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La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-01-11 00:00:00), página 1

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Madrid 11 de enero de 1868.

TEATROS DE MADRID.

Dos nuevas óperas se han representado esta semana en el Real coliseo; Un ballo in maschera y Maria di Rohan. Decimos nuevas, porque aun cuando Un ballo in maschera se había cantado ya la semana pasada, fué tan diferente la interpretación por la señora Penco, que reemplazó á la señora Lafont, que olvidamos lo que habíamos oído, para no acordarnos más que de la brillante ejecución de dicha ópera por las señoritas Tatti, Tatti, Llanes y de los señores Tamberlick, Bonnehée y Padovani.

Ya hemos emitido nuestro juicio en esta ópera acerca de las señoritas Tatti y Llanes y de los señores Tamberlick y Bonnehée, pero creemos que todavía estos artistas se esmeraron más el lunes pasado, tal vez por el gran apoyo que tenían en la señora Penco. Nadie como esta prima donna, por su afinación de voz, esa manera de decir, esa elegancia, ese talento dramático que entusiasma tanto á los espectadores.

Bien quisieramos decir de la ejecución de Maria di Rohan lo mismo que de Un ballo in maschera; pero como no podemos hacer mas que juzgar con toda la imparcialidad que nos caracteriza, debemos confesar que la interpretación de esta ópera fué mediana, principalmente de parte de la señorita Mayo, que no posee las facultades necesarias, ni como cantante ni como actriz, para ejecutar el papel de María di Rohan.

Naudin, Bonnehée y la señora Tatti hicieron todo lo posible para salvar la obra de una derrota, y apenas lo consiguieron.

Maria di Rohan es de esa clase de obras que no gustan al público, aparte la música, que tiene reconocimiento: al público, no le agradan tantas entradas y salidas, ni esos recitativos que no acaban nunca. En suma, creemos que Maria di Rohan, por lo menos en esta temporada, nació y murió en la noche del miércoles pasado.

Concluiremos nuestra revista del teatro Real, felicitando á la empresa por su buen acierto al adquirir por un nuevo contrato, hasta fin de temporada, á la simpática prima donna Dalti Guadagnini, que pronto volveremos á oír de nuevo en el Don Giovanni, de Mozart, después en El barbiere de Siviglia, y no tenemos la menor duda que la señorita Dalti interpretará perfectamente el papel de Rosina, á cuyo desempeño tan bien se adaptan sus facultades.

Lionel Deville.

Nada nuevo ni nada notable de repertorio nos han ofrecido esta semana los demás coliseos de la corte, causa por la que los hemos visto en extremo desanimados.

Los Bajos únicamente han logrado algún tanto sostener la entrada, prosiguiendo sin interrupción las representaciones de Los infiernos de Madrid, que ya en breve deben ser sustituidos con otra obra, sino quieren sufrir el riesgo que en los otros teatros está amagando á las producciones que se representan.

Suponemos que no faltará á su activo director
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-12-21 00:00:00), página 1

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Madrid 21 de diciembre de 1867.

TEATROS DE MADRID.

Añoche se cantó en el teatro Real la ópera Rigoletto. Pocas veces ha salido el público tan satisfecho, pues todos los cantantes que en la bella partitura de Verdi tomaron parte fueron estrepitosamente aplaudidos y llamados al palco escénico diferentes veces.

La señorita De Maesen nos afirmó en la buena opinión que nos hizo formar en Fausto; la señorita Llanes demostró sus excelentes disposiciones y lo mucho que ha estudiado; Naudin, Bonehen y los demás que tomaron parte en esta ópera, cantaron de una manera admirable.

Otro día nos ocuparemos mas despacio del desempeño de ella, que hará época en los fastos del teatro Real.

Anteanoche jueves se estrenó en los Bufos la repicada producción que lleva el título de Los infernos de Madrid, letra de don Luis Mariano Larra, y música del maestro Rogel.

Los estrenos en este teatro tienen mas que en ninguno la suerte de atraer al público de una manera prodigiosa. En los diversos que han ido sucediéndose en la actual temporada, todos han sido ruidosos, aunque muy pocos coronados por el éxito.

