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La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-10-12 00:00:00), página 1

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Madrid 12 de octubre de 1867.

TEATROS.

Llegamos á la vida periodística, justamente en el momento en que en los teatros de la corte se trata el combate formal que ha de decidir su suerte en la temporada de 1867 á 1868.

A la apertura del teatro de los Búhos Madrileños, adalid primero que alegre y decidor se exhibió con la caprichosa personalidad que constituye su género, apenas las frescas brisas del otoño nos acariciaron, y al estreno de los de Jovellanos y Novedades, han sucedido la inauguración del teatro del Príncipe, albergo siempre del clasicismo del Teatro Español; y esta vez además, recinto donde se han juntado casi todas las glorias de la escena española, y la solemne apertura del salón de Oriente, refugio constante y predilecto de ese arte que se dirige al alma todo entero, y que según la feliz expresión de un escritor, posee sobre las demás artes el privilegio de no poder corromper, porque carece de fórmula de corrupción.

Algun fruto (cincuenta mil reales, ganancia de menos de un mes, sabemos que ha consignado Arderius en la Caja de Depósitos) ha cosechado ya el primero de los citados teatros, de su diligencia para ofrecerse al público; alguno pueden prometerse si no les persiguen más contrariadades, Jovellanos y Novedades, que entrando en suerte y alternando con un cuadro muy completo de compañía lírica, y otro de verso que no lo es tanto, han hecho solidarias su vida y su fortuna; favorable resultado tienen derecho á esperar los coliseos del Príncipe y de la Ópera si continúan su peregrinación con el acierto que en sus primeras funciones han demostrado.

No son estas sin embargo, seguridades bastantes para que las empresas se lisongeen ya con el triunfo; necesario los es aún esmerarse mucho y y demostrar su celo para asegurar los favores de ese público que ha de entretenese con su lucha, y que movible como el mar, se dirigirá donde vienen amigos le conduzcan.

Las posiciones de los respectivos teatros parece que están fijadas; dueños del campo ya, á las empresas toca dirigir su rumbo con el tino que por nuestra parte les deseamos.

Y puesto que únicamente el tiempo ha de hacernos saber el resultado, tócamos irlo consignando conforme es nuestro propósito.

Así, comenzamos refiriendo á nuestros lectores los acontecimientos teatrales de la semana.

Era el mas esperado, el de la inauguración del Teatro Real que se efectuó en la noche de antenayer jueves.

Como prólogo obligado de esas fiestas que durante el invierno hacen la delicia de las clases altas, y cual punto en el que se cambian los primeros saludos de regreso de las expediciones veraniegas, la primera representación en la ópera es de rigor aguardarla con impaciencia por esta causa, aunque se desvirtúe así el motivo principal que debe presidir en tal acontecimiento.

Antes que el interés por la nueva partitura, sal-
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-10-26 00:00:00), página 1

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Madrid 26 de octubre de 1867.

TEATROS.

Desanimados estaban Jovellanos y el Príncipe, los dos elegantes coliseos que simbolizan hoy el lírismo y el arte dramático español.

Las obras se sucedían unas á otras con rapidez, el auditorio era escaso, y las empresas naturalmente columbraban temores de un porvenir poco lisonjero.

Al presente todo ha cambiado de color en ambos teatros.

Dos obras, de cuyo éxito dábamos cuenta al cerrar la revista anterior —obras las dos originales españolas, lo cual hace mayor el júbilo—han bastado para que se verifique tan agradable mutación.

Cuantos juzgaban á nuestros poetas postrados ó sin inspiración y al público alejado voluntariamente de espectáculos que en otro tiempo hicieron su delicia, se han persuadido en vista de lo acontecido esta semana, de lo infundado de sus cálculos.

Una vez mas hemos visto que ni el público renuncia á recrearse con obras de valor literario, ni á los poetas contemporáneos faltan en sus liras, cuerdas que hagan vibrar la pasión y el sentimiento de lo bello.

Ovacion cumplida para los autores, aplausos para los artistas, lucro para las empresas; nada ha regateado el público madrileño cuando le han brindado con funciones dignas de su buen juicio.

Hagan por no olvidarlo aquellas, y en el próximo aniversario de los difuntos no les asaltarán ideas de comparación.

