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de tu acción gigantea
hallaste el mejor premio á tus afanes.

    Hoy tu nombre bendito
que á tus hijos de América conmueve
y que llevamos en el alma escrito,
lo repiten gozosos los volcanes:
¿qué importa que esta tierra no lo lleve?
¿Qué monumento más eterno y grande
que el coloso granítico del Ande?

    ¿Pudo algún día el hombre
        superar á Dios mismo,
honrando de otro modo tu renombre?
Sólo un presente recibir podrías,
en tu grandeza, complacido acaso,
del pueblo ilustre de la raza ibera.
Sabes cuál es? El fraternal abrazo
bajo una sola espléndida bandera,
de azul y blanco que su sombra diera
á una perpetua paz, ideal sagrado

        que á América traería
el invencible y eternal reinado
de la santa justicia y del derecho,
que dan honor, progreso, autonomía!
Entonces los ahora desunidos,
        por odio de partidos
ó por error de inveterada saña,
euviamos, al cabo, confundidos
un saludo filial á nuestra España!
¡Quiera el cielo que en día no lejano
en tu honor, ¡oh Cristóbal! la quimérica,
pero noble ambición acariciada,
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sin un pueblo adversario
se celebre en el otro Centenario
con la hispana república de América!

Como ustedes ven, no había razón de peso para que el Sr. Imendia hubiese puesto á sus versos el título de Lugareñas: las demás composiciones que forman el volumen tienen poco más ó menos el mismo carácter lugareño que la copiada... y además, están peor escritas.

El Sr. Imendia parece un poeta á medio formar. Sus versos vienen á ser como los que hacen aquí los estudiantes de Medicina, después de nutrir su espíritu con el Arrepentimiento y la Desesperación, achacados á Espronceda. No quiere decir esto que todas las Lugareñas sean versos desesperados, aunque algunos hay de esta clase en la sección que se titula Flores marítimas. Con decir el título de esta sección, y á poca psicología que se les suponga á ustedes, mis buenos lectores, que yo les supongo mucha, no hará falta declarar más por menudo cuáles son y deben ser las cualidades positivas y las faltas indudables del poeta salvadoreño. Ya calcularán ustedes que, fuera de unos cuantos rasgos en que se advierte cierto color local, como pedían á voz en cuello los románticos del 30, el volumen es lo mismo que todos los volúmenes de versos de cuantos principiantes en el mundo han sido y son en la actualidad.

¿Por qué, entonces, hablar de Imendia y de su obra poética? Por dos razones principalmente.

La primera es, que debemos prestar atención muy grande y muy preferente á esos pueblos del centro de América, por lo mismo que nos son menos familiares sus costumbres y su literatura, sus pensamientos y sus sentimientos, que los de las grandes Repúblicas suramericanas. Son, ya lo he dicho, los centro-americanos menores de edad por muchos conceptos, y por lo mismo, han de necesitar y agradecer mayormente la mirada amorosa de la madre Patria, la cual también puede influir en ellos de manera más directa y eficaz, que en aquellos otros llegados á la edad vi-
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ril y que por consecuencia de esto han tendido con más empeño á la emancipación espiritual. Como la dirección y la autoridad del Papa sobre los pueblos cristianos del mundo, ó muy semejante á ella, debe ser la supremacía intelectual y, si es posible, sentimental de España sobre los pueblos hijos suyos, y todos vemos que por razones naturales el Sumo Pontífice se preocupa con gran preferencia del presente y del porvenir de los pueblos en formación, de las naciones adolescentes. Por eso, aún cuando bajo el respecto literario, estimemos justo declarar que los libros y periódicos que nos envían de América del Centro no tienen el carácter de formalidad ni la importancia que los recibidos de algunas Naciones suramericanas, conviene, sin embargo, tomarlo todo en cuenta, dando á cada obra su valor relativo y á cada pensamiento ó á cada concepto su importancia.

Y aquí viene la segunda razón que me ha movido á hablar, muy á la ligera, como se ve, del libro titulado Lugareñas. El Sr. Imendia, su autor, no es un poeta de primero ni áun de segundo orden: por la sencillez de sus sentimientos y por los descuidos de forma en que incurre con frecuencia, diríase que era un poeta primitivo. Su caudal de sentimientos no es más copioso ni más complicado que el de cualquiera poeta castellano contemporáneo del Maestro Gonzalo de Berceo, y desde luego no llega á la sutilidad y delicadeza que en este insigne maestro, primer poeta castellano con estilo propio, nota quien tenga el paladar un poco fino. Por lo mismo, el Sr. Imendia, que, al tomar en las manos la lira no echa en olvido ni un instante su calidad de maestro y de maestro bueno y honrado, merece por parte de la crítica (y á ella se lo recomiendo, ya que de crítico no tengo nada), una consideración cariñosa y un respeto grande. ¡Quién sabe si estos versos del Sr. Imendia, que á cualquier gacetillero insulto le parecerían detestables, no son el punto de arranque de una historia literaria fecunda y hermosa, que sea digna continuación de la nuestra gloriosísima! Porque hace falta no olvidar que, según dice muy bien y con verdadera inspiración, el Sr. Imendia,
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sión de cuasi todos los que produjeron la pasada rebeldía á la bandera española.

