ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 10

un ejemplar, impresa en Madrid el año 1618 y escrita por el doctor Cristóbal Pérez de Herrera, titulada Proverbios morales, dos quintillas de nuestro licenciado y poeta, en alabanza de la misma; otras dos con igual objeto escribió Alarcón en el año anterior al citado, para la obra novelística de D. Diego de Agreda y Vargas, titulada Los más felices amantes Lencipe y Citi-fonte.

Según noticia dada por D. Juan Eugenio Hartzenbusch, en las advertencias colocadas al final del tomo segundo de las comedias de Lope de Vega (edición de la Biblioteca de autores españoles), en Octubre y Diciembre de 1621, fueron representadas en presencia de la Reina D.a Isabel de Borbón, las comedias de nuestro dramático Ganar amigos, y aquella otra en la que tuvo parte, titulada Cautela contra cautela. Alarcón era llamado en 1820 crédito de Méjico por D. Fernando de Vera y Mendoza, autor del Panegírico por la poesía.

Hacia el año 1622, ya había escrito Alarcón, según el citado anotador de sus obras, las comedias La prueba de las promesas, La verdad sospechosa, Los favores del mundo, Las paredes oyen, Mudarse por mejorarse y Todo es ventura, habiéndose representado las cuatro últimas antes del 21 de Enero del expresado año. En este mismo se imprimió la titulada Algunas hazañas del Marqués de Cañete, en la que tomó parte con otros ocho ingenios, cuales fueron Mira de Amescua, el Conde del Basto, Belmonte, Luis Vélez de Guevara, Ludeña, D. Jacinto de Herrera, D. Diego de Villegas y D. Guillén de Castro.

Con anterioridad á esta época, había trasladado Alarcón su residencia de Sevilla á Madrid, no sobrado de medios, puesto que, dedicado entonces con más asiduidad á escribir para la escena, no solamente por afición y recreo, sino por efecto de la
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 11

necesidad en que la dilación de sus pretensiones le puso, pudiérasele aplicar aquella donosa afirmación de Cervantes, de que "si algún poeta dijera que es pobre, sea luego creído por su simple palabra, sin otro juramento ó averiguación alguna."

En el año 1623 era ya conocida, acaso por su representación, una de las menos ordenadas piezas dramáticas de nuestro ingenio, del género de las de magia, La Menganilla de Melilla. En un comento, contra ciertas estancias de aquél, se dice que desde su comedia del ángel moro, no hay que fiar los cielos del corcovado.

Hemos llegado á un período de la existencia de Alarcón, en el que, objeto éste de la sátira de varios ingenios de la corte, entre ellos algunos de altísimo concepto, ya fuese en son de chanza á manera de vejámen y siguiendo frecuente costumbre, ó ya sacando partido con excesiva saña de la descompostura de su cuerpo con poca generosa insistencia, debió devorar en amargo silencio, allá en lo profundo de su alma noble y superior, ese intenso pesar que se experimenta ante las injusticias de los hombres y de las debilidades propias de su condición que logran avasallar aun á los que debían tener indulgencia, ya que no compasiva mirada para los defectos inexcusables, dada la altura de su claro entendimiento. Tales sarcasmos, que sin duda hubieron de usurparle la fama por su mérito literario á que era acreedor, dándole en cambio la celebridad del ridículo por su figura; en otro corazón menos animoso, hubieran dejado para siempre honda aversión y amargo desabrimiento hacia una sociedad tan falta de tolerancia y desconocedora de la belleza del alma que desluce y torna muy inferiores las fugaces perfecciones físicas. De suponer es que tan hostil acuerdo contra el varón honrado y el poeta excelente, procedía, no de una intención agresiva y sería de mortificarle, rebajándole de tan
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 12

cruel modo, sino de propósito tenido de antemano para lucir en competencia las galas del satírico y chistoso ingenio de que cada cual de aquellos despiadados censores pretendía hallarse adornado.

