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de los primeros violines, de la musculatura del timbalero..... y de la coreografía del director.

No; el edificio no estaba terminado. En el hermoso cuadro de la Sociedad de Conciertos, el maestro Levi ha dado dos pinceladas nada más; pero han bastado para abrirnos los ojos y para señalar-nos cuánto puede aún embellecerse y enmendarse; nos han enseña-do un nuevo camino, una nueva escuela, un nuevo aspecto ideal de todo lo que ante la vista teníamos.

Inteligentes y profanos, sabios é ignorantes, estamos todos conformes en que, desde tiempos mucho más remotos que los de la encarnizada lucha de gluckistas y piccinistas, vienen disputándose el poder en el mundo musical dos grandes y únicos partidos: el italiano y el alemán. Y todos estamos conformes también en que el parti-do italiano llegó á la dictadura en el teatro, gracias al bel canto; pero no pudo, ni intentó jamás, disputar en serio á los alemanes el señorío absoluto y legítimo en la música instrumental y coral, en el conocimiento de la harmonía y del contrapunto, en el manejo perfecto é inspirado de la ciencia musical, y en cuanto constituye la base del arte, sobre la que forzosamente ha de descansar toda obra duradera.

De la unión—ó desavenencia—de estos dos partidos, nació más tarde un tercero: el de la escuela francesa, que formada, según Fé-tis, más bien por la voluntad y por la educación que por el instinto musical de raza, empezó con marcada predilección por el género italiano, por el canto puro y por el despotismo de la melodía; y ha concluído, sin saberlo, sin quererlo, á pesar de todos los odios po-líticos y legendarios, entregándose á la influencia alemana y some-tiéndose al aborrecido prusiano, á quien silbó y escarneció en París, y á quien en París mismo aplaude hoy con delirio.

Si se exceptúan, pues, algunas overturas de Rossini y de Merca-dante y las obras del gran Cherubini, que por la naturaleza de su inspiración, por su factura y por su grandeza clásica son considera-das como hijas legítimas de las de Beethoven; y dando el lugar que
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les corresponde á las magistrales obras de los modernos compositores franceses y á algunas de los maestros rusos, suecos, etc. (que dentro del carácter especial del genio de su país se aproximan todas, más ó menos, á la tendencia clásica ó á la wagneriana), el repertorio instrumental del mundo pertenece, hoy como ayer, á Alemania.

Y todos estamos conformes también en que el espíritu madrileño ha sido siempre, hasta hace muy pocos años, esencialmente italiano. Primero; porque nuestra nodriza ha sido la ópera italiana, con música italiana, cantada en italiano por artistas italianos. Segundo, porque la inclinación de nuestros compositores y profesores más renombrados, con alguna rarísima excepción, y fuera del género popular nacional, ha sido siempre resuelta y decididamente italiana. Y tercero, porque aun en el género instrumental, dentro ya del campo legítimo y propio de la doctrina alemana, y ya en las veladas de la Sociedad de Cuartetos, ya en las matines de la de Conciertos, los maestros que nos guiraron han sido españoles, criados en Madrid ó en Roma, bajo la influencia casi exclusiva de ese italianismo tradicional.—Y Mancinelli, con su educación cosmopolita, su espíritu saturado de modernismo, y su arte magistral aprendido en el estudio concienzudo de las primeras obras y orquestas del mundo y en el culto ferviente de Beethoven y de Wagner; Mancinelli, germanizado en el alma y en la inteligencia..... no puede quemar su fe de bautismo: su cuerpo es italiano.

Las «pinceladas» de Hermann Levi han servido para demostrarlo.

El italianismo en la orquesta es trasunto y consecuencia inevitable del italianismo en el teatro.—Allí, en las tablas, olvido completo de la suprema ley de belleza; la unidad subordinada á la variedad, la obra al pormenor; predominio del goce momentáneo sobre la sensación estética permanente; el éxito de una ópera pendiente de un dúo ó de una romanza. A veces ni eso. La habilidad de determinado cantante, en determinado momento, ha bastado y basta con
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frecuencia para sostener en los carteles, con deleite del público, una obra de mérito inferior y de belleza menos que mediana. La música, en una palabra, subordinada al artista.

