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y la filantropía de los dramas de Terencio, robustecidos por sublime manera por la obra del Mesías, acabaron con la edad de oro.

A Atila, que había abierto con la espada ancho campo á la civilización, sucedieron Cristóbal Colón, quien con el reloj del espacio, extendía éste en un gran continente, y Guttenberg, que con la letra movible, destronando la plancha xilográfica, unía los continentes de la historia: el pasado y el porvenir. Nuevos compañeros para la agricultura, la industria comenzaba á vivificar una nueva propiedad y daba origen al comercio y al crédito. La arquitectura del castillo fué reemplazada por la lonja y por el palacio, y con la dinastía de los Médicis el mercader destrozó insensiblemente la supremacía del señor. El turco, inconscientemente, abrió los arcanos archivos de Bizancio, dejando desparramar por Europa el genio de los Paleólogos en aquellos muros encarcelado. Hasta la música, que no había sido más que la melodía y la euritmia, linaje singular de orquesta, especie de anacreóntica en la tibia ó en la forminge, iba á convertirse en el tratado de harmonía y á escribir todas las evoluciones humanas en el pentágrama. Pronto iban á sonar en los corazones creyentes las salmodias de Palestrina, y en los cerebros escépticos las anatomías noológicas de nuestro Gómez Pereira y las dudas metódicas de Descartes.

En una palabra, en el cronómetro de la historia había sonado la hora suprema del Renacimiento.

Entonces es cuando la pintura se sintió conmovida y quiso glorificar esta metamorfosis del orden ético en la humanidad. El color abandonó el fresco por la tela; el tono al temple, pálido como la pared, por el tono al óleo transparente como la luz. Y un genio, un hombre sobre cuya frente parece posarse el Deus in nobis de lo plástico, fué el instrumento de que se valió el espíritu de la historia para consumar esta revolución artística.

Era Rafael, nacido en humilde hogar de la ciudad de Urbino. Su madre, una mujer santa, perfumada de ternura y bendita entre las mujeres de Umbría, había bautizado á su hijo con el más dulce nombre de entre los serafines y le había alimentado ella misma para verter en su alma un alma más con la leche del amor. El niño, educado en el estudio del padre, Giovani Sanzio, aprendió solo la pin-
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tura sin gran esfuerzo: fué la segunda lengua que habló al salir de la cuna.

Muertos sus padres, Rafael fué á aspirar las primeras auras del arte á Perusa y volvió después á respirar el aire libre de la corte ateniense de Urbino; en ella conoció al poeta Bibienna, especie de sombra de Aristófanes, al espiritualista Bembo, á la sensible Pía Colonna y á la tierna Juana de la Rovére. En esa copa ardiente de lo ideal libó, el espíritu de Rafael su primera inspiración y trasladó al lienzo el secreto de sus sueños de gloria. Representaba el cuadro un joven dormido sobre una armadura de oro, debajo un laurel; las dos hadas de su cuna, de pie á su lado, velaban su sueño; una, alta y vestida de púrpura, le presentaba un libro y una espada para enseñarle á crear y á luchar; la otra, llena de sonrisa y molicie, le presentaba el mirto y la rosa para enseñarle á gozar y á amar.

Desde entonces, entrando el alma del pintor en su edad de desarrollo, Rafael, como todos los grandes genios, se inspiró en el amor. El carbón con que empezó á dibujar su obra maestra, El Drama del Cristianismo, iba guiado por un fantasma misterioso, por una musa innominada á quien contemplaba el numen de Rafael entre las clavellinas de su ventana.

La importancia histórica de este suceso, del renacimiento de la pintura, constituye el renacimiento de la mujer.

La mujer desde este instante contempla el altar de su gracia ante la primera luna de espejo de Venecia, y el arte recibe solemne bautismo en la epopeya del amor, cantado por Rafael con la paleta en sus madonas inmortales.

La mujer, la visión, el fantasma, enseñaron al pintor la celeste coquetería de un pliegue, de una trenza desatada por la brisa, de una garganta que ondula como la palma y de un dedo levantado y melodioso con la nota que arranca el harpa de la pasión.

Siempre la mujer, virgen y madre, el eterno femenino que gemía en la esclavitud, rescatada en el idilio de una pincelada. Dios la había creado formándola; Rafael la creó amándola.

La gran creación del genio moderno, simbolizado por Rafael, es la pintura dramática, ese drama que entabla la lucha de lo antiguo y de lo nuevo, de lo retrógrado y lo progresivo, de lo bueno y lo
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malo, de lo uno y lo vario, verdadero paso de titán, génesis de la universal ciencia de la harmonía.

Por eso el gran pintor, cristiano y ateniense á un tiempo, después de trazar la leyenda de la Virgen, bosquejaba la fábula de Psiquis.