Bien quisiéramos detallar todos los incidentes de la vida literaria del insigne autor á quien consagramos el presente estudio, pero hecho ya esto con peregrino acierto por su biógrafo y apreciador de sus méritos D. Luis Fernández Guerra, en su libro tan amenizado con preciosas digresiones históricas, pintura de caracteres, descripción de lugares, costumbres de época y curiosos detalles bibliográficos, sólo nos limitaremos á apuntar cuáles fueron sus producciones en orden de fechas. Hemos llegado á aquella en que supo extremar las galas de su ingenio, dando ocasión á que extremasen también las de su sátira y maledicencia los que con infatigable constancia le hicieron blanco de sus burlas.

III

Habiendo dispuesto el Rey D. Felipe IV celebrar la venida á su corte del Príncipe de Inglaterra Carlos, diéronse unas fiestas, cuya descripción encargó el Duque de Cea á nuestro dramático. Infiérese que el poema publicado á este propósito bajo su nombre, hubo de ser escrito por varios autores, á quienes confió amistosamente tal empeño. Púsole por título Elogio descriptivo de las fiestas que la Majestad de Felipe IV hizo por su persona en Madrid á 21 de Agosto de 1623 años, á la celebración de los conciertos entre el Sereníssimo Carlos Estuardo, Príncipe de Inglaterra, y la Sereníssima María de Austria,
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 13

Infanta de Castilla (1). En la breve dedicatoria de Alarcón al referido Duque de Cea, parece ya presumir la adusta crítica que había de sobrevenirle. Hállase concebida en estos términos: "Quien yerra obedeciendo, no desmerece errando; en esta confianza se atreve este papel á las manos de V. Exc., y en esa no teme lo demás."

Aquel poema fué, pues, ocasión de las despiadadas burlas dirigidas al modesto poeta. Al elogio impreso acompañan en el ejemplar conservado por un cuidadoso bibliógrafo, los versos manuscritos de sus acerbos censores, y en la misma forma el Comento contra setenta y tres estancias que D. Juan Ruiz de Alarcón ha escrito á las fiestas de los conciertos hechos con el Príncipe de Gales y la Señora Infanta María. El valor de esta crítica, así como del trabajo poético que la motivó, se encuentra ya apreciado por la competente pluma de D. Juan Eugenio Hartzenbusch, que por vez primera lo dió á la luz pública.

"El comento, dice, es una crítica justa en lo general, rigida en demasia tal y cual vez, y otra desatinada; el Elogio descriptivo adolece de hinchazón y de obscuridad, y merece grave censura; mas también la merece el comento." Al fin de él, su autor, cuyo nombre no aparece, suministra la importante noticia siguiente:

"Habiendo dado fin á esta censura, me dijeron por cosa cierta que estas estancias no eran del Sr. D. Juan, sino que él las pidió á diferentes personas, y así me dieron la memoria de

(1) Hállase este poema, así como el comento contra el mismo, formando el segundo Apéndice del tomo LII de la Biblioteca de Autores Españoles, cuarto de las Comedias escogidas de Lope de Vega. Debióse la publicación de estos interesantes documentos para la vida de Alarcón, á D. Juan Eugenio Hartzenbusch, ordenador de las obras del fénix de los ingenios.
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 14

sus dueños... Lo pregunté luego á alguno de ellos, y todos conformes, me dijeron que eran suyas, y que ellos las habían compuesto por hacer burla de D. Juan... sin pasarles por la imaginación escribir de veras."

"Si los amigos de D. Juan escribieron para él octavas de burlas, añade aquel moderno escritor, no hemos de suponer tan viles á algunos de ellos, que escribiesen décimas satíricas de veras contra sus mismos versos, achacándoselos á D. Juan. De todos modos, no habiendo escrito Alarcón el poema, la sátira contra la obra no debía recaer en él, y el haber pedido un favor á varios amigos no merecía sátiras."

Además de una letrilla de Quevedo que precede al poema, siguense á éste varias décimas, cuyos autores fueron Montalván, Luis Téllez, Luis Vélez de Guevara, D. Alonso del Castillo y Solórzano, Andrés Claramonte, D. Juan de Espinosa, Alonso Salas Barbadillo, Quevedo, D. Antonio de Mendoza, un anónimo, D. Alonso Pusmarín, Lope de Vega y D. Gonzalo Heredia.

