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"Ha enriquecido los textos españoles, se dice en la mencionada Revista, con tantas y tan excelentes piezas cómicas, que con razón le acreditan por uno de aquellos felices ingenios que dieron leyes á la comedia española, dejando su memoria venerable entre los que respetamos por los primeros maestros de este Arte. Así lo sintió el juicioso crítico del siglo pasado, D. Nicolás Antonio, quien, con su conocida elegancia, deja distinguido el singular mérito de este americano. Su estilo es dulce, numeroso, puro y elegante y de la mayor propiedad. Las sentencias y los pensamientos, aunque no guardan toda igualdad y proporción, son profundos y de una viveza muy singular. La disposición de los lances es muy ingeniosa y acomodada al gusto de la nación, que le divierte más lo agradable que lo verosímil."

El completo olvido en que llegaron á estar después las grandes obras de nuestros antiguos dramáticos, alcanzó igualmente á Alarcón, hasta el siglo presente, en que, libres de la tradición clásica del pasado, de los exclusivismos de escuela, se ha rehabilitado su memoria por estudiosos críticos, como la de otros muchos, acreedores también á ser tenidos como verdaderas glorias literarias de la patria.

Prolijo fuera indicar el modo con que ha sido apreciado el mérito de Alarcón por nuestros modernos literatos. Todos se hallan contestes en considerarle como uno de nuestros dramáticos de primer orden.

Sin duda merecen primer lugar, entre aquellos que con su clara inteligencia y superiores conocimientos se han consagrado al grato y utilísimo estudio de sus obras, el que llevó á término la difícil tarea de coleccionar las conocidas del insigne poeta, ilustrándolas con sus discretas observaciones y precediéndolas de su acertado juicio sobre el carácter que las distin-
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gue, así como de otras interesantes noticias llenas de erudición, D. Juan Eugenio Hartzenbusch, y el ya citado repetidas veces, D. Luis Fernández Guerra, á quien se debe el trabajo más completo sobre la existencia del filósofo autor de La verdad sospechosa. Se halla escrita la obra de este docto académico con estilo tan atractivo y ameno, con tal copia de datos y tan variada exposición de costumbres de época, hechos históricos y otras curiosas noticias, que bien acreditan sus merecimientos para el galardón que alcanzó de la primera de nuestras corporaciones literarias.

Otros críticos de reconocido concepto y nombradía como D. Francisco Martínez de la Rosa, D. Alberto Lista, D. Manuel Bernardino García Suelto, D. Antonio Gil y Zárate, Don Antonio Alcalá Galiano, D. Eugenio de Ochoa, D. Manuel Mesonero Romanos, D. José Amador de los Ríos, D. Miguel Salvá y algunos más han consignado sus juicios sobre el mérito de Alarcón. Los estudios más extensos de sus producciones escénicas son del sabio Maestro Lista, y están reproducidos en sus Estudios literarios. Los que pertenecen á García Suelto, preceden á cada una de las piezas de la Colección general de comedias escogidas, publicada en 1826. Asunto fué del discurso de ingreso en la Real Academia Española del Sr. Hartzenbusch, el estudio del carácter de nuestro dramático, el más moral, filosófico y castizo del siglo xvii.

Además de los citados escritores que tributándole su admiración, han apreciado el mérito de las producciones de nuestro poeta, debemos citar á D. Eugenio de Ochoa, el cual formó el Tesoro del teatro español, obra impresa en París hace algunos años. En ella se incluyen las tenidas por mejores de aquél, precedidas del juicio de las mismas por su ilustrado colector. Asimismo, en un Ensayo filosófico sobre el teatro antiguo español,
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publicado por La Revista de España y del Extranjero en 1844 por D. Fermín Gonzalo Morón, se da al dramático nacido en Méjico el lugar que le pertenece entre nuestros clásicos autores. Entre otros escritores eruditos que con mayor ó menor detenimiento han tratado también del mismo, no dejaremos de citar á D. Cayetano Alberto de la Barrera, autor del Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español. En esta obra se tributan á su memoria los aplausos que merece.

La postrera edición de las obras de Alarcón es debida á la Academia Española. Comprende sus comedias escogidas, y se halla impresa en tres tomos con lujo y esmero. Forma parte de la Biblioteca selecta de autores clásicos españoles, publicada por tan autorizada Corporación. Precede á las mejores producciones de aquel autor el examen detenido y elegantemente expuesto del carácter dramático del mismo, debido á D. Isaac Nuñez de Arenas. Sigue á cada una de las obras elegidas un juicio parcial de la misma de tan docto académico. Esta colección fué impresa en 1867. En el mismo año dábase á luz en Barcelona la publicación titulada Teatro selecto, antiguo y moderno, nacional y extranjero, ilustrada con notas y observaciones críticas de los principales autores que comprende. En ella, y en su tomo segundo, se encuentran las más notables de Alarcón, acompañadas de dichas anotaciones.