Debido á esta circunstancia, bastante por sí sola para que el teatro de la plaza del Rey se viera inundado por el respetable público que tan esquivo se muestra con los otros, los Bufos se vieron visitados por una concurrencia mayor si cabe, que la que buenamente y con comodidad, puede albergarse en su recinto.

La trompa de la fama, desde las columnas de la gazetilla, había pregonado también por todos los ámbitos de la coronada villa pormenores de la fastuosa nueva, y para mayor abundamiento, los carteles del Teatro Real anunciaron la suspensión de la función preparada para esa noche.

Explica esto bastante el que los tolerados revendedores, se permitieran ofrecernos las butacas á 40 y 50 rs. vn.

Estos excesos de prevision, los pasaremos ahora de corrida, para venir á la función estrenada.

¿Qué efecto ha causado la nueva obra de Larra?
¿Qué impresion ha sacado el público de ella?
¿Qué resultado dará á la empresa?

Preguntas son estas que estarán haciendo aquellos de nuestros lectores que no hayan asistido á ninguna de sus dos representaciones.

Por nuestra parte conceptuamos que la palabra bueno, repetida tres veces, responde bien á esas preguntas.

Y eso que son tan multiplicados los accidentes que distraen la atención en un estreno de los Bufos, que apenas si se puede juzgar en él con detenimiento de la obra.

El ruido siempre creciente y excesivo en la sala, el humo histórico y pesado de su atmósfera, aparte de otras causas no tan desagradables, nos permitieron apenas esta vez fijarnos en el espectáculo de manera tal que satisfaga cumplidamente al derecho que tienen á exigir nuestros lectores.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-12-21 00:00:00), página 8

condición humana, no puede ser más exacta ni filosófica, cuando al hablar de la vida dice los siguientes:

Ayer sobre una losa
Del cementerio,
Dejé un ramo de flores
Como recuerdo;
Quizá mañana
Alguien sobre la mía
Vaya á dejarlas.

Un viaje es la vida
Que en tren directo,
Desde el pie de la cuna
Todos hacemos.
Lleva mil coches
Y un sin fin de perreras
Para los pobres.

Sus ilusiones de gloria ya se han desvanecido; por eso sin duda dice:
Al sereno las noches
Paso cantando,
Con un drama sublime
Bajo del brazo;
Otro en el alma,
Y un salmón en las tripas.
Canta, hijo, canta.

Por eso se lamenta en otro muy tierno, de la pobre condición del poeta. Añadido á esto el saber que ha perdido su fortuna en los embates de la vida y se comprenderá cuánto dolor y resignación demuestra cuando canta:

Chapiteles y torres
De mis castillos
Qué á los cielos mirábais
Ayer altivos.

Dejadme ahora
Que con vuestros escombros
Alce una choza.
El amor del poeta apasionado y profundo, nos lo dá bien á conocer.
Por depositarlo en ti
Robé á mi madre el cariño,
No me consuele si lloro
La ingratitude de mis hijos.
Otro hay que es muy sencillo, pero muy verdadero como todos saben.
No te aflijas si tu amante
No te escribe este correo;
Quizás el pobre no tenga
Cuatro cuartos para el sello.

Y basta de comentarios, que todo cuanto podemos decir lo comprenderá el lector cuando vea el libro, al que acompaña por epílogo una pequeña colección de bellísimos cantares de color habana, madera rosada, marrón, magenta, arena mojada, ala de mosca y otros reconocidos últimamente por la moda elegante.

Y para concluir recomendamos al lector un profundo consejo que al final de este mismo precioso libro hemos aprendido.

Nada le pidas al mundo
Si huérfano y pobre fueres,
Que te dirá cómo á mí:
No te conozco. ¿Quién eres?

B. P. R.
Valladolid 12 de diciembre de 1867.

Director y editor responsable, A. Pérez Roja.

MADRID.—1867.
Imp. del Norte, á cargo de C. Moro, calle de D. Martín.

ANUNCIOS.

