El Semanario murciano (1881-10-30 00:00:00), página 1

EL SEMANARIO MURCIANO.

Año IV.—30 de Octubre de 1881.—Núm. 190.

SUMARIO: Profesores de las Bellas Artes murcianos.—La seda en el siglo pasado.—Las cuatro estaciones de Juan Gourdon (conclusion), por R. Zola.—Fue la inauguración del ferrocarril de Lauro, oda, por D. Zacarías Acosta.—Los aguaduchos, por Macias Coque.—Miscelánea.—Crónica de la semana, por D. Riolofio Carles.

CATÁLOGO DE LOS PROFESORES DE LAS BELLAS ARTES murcianos.

(Continúa el siglo xvii.)

Lorenzo Álvarez—No