Las Cortes han tomado en consideración la proposición de ley de don Rafael Gasset, para que se conceda una pensión á la familia de Cadarso, muerto en el combate de Cavite.

Más afortunados en el mar de las Antillas, la escuadra del contralmirante Cervera, llegó felicísimamente al puerto de Santiago de Cuba.

El viaje era arriesgado en grado sumo. Toda la flota americana se propuso salir al encuentro de los barcos de Cervera, y todo su empeño quedó frustrado. Marchas hábiles, certera dirección, serenidad y pericia extraordinarias, dominio de los recursos extratácticos, todo fué realizado y todo puesto en acción con resultado excelente. Así fué de ferviente y legítimo el entusiasmo en la Isla de Cuba y en España, y así fué universal el aplauso; y hondo y grave el desconcierto en los Estados Unidos, como extraordinaria la sorpresa de aquella gente.

¿Está Cervera todavía con los cuatro cruceros en Santiago de Cuba? ¿Ha salido ya de Santiago?

En estas dudas nos encontramos al presente. Ni las aclaran ni las disipan los informes oficiales ni las noticias particulares, ni quizá haga falta, porque puede ser más patriótico que sigamos por ahora en las mismas incertidumbres.

Una nueva escuadra de dos acorazados de primera clase, tres cruceros, y otros buques menos importantes, se dispone en Cádiz para salir con rumbo desconocido. Será mandada por el contralmirante Cámara, y de ella formarán parte el Pelayo y el Carlos V. Y otra tercera se está organizando también para más adelante.

Lo que no se sabe, lo que hoy no se puede suponer por falta de conocimiento sobre todos los aspectos del problema, es algo del fin de la contienda y del término de la campaña.

Patrióticamente decía al Congreso de los diputados el Sr. Romero Robledo, que él entendía que no se debían precipitar los sucesos de la
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en sus versos titulados Las plumas del indio,

    Las plumas que hace tiempo nos sirvieron
    de abrigo y de arma en la mortal pelea
    no existen ya, que al fin se convirtieron
    en las plumas creadoras de la idea.

    Hace tiempo, sí, pero no mucho tiempo, y este es el mérito y la circunstancia que se ha de tener más presente. Ya es bastante milagro que la pluma que adornaba al salvaje, hace no más de un siglo, sea hoy la que escribe poesías, la que redacta leyes y la que apunta cálculos mercantiles, aunque las poesías no sean de Homero precisamente, ni las leyes de Justiniano, ni los cálculos de Newton. Bueno es andar despacio y con mucho tiento al emprender el camino, y más valor tiene el emprenderle que no el seguirle con seguridad cuando ya está trazado.

    F. NAVARRO Y LEDESMA.
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LA PALABRA

ORIGEN Y DESARROLLO DEL LENGUAJE ARTICULADO
DE LA ESCRITURA, DE LA IMPRENTA,
DEL TELÉGRAFO, DEL TELÉFONO Y DEL FONÓGRAFO

(Estudios histórico-criticos.)

ORIGEN Y DESARROLLO DEL TELÉFONO

(CONTINUACIÓN)

Sostenido de este modo el tercer cilindro por los otros dos, era sumamente móvil y la menor vibración de la planchuela provocaba en él un desplazamiento.

Uno de los cilindros verticales comunicaba con el polo de una pila, cuyo otro polo se enlazaba directamente con el teléfono y en correspondencia con este se hallaba el otro cilindro vertical. La corriente de la pila circulaba constantemente por el circuito formado con el Micrófono y el Teléfono, y la intensidad de esta corriente era invariable mientras no se producía movimiento alguno en el sistema. Pero si se hablaba delante de la placa de madera, esta vibraba en seguida y con ella el carbón horizontal, cuyos contactos con los verticales cambiaban más
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ó menos. La adherencia aumentaba unas veces y otras disminuía, produciéndose variaciones en la resistencia total del circuito, y transformándose en corrientes ondulatorias, ejercía su acción sobre la placa vibrante del Teléfono, con una energía mucho más grande que la producida por las vibraciones de la placa telefónica transmisora.