Tal y tan adorable era el inmortal artista: voluptuoso como David, filósofo como Séneca, poeta como el Dante, ha dado con el pincel en la mano la vuelta al microcosmos en todo su racional horizonte, resultando el más sincero, el más ingenuo de los psiquiatras. Antes de él, la pintura era el deleite de la retina; después de él, la pintura era la lógica del color, el alto-relieve de la epopeya, el sagrado tabernáculo del amor y una de las grandes ruedas que mueven la compleja máquina de la cultura moderna.

ENRIQUE PRÚGENT.

ESTUDIOS TEÓRICO-PRÁCTICOS SOBRE MECANOTERAPIA

AMASAMIENTO

(Continuación.)

III

Vamos á describir las principales maniobras generales del amasamiento, dejando para más adelante ciertas indicaciones especiales cuando describamos el amasamiento de algunas regiones en particular.

Mezger y Norstrom han reducido á cuatro los procedimientos generales para amasar, que son: 1.º, la fricción; 2.º, el amasamiento propiamente dicho; 3.º, el aesflore ó soba, y 4.º, la percusión.

Á éstos hay que añadir los movimientos pasivos, puesto que los activos y mixtos forman sección aparte, constituyendo la Quinesiterapia, que estudiaremos separadamente, pues su complejidad y
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los Estatutos y Reglamento. Es indudable que el desarrollo adquirido por esta Asociación exigía en aquéllos modificaciones aconsejadas por la práctica é hijas de la observación, á fin de corresponder dignamente al incremento producido por el patriotismo de los peninsulares y los nobles sentimientos de los americanos, puestos de relieve con ocasión del Centenario del descubrimiento del Nuevo Mundo. La razón más poderosa, á nuestro juicio, para tal reforma, y por tal motivo, llamamos á este acto transcendental, fué la de que para justificar cumplidamente el título de nuestra Asociación, había necesidad de que, por derecho propio, figuraran entre sus Socios y en su Junta Directiva los ilustres Representantes en España de las Repúblicas Americanas, nuestras hermanas.

El segundo acto se efectuó el 8 de Octubre último: el Excmo. señor Ministro de Estado tomó posesión de la Presidencia de esta Asociación, quedando definitivamente constituida la Junta Directiva. Hasta esta fecha, y con el nombre de Comisión Directiva delegada de la general, vino funcionando la Junta en virtud de las atribuciones y poderes que la concedió aquélla. En la misma Sesión, celebrada por la Junta Directiva, se acordó solemnizar con una velada el recuerdo del gran acontecimiento que motiva la fiesta nacional del 12 de Octubre, declarada así por el Gobierno de S. M. No hay para qué decir que la fiesta resultó brillantísima, llenándose nuestros salones de la más distinguida concurrencia.

En el tiempo transcurrido desde el 29 de Enero de 1893 hasta la definitiva constitución de la Junta Directiva, la Comisión delegada celebró sus juntas ordinarias mensuales, adoptando cuantas disposiciones parecieron convenientes para la buena marcha de la Sociedad; nombrando Comisiones especiales para la propaganda y relaciones exteriores; estudiando la manera y forma de llevar á feliz término lo que prescriben los Estatutos y Reglamento con respecto á los señores Representantes americanos y presentando el presupuesto de gastos para el año, etc., etc., etc. El éxito coronó sus esfuerzos y la Comisión Directiva cumplió su cometido con toda eficacia, pagando de este modo la confianza que en ella depositó la Junta general de 29 de Enero.

El incremento y desarrollo que esta Sociedad adquirió desde la
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gran arsenal de máquinas, hace que para mejor comprensión se estudien así, constituyendo con la masoterapia la especialidad llamada mecanoterapia.

1.º Fricción.—La constituyen frotamientos más ó menos ligeros hechos sobre las diversas partes del cuerpo con la mano desnuda ó enguantada.

Cuando las fricciones son suaves, se las denominan: pases, rozamientos, cosquilleos, cuyas frases puramente castellanas, indican la distinta clase de fricción, que es, dándoles el nombre de fuertes ó muy fuertes, según la intensidad con que se hagan. Se hacen con los dedos, con la mano y con el borde cubital de ésta.

Por su dirección se dividen en centripetas y centrifugas, así como también en rectilíneas, curvilíneas, circulares y espirales. Las circulares se dividen en concéntricas y excéntricas. Todos estos nombres hacen perfectamente comprensible la ejecución sin necesidad de detenernos á describirlos.

2.º Amasamiento propiamente dicho.—Comprende la verdadera acción de amasar y las presiones. Puede hacerse con los dedos, con la mano abierta, medio cerrada, completamente cerrada y con las dos manos, según la región donde se opere. Es de difícil descripción, pero en las grandes masas musculares el amasamiento constituye una manipulación semejante á la acción de exprimir deslizando. Requiere mucha práctica, pero sobre todo, en las personas obesas es la que más fácilmente puede provocar el equimosis.