Pueden unirse á las poesías de éstos, en tan tremenda conspiración contra el poeta de imperfecta figura, las seguidillas y sátiras de otros autores anónimos, lanzadas aisladamente ó con las de aquellos que también le hicieron objeto de su agudeza epigramática, tales como Góngora, Fray Juan Centeno y el Doctor Mira de Amescua, uno de los que ayudaron al censor del vicio de la maledicencia en Las paredes oyen, á la formación del mismo citado Elogio.

De notar es en este último cierta circunstancia que corrobora que tales inventivas solo fueron resultado de un acuerdo unánime de ofrecerlas como chanza al que fué ocasión de ellas. El referido doctor, en 23 de Febrero de 1622, es decir, el año anterior en el que se dió á luz el desventurado poema, hallaba
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 15

en la aprobación que firmaba para la impresión de la primera parte de las comedias de su satirizado, en estas mismas, mucha doctrina moral y política digna del ingenio y letras de su autor.

Tanto Mira de Amescua, como Luis Vélez de Guevara, contribuyeron, según dejamos expuesto, con su parte, al tiempo que Alarcón, á la formación de la comedia titulada Algunas hazañas del Marqués de Cañete; lo cual demuestra el aprecio que merecía este último de aquéllos y de los demás colaboradores en esta obra.

Lope de Vega y Montalván le hicieron completa justicia, mencionándole honrosamente en escritos de índole varia. No es de creer que nuestro generoso ingenio guardase rencores en la grandeza de su alma contra estos últimos, al dejar de unir sus elogios á las coronas fúnebres que se consagraron en su tiempo á aquellos dos autores esclarecidos.

Alarcón no escaseó la ocasión de tributar sus alabanzas al mérito de Lope. Recordamos á este propósito los versos de una de sus comedias, La culpa busca el castigo y el agravio la venganza, en que dice el gracioso Motín, describiendo una representación dramática de entonces:

    La comedia felizmente
    aplaudida, al puerto llega;
    que era de Lope de Vega.

Ayudaron á Alarcón en la confección de aquel poema, dice el erudito autor del Catálogo del teatro antiguo español, además de Mira de Amescua, Belmonte, Pantaleón Rodríguez de Rivera y D. Diego de Villegas, aunque no da por seguro que tal sea el apellido de este último. "El poema compuesto en setenta y siete octavas, añade, que León Pinelo cita y alaba (anales de Madrid, manuscrito), fué cruel y jocosamente satirizado en una academia ó tertulia literaria, á la cual concurren Góngora,
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 16

Lope de Vega, Quevedo, D. A. de Mendoza, Montalván, Luis Vélez de Guevara, Mira de Amescua, Fray G. Téllez, Salas Barbadillo, Fray Juan Centeno, Castillo Solórzano, D. Alfonso Pérez Marino (1) y un aragonés, disparando cada cual su décima burlesca del poema y de las corcovas de Alarcón. Escribió estas décimas Alfay en la Colección de poesías varias de grandes ingenios españoles, 1654.

El número de las sátiras dirigidas contra Alarcón, nos impide trasladar todas ellas á este sitio. Alúdese en las mismas á los varios padres del consabido poema, y sus autores se fijan despiadadamente en los físicos defectos de aquél, con el punzante gracejo y el donaire en algunos de ellos reconocido. Solo copiamos las siguientes, como una muestra del estilo acre y zumbón en que se hallan dispuestas.

De Góngora:

    De las ya fiestas reales
    sastre y no poeta seas,
    si á octavas como á librea
    introduces oficiales.
    ¿De ajenas plumas te vales,
    corneja? ¿Desmentirás
    lo que adelante y atrás
    gémina concha tuviste?
    Galápago siempre fuiste,
    y galápago serás.

De Lope de Vega:

    ¡Pedirme en tal relación
    parecer! Cosa excusada;
    porque á mí todo me agrada,
    si no es Don Juan de Alarcón.
    Versos de tirela son,
    y así no hay que hacer espantos
    si son cantones ó cantos;

(1) D. Alfonso Perez Marino, así llamado por Alfay, es el mismo D. Alfonso Pasmarín que citamos antes. El lenguaje que emplea en su décima no es en verdad el más delicado y escogido.
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 17

que es también cosa cruel
ponedle la culpa á él
de lo que la tienen tantos.