Aquí, en la orquesta, no puede llegar á tanto; pero aparece también el italianismo en el afán de sellar la interpretación con la personalidad del director; de reforzar, de comentar, de repujar con exceso los bajo-relieves; de recargar las tintas, prefiriendo los duros contrastes de la luz eléctrica á los efectos naturales de sol y de luna; en el abuso del subrayado y de la bastardilla, de los signos de exclamación y de los puntos suspensivos; en el empleo, fuera de sazón, de los medios de expresión musical, exagerando los matices, destacando tal detalle de contrapunto con detrimento de otro, tal instrumento con perjuicio de su vecino, ó tal golpe de percusión con menoscabo de la sonoridad harmónica. La tendencia, en fin, á marcar el momento del aplauso y á olvidar el conjunto por el detalle.

La lógica nos dice que los paisanos de un autor han de ser forzosamente sus mejores intérpretes, porque los autores son el resultado ó el compendio del espíritu reinante entre sus paisanos. La mejor ópera italiana, cantada por concienzudos alemanes, pierde la mitad de su efecto; como el Quijote, ó el Romancero, admirablemente leído con acento francés y con erre gutural, no podría satisfacer á ningún español.

Puede afirmarse de modo terminante, sin rebajar un ápice del mérito indiscutible de Mancinelli y de sus antecesores, que conocíamos la música alemana como conocemos las grandes esculturas del clasicismo griego y romano; por las copias, todo lo perfectas que se quiera, pero copias al fin, y en yeso, del museo de reproducciones. Levi nos trae los originales.

Pero nos trae también algo más. La venida del gran maestro ha sido la revelación de los principios y prácticas generales de la verdad en la interpretación y en la estética musical, de la verdad melódica, harmónica, rítmica y expresiva en toda su espléndida desnudez, en toda la majestad de su divina y sobria hermosura.

Su orquesta es el ideal de la sonoridad, de la unidad y de la corrección exquisita; la verdadera fusión de cien hombres y de cien
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inteligencias en una sola y lógica interpretación de la obra musical; la interpretación del autor; y marcha con perfección encantadora, con precisión y contundencia asombrosas; sin esfuerzos, sin exageraciones ni desplantes, con expresión sobria, natural y conmovedora que reproduce la obra con la más fiel y exacta claridad. Ni el menor detalle desaparece, destácase, desde el primero hasta el último acorde, toda la labor minuciosa del encaje musical; la partitura se lee á la par que se oye y se siente; y por cima de tanta filigrana, vace apreciando y gozando el grandioso efecto del conjunto que á todo se va sobreponiendo con la majestad soberana de la razón, de la inteligencia y de la belleza. Como el instrumento es esclavo del artista que lo maneja, la orquesta es á su vez instrumento del director; y la mayor prueba del genio del director, es la de haber alcanzado á prescindir de sí mismo para comprender y servir á los grandes genios del arte.

Alguien preguntará quién puede ser juez de la mayor ó menor fidelidad en la reproducción del pensamiento de los grandes compositores. Razones hay de carácter técnico, estético y natural en que para juzgarla se funda la sana crítica. Pero ellas no pueden tratarse en un artículo, ni en muchos. Nos limitaremos á declarar que nos apoyamos en las más autorizadas opiniones, y á recordar lo que tan á menudo nos ocurre cuando contemplamos uno de esos retratos de Velázquez ó de Van-Dyck, llenos de vida y de naturalidad, cuyos originales no visten ya la carne humana, pero cuyo parecido adivinamos con la más profunda convicción.

Cuanto llevamos dicho, lo dijo primero el público con la elocuencia de su actitud en los dos conciertos que dirigió el maestro. No fué aquello el aplauso epiléptico de las frenéticas rapsodias, de los gigantescos crescendi y de las monadas instrumentales, que tiene cierta afinidad con las ovaciones de circo taurino y ecuestre. Fué la ovación del asombro, de la emoción, del consuelo y de la gratitud, que estallaba unánime y entusiasta, imponente y prolongada, después de cada número del programa, siempre con igual calor y
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con igual fuerza. Terminaba el concierto, y la sala en masa permanecía en su asiento, las cabezas descubiertas, las manos y las voces sin cansarse de aplaudir, de aclamar y de pedir. Las obras del programa eran conocidas, pero aparecían más grandes, más hermosas, más elocuentes y sublimes. Era aquello como el desarrollo imprevisto de la belleza y de la inteligencia en la mujer que hemos conocido y amado desde niña.

El puesto del director de la Sociedad de Conciertos es ya muy difícil de llenar. Ha realizado Levi el milagro de transformar una orquesta en cuatro días. Ocho horas de ensayos le han bastado para probar cuánto podrá realizar en una verdadera temporada de Conciertos, y para llenarnos de esperanzas, que seguramente no quedarán reducidas á ilusiones; esperanzas, que no sólo se cifran en el perfeccionamiento de nuestra orquesta querida y mimada, sino en la depuración y engrandecimiento del repertorio.