Tales son las noticias bibliográficas que sobre las obras de tan esclarecido ingenio tenemos presente, refiriéndonos á las publicaciones de las mismas hechas en España.
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VI

Mencionados ya los escritores españoles que han estudiado las piezas dramáticas de nuestro autor, y de los que asimismo las han coleccionado, ó dado á la prensa alguna de las suyas más notables, vamos á indicar quiénes en el extranjero han sido á su vez admiradores entusiastas del modesto dramático, no apreciado en todo su valer hasta nuestros tiempos.

Omitimos en este lugar los encomios que el gran Corneille, Molière, Voltaire y otros célebres autores de la nación vecina consagraron al autor de La verdad sospechosa, porque son más acomodados ál detenido examen de esta excelente comedia de carácter, á que se refieren. Todos, unánimes, reconocen el superior ingenio de Alarcón. Al primero de aquéllos proporcionó el poeta español uno de sus mayores triunfos al trasladar su obra á la escena de su país.

A pesar de la crítica de Boileau y de su injusticia al apreciar el mérito de nuestro teatro antiguo; no obstante que la escuela clásica francesa del pasado siglo lo hacía objeto de sus graves censuras, la escena española fué largo tiempo para muchos autores trágicos y cómicos de señalado concepto en aquella nación, inagotable manantial donde bebían sus inspiraciones. Un moderno escritor de la misma hace notar que ha contado en la Historia del teatro francés, de los hermanos Parfait, cerca de cien piezas dramáticas, escritas en el siglo xvii, imitadas ó traducidas de nuestro idioma, sin mencionar aquellas cuyo original le es desconocido. La influencia de la musa castellana continuó ejerciendo su dominio sobre el teatro francés en los primeros años del siglo xviii. Esta superioridad de nuestros auto-
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res, debida á la viveza de imaginación que les distingue, á sus invenciones variadas y á los asuntos de sus obras, llenos de interés, belleza, animación y atractivos, se ha reconocido y estimado en aquella y otras naciones. En Alemania se enaltece el mérito de nuestro antiguo teatro de un modo notable, porque no han faltado inteligentes críticos que lo han estudiado con detenimiento. El barón de Cronegk, uno de los que en mayor aprecio le tuvieron, dedica á su alabanza un lugar en sus obras literarias publicadas en Leipzig el año 1760, excitando á sus compatriotas á que lo estudien y aprecien, y haciendo notar al mismo tiempo el gran número de autores franceses que de él han tomado abundantes riquezas. La Historia de la Literatura y Arte Dramático en España, de Schack, es otra prueba del alto concepto en que se tienen en la misma nación nuestras piezas escénicas, siendo algunas de Alarcón las más encomiadas por tan juicioso crítico. Con motivo del segundo centenario de la muerte del Príncipe de nuestra escena, Calderón de la Barca, celebrado no ha muchos años, renovóse la memoria de tan insigne varón en la nación alemana, y podríamos citar varios escritores de gran concepto en la misma, que, en obras de acertada crítica, enaltecían las cualidades que tanto distinguen las producciones escénicas de una edad tan gloriosa para la escena patria.

En nuestros tiempos se ha manifestado en varios literatos extranjeros marcada predilección por las obras de nuestra antigua escena. Mr. Philarete Charles, que tanto las encarece en sus Estudios sobre España, publicados en 1847, dedica á Alarcón una parte considerable de los mismos, analizando con detenimiento su mérito, insertando varias escenas de sus producciones, dignas á su juicio de ser conocidas por sus bellezas, y dando mayor importancia á algunas de sus menos felices invenciones.
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Mr. Alfonso Royer dió á la prensa, en 1865, una obra titulada Teatro de Alarcón, traducida por vez primera. Precédela una discreta introducción ó juicio de aquel poeta; síguese la traducción literal de La verdad sospechosa (La vérité suspecte), la de Ganar amigos (Acquerir des amis), Mudarse por mejorarse (Chanceer pour trouver mieux) y El Tejedor de Segovia (Le Tisserand de Segovie). A continuación de estas cuatro comedias se halla el análisis separado de cada una de las demás obras dramáticas de nuestro poeta. Este examen parcial se reduce á la traducción á su idioma de algunas de las escenas que en su concepto son más notables y á la ligera reseña de sus argumentos. Es de aplaudir la entusiasta admiración que manifiesta tan ilustrado crítico por el modesto autor, á quien ha estudiado detenidamente. Merecen ser tenidas sus apreciaciones como acertadas, porque revelan verdadero conocimiento de nuestro idioma y literatura. El mismo drama, El Tejedor de Segovia, estaba ya traducido anteriormente en 1839, según indicamos, por Mr. Fernando Denis, panegirista también del poeta mejicano.

