios para estudiar el arte de la Pintura con todo y partes del cuerpo humano, etc.
Garnelo (José R.).—El hombre ante la Estética ó Tratado de Antropología artística; Madrid, 1885.
Gaucher (Carlos Esteban).—Tratado de Anatomía para uso de los artistas.
Gautier Dagotí (Santiago).—Pintor, grabador, anatómico del siglo XVIII. Descripción de los músculos del cuerpo humano.
Genqa (Bernardino) y Esquar (Carlos).—Anatomía para el uso e inteligencia del dibujo; Roma, 1691.
Gerdy.—Tratado de la forma externa del cuerpo humano aplicable a la pintura, etc; París, 1829.
Gracht (Jacob Vasder).—Anatomía de los huesos y músculos para el uso de los artistas, 1860.
De Gris.—Tratado de Pintura con estudio de proporciones, 1700.
Gutierrez de los Ríos (Gaspar).—Noticia de las artes. Trae observaciones curiosas.
Halme-Grand.—Algunas consideraciones sobre los conocimientos anatómicos aplicables á las Bellas Artes; París, 1830.
Harless.—Libro de enseñanza para la Anatomía plástica.—Publicada por el profesor Harman.
Haj.—Proporciones, 1851.
Hogref (Guillermo).—El análisis de la Belleza escrito con la idea de mejorar el gusto; Llorona, 1761.—Obra notable del eminente pintor filósofo. Trae buenas nociones de proporciones y expresión.
Hoogstreeten (Samuel).—Anatomía pictórica y tablas de proporción del hombre, la mujer y el niño, 1678.
Joubert.—Anatomía y proporciones; 1755.
Koch.—Láminas de Anatomía del cuerpo humano para jóvenes artistas.—Con 12 planchas dibujadas; Munich, 1822.
Kolmenn.—Anatomía artística.
Lavater (Hijo).—Anatomía pictórica.—Una de las mejores obras publicadas en su época.—Traducida al francés por Gautier Fagremont y al castellano por D. Anastasio Echevarría y Gedeon; México, 1807.