La Sociedad de Conciertos ha dado la mayor prueba de su mérito y de su valer artístico, recibiendo con admirable rapidez e intuición el espíritu de la verdad suprema transmitido por uno de sus apóstoles más inspirados y fervientes. Y la Sociedad de Conciertos igualará su gloria con la del maestro Levi, si corresponde al cariño entusiasta del público madrileño, contratando para su próxima campaña al ilustre profesor alemán.

J. FESSER.

ESTUDIOS TEÓRICO-PRÁCTICOS SOBRE MECANOTERAPIA

AMASAMIENTO

(Continuación.)

PARA que las aplicaciones mecanoterápicas sean científicas, no hay que considerarlas como único remedio en las enfermedades en que se emplean, prescindiendo del resto de la terapéutica.
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El amasamiento, por ejemplo, auxiliando á un buen plan farmacológico, hidroterápico, etc., etc., constituirá un gran ayudante en el tratamiento de un número considerable de enfermedades.

De mí sé decir que jamás encontré un caso entre mis enfermos ni entre los de mis maestros en que estuviera indicado sólo y exclusivamente el amasamiento y que no fuera siempre acompañado por lo menos de otros medios mecánicos.

Resulta de lo últimamente dicho, un gran inconvéniente para la aplicación de estos procedimientos en el domicilio del enfermo en la gran mayoría de los casos, aconsejando siempre como preferibles el que los clientes acudan á los Establecimientos, por ser mucho más sencillas las aplicaciones y hechas en condiciones para lograr el éxito deseado.

Ocurre en esto una cosa muy semejante á lo que pasa en cirugía general.

Nunca la habitación del enfermo podrá estar en condiciones de asepsia, como lo puede estar un local creado para tal objeto; de aquí el éxito obtenido en el extranjero por las Casas de Salud, á donde acuden hasta los enfermos de mejor posición social.

De aquí también que en el extranjero se acuda casi siempre á los Establecimientos Mecanoterápicos, dejando sólo la asistencia domiciliaria para aquellos casos en que se ve imposibilitado el enfermo para salir de su casa, pues las prácticas tanto hidroterápicas como kinesiterápicas, que casi siempre acompañan al amasamiento, aun á costa de grandes gastos, resultan siempre defectuosas.

Otro asunto al que debe prestarse atención, es si deben emplearse ó no cuerpos grasos para facilitar la operación. Creo que el mejor medio es no emplear absolutamente nada, pero en ciertos casos es indispensable por ser abundante el vello en la región que se amasa, y aunque algunos autores recomiendan afeitar el sitio donde se ha de operar, me parece peor el remedio, como vulgarmente se dice; en estos casos, las sustancias grasas prestan buen servicio ó bien la fécula de patata.

Los franceses usan vaselina, pero los alemanes, con muy buen sentido, prefieren la lanolina por ser una grasa animal, y por lo tanto más asimilable: se necesita que sea pura y bien preparada,
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aromatizándola con sustancias como la bergamota, canela, etc., que á la vez son tónicos. Tienen la ventaja los cuerpos grasos de facilitar la acción sobre los tejidos más profundos en el amasamiento propiamente dicho, pues la piel resbala suavemente y no se congestiona tanto.

Yo suelo usar con gran resultado en todas las afecciones locales reumáticas, el chorro de vapor mezclado con aceite esencial de trementina.

Respecto á la gimnástica médica, soy de opinión, en absoluto, que nadie más que el médico puede aplicarla. Al llegar á este punto, creo un deber unir mi voto al de todos mis compañeros de profesión, protestando de que los poderes públicos no impidan el que cualquier aventurero cuyos méritos científicos no fueron nunca más que ejercer el oficio de titiritero, pregone la curación de las enfermedades por la gimnástica; y conste que no sólo en España ocurre esto.

Yo he presenciado hechos que horrorizan en un gimnasio francés, en donde á un pobre enfermito que padecía tuberculosis vertebral en el período que más reposo y quietud necesitaba, lo golpeaban y martirizaban bárbaramente ante su madre, que lloraba resignada, por creer que de aquella tortura podría esperar la salud de su hijo.

En Madrid mismo he presenciado también en un gimnasio provocar movimientos tan bruscos á un pobre enfermo de coxalgia, que le hacían arrancar gritos de agudo dolor.

Como estos hechos, pudiera citar un sinúmero de los que se debe protestar en nombre de la humanidad y de la ciencia, pues los enfermos atraídos por sus promesas de curación, burlan la vigilancia del médico, evitando su ilustrada y benéfica inspección, para entregarse en brazos de estos nuevos inquisidores del siglo xix.

