La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-14 00:00:00), página 2

nora de una manera admirable, y no escasearon los aplausos ni las llamadas al palco escénico.

Nandin cantó su papel de Fernando como pocas veces lo hemos oído. Bonnehée muy bien en su papel de rey Alfonso y Atry interpretó con acierto el suyo de gran maestre de Calatrava.

En el bailable del tercer acto Madile, Roseri fué con justicia muy aplaudida; ya habíamos perdido la costumbre de ver bailarinas de la fuerza de Madile, Roseri. ¿Qué ligereza! qué elegancia cómo vence sin esfuerzo, las mayores dificultades del arte!

Sentimos que la empresa no nos dé más ocasiones de admirar tan excelente artista.

Debemos confesar que hacía muchísimo tiempo que no habíamos visto ejecutar La Favorita con la perfección con que la oimos la noche del lunes; así es que el público salió muy complacido después de haber llamado varias veces á todos los artistas al proscenio.

Lionel Deville.

—En el teatro de la calle de Jovellanos está representándose una zarzuela de magia titulada la Varita de virtudes.

—Se conoce que no la ha tenido su autor en la mano, decía una linda condesa al final de la obra la noche del estreno.

—¿Por qué? le preguntaron.
—Porque si la hubiera poseído hubiera hallado una fábula nueva, situaciones interesantes, escenas cómicas, chistes de buen gusto.

—¿Y no encuentra usted nada de eso en la obra?
—Para encontrarlo sería preciso otra varita de virtudes. Ese Lucas cuyo apellido no me atrevo á pronunciar á continuación, es un idiota; el pintor don Lope un pobre diablo, la joven á quien ama una locuela, su tutor un ente ridículo, el sabio Lepe un ripio, como diría un poeta; la vieja del Candilejo una bruja sin sentido común, y en cuanto á la Constancia y la Presunción, la primera nos la presenta pasada por agua, y la segunda demasiado escotada para vista en Cuaresma.

—Sí, pero hay episodios.
—El mas bonito es el de ese pacífico coloso que se traga á Carratalá.
—¿Pero no ha visto usted con qué delicadeza le saca el autor de su estómago sin decir por donde?
—Es lo único que falta á la zarzuela; pero ya nos resarcé la Zamacois con aquella relacióncita en la que dice cómo se porta con ella el mancebo que la falta.

—Esa palabra debe imprimirse con diamantes.
—Las decoraciones son buenas.
—Algunas magníficas.
—Los juegos escénicos de buen gusto.
—Es cierto, y la música vivaracha y juguetona.
—¡Recuerdo tantas cosas buenas!
—Pero en la obra hay cosas muy bonitas; el pié derecho que se convierte en escalera de caracol por la cual baja Landa con la misma tranquilidad que por la de su casa: el pabellón, en el que momentáneamente los actores del piso bajo se encuentran en el principal y vice-versa; las cabañas que mudan de sitio y se juntan y dividen como una raja: la decoración final del segundo acto, que es de primer orden, y el grupo que aparece al levantarse el telón, compuesto de mas de cien personas figurando una orgía, y por último, la del final de la obra, que figura un acuario, viéndose entre el agua y cristales mujeres que debían ser bellísimas, iluminadas por torrentes de luz, y peces que circulan en todas direcciones, todo eso es encantador.

—Lástima que el autor no haya sacado partido de tantos elementos. Con la varita de virtudes hubiera salido del paso.

—Esta opinión de la linda condesa me parece aceptable: por eso he traído aquí su breve, pero expresiva conversación.

Siento infinito no haber oído juzgar el drama de Varecárcel y Bedmar, dos distinguidos poetas que si aciertan á hacerle hace treinta y ocho años serían tan célebres hoy como Zorrilla y García Gutiérrez.

—¿No fue ese drama un drama que rechazó el teatro del Príncipe?

—Precisamente.
—¿Y por qué le rechazó?
—Porque sí.
—¿No tiene mérito?
—Mucho.
—¿No son muy bellos sus caracteres?
—¡Vaya!
—¿No abunda en situaciones altamente dramáticas?
—Ya lo creo.
—¿Pues entonces...
—Ahí verá usted.
—Pero el público ha aplaudido.
—Con entusiasmo: llamó de verdad á los autores al palco escénico, y la prensa ha tributado á su talento los mayores elogios.
—¿Y usted, qué opina?