Sería injusta exigencia pretender una versión exacta en este género de obras, escritas en verso, llenas de juegos de palabras, de modismos, voces anticuadas, giros especiales del lenguaje, alusiones de localidad y anécdotas, cuyo gracejo suele estar en los equívocos ó censura de costumbres de época determinada, á aquellos traductores, por mucho que conozcan el lenguaje y las costumbres de un pueblo en que no han tenido su cuna, ni su habitual residencia. Dignos son, por tanto, de alabanza los que logran superar tantas dificultades y de benevolencia por algún disculpable error.

Hállase también en este caso Mr. Carlos Henébeck, quien ha publicado en el año 1864 un libro con el título de Obras clásicas del Teatro español, traducido por vez primera, con al-
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gunas notas, y precedido de una introducción. Comprende el mismo las piezas dramáticas García del Castañar, de Rojas; El desdén con el desdén, de Moreto; Reinar después de morir, de Luis Vélez de Guevara, y Las paredes oyen, de Alarcón.

Después que Corneille hubo acomodado á la escena francesa, con el nombre de Le Menteur, La verdad sospechosa, hizo lo de la misma obra á la de su país el autor y actor inglés Mr. Foote, titulándola The Lyar (1). Lo consignamos, para terminar esta ligera noticia de las traducciones que conocemos hechas del teatro de Alarcón.

Es de notar ciertamente que Shleger, Bouteverek y Sismondi, apreciadores especiales de nuestra antigua literatura, así como otros que, aunque en obras de distinta índole, han juzgado también con más ó menos acierto á nuestros buenos poetas, y entre ellos M. Weis, en el libro que lleva por título España desde el reinado de Felipe II hasta el advenimiento de los Borbones, no mencionen, al menos en alguna ocasión, el nombre del autor filosófico é iniciador de la comedia de carácter, tan sobresaliente en este género entre todos los de aquella edad de oro de nuestra escena. El último trata de Lope y de Calderón, consagrando un recuerdo á Rojas, Moreto y Tirso, y hace completa omisión de aquél. El historiador César Cantú, que tanto se detiene en el examen de las piezas de otros grandes maestros del arte dramático en España, conténtase sólo con citar su nombre. En igual olvido incurren otros muchos escritores, no sólo

(1) La circunstancia de haber dado á conocer por vez primera en España la traducción del actor inglés, así como los artículos que tanto en Francia como en Inglaterra suscitó su representación en Londres en el siglo pasado, por creer entonces algún crítico susceptible de la nación vecina que aquella obra era un plagio de la de Corneille, siendo así que sólo era un desfigurado arreglo de la española, nos ha inducido antes de ahora á hacer un estudio de las traducciones conocidas en otros países de la admirable comedia de Alarcón á que nos referimos, estudio que ya ha visto la luz pública.
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extranjeros, sino de la misma nación que se honra en el día ofreciendo como uno de sus insignes varones, al olvidado poeta de imperfecta figura, pero de alma noble y elevada inteligencia, en sus estudios referentes á nuestra historia literaria de su época.

Puibusque, Signorelli, Ticknor, Baret y algunos más recuerdan sólo el mérito de sus mejores dramas. El primero lo ha apreciado en su Historia comparada de la literatura española y francesa, impresa en 1843. Signorelli no le da todo el lugar á que es acreedor en su Storico critica di teatri, por confundirle sin duda con otros autores de inferior valer. Ticknor se limita á exponer breves reflexiones sobre algunas de sus obras, encareciendo su genio privilegiado para la escena. Echamos de menos, por tanto, en un libro de su índole y extensión, un juicio más completo de tan ilustrado conocedor de las letras de nuestra patria. Baret dedica en su Historia de la literatura española, publicada en 1863, algunos párrafos á elogiar las cualidades de Alarcón, manifestando sus preferencias por la comedia de original asunto, El examen de maridos, y reconociendo, como sus obras maestras, aquellas dos de carácter, que son sin duda joyas de subido precio en su gloriosa corona de autor dramático: La verdad sospechosa y Las paredes oyen.