Jamás, por ningún concepto, las aplicaciones mecanoterápicas deben ser dolorosas, pues existen medios que están en la misma operación para anestesiar el sitio afecto; nada que lo demuestre más palpablemente que el amasar á un neurálgico en uno de los puntos dolorosos, y á pesar de lo cual, se consigue anestesiar la región con una fricción suave y graduada; pero si por azar algún caso se resistiera, antes que provocar dolor, debe suspenderse la operación.
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MECÁNICA MEDICA PROPIAMENTE DICHA

Si importancia tiene en medicina y cirugía el amasamiento, tanto ó más tiene la gimnástica médica, en la que están comprendidos los movimientos activos y mixtos, hasta el punto que, sólo en rarasímas excepciones, puede explicarse aquél sin el concurso de ésta, si hemos de emplear un tratamiento mecánico racional y científico. Permítaseme, aun dado el carácter práctico de este trabajo, mencionar uno de los más culminantes hechos de la historia de la gimnástica médica. Aparte de los libros antiguos que se ocupaban ya de este asunto, como, por ejemplo, el ya mencionado Cong-Fou de los chinos, débese mencionar aquí, que Mercuriali, á mediados del siglo xvi, trató de curar enfermedades por el movimiento, así como F. Hoffmann, en el siglo xviii, fundando la teoría mecanodinámica. Pero á Ling le corresponde la gloria de haber dado á este tratamiento base científica, y propagando el método por sus discípulos, lo divulgó, prestando un gran servicio á la terapéutica, dotándola de un medio más de curación. El inmortal sueco se penetró, á fuerza de observaciones y de estudio, de que los ejercicios musculares, científicamente dirigidos y hechos con resistencia, podrían influenciar la nutrición de los órganos y tejidos en general, y, en particular, localizando el ejercicio á ciertos y determinados músculos. Basado en el principio fisiológico de que todo músculo, al provocar un movimiento por su contracción, determinaba á la vez la contracción de los antagonistas, con objeto de regularizar dicho movimiento, se le ocurrió sustituir esta contracción regularizadora por una resistencia ajena al individuo, encargada de dicha misión, localizando el ejercicio á uno ó varios músculos, sobre los que él quería actuar, determinando los cambios fisiológicos consiguientes, con un fin higiénico ó terapéuticos. Esta es la base de gimnástica médica, y la que ha dado lugar á la creación de distintos métodos que se hacían indispensables, y de que luego hablaremos.

La acción fisiológica del ejercicio es de sumo interés, y, aunque de ligero, por ser muy conocida, recordaremos algo.
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La contabilidad rige por el sistema claro y sencillo de partida doble, con un capital nominal de 140.000 pesetas, según se puede ver en la Revista de 6 de Febrero, primera en que aparecen las cuentas por este sistema.

Se han recibido comunicaciones de Méjico, el Ecuador y otros Estados, tan satisfactorias, que no queda duda de la buena inteligencia que se hallan respecto á nuestra Asociación, y no dudamos que los demás países contesten en igual sentido.

La Junta directiva nombró una Comisión ponente de correspondencia exterior, auxiliada por la Comisión Ejecutiva, con objeto de contestar á las comunicaciones y cartas que se reciban y que sean de relativo interés social.

Se dió sentido pésame á las familias de los Sres. Chavarri, Magaz y Urzáiz, socios que fueron de la Unión y fallecieron en el presente año.

Se adquirió la fotografía del socio protector Excmo. Sr. Marqués de Comillas, á quien tantos beneficios debemos, y la Directiva acordó se fijase en el salón de sesiones en muestra de respeto y consideración á tan ilustre prócer.

La Comisión Ejecutiva propuso á la Directiva la revisión de los actuales Estatutos y Reglamento, por si procede alguna reforma, presentarla á la Junta general ordinaria más próxima.

El Presidente de la Comisión Ejecutiva,
FRANCISCO JIMÉNEZ GIL.