Ya que de equimosis hablo, he de hacer una observación que la práctica me ha enseñado y que es de gran interés en las caquexias mercuriales. Como todo el mundo sabe, el empleo de la hidroterapia y mecanoterapia, el amasamiento sobre todo, ayuda á levantar al anémico, por causa mercurial, de un modo admirable, pero puede, si no se emplea con la moderación debida, ser perjudicial efecto de que las alteraciones de la sangre de todos conocida, hacen en estos enfermos muy frecuentes los ya mencionados equimosis, hasta tal punto, que aun teniendo sumo cuidado, he visto pacientes que después de la primera sesión aparecían completamente morados. Afortunadamente, las modificaciones ventajosísimas que imprime el tratamiento, hacen desaparecer muy pronto este inconveniente.
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3.º Desflore ó soba.—Efflourage de los franceses que le han dado este nombre por encontrar semejanza entre esta manipulación del amasamiento y la que los curtidores emplean para desflorar las pieles.

Hay que acoger esta semejanza con la relativa reserva que en general en medicina acogemos las demás, pues la verdad sea dicha, en esto de semejanzas no andamos muy bien. Sin embargo, con este motivo, he tenido la curiosidad de presenciar dicha operación, que empieza por no hacerse con la mano, sino con unas cuchillas especiales, cóncavos sus filos y que asemejan algo la forma que adquieren los dedos en algunos efflourages; quede; pues, el nombre de desflore en gracia de que en castellano recibe el mismo nombre la operación de los curtidores.

Se ejecuta el desflore generalmente con toda la mano en los músculos planos y grandes, con los dedos en los largos y pequeños, utilizándose á veces un solo dedo (el índice ó el pulgar) en aquellas regiones que por su tamaño así lo hacen necesario. Es una especie de presión lenta y deslizada ejecutada sobre el trayecto de un músculo y en que los dedos parecen hacer su disección separándole de sus compañeros de región. Con decir que en las afecciones agudas es un gran medio de obtener eficaz remedio para mejorar la circulación venosa y linfática siendo un antiflogístico por excelencia, se comprenderá bien su importancia.

4.º Percusión.—Es una serie de golpes dados con la mano en extensión ó en semiflexión, ya con la cara palmar y formando un hueco parecido al que los muchachos emplean para jugar á las aleluyas, ó con la mano completamente en extensión dispuesta á palmotear (entre los franceses reciben el nombre de operaciones de taponement), ya con el dorso y en semiflexión.

Con la mano y los dedos se ejecuta también, dando sobre los tejidos con su borde cubital. Para esta clase de percusión es para la que en ocasiones empleo la pala. Con la mano izquierda abarco y sujeto en lo posible las masas musculares, y con la derecha cojo el mango de la pala entre el pulgar y los otros cuatro dedos, de manera que al dar el golpe tropiece la extremidad de dicho mango con la región hipotenar. Así conseguimos que el golpe sea seco y se
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pueda graduar perfectamente. De todas maneras es mucho mejor emplear la mano cuando no se tiene mucha práctica. Esta manipulación es un gran medio para aumentar la vitalidad en general de los tejidos.

5.º Movimientos pasivos.—Se encuentra, en primer lugar, el de trepidación (1), que consiste, como su nombre lo indica, en comunicar tales movimientos á los músculos. Los movimientos pasivos, es decir, aquellos que el médico hace ejecutar al paciente con la debida prudencia son de tal importancia, que constituyen por sí solos el amasamiento intra-articular. Efectivamente, los dedos del operador no pueden penetrar en una articulación para actuar directamente sobre ella; pero en cambio, las superficies articulares cubiertas de sinovia, al imprimírselas un movimiento prudencial, semejan en un todo y surten el mismo efecto que si el dedo del amasador, impregnado de lanolina, penetrara en aquellos escondidos y temidos lugares, como lo son para el cirujano, todos los que encierra una serosa. Estos movimientos se ejecutan generalmente sujetando en posición fija, con la mano izquierda, la parte de miembro que está por encima de la articulación, y con la derecha se imprimen los movimientos articulares al resto de miembro libre; así, por ejemplo, para hacer los movimientos pasivos de flexión y extensión del codo, se sujetará con la mano izquierda el brazo por encima de la flexura, y con la derecha se cogirá el antebrazo imprimiendo los movimientos. La posición del operador debe ser siempre á la derecha del enfermo, con objeto de que la mano izquierda sea la que sujete, y la derecha, más diestra, imprima los movimientos, que es como mejor podrán graduarse.

IV

Al hablar Murrell de la acción fisiológica del amasamiento, hace una observación que creo muy atendible; dice dicho autor que, para todo lo referente á este punto, hace falta ser reservado en admitir teorías, efecto de que el amasamiento es un hecho adquirido, pero

(1) NOTA.—Hoy este movimiento se ejecuta con la ingeniosa máquina Vibradora de Liedbeck, de Stokholmo.