Como un homenaje á la memoria del poeta filosófico y moral, también se ha ofrecido su noble figura en la moderna escena española como protagonista de una acción dramática que lleva por título su mismo nombre. Este nombre reconquista el señalado puesto que le cabe en aquel periodo de extraordinarios triunfos para el arte escénico español, en la inolvidable historia de su teatro del siglo xvii.

Grandes debieron ser las amarguras del bondadoso, del levantado espíritu de Alarcón al no verse comprendido ni estimado de las gentes de su época, que con su besa despiadada
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Suma anterior....... Pesetas. 208.420 42
Teléfono, telégrafos y apartado............. 2.555 10
Alumbrado eléctrico......................... 1.175 10
Gas, alumbrado y calefacción............... 2.013 09
Biblioteca.................................. 3.918 60
Contribución................................ 394 57
Obras........................................ 1.438 45
Solemnidades................................. 11.250 45
Medallas y diplomas........................... 9.838 71
Gastos menores............................... 1.074 44

242.078 93

RESUMEN

    PESETAS.
    CÉNTS.

    Ingresos
    283.510
    90

    Gastos
    242.078
    93

    <i>Existencia</i>
    41.431
    97

Madrid 31 de Mayo de 1893.

El Tesorero interino,
SANTIAGO WAUDEWALL.
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convirtieron en espinas los laureles que para ornar su frente entretrejían las musas; pero grande es también la compensación que á tanto infortunio ha obtenido su memoria en los tiempos presentes. Admírase, pues, ahora su filosófica resignación, su digna modestia, sus virtudes y las grandes dotes que el cielo plugo concederle, de inteligencia y genio. La moderna crítica, hemos procurado evidenciarlo, ha hecho reaparecer tal como debe ser juzgado al dramático insigne, proclamando una y otra vez sus excelencias.

Si poco por nuestra parte añadimos á lo que se ha dicho del ilustre mejicano, séanos permitido, como disculpa, repetir en este lugar las palabras de uno de sus últimos y muy entendidos apreciadores:

"No es inmotivada y gratuita la alabanza que le tributamos, ni original, ni exclusivamente nuestra la apreciación de su valor literario. Ya hemos visto que le han apreciado antes muchos de suprema competencia. Pero, ¿qué importa llevar la palma de la primacía y de la originalidad en la ocasión presente? Lo que importa y satisface es lo justo y merecido de la alabanza; pues la honra de que nos priva el no ser los primeros á entonarla, sobradamente se compensa con el orgulloso placer de unir nuestra voz al concierto de los que cantan con amor las glorias de su patria."

Réstanos expresar lo más brevemente posible nuestra manera de apreciar los caracteres generales y distintivos de las obras dramáticas de Alarcón.

Angel Lasso de la Vega.

(Se concluirá.)
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Tomando las once

(CHASCARRILLO)

Recorriendo hace tiempo con la vista El Comercio, de Bogotá, me encontré con el siguiente original anuncio:

«Vino puro de vid para consagrar, muy viejo, recomendado por autoridades eclesiásticas de España, en barriles de cuarenta botellas; se vende baratísimo en el almacén de Agustín Nieto, frente al Banco Nacional.»

Este anuncio—que guardo entre innumerables notas sobre el vino, para escribir un libro, si Dios me da vida, aunque aquél no me dé honra ni provechos—me recordó otros tiempos más felices y con ellos el episodio argumento del chascarrillo que sigue.

Hace años que en una fresca y espaciosísima bodega de Sanlúcar de Barrameda, acostumbraban á reunirse todos los días, en punto de las once, el dueño de la finca y cuatro ó seis amigos, todos ellos gente acomodada y que ya había pasado de la primera juventud.

Poco antes de aquella hora, la mujer del bodeguero, que, entre paréntesis, era una real moza, sobre una mesa de pino ordinario, tan limpia como una patena, colocaba dos platos llenos de aceitunas manzanillas, partidas y en adobo, tres docenas de cañas, más que mediadas, de ambar líquido, tapada cada cual con su correspondiente rueda de salchichón de Vich, y tres roscas pequeñitas, de la última hornada, blandas como bizcochos y tostadas por las, ó en las suegras. Arrimaba luego, en torno de la mesa, unas sillas de enea y se salía á la puerta á esperar á los señores.