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En provincias: Barcelona, farmacia de Andreu y Grau, bajada de la Cárcel, núm. 6, Valencia, idem de Calvo, calle de la Corregería, núm. 12; Vitoria, id. de Zavala.
Las observaciones, que se crea necesarias, pueden dirigirse al inventor en Madrid, plaza del Angel, núm. 3, farmacia de Escolar.

Romancero de Numancia. Este libro que describe una de las mas brillantes páginas de nuestra historia patria, se halla de venta al precio de ochenta reales en las principales librerías de Madrid y se remitió á provincias haciendo el pedido á don Alonso Gullón, Pez 40.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1867-12-28 00:00:00), página 1

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Madrid 28 de diciembre de 1867.

TEATROS DE MADRID.

Muchos años hace que no hemos oído cantar Rigoletto con la perfección que se ha cantado ahora dicha ópera en nuestro Real coliseo. En uno de nuestros números anteriores felicitamos á la empresa por la buena adquisición que había hecho contratando la señora De Maesen. Aunque dicha prima donna no posee una voz muy simpática, y su pronunciación es bastante defectuosa, tiene muy buena escuela, vocaliza muy bien y es buena actriz; en su aria del primer acto y en el duo con Bonnehée en el segundo, entusiasmó al auditorio, que pidió la repetición de ambas piezas.

Bonnehée hace un Rigoletto inmejorable como cantante y como actor.

Naudin ha desempeñado su papel con el alma que le conocemos, y la señorita Llanes en el de la hermana del bandido, nos ha hecho ver los adelantos que ha logrado durante su permanencia en el extranjero. Esperamos oírla en un papel más importante, para apreciar mejor las facultades de la gentil discípula del maestro Inzenga.

No nos olvidaremos de mencionar á Padovani, que representó el tipo del bandido con una propiedad digna de elogio. Los demás artistas, coros y orquesta, cumplieron muy bien.

Después de Rigoletto se ha cantado Un ballo in maschera, por las señoritas Lafont, Sonnieri y los señores Tamberlick y Bonnehée.

La señora Lafont, cantante de primer orden, carece algunas veces de voz y no puede, aunque empleando todo su talento dramático, suplir este defecto.

Las señoritas Sonnieri y Tatti, la una en el papel de paje y la otra en el de la gitana, fueron con justicia muy aplaudidas, lo mismo que el señor Bonnehée; pero el que obtuvo los honores de la representación, fué el inimitable Tamberlick. En la cavaletta del segundo acto:

E scherzo od è felia,
Che da quel labbro uscia;
Ma come fa da ridere
La lor credulità!

el público rompió en estrepitosos aplausos y pidió la repetición, que el gran artista ejecutó con el mayor gusto.

No debemos acabar nuestra reseña sobre las obras puestas nuevamente en escena esta última semana en el teatro Real, sin dar nuestra enhorabuena á la empresa que procura por todos los medios cumplir sus compromisos. A mas de Rigoletto y de Un ballo in Maschera, se ha representado el Fausto, La Sondambula y la Hebrea. Los ensayos de la Lucrezia están muy adelantados, y según nuestras noticias, oiremos pronto dicha ópera, que hace mucho tiempo se habría puesto en escena á no ser por la enfermedad de la señora Penco, que felizmente se encuentra hoy completamente restablecida.

Felices empresarios de teatros, podemos exclamationar prosiguiendo hoy nuestra revista.
La algarabía de las pascuas de Navidad les ha
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-02-08 00:00:00), página 1

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Madrid 8 de febrero de 1868

TEATROS DE MADRID

Esta semana, ha hecho repetidas exhibiciones, y con fruto La Traviata ópera que no veíamos hace largo tiempo en el teatro Real. En ese tiempo mientras se borraba su recuerdo y la figura de la escena, el tipo se aclimataba en nuestro suelo con prodigiosa fecundidad, y ya que no víramos en el teatro á la pobre Margarita Gantier rehabilitada por el amor, no nos faltaban sitios donde observar el desarrollo que ha tenido por acá un ser tan desgraciado como el de la Dame aux Camelias.