En estas condiciones, cada choque que recibía la planchuela, repercutía en el Teléfono, y se percibía con toda claridad, no ya el ruido de un reloj, sino hasta los pasos de una mosca.

Dadas las excelentes condiciones del Micrófono de Hughes, fué aceptado, desde luego, por los electricistas más notables, y hoy forma parte esencial de los mejores teléfonos, en los que se verifican los fenómenos descritos, porque todos los movimientos de la planchuela reseñada ocasionan otros semejantes en el carbón suspendido; cada movimiento de este, produce variaciones en la resistencia del circuito, y cada variación en la resistencia del circuito provoca un sonido en el Teléfono.

Las variaciones de contacto que ocasionan en el Teléfono las vibraciones de la planchuela, no son eficaces, en realidad, sino á condición de que se modifique sensiblemente la resistencia total del circuito, y como esto solo sucede en las líneas de poca longitud, cuya resistencia es muy débil, únicamente en ellas es donde la variación se hace apreciable y produce un efecto útil.

Mas como en las líneas de mucha resistencia son insignificantes las variaciones producidas por el Micrófono, para que influyan de una manera perfecta sobre el foco receptor, se necesita recurrir á un artificio, haciendo que actúe el Micrófono sobre un circuito de poca resistencia reaccionando por inducción en la línea telefónica con el auxilio de una bobina.

Interminable resultaría este capítulo si me detuviese á describir no ya detallada sino hasta ligeramente, los innúmeros teléfonos que existen,
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cuyos distintos sistemas pueden reducirse á cuatro grupos: teléfonos de música, teléfonos electro-magnéticos de Bell, teléfonos de carbón de Edissón, y teléfonos de transmisores microfónicos.

Merced á estos poderosos auxiliares, podemos escuchar hoy desde un extremo de la ciudad los acordes de una orquesta ejecutada en el opuesto; los privilegiados de la fortuna no necesitan salir de sus casas para gozar de la audición de una ópera, y á todos nos es dado transmitir nuestra palabra con la celeridad del relámpago, en la confianza de que es escuchada á muchas millas de nosotros, con la precisión y exactitud que la escuchan los que nos rodean.

Sólo faltaba, hasta hace poco, la invención de otro aparato que nos permitiera ver al mismo tiempo la figura de la persona cuya voz nos hacía oír el Teléfono, y según leo en un periódico, tal aspiración es actualmente casi un hecho, «merced al Electro-antógrafo, ideado, construido y bautizado, sin duda, por S. N. Amstutz, electricista de Cleveland (Ohio) muy conocido del lado de allá del Atlántico.

• Es un aparato que permite obtener en la extremidad de una línea eléctrica una plancha grabada, pronta para la impresión, reproduciendo una fotografía tomada al otro extremo de la línea.
• El preliminar del aparato es un negativo del sujeto que se ha de reproducir. Este negativo sirve para engendrar un cliché sui generis, siguiendo el curioso principio de la fotografía.
• La gelatina al bicromato de potasa, es impresionada por los rayos luminosos de un modo particular, y queda insoluble bajo dicha acción.
• Una capa de esta gelatina, expuesta á la luz bajo nuestro negativo, dejará de ser homogénea, y después de tallada, presentará huecos correspondientes á los negros del negativo, ó sea á los claros del sujeto, y
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relieves correspondientes á los negro del sujeto, claros del negativo, con espesores en proporciones graduadas para los semitonos, quedando así una imagen en relieve del sujeto.

»Arróllase el cliché en un cilindro que gira bajo la ligera punta de una palanca, alma ultrasensible del mecanismo.

»Esta palanca, siguiendo el relieve encontrado por su punta, obra sobre un número mayor ó menor de teclas de un piano minúsculo, que operan á su vez sobre varias piezas adicionales del circuito, y que por medio de la introducción mesurada, de dichas piezas en el indicado circuito, provocan variaciones de la corriente eléctrica, correlativas á las variaciones del espesor del cliché.

»En la estación de llegada, un cilindro de cera, animado de una rotación regulada con la del cilindro transmisor, es marcado más ó menos profundamente por la punta de otra palanca que sufre las variaciones eléctricas provocadas por su conjugado de la estación de partida. Las depresiones de la cera corresponden á los relieves del cliché, y viceversa; obteniéndose así otro cliché inverso, ó con la imagen del sujeto en hueco.