El primer convivido que llegaba siempre era el tío Marmolillo. Saludaba á la moza con el invariable «Dios guarde á usted, señá Josefa»—dejándose atrás una imperceptible miradilla de torero huído,—ella contestaba: «Venga usté con Dios, señón Cristóbal,» no parando mientes al parecer en el timo del
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jitano, y nuestro hombre, tomando asiento á respetable distancia de la mesa, cruzaba las piernas, metía las manos en los bolsillos del marsellés y seguía fumando imperturbable un puro de á tres cuartos, que jamás se le caía del ángulo de los labios.

La mujer, no obstante estar convencida de que el señor Cristóbal la miraba con buenos ojos, no intentaba jamás sacar conversación, mientras llegaba el amo con los otros amigos, por dos razones: primera, por ser ella muy honrada, y segunda, por no machacar en hierro frío. El tío Marmolillo debía el apodo á su mutismo característico. Sólo de vez en cuando, y después de pincharle mucho, solía soltar una sentencia breve y siempre originalísima que comentaban luego sus amigos en paseos y tertulias.

Sirvan de muestra.

"Las mujeres hay que tomarlas como el buen tabaco; apurarlo hasta la colilla y cuando se quema uno los deos la tira y en paz... á otra á otro."

"La política es sensá de disfrasar los prensípios pa asegurar el puchero."

"Er Congreso es una mala barbería llena de sanguijuelas."

"Er vino es lo mejor de la tierra, porque el tiempo no pué con él; mientras más viejo, más mozo."

El tío Marmolillo había sido contrabandista, luego catador de vinos, y por último, con algunos ahorrillos, vivía solo, y retirado de todo comercio y oficio, cultivando un huerto de su propiedad en las afueras de la población. Ni envidioso ni envidiado, saludaba á todo el mundo y tenía pocos amigos. Estos se lo rifaban tratando siempre de buscarle la boca.

Los contertulios fueron llegando aquel día uno á uno, ó por parejas, siendo de los últimos el dueño de la casa y el Padre Almunia, ecónomo de la parroquia mayor del pueblo, gran cazador y muy tentado de la risa, con ser sacerdote ejemplar. Iba á la bodega todos los días—aunque jamás tomaba las once—por ser grande amigo del amo y su capellán; pero si no hacía gasto alguno de líquidos ni de sólidos, en cambio derrochaba el ingenio y solía ser el inventor de las inocentes bromas que, en aquella tertulia, se daban al jitano para oírlle.

Cada cual ocupó su sitio de siempre, el Padre bendijo la mesa y comenzó el cañeo y la sabrosa plática sobre mil asuntos pasados, presentes y futuros.

El tío Marmolillo, como de costumbre, no desplega los labios sino era para tragar de golpe el contenido de su caña ó una rueda de salchichón, como quien comulga.

A una señal del Padre Almunia, que no pasó inadvertida para el jitano, dijo el amo de la casa, encarándose con la buena moza que servía la mesa:
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—Josefa, tráete unas cañitas de la solera que me enviaron de Montilla el año pasado..., de la que regalé unas botellas al Padre Almunia... ¿sabes?
—Ya sé, señorito; deseguida vienen.
—¿A ver qué tal le parece á usted ese vino, Cristóbal?
—«Vamos á ver y á beber»—respondió éste.
El jitano se había ya jamao la partía de que iba á hacer el gasto por cuenta del Cura y decidió no dar su brazo á torcer.
Así es que nada dijo del espejo ni de la naris del vino, aunque uno y otra no le parecieron muy católicos. Vió que todos bebían, y allá fué al estómago su caña, como cubo vertido en sumidero.
Todos los ojos estaban fijos en el tío Marmolillo que, no obstante su firme propósito, hizo una muela horrible. Garraspeó después con fuerza, se limpió los labios con un inmenso pañuelo de yerbas que sacó del marsellés, volvió á coger el puro, que había dejado en el borde de la mesa, dió dos chupadas, sacudió la ceniza con el dedo meñique y, retrepándose en la silla, dijo con mucha calma:
—Dígame su mersé —Pare Almunia— ¡aprovecha el orseguio del señor D. Paco pa désir misa?
—¡Hombre no! ¿Por qué lo dice usted?
—Lo ista porque si tiene pensamiento de celebrar er Santo sacrificio con este vino, ú lo que sea, no va á poer rematar la sirimonía.
—¿Y por qué razón?
—Porque en vez del cuerpo y la sangre de Nuestro Señor Jesucristo (aquí se descubrió el jitano) va á jayarse su mercé en el fondo der Cáliz dos ú tres alcaparrones.

EL CONDE DE LAS NAVAS.