Bien quisiéramos ocuparnos estensamente, pues siempre agrada tributar elogios, en reseñar todo el mérito de la comedia Quien debe pagar, y el de la balada lírica Luz y sombra; mas por una parte necesitaríamos doble espacio del que disponemos; por otra acaso no seríamos mas que un eco del sentimiento que habrán despertado en infinidad de lectores que ya hoy habrán saboreado las bellezas de una y otra.

Recordando sin embargo á los lectores de provincias principalmente, fundaremos en un breve juicio crítico nuestra favorable opinión acerca de estas dos obras.

Quien debe pagar, es una comedia en que el asunto y los caracteres de sus personajes son tan propios de la sociedad española que ni el uno ni los otros cuesta violencia al público en aceptarlos, puesto que le son bien conocidos.

Prueba esto que no hay gran novedad en la obra del Sr. Nuñez de Arce, pero también que en argumentos ya desarrollados por otros, hacen falta, si la obra ha de admirarse, tipos bien trazados y á perfección sostenidos, ingenio para sostener la fábula, movimiento dramático, sorpresas agradables, y formas nada desalineadas. Pues todo esto reúne la obra que se representa en el Príncipe, además de pensamientos de trascendencia que salpican todas las escenas de la comedia en delicada y vigorosa versificación.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-10-19 00:00:00), página 1

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Madrid 19 de octubre de 1867.

TEATROS.

Vamos á echar una rápida ojeada sobre los acontecimientos teatrales que han tenido lugar en la semana anterior.

En el Teatro Real se han suspendido dos noches las representaciones de La Hebrea, para cantar La Favorita, ópera del dulce e inspirado Donizetti.

Varias opiniones surgieron, respecto á la ejecución de esta obra, en su primera representación. Pero los descontentos no han podido menos de rectificar su juicio después de la segunda, y prueba de ello han sido los aplausos que recojieron los artistas en toda ella, y particularmente, al final del tercero y cuarto acto en que fueron llamados repetidas veces al palco escénico.

De los cuatro cantantes que toman parte en La Favorita, tres se presentaron en este año por primera vez á recibir el fallo de la opinión; la Nantier Didier, Nicolini y Bonnehée; tres artistas, á los que el público quiere y ha demostrado sus simpatías en años anteriores, colmándolos de merecidos aplausos.

Digamos ahora cuatro palabras sobre la interpretación de la partitura.

La Nantier, cantó su parte de Leonor, con la maestría que acostumbra; si su voz no es muy estensa, en cambio sabe modularla, sacando grandes efectos; su corazón de artista, y su conocimiento de la escena, hace que se le aplauda frecuentemen- te con justicia. En La Favorita, es la mujer enamorada, arrepentida de su crimen, muriendo de amor por el hombre que adora: el duo del cuarto acto, con Nicolini, lo cantó á la perfección, particularmente en la segunda noche.

Nicolini, al que hace tres años tuvimos ocasión de oír, ha adelantado mucho, y adelantaría más si hiciera caso de algunos consejos que sabemos se le han dado, no solo aquí, sino en el extranjero. Es joven y se le considera como una de las eminencias del arte.

Su voz es muy dulce y estensa, sabe cantar; pero algunas veces se abandona, quizá porque le falta corazon.

El papel de Fernando lo desempeñó como esperábamos, recordándonos á Mario en muchas ocasiones, particularmente en la romanza del cuarto acto:

Spirito gentil;

y en el duo final con la Nantier, rayó á gran altura, habiendo dado en la segunda representación un magnífico dó de pecho.

Bonnehée, que ha sabido captarse como pocos las simpatías del público, fué recibido, al presentarse en escena, con una nutrida salva de aplausos.

Cantante de conciencia y de sentimiento, reúne al estudio que ha hecho de la escena una agradable y fresca voz.

Cantó la parte del rey con su acostumbrado talento y maestría, y en su aria del segundo acto fué calorosamente aplaudido.

El bajo Atry nos gustó mas en La Favorita que en el papel de cardenal en La Hebrea.

Los coros estuvieron tan perfectamente ensayados como siempre y la orquesta muy bien, aunque
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-11-16 00:00:00), página 1

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Madrid 16 de noviembre de 1857.

TEATROS.

Saffo, Los Hugonotes y Lucia, han sido las óperas que alternando se han cantado esta semana en el teatro Real.

Ya dimos cuenta en nuestro número anterior, del brillante éxito que tuvo la obra de Meyerbeer la primera noche de su representación, éxito que ha proseguido en las noches sucesivas que se ha cantado.

El público madrileño que desde hace algunos años no escuchaba esta obra monumental que costó á su autor tantos contratiempos al estrenarse en 1836, y que desde entonces le ha venido cubriendo de gloria, ha saboreado con gusto los episodios de un drama al que el colossal talento de Meyerbeer ha revestido de tantas bellezas musicales.

Ocioso y hasta ridículo sería pretender hacer por nuestra parte el análisis de la grandiosa partitura que un tiempo anunciaron las trompas de la fama que no podía ejecutarse.

El mejor juicio en boca poco autorizada es repetir las frases con que contestaba el autor á los detractores de su obra.

«Ya vereís como mi música es ejecutable»

El mundo entero lo ha visto con efecto, y ha ido comprendiendo su mérito y valía.

Pasando pues á la interpretación que ahora ha tenido en el teatro Real dejaremos consignada en pocas líneas la opinión que en nuestro concepto ha formado el público.

Dos nuevos artistas ha conocido en esta obra; la señora Majo y el señor Colomni; la primera desempeñando el papel de Valentina y el de Marcelo el segundo.

Ninguno de los dos venía precedido de gran fama y renombre, y esto á nuestro juicio ha ayudado á que se captaran simpatías. La señora Majo no obstante ha mostrado que posee una voz de buen volumen, bien afinada, y que vale bastante como actriz. Defectos tiene que saltan á primera vista—pero que son sin duda de los que acompañan á todos los que están en el primer período de su carrera. Fácil es prever que no prodigará tanto sus facultades, ó que no abusará por mejor decir, tanto de ellas como ahora, á medida que vaya adquiriendo experiencia.

La juventud siempre peca de excesivo celo, y de aquí que se desborde alguna vez.

Después de todo, la señora Majo asegurará un nombre artístico.

Colomni en cambio, es ya el artista formado; su voz que es estensa y muy igual, la conduce con un fino que revela su estudio y comprensión. Toda su parte la dijo bastante bien. Si se porta así en otras óperas, escasas censuras tiene que temer.

De los demás artistas ya conocidos de nuestro público, poco que no sea en su elogio pudiera anotarse.

Tamberlik, el de siempre; Nantier-Didier, probando lo correcto de su canto, y la Sonnieri mejor que en L'Ebrea.

Tal como hoy se cantan Los Hugonotes, sería de desear que se cantaran otras óperas.

No lo decimos precisamente por la Saffo.

La obra de Paccini, en la que se han dado á co-
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-11-24 00:00:00), página 1

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Madrid 24 de noviembre de 1867.

TEATROS.

Anoche volvió á cantarse en el teatro Real la gran ópera de Rossini Guillermo Tell.
Indispensable la señora Nantier-Didier, no restablecida aun la señora Penco, y terminada la contrata de los señores Couloni y Nicolini, la Empresa tropieza con dificultades para regularizar la marcha de las representaciones, mientras desaparecen aquellas causas.
Para no privar al público de funciones ha acudido á la señora Majo, para que se encargara del papel de Matilde en Guillermo Tell, que antes ejecutaba la señora Nantier, y anoche demostró sus grandes facultades, siendo muy aplaudida, sobre todo en el duo del acto segundo que cantó con afinación y valentía.
Como siempre, el terceto del segundo acto fue repetido entre entusiastas bravos, y el público hizo salir repetidas veces al señor Tamberlick al concluirse la representación.
También la señora Sonnieri y los señores Bonchée y Atry fueron aplaudidos.
La concurrencia era numerosísima.

Bien podemos decir que el repertorio dramático español, se ha enriquecido con tres obras esta semana.
Las circunstancias, en tres actos de Don Enri-

que Gaspar, estrenada el lunes en el teatro del Príncipe.
La comedianta de antaño, en cinco actos, de Don Patricio de la Escosura, representada por primera vez el miércoles en Jovellanos.
Hernán Cortés, drama en un acto de Don Carlos Placer, estrenado el lunes en Variedades.
Las tres cada una en su género, son de reconocido mérito, y han logrado conquistarse el aplauso del público.

Las circunstancias, es á nuestro modo de ver, la de mas importancia por su trascendencia social. Su autor, con una reflexión que honra á su juvenil edad, ha tocado una cuestión difícilísima y de oportuna resolución.
El mal que combate está muy encarnado en la sociedad moderna; los estragos que causa, no son de los que menos se lamentan.
Un hombre de buen juicio, dotado de penetración y de otras buenas prendas, que estima su buen nombre y hace por justificar su reputación de probidad, y una mujer educada con la puerilidad conque se educa á la mujer en nuestro siglo, son las figuras que desarrollan la acción principal del drama.
El marido sin embargo es de los que practican una virtud acomodaticia, y de los que por debilidad de condición, ni tienen la suficiente osadía para arrostrar con todas sus consecuencias, los peligros que una conducta torcida puede acarrear, ni la grandeza bastante para practicar el bien solo por deber y por obligación impuesta.
Su aspiración se satisface con el buen concepto
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-11-09 00:00:00), página 1

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Madrid 9 de noviembre de 1867.

TEATROS.

Los Hugonotes han proporcionado una satisfacción completísima á los asistentes á la ópera.
Difícilmente se cantará en ningun teatro de Europa esta grandiosa obra de Meyerbeer con la perfeccion que se cantó anteanoche en nuestro teatro lírico: difícil es tambien desplegar mas lujoso aparato que el que aquí se ha desplegado.
Los artistas que han debutado en esta obra, la señora Mayo y el señor Colomni, consiguieron desde luego todas las simpatías del público, lo mismo que la Nantier-Didier, que otra vez mas ha probado su gran talento artístico: de Tamberlik no hay que decir sino que estuvo como siempre. La orquesta y los coros admirables.
No es fácil en una primera representacion juzgar con acierto á los cantantes que han debutado, aunque la agradable figura, buenas maneras y cantidad de voz de la señora Mayo, así como las soberbias facultades de Colomni pueden consignarse desde luego. Ocasión tendremos de recrearnos esta próxima semana con Los Hugonotes, y de apreciar por consiguiente mas detenidamente á los artistas.
Reciba entre tanto nuestros plácemes la inteligente empresa del régio coliseo.
Así se obtiene honra y provecho.
La segunda representacion ha proporcionado nueva cosecha de aplausos á los artistas que toman parte en esta ópera, especialmente á la Sra. Mayo y al señor Tamberlik, que fueron llamados varias veces al terminar el dnodel cuarto acto.
El coro de la bendicion de los puñales, se repitió entre unánimes aplausos.
Mañana se cantará Saffo por primera vez en esta temporada.

La aldea de San Lorenzo, obra ya conocida del público madrileño y apreciada por sus buenas condiciones dramáticas, ha llevado esta semana numerosa concurrencia al teatro del Principe.
La noche del lunes principalmente, primera que se puso en escena, la sala ofreció un aspecto animado sobremanera. De los abonados al tercer turno, á que correspondía esta funcion, asistieron la noche á que nos referimos, entre otras familias, cuyos nombres no recordamos, las de los señores de Arrieta, Zurbano, Longoria, conde de Berberán, viuda de Pardo Borja, Gaviria, Arjona, Velasco, Gonzalez Bravo, Perez, conde de Torre Mata, Manglana, conde de Almina, Pellicer, Beliú, Suarez, Tordesillas, conde de Cleonard, Bachiller, y los señores marqués de la Solana, Barona, Prado, Martinez, Juez Sarmiento, Velasco, Grota, Arana, y marquesa de Sales. La noche siguiente vimos tambien á la artista del teatro Real, señora Nantier Didier, y al señor Tamberlik, uniendo con entusiasmo sus aplausos, á los que todo el público tributaba á los actores.
Con esto dejamos dicho que la ejecucion de La aldea de San Lorenzo es excelente, lo cual unido á las peripécias de su argumento, ha hecho que los concurrentes se entusiasmaren todas las noches en que se ha representado.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-12-07 00:00:00), página 1

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Madrid 7 de diciembre de 1867.

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TEATROS.

El jueves se cantó por segunda vez en esta temporada Lucia di Lamermoor en el regio coliseo. Desempeñó la parte de Edgardo el reputado tenor Naudin, que tan buenos recuerdos había dejado entre nosotros; su entrada en escena fue saluda da con ruidosos aplausos. Naudin cantó la Lucia como de costumbre; es decir, con la maestría y el alma de siempre. Al final de cada acto fué llamado al proscenio, y al final del tercero el público entusiasta le hizo salir tres veces á la escena.

La señora Dalí Guadagnini hizo esta noche las delicias del público que llenaba el teatro; su duo del primer acto y su aria del tercero fueron frenéticamente aplaudidos.

La señora Guadagnini, sino posee todavía una gran estension de voz, vocaliza muy bien, y canta con muchísimo gusto; es una artista de gran por venir si sigue cultivando la misma escuela que llamaremos escuela de la Patti.

Los demás artistas, los coros y la orquesta estuvieron muy bien. Sentimos que el señor Bonne- hée no se haya encargado de la parte que tiene el señor Bartolini.

Anteayer se hizo el primer repaso del Fausto, que debe ponerse en escena mañana domingo.

La empresa acaba de contratar á la señora de Maesen, que hará su debut en dicha ópera. Los artistas que tomarán parte son, además de esta prima donna, los señores Naudin, Bonnehée y Selva. Aguardamos el resultado.

El teatro del Príncipe comenzó la semana con las representaciones del excelente drama de Octavio Feuillet arreglado á la escena española hace algunos años, con el título de Un banquero.

Recordamos que en la época de su estreno no agrado esta obra tanto como ahora, y que se retiró por consiguiente á la segunda ó tercera representación.

No merecía á nuestro juicio tan poco lisongera acogida, un drama donde se desarrolla con caracteres tan superiormente dibujados, una fábula interesantísima y que encierra una gran enseñanza moral, que sería de desear hiciese alguna mella en esta sociedad donde reina en tan gran escala, ese egoísmo organizado que caracteriza sobre todo á ciertos grupos.

Felizmente esta vez, el público ha celebrado la reaparición de tal obra, y á la par que sus dramáticas situaciones, ha aplaudido la perfecta ejecución que ha tenido por los actores del teatro del Príncipe.

La señorita Boldun, Arjona el bueno, y Manuel Catalina, han satisfecho cumplidamente todas las exigencias. La señora Palma, Pastrana y Enrique
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Madrid 14 de diciembre de 1867.

TEATROS DE MADRID.

La empresa del teatro Real ha conseguido regularizar el orden de las funciones, merced al esquisito celo y diligencia con que ha procurado contrarrestar los contratiempos que venía sufriendo por causas que no estaba en su mano evitar por el pronto.

A haber sido menos activa esta empresa, después del fallecimiento de la malograda señora Nantier Didier, y del alejamiento de la escena por falta de salud de alguna otra artista de primer orden, no sabemos cómo se hubiera arreglado para cumplir dignamente con los abonados.

Afortunadamente ha dado otra prueba más de su buen deseo, y por ello merece parabienes.

La última adquisición (la de la señora De Maesen) le ha permitido ofrecernos la ópera Fausto, que se ha cantado de una manera notable.

Esta artista desconocida hasta ahora en Madrid, se granjeó las simpatías de nuestro público lan luego como se la escuchó en la corta frase del segundo acto.

Allí ya se adivinó su mérito, que no hizo decaer ciertamente en lo restante del acto, ni mucho menos en la escena de la catedral y en el acto quinto, donde desplegó todo su admirable talento.

Sabido es lo difícilísimo del papel de Margarita en esta obra, donde Gounod tuvo necesidad de presentar con caracteres tan variados á la heroína; casi siempre se ha notado en las sopranos desigualdad en el desempeño de esta obra magistral, porque son necesarias muchas y variadas condiciones para poder hacerlo á perfección.

A la señora De Maesen se la ha visto vencer todas estas dificultades; sus cualidades se ajustan admirablemente á las exigencias del inmortal poema de Goethe.

Su triunfo puede decirse que ha sido completo, y merecido; su figura es altamente simpática y á sus buenas cualidades como cantante, añade sus grandes condiciones de actriz que suelen faltar á las artistas italianas.

Si no supiéramos que la señora De Maesen es francesa, esto nos lo revelaría, así como su manera de vestirse y el esmero con que atiende á los menores detalles.

La empresa ha hecho una buena adquisición contratándola definitivamente, y creemos que han de agradecerse los sus abonados.

Naudin y Selva completaron admirablemente el cuadro que ha presentado Fausto.

El primero, en su duo del acto tercero con la De Maesen, así como en la romanza, logró una gran ovación. De Selva no hay mas que decir sino que es el Mefistófeles modelo.

La señora Tatti agradó mucho aunque se vió obligada á bajar su parte en la canción del tercer acto, lo mismo que Varboni, que se hizo aplaudir por el vigor con que cantó su parte.

Anoche se cantó La Sonambula, también con satisfactorio resultado.

La Guadagnini y Naudin, fueron aplaudidos y