»El cilindro de cera se desarrolla y se le recubre de cobre, por medio de la galvanoplastia, y la plancha de cobre resultante, que tendrá sus relieves correspondientes á los negros del sujeto, y sus huecos correspondientes á los claros, es el cliché que se utiliza para la impresión.

»La palanca del transmisor varía de lugar recorriendo toda la superficie del cliché arrollado sobre el cilindro, y lo mismo sucede con la palanca del receptor. La imagen del cliché es, por consiguiente cortada, fraccionada y transmitida en detalle por una serie de líneas paralelas más ó menos señaladas.

»El Sr. Amstutz piensa además suprimir el intermediario de la cera del receptor y grabar directamente sobre la hoja de metal destinada para la tirada.
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•Los primeros ensayos del sistema descrito, han dado resultados muy satisfactorios.•

Ya que transcribo la noticia de invento tan reciente, como el del Electro-antógrafo, vea el lector lo que acerca de otro descubrimiento, novísimo también, nos comunica El Diario Español, en su núm. 11.834.

•Un joven electricista de Kernbank, cerca de Clincinnati (Ohio) llamado Box, ha inventado y construido una bocina que tiene por objeto remediar la insuficiencia de medios de comunicación entre dos buques en el mar, sobre todo en tiempo de espesas nieblas.

•Fúndase en la aplicación de un descubrimiento que hizo relativo á la gran distancia que puede recorrer el sonido cuando es repetido por el eco y repercutido de una manera especial.

•La bocina parlante construida por Box, dando siempre la nota fundamental, conocida en acústica con el nombre de simpática, y hablando en tono de voz natural, puede sostener una conversación entre dos personas separadas por una distancia de más de cuatro millas.

•Esa bocina es á la vez un instrumento acústico que permite oír una conversación entre dos personas, aún cuando no hablen muy alto, á una distancia relativamente grande.

•Se ha hecho ya una experiencia con una milla de distancia, y se oyó también con la bocina el silbido y el ruido de la locomotora entre Kerubank y Lawrencburg, lo cual comprobó que el aparato tiene un alcance definido de 13 millas en todas direcciones.

•En el mar el alcance del instrumento es mucho mayor que en tierra.•

J. CASCALES Y MUÑOZ.

(Continuará.)
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MÚSICOS AMERICANOS

JUVENTINO ROSAS

IERNO y desdichado poeta de los sonidos, en cuyas obras se prodigan las bellezas de los hambrientos de gloria, de los enamorados de la cándida musa de la melancolía.

La biografía de este malogrado músico mexicano es poco ó nada conocida. Aquí llegaron sus bellas obras, allá por los tiempos del glorioso Centenario de Colón, y el éxito fué unido á las primeras audiciones. Su musa fué instantáneamente popular, y del pueblo salieron las sencillas coronas que adornaron la frente del poeta.

Es tan íntimo el cariño que España siente por sus hijos, tan comprensible aquí, el espíritu de allá, que nadie como España para comprender y amar las obras de sus hijos americanos... y es que á los hijos nadie los admira más y mejor que sus madres... De España hijos son, y á veces bien ingratos, y á pesar de eso y quizás por ello son tan amados.

Poeta es Juventino Rosas, antes que nada, poeta de honda y fecunda vena...

Los elegidos, los técnicos, los que buscan en la obra musical solitario pensamiento, producto legítimo del continuo laborar de la meditabunda razón, amigos de clásica línea, esos tendrán por vulgarísima la música de Juventino; los ignorantes, y con ellos yo, los cándidos, la innumera plebe, esa, á la que los trinos y los acordes llegan, envueltos en rosa-
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das olas de ideales sentimentalismos, con notas que evocan dulcemente las brumas del recuerdo; al oír las tiernas y delicadas melodías de Rosas, quizás llorémos.

¡Juventino Rosas! Su sólo nombre tiene algo de simbólico... ¡Juventud y rosas! Ayer, hoy y mañana, serán la una y las otras cantadas frenéticamente...

La música de Rosas, con ser infantil é inocente, parece producida por un genio joven, para ser principalmente sentida por los jóvenes... Sus arrobos y sus cadencias, mezclan entre las notas, ayes y endechas, trovas tristes y extrañas alegrías, que sólo profundizan en la hermosa edad de la primavera del vivir.

No busca como Espadero el símbolo complaciéndose en mostrarlo... No quiere como Chopín llegar á producir la emoción del dolor... complácese Juventino, murmurando y haciendo plástica la hermosa penumbra que existe entre la melancolía y el dolor.

Sus canciones, soñolientas é intensamente pasionales, tienen las nostalgia del país donde fueron escritas, parecen creadas evocando al genio que vive en las soledades augustas de las selvas...