De Quevedo:

Yo ví la segunda parte
de Don Miguel de Banegas,
escrita por Don Talegas
por una y por otra parte.
No tiene cosa con arte,
y así no queda obligado
el señor Adelantado,
por carta tan singular,
sino á volverle á quitar
el dinero que le han dado.

De Téllez:

Don Colombro de Alarcón,
un poeta entre dos platos,
cuyos versos los silbatos
temieron, y con razón;
escribió una relación
de las fiestas, que sospecho
que por no ser de provecho
le han de poner entredicho;
porque es todo tan mal dicho
como el poeta mal hecho.

De Montalván:

La relación he leído
de Don Juan Ruiz de Alarcón,
un hombre que de embrión
parece que no ha salido.
Varias partes ha tenido
este poema sudado;
mas nació tan mal formado
en postura, traza y modo,
que, en mi opinión, casi todo
parece del corcovado.

Mira de Amescua en su décima, ó mejor dicho en su composición de once versos, expresa claramente la participación que tuvo con el poeta satirizado en el susodicho poema.

Alarcón, Mendoza, Hurtado,
Don Juan Ruiz, ya sabéis,
que la mitad me debeis
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 18

del dinero que os han dado;
porque soy el que ha inventado
el componer de consuno.
No pienso daros ninguno.
Si las leyes son iguales,
esa cuenta no es muy diestra,
pues cada comedia vuestra
no saliera á doce reales.

La letrilla de Quevedo es extensa y propia de su musa, tan acomodada á este género de inspiraciones. Parécenos oportuno repetir en este lugar la observación del docto anotador de nuestro dramático, sugerida por aquella misma sátira.

"Gana de escribir se necesita, dice, para emplear ciento cuarenta versos en llamar jorobado á un hombre. Con cuatro los aniquiló Alarcón, diciendo en Los pechos privilegiados"

    Culpa á aquel que de su alma
    olvidando los defectos,
    graceja con apodar
    los que otro tiene en el cuerpo.

Con respecto al comento, el siguiente párrafo del mismo da una idea del tono poco urbano en que se halla escrito.

"Los apellidos de D. Juan crecen como hongos: ayer se llamaba Juan Ruiz; añadióle el Alarcón, y hoy ajusta el Mendoza, que otros leen Mendacio. ¡Así creciese de cuerpo! que es mucha carga para tan pequeña bestezuela. Yo aseguro que tiene las corcovas llenas de apellidos. Y adivínase que la D no es Don, sino su medio retrato."

La posteridad no ha tenido en cuenta tales diatribas, resultado sin duda de un desahogo festivo y sin intento de producir ofensa, en todos ó la mayor parte de aquellos que, compitiendo en chiste epigramático, fueron más allá de los límites de la urbanidad y conveniencia que impone este peligroso género poético para no pecar en excesos reprensibles. En nada han influido tan poco indulgentes burlas para desprestigiar al feliz dramático
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 19

de la grande y merecida celebridad que justamente reclama su memoria. Aquellas mismas elevadas inteligencias que consagraron una chispa de su numen poético á empeño semejante, asaz extremado y nada caritativo, no dejaron de admirar el mérito verdadero y de reconocer las privilegiadas aptitudes, de quien hacían víctima de sus agudezas.

En el segundo apéndice del tomo XXIV de la Biblioteca de autores españoles, tercero de las obras de Lope de Vega, reproduce Hartzenbusch su relato y juicio sobre aquella cruda liga contra Alarcón de algunos de los poetas de su tiempo, para insertar dos décimas, una de las cuales atribuye al mismo ingenio satirizado. Copia, pues, á este propósito, los cuatro primeros versos de los que compuso Luis Vélez de Guevara, y es como sigue:

    La dama que en los chapines
    te esperaba en pie muy alta,
    diga tu sobra ó tu falta,
    ¡oh padre de matachines!

Infiere aquel erudito crítico que “esto de esperar á Alarcón una dama y haberle faltado, induce á creer que invitado á una tertulia ó otra reunión, no acudió á la cita y ofendió con ello á los concurrentes.”