EXEQUATURS CONCEDIDOS EN ABRIL

D. José Tur, Vicecónsul de los Estados Unidos en Baracoa (Cuba).
D. Isaac Arias Argáez, Cónsul de Colombia en Málaga.
Mr. John D. Hall, Cónsul de los Estados Unidos en San Juan de Puerto Rico.
D. Restituto Ancezaga, Cónsul del Uruguay en Matanzas (Cuba).
D. Ramón Laymón y Moncada, Cónsul de México en Cartagena.
D. José Nasallas, Cónsul de Colombia en Jerez de la Frontera.
D. Hermenegildo Piñango y Lara, Cónsul de Venezuela en la Habana.
Mr. Isaac M. Elliot, Cónsul de los Estados Unidos en Manila.
D. José María Cortés, Vicecónsul del Uruguay en Villagarcía.
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Obra el ejercicio, en primer término, como un poderoso sedante del sistema nervioso, haciendo menos activa la nutrición de los nervios. El ázoe procedente de las materias albuminóideas, es oxidado más por completo, transformándose en urea para eliminarse, evitando así las combustiones incompletas y la producción de uno de los venenos más temibles de la economía, el ácido úrico, causa directa de afecciones tan conocidas, como cálculos, nefritis, reuma, gota y artritismo.

Sobre el sistema muscular, también es sabido el efecto de aumentar su nutrición y cambios químicos que en la contracción se verifican, evitando que la débil oxigenación del carbono ingerido en la economía produzca grandes cantidades de grasa, que poco a poco va depositándose, y convierten al individuo en un inmenso almacén de tejido adiposo, condenándole á la inactividad, á forciiori y á los sufrimientos consecutivos.

Hay la vulgar creencia de que el ejercicio disminuye el crecimiento; nada más fuera de la razón. En el tejido óseo, al nutrirse de la misma manera que el resto de los tejidos del organismo, todo aquello que, como el ejercicio, aumente su nutrición, aumentará su desarrollo; claro está que si el ejercicio es violento, de estimulante nutritivo, se convertiría en causa de pobreza orgánica, proporcionando un gran gasto muy superior al ingreso, pero el ejercicio moderado, científicamente dirigido, además de aumentar el desarrollo del hueso, aumenta la resistencia de las inserciones musculares y ligamentosas, facilitando y extendiendo los movimientos articulares.

De antiguo es conocido el proverbio de que «piernas llevan tripas», y si éste, aunque verdadero, por lo vulgar, no diera crédito á la idea, desde Hipócrates, que hizo notar ya que las personas dedicadas á ejercicios físicos tenían aumento en la cantidad y dureza de los excrementos, hasta Chomel, que, en su Tratado de la dispepsia, dice que tanto digieren las piernas como el estómago, y todos los autores contemporáneos preconizan, más ó menos proverbialmente, que el ejercicio favorece las funciones digestivas, pues las experiencias científicas han demostrado lo que la observación y la práctica había ya sancionado.
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El ejercicio, al producir gastos en la economía, obliga á ésta á pedir materiales para restablecer los elementos perdidos, estimulando el apetito; aumenta el calor del estómago, según las experiencias de Beaumont, de todos conocidas, aumento de temperatura, que ayuda la acción química de los jugos estomacales sobre las materias alimenticias ingeridas, favoreciendo su transformación y absorción; presta vigor á los actos mecánicos del tubo digestivo, hasta el punto que hoy se considera como uno de los tratamientos por excelencia de la dispepsia atónica.

Se comprende perfectamente que la sangre se vea así en mejores condiciones, haciéndose rica en principios nutritivos.

Activa la impulsión cardiaca, y, por consiguiente, la circulación, activando igualmente la respiración; así, pues, se comprende que la sangre arterial sea más rica en oxígeno; y que recordando lo que en el tejido muscular ocurre, la sangre venosa sea también más rica en ácido carbónico.

Aumenta las secreciones, descartando á la economía de materiales inútiles y perjudiciales.

Todos estos beneficios que el ejercicio bien dirigido y moderado reportan á la economía, pueden desaparecer desde el momento en que su uso se hace excesivo é irracional. En efecto, el ejercicio excesivo desequilibra el organismo, desarrollando el sistema muscular, en pos del cual acuden cuantos elementos de vida encierra la economía en perjuicio de la nutrición y desarrollo del sistema nervioso. Todo el mundo conoce la estupidez propia del atleta y lo incapaz de producir su anémica inteligencia destello alguno que demuestre actividad funcional en el cerebro; todo lo absorbe el sistema muscular, y no le basta para producir calor y fuerza. Tan predispuesto está el débil y enfermizo sujeto que no cuidó nunca de su desarrollo físico á ser terreno abonable donde florezcan toda clase de gérmenes patógenos, como el sujeto que por desarrollar su sistema muscular, descuida por completo el resto de su economía, gastando en un sistema lo que debió repartir entre todos; tan pobre es el que no poseyó jamás una moneda, como el rico heredero que en funesto momento de su vida tira un capital, y aun peor, pues, á semejanza de lo que en sociedad ocurre, es más difícil desarraigar vicios adqui-