Cantos de la primavera, hermosos como sus tibias mañanitas, perfumados por las rosas, lindas como el apellido del poeta.

Ellos nos traen torbellino de recuerdos, y con ellos, contémplanse como retratadas todas las bellas emociones de la tierra del músico-poeta.

Las tupidas é enexploradas selvas, lujuriosa manifestación de la naturaleza madre; lianas y bejucos que ciñendo trepan por los centenarios troncos, derramando desde lo alto racimos de flores rojas, azules y amarillas, y el sol arriba luchando por introducir sus brillantes rayos á través de la fronda casi negra...

Noches calladas, serenas, de brisas que acariciando besan... El mar obscuro é inmenso, imagen del más allá de la vida, inspirador de la intensa emoción de lo sublime... Llegan las olas mansamente á las dora-
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das arenas de la orilla, y con ellas parece que traen hasta el desterrado, algo del espíritu y del cuerpo del lejano país donde nació, de la patria que más allá del indeciso límite nos reclama con sus alegrías y con sus dolores...

La vida de Rosas fué la de un bohemio... Por lo poco que de él sabemos, adivinamos que su mérito fué desconocido y postergado. Dirigiendo una modestísima orquesta de guitarras y bandurrias, corrió muchos países, buscando como el pájaro el grano de la vida, sin el cual es imposible cantar. En sus tandas de valses muestranse todos los desalientos y dolores del que vive apurado y enfermo, sin mano amiga que lo conforte y anime, convertido el genio en caja de música que suena para que los poderosos coman y bailen.

Debió dudar muchas veces Rosas de su propia realidad como poeta, dijo su música instintivamente, sin educación y sin estudio, como dice el ave la suya cuando canta las alboradas y los crepúsculos.

«Ensueño Seductor», «Carmen» y «Sobre las olas», lo dan á conocer tal como fué.

Un sentimentalismo vago y poderoso, de melodía de puro fácil vulgar, en que el músico se expresa con encantadora elegancia, sin otra transcendente tesis, ni más leimotivo que llegar al corazón por el oído; tal es su música, tal como el mío profano la entendió.

Poeta malogrado como Bécquer y como Musset, como Maupassant y como Fortuny, tiene la difícil facilidad de los exquisitos, y su genio hubiera llegado muy lejos (tal era su empuje dramático) si hubiera poseído como base una sólida instrucción musical. Aún así, tal como es, la música de Juventino, infantil y sencilla, tiene el arte supremo. Su belleza cautiva conmueve, y educa.

Vayan con estas líneas y en estos tiempos en que tanto se combate á España, el tributo que un español obscuro rinde á nuestro glorioso genio en América.

LUSIÑÁN DE MARI.
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guerra; que al fin y al cabo, si era más larga de lo que supusieron y anunciaron nuestros enemigos, esta prolongación revelaría más claramente todo el fracaso del plan de los yankees.

El Sr. Romero Robledo, hacía su afirmación teniendo en cuenta las grandes condiciones de nuestra raza para la resistencia, y su opinión valiosa por sus fundamentos, y digna como suya de tenerse en cuenta, seguramente que no caería en el vacío.

Otra opinión aislada, asimismo inspirada también en los impulsos del patriotismo, y también de las que dejan huella, ha sido la del señor Moret, favorable desde luego á la orientación de la política general encaminada á la paz.

Pero el gobierno se ha reservado absolutamente sus pensamientos. Y hoy por hoy, los votos en favor de la paz, muchos ó pocos, hasta ahora muy contados, no pesan bastante para inclinar al gobierno resueltamente en aquel sentido, y para que así inspire ya su política de una manera oficial.

El sentimiento público, la opinión general, no se ha manifestado en ningún sentido. Quizá espera algo; tal vez cree que son necesarios mayores encuentros, porque aún es la guerra necesaria también.

Y en ese estado las opiniones y en esa tensión los juicios, no es posible adelantar ni una solución probable, ni siquiera un propósito verosímil.

Hoy no vemos el porvenir, ni claro, ni obscuro. Sencillamente no mos más que lo pasado, y nada de lo que puede pasar más pronto ó más tarde.

Más conocidos son los problemas de la política interior. Resuelto á separarse del gobierno el Sr. Moret, también manifestaron la misma resolución el Sr. Gullón y el Conde de Xiquena. Se dieron de la crisis pocas explicaciones, porque así lo requería la política gobernante; y aún fueron más comentadas las declaraciones del Sr. Gamazo, que anunció que no compartía las responsabilidades del ministerio anterior; aunque