Las expresadas décimas vienen en apoyo de esta suposición. Ambas están tomadas de un cuaderno manuscrito titulado Poesías de diferentes autores, de que era poseedor D. Jorge Díez, y son las siguientes:

ENIGMA

    Si á vistas me llaman hoy
    á los ojos de mi bien,
    y he de morir si me ven,
    corazón, ¡á dónde voy!
    De diez una, se la doy
    á los sátrapas mayores,
    que con todos sus rigores
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 2

Suma anterior... Pesetas. 206.980 37
Teléfono, telégrafos y apartado............. 2.555 10
Alumbrado eléctrico.......................... 1.164 70
Gas, alumbrado y calefacción................ 2.013 09
Biblioteca.................................... 3.908 60
Contribución.................................. 377 65
Obras.......................................... 1.438 45
Solemnidades.................................. 11.250 45
Medallas y diplomas........................... 9.838 71
Gastos menores................................. 1.073 29

240.600 41

RESUMEN

    PESETAS.
    CÉNTS.

    Ingresos
    282.760
    90

    Gastos
    240.600
    41

    <i>Existencia</i>
    42.160
    49

Madrid 30 de Abril de 1893.

El Tesorero,
RAMÓN PELÁEZ.
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 20

un verso destos traduzgan
en latín, y de él induzgan
la causa de mis temores.

RESPUESTA

Según Calepino, estoy cierto que en latín limado quiere decir cor ¿quo vado? (1)
"corazón, ¿á dónde voy?"
Y aunque sátrapa no soy,
interpreto que rigores
de la muerte anunciadores,
cuyos son corcová y años,
al autor son desengaños
y causa de sus temores.

El ilustrado anotador de las obras de Alarcón, no pone en duda que la primera de estas décimas sea de este mismo; siendo escrita la segunda "por algún amigo suyo más benigno que otros." Y en verdad, añade, que parece vaticinaba Alarcón la poca indulgencia con que iban á tratarle aquellos á quienes designó con el ambiguo nombre de sátrapas, cuyos rigores eran ya conocidos.

Uno de los vicios más censurados precisamente por Alarcón, en una de sus mejores producciones dramáticas, es el de la maledicencia, el de la desenfadada procacidad, siempre dispuesta con odioso placer é inexplicable tesón á herir y mortificar el ajeno amor propio. En la misma obra indicada, Las paredes oyen, cree hallar García Suelto una alusión al maldiciente D. Juan de Vera Tasis, Conde de Villamediana.

Dice Beltrán en aquélla:

En la corte hay un señor
que muchas veces ofi

(1) No pronunciando la u de quo, y juntando las dicciones cor quo vado, resulta corcovado.—Nota de D. Juan Eugenio Hartzenbusch.
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 21

que está malquisto de modo,
por vicioso en murmurar,
que si lo vieran quemar,
diera leña el pueblo todo.

Confirma la sospecha de aquel crítico, el que Alarcón hizo objeto de digna censura la célebre mordacidad del mismo Conde, en un epitafio que como advertencia provechosa escribió á su desgraciada muerte. Un pronóstico de ella parecen asimismo al expresado García Suelto, los siguientes versos de los últimos de la obra citada.

D. Mendo:

¿Para qué quieres la vida?
Júzgola también perdida
si en hablar no eres más cuerdo.

El epitafio compuesto por Alarcón es como sigue:

Aquí yace un maldiciente
que hasta de sí dijo mal,
cuya ceniza inmortal
sepulcro ocupa decente:
memoria dejó á la gente
del bien y del mal vivir:
con hierro vino á morir,
dando á todos á entender
como pudo un mal hacer
acabar en mal decir.

El asesinato del afamado poeta de la corte ocurrió en 24 de Agosto de 1622, y es de suponer que Alarcón hiciera estos versos estando aún reciente tan desastroso lance, por su oportunidad entonces.