Mas dejemos á estas sin sentimiento, para ocurrarnos ligeramente de la que sirvió más dignamente á Verdi.

Sus condiciones como drama lírico son conocidas hasta la saciedad por nuestro público; temíamos sin embargo, que este después de venir regodeándose desde los primeros conciertos de Barbieri, con otra música mas levantada, no había de recrearse tan agradablemente como en pasados tiempos con la de La Traviata.

El público ha respondido á nuestros pobres temores, aplaudiendo con calor una y dos y tres noches que se ha cantado.

¿Constituirá el hecho la buena ejecución que ha tenido?

La De Maesen y Naudin han personificado á los exóticos amantes; Bartolini ha sido el Jorge que mató como el del Santoral á la añaña, los estilos de aquellos jóvenes corazones. Violetta y Alfredo han sido aplaudidos bravamente; Jorge,—ved lo que resulta al mostrarse severo y exigente,—á Jorge lo ha recibido el público como á un tirano: con faz avinagrada, casi con desden.

Y sin embargo, secundó muy bien á Violetta especialmente en el acto segundo.

La De Maesen en la que se observa grandemente el dón de la asimilación, y tiene buenas condiciones físicas para esta obra, se ha presentado tan satisfactoriamente como en los otros géneros.

Los recitados los salva de un modo particular, y tanto el brindís del primer acto, el dueto que sigue y el ária de soprano que viene después, los cantó á perfección. Demostró en el andante sobrado sentimiento, y entusiasmó y fué llamada á la escena al concluir el ária donde hizo destacar una por una todas las notas.

Naudin no cantó tampoco sin lograr aplausos repetidos, el final del primer acto y el ária con que comienza el acto segundo.

Se vé por lo expresado, que había motivos bastantes para que la ópera agradara. Agréguese á esto un delicioso bailable con que se ha sustituido el nunca mal ponderado coro de picadores, y donde entre fantásticos grupos de muselina y expresivas pantorrillas, se alza sobre las puntas de los pies la aérea figura de una tal Roseri, que no es cosa baladí para los inteligentes en coreografía.

Y allí á sus pies; al inspirado Bonetti dirigiendo su poderosa orquesta, de modo que no se presta mas que al aplauso.

Solo ofreciéndonosla así podemos aficionarnos á una Traviata.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-01-25 00:00:00), página 1

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Madrid 25 de enero de 1868.

TEATROS DE MADRID.

El jueves nuestro Real coliseo se encontraba lleno de bote en bote; se representaba el Don Giovanni, de Mozart, la obra predilecta de los dilettanti. El Don Giovanni es de esas óperas que no admiten una ejecución mediana, y que no deben ponerse en escena sin tener un conjunto de artistas de primer orden; tal como hoy le tiene la empresa del teatro Real.

La señorita Penco interpretó el papel de doña Ana de una manera sublime, como cantatrix y como actriz; nadie como ella sabe dar esa expresión á los tipos que representa.

La señorita Dalti nos gustó mucho en su papel de Zerlina, aunque reparamos en ella una cierta timidez, fácil, por otra parte, de comprender en la graciosa diva que por primera vez ejecutaba un papel tan difícil.

Nuestro simpático barítono Bonnehée fué muy aplaudido en su papel de Don Juan, y principalmente en la serenata del tercer acto, que el público le hizo repetir.

En el papel del duque, Tamberlik estuvo como siempre; es decir, inimitable: en el famoso trio del segundo acto con las señoritas Penco y Sonnieri, entusiasmó al auditorio, lo mismo que en el aria del tercero, que la cantó de tal manera, que el público le pidió la repetición, á la cual se prestó gustosamente el gran artista.

Como procedemos por orden, debemos decir que Padovani interpretó muy bien el corto papel del comendador.

En el de Loporello el señor Selva nos probó una vez mas la gran flexibilidad de su inmenso talento artístico; creemos que es difícil se encuentre un cantante que como Selva sepa identificarse tan bien á los tipos de los papeles que representa. En el Mefistófeles del Fausto, en el marido de la Lucrecia, en el Loporello de Don Giovanni, Selva no tiene rival. Con qué gracia canta los amores de Don Juan á Doña Elvira! El público hizo justicia al artista, aplaudiéndole repetidas veces.

El señor Varvon ejecutó bastante bien su papel de Tomasio, á lo cual su físico se presta mejor que al del sargento Belcor del Elixir de amor.

En resumen, la magnífica ópera clásica del gran maestro fué bien ejecutada, aunque se notaran algunas faltas en la dirección de la orquesta, que esperamos ver corregidas en la segunda representación que tendrá lugar esta noche.

En Jovellanos se estrenó el miércoles, con menudo éxito, la traducción del señor Larra, titulada El Angel de la muerte.

El asunto filosófico de este cuento aleman ha satisfecho á algunos; pero el modo con que lo ha tratado el traductor, la ejecución que ha tenido por los artistas de Jovellanos y la pobreza escénica de que se ha vestido, han dejado muy poco complacidos á los mas.

Aunque conviniendo con estos, disentimos algo con los apasionados del asunto, que está falseado en nuestra opinión.

Veámoslo; un joven médico firma con el Angel
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-02-15 00:00:00), página 1

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Madrid 15 de febrero de 1868.

TEATROS DE MADRID.

Mas que en rendir culto á las tradiciones del arte lírico y dramático, parece que las empresas de nuestros teatros, no sabemos si movidas por el interés de la ganancia ó por una oleada de materialismo que las empuja, se dedican hoy con preferencia á levantar tablados donde adorar á la loca Terpsícore.

A los bailes de máscaras con que los carteles del teatro de Jovellanos llaman todos los sábados á la bulliciosa juventud madrileña, suceden los anuncios de bailes en el teatro Real, en el Príncipe, en Paul, y no sabemos en cuántos profanados templos más.

La semana entrante promete para los amantes de la danza; la que ha muerto, no sabemos hasta donde habrá sido fecunda en esta parte.

Por lo que hace á los teatros, propiamente hablando, podemos registrar los siguientes sucesos.

El miércoles acudimos al teatro Real, atraídos por la alegre y graciosá ópera de Donizetti, Elíxir d'amore, cuya ejecución por la señora De Maesen, y los señores Naudin, Salas y Varboni, tan buenos recuerdos había dejado cuando se cantó por primera vez en la temporada, hace escasamente un mes.

En esta, como en aquella noche, aplaudimos, como la mayoría de los espectadores, la perfecta afinación y pasmosa agilidad que la De Maesen, aun luchando con los obstáculos de su pronunciación francesa, pone de relieve en su papel de Adina; el exquisito sentimiento y el singular donaire que, contrastándose alternativamente, demuestra Naudin personificando al aldeano Nemorino, así como el talento cómico y las excelentes facultades de nuestro compatriota el señor Salas, reconocido en su papel de Dulcamara por un caricato de primísimo cartelito y que nada deja que desease en su recitado de salida, en su dúo con Adina, en el terceto con esta y Nemorino, y en la barcarola del acto tercero.

Con justicia compartieron estos merecidos aplausos con los artistas citados, Varboni, que hace un sargento perfectamente caracterizado, las segundas partes, el coro de mugeres, y la orquesta, que á porfía rivalizaron en demostrar su afinación y valentía.

El martes se estrenó en el coliseo del Príncipe una comedia en un acto traducida directamente del italiano, según decían los carteles, con el título de El gorro de dormir.

Su asunto no merecía ciertamente haberlo ido á buscar tan lejos el señor don Antonio María Segovia, que resulta autor del trasiego.

Un hombre casado que al regresar á su casa desde la corte, se encuentra con que el cuerno de la abundancia se ha aparecido en ella, y que trata de saber por su mujer y por su criada con qué alabó han llamado á su puerta la fortuna, no tiene nada de particular; que las susodichas, por ir estirando el asunto, le vuelvan las espaldas sin darle contestación que le satisfaga, es muy natural hasta cierto punto; que el beneficiado marido comience á