El Semanario murciano (1881-10-16 00:00:00), página 3

fangoso y asolador. Se perdieron muchas bestias y casi todos los aperos de la labranza y ajurares de las pobres vi- viendas, y de estas, las que no destruyó el impetu de la corriente, quedaron en muy mal estado. La ciudad corrió al principio inminente peligro por haberse desprendido en echar los tabiques de la entrada del Matadero. Por la pa- reta de la calle al Almudín cayó el agua con la mano. Los dos molinos de San Francisco desaparecieron arrullados como sino ofrecieran más resistencia que una pluma. Las aguas, al salir irritadas de la angostura de los ojos del puente, batiendo con necesidad fuerte so- bre el muro de la fábrica, se encerraron en el río, y aunque se creyó que luego costó no se tuvo que reparar. El puente se temió que hubiera quedado también resen- tido, y durante algunos días estuvo prohibida la circula- ción por el de carruajes. Las pérdidas fueron inmensas, y la afluencia espantosa, pues vino a afuera la causada por la inundación que produjo con sus mortíferos ex- tragos el célebre molino de San Francisco.

Tan crueldes acometidas del traidor lobo cedró, sin embargo, ante la memorable riada de Santa Teresa. Las muertes, las infinitas desgracias de todo género... Pero ¡qué pintas de nuevo el escenario cuando de aquella huelga milagrosa! El mundo entero informó de la magnitud de los movimientos de la ciudad universal más magni- ficos, con que podrá honrarse ante las generaciones futuras el siglo xix. Éste es el que debemos conmemora- r hoy. ¡Paz eterna a las víctimas de aquella gran ca- tástrofe, y eterno agradecimiento á nuestros bicalo- chores!

Gracias á ellos la poeta vejez vive.
Qué se ha hecho para domar la fiere?

A. BAQUERO ALMANSA.

PROFESORES DE LAS BELLAS ARTES murcianos.

Bajo éste título nos proponemos publicar reunidos con cierto orden todos los artículos referentes á artistas mur- cianos, que hemos logrado hallar esparcidos en varias obras de distintos autores; procurando formar así un curioso catálogo que sea en pequeño respecto de nuestro país lo que el famoso Diccionario de Cea Bermudez es respecto de toda España. Nuestra plan es anotar, como el célebre académico, lo mismo que él, que si, como comprende- mos en este Castilla, son los Arquitectos. Para tener una relación con el número de nuestros artistas, nos ha pa- recido necesario el orden alfabético, adoptando como mucho más útil el cronológico, pues con él, de todo el conjunto puede resultar una instructiva historia de las Bellas-Artes murcianas.

El Diccionario de Cea Bermudez alcanza hasta fines del siglo xviii. Los artículos de murcianos que dicha obra contiene apenas admiten adición; con tal esmero están compuestos. Habrán, pues, de pertenecerle bastantes de los aquí reunidos.—El malogrado D. Juan Belmonte com- puso en 1871, sobre la base del trabajo de Cea, uno por el estilo de este que ahora intentamos. En algunos artí- culos se ha tenido á amable consejo copia redacción del original, sino que á este añadir tal cual interesante noticia inédita, á ilustrar las ya sabidas con oportunas observa- ciones. Cuando esto ocurra, preferiremos, naturalmente, los artículos de su Murcia Artística.—El Sr. Osorio y Bernard continuó en 1870 el repetido Diccionario desde donde lo dejó Cea Bermudez, con su Galería biográfica de Artistas españoles contemporáneos. De esta tomaremos también todo lo utilizable para nuestra idea, agregan- do de nuestra cuenta cuanto sepamos, que sea pertinente. Asimismo meteremos nuestra hoja por el campo de algún otro autor que nos ofrezca material á propósito.

Tendrá éste, pues, algo de trabajo de taraceas; prévia- mente lo confesaremos; mas por sí tan paladina confesión no basta, para asegurarnos contra toda sospecha de haber- nos querido engañar con agencias plumas, al pie de cada artículo indicaremos con una inicial su procedencia, y solo aquello que no deba nada á nadie lo señalarémos como propio, con tres arteriscos.

CATÁLOGO:

Silo XVI.

El Maestro Gerónimo.—Escultor y vecino de Mur- cia. Por su gran fama y saber lo mandó llamar el cabildo de la ciudad iglesia de la ciudad y año 1546 para hacer la Tríptica mayor del Señor en el altar mayor colocado sobre la silla arzobispal del coro de aquella Catedral, que acababa de consagrarse Alonso Berruguetto.—C.

Diego de Ayala.—Escultor; hermano de

Francisco de Ayala.—Escultor y vecino de Murcia. Estudió en Toledo con Pedro Martínez de Castañeda. Restituido á Murcia, fue en ella muy estimado de todos, desempeñando las principales obras de su reino. Ejecutó el retablo mayor de la parroquia de Jumilla. Consiste de tres arcos, con el Sagrario en el centro, en estilo reni- cipuesto. Son admirables los dos grandes relieves, que representan la Asunción y Santiago, ejecutados por Fran- cisco, y los dos pequeños del tabernáculo. No lo son menos los dos de los lados, que trabajó su hermano Diego; y así en ellos son dignos de estar entre las más nobles carvaturas existentes, sencillas y buenos paños.

Francisco pasó después al reino de Valencia y otorgó escritura el año 1584 con la justicia y jurados de la villa de Andúllia, ante el escribano Gerónimo Vicente, obligán- dose á acabar en año y medio el retablo mayor de la parroquia de San Bartolomé, que su hermano Francisco llamó José González, con arreglo á la traza que este había hecho, y por el precio de 843 libras, 6 sueldos y 8 dieue- ros. En efecto, así se verificó, y concluida la obra la aprobaron Gerónimo Esteban, escultor, Pedro de An- gulo, maestro de la ciudad de Murcia. Y el visitador, gratificado á Ayala sobre la tasa, para darle una prueba de lo satisfacta que había quedado de su buen desempeño.—C.

Artos Tizon.—Lo único que se sabe de este pintor es que nació y murió en esta capital; que en primero de Enero de 1581 otorgó escritura pública obligándose á hacer, como lo verificó, un retablo por la capilla de la antigua y noble familia de los Lozanos, en la Iglesia parroquial de Santiago, de Jumilla, con las pinturas representativas de la Virgen de la Antigua, Cristo, y otros adornos que comprendía la traza que presentó; que fue tablista de reconocido mérito, y que sobresalió en el estudio, á que constantemente estuvo dedicado, de las obras de Rafael y demás grandes pintores de su siglo.

Artos Tizon trabajó mucho para las iglesias y los par- ticulars de esta ciudad, cuyas obras han desaparecido casi por completo. Solo en la Catedral se conservan algunos, debiéndose citar los cuadros que decoran el re- tablo de la capilla del Señor, Cristo del Milagro, la sa- grada y á desnudo, y el de la Inmaculada (el primero del cuadro central), el cual se distingue por su magnífico efecto. Los laterales colocados en el mismo retablo y dos de mayor tamaño que ocupan los testeros de aquella, representan los principales misterios de la Pasión. Las composiciones de este autor sobresalen por la expresión de sus figuras y la corrección de su dibujo.—B.

Para completar las noticias de las Bellas Artes en Murcia durante este siglo, añadiremos que hacia mediados de él se hizo el retablo de la iglesia de la Compañía por el hermano Domingo Helbrus, natural de Vitoria, escul- tor y arquitecto, que había estudiado ambas artes con buenos maestros de los que á la sazón florecían en España á Italia.