El poeta con tal ensañamiento satirizado por su defecto físico, nunca respondió con destempladas frases al punzante epigrama. La amargura que pudo causar en su alma, tan injusta insistencia en mortificarle, no salió de ella como desquite ó desahogo. "Pocas poesías, dice D. Luis Fernández Guerra, refi-
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 22

riéndose á lo que fué ocasión de tan numerosas sátiras, levantaron en aquel siglo tan grande polvareda como las dichosas octavas; pero á todo dió fin el cansancio de los émulos, sin que le tuviese la resignación del mejicano. "

Angel Lasso de la Vega.

(Se continuará.)
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 23

El Cura de Retamales

(Conclusión.) (1)

Isabel me había dicho muchas veces con los ojos: «Estoy abandonada, mi marido me deja por el tapete verde; sé que me quieres, podemos ser felices; desecha tus preocupaciones, tú no me precipitas, soy yo la que estoy dispuesta á caer en tus brazos.»

El amor tiene algo de la sombra que proyecta nuestro propio cuerpo; al perseguirla se aleja, al huir de ella nos persigue.

Isabel había llegado á convertirse en mi sombra.

Estábamos solos una tarde, veinticuatro horas antes de la escena que presenciaste en Fornos. Félix me había convidado á jugar en su casa una partida de carambolas, pero interesado en una del treinta y cuarenta en el Casino, no fué exacto á la cita.

La Marquesa bordaba cerca de un balcón, aprovechando la luz ya mor tecina del día. Yo me entretenía en hojear un album de Gavarni. La conversación, después de girar sobre espectáculos, modas y crónica escandalosa, se había agotado.

Yo temblaba de pies á cabeza, como pajarillo que presiente la tormenta cercana.

Ella alzaba de cuando en cuando los ojos del bastidor y me envolvía en el fuego de sus miradas.

Las vidrieras estaban abiertas de par en par; sobre los hierros del balcón vino á posarse una pareja de golondrinas.

(1) Véase el número anterior de esta Revista.
Unión Ibero-Americana (1893-05-01 00:00:00), página 24

—Cuénteme usted algo, hombre de Dios... La verdad es que está usted poco entretenido. A propósito: me han asegurado que usted comprende el lenguaje de las aves. Vamos á ver, ¿qué se dicen ahora esas golondrinas?
No podía verlas desde mi sitio, y tuve que acercar mi silla á la de Isabel.
—Se dicen, se dicen...
—Sí, que el hombre es necio cuando tiene la felicidad al alcance de la mano y no se atreve á cogerla.
—Y ¿qué es la felicidad, Marquesa?—repuse queriendo parar el golpe.
—Isabel... ya le he dicho á usted mil veces que me llame por mi nombre de pila.
—Pues bien, Isabel; la felicidad es una mariposa aprisionada entre los dedos de un niño: cuando éste pretende recrearse con los preciosos matices de las alas, el insecto recobra su libertad, dejando en la cárcel unos átomos de dorado polvo y dos lágrimas en las pupilas del cazador.
—¿Aprendió usted todo eso en Egipto á la sombra de alguna palmera solitaria? ¡En gracia de Dios si está usted poético! Y ya que de mariposas se habla, dígame usted: ¿qué le parece ésta que estoy bordando?... ¡Acérquese más, criatura!
Y me acerqué... ella me abrasaba con sus ojazos azules, que parecían dos zafiros en ascuas, su aliento oreó mi rostro... y bajo, muy bajo... me dijo:
¡tonto... tonto... tonto!...
Mis labios chocaron con su frente.
La Marquesa dió un grito, se puso en pie, dejando caer el bastidor, y en un tono lleno de desprecio y altivez, gritó: ¡infame!
Félix estaba detrás de mí sonriendo como un condenado. Yo no había podido verle llegar, porque me encontraba de espaldas á la puerta del salón. Ella lo había visto en la luna de un espejo frontero y tuvo tiempo para reposarse y salvarse.
«No es ocasión de amar cuando hay necesidad de morir», ha dicho Corneille.
Excuso referirte al pormenor las explicaciones que mediaron entre Félix y yo.
Aceptando, como era natural, toda la responsabilidad del caso, recordé mi juramento, mejor dicho, formulé otro en aquel instante. Yo no debía batirme con Félix: yo era más fuerte, más ágil. Tú sabes que manejo ó manejaba bien todas las armas.
¿No hubiera sido infame matar al marido después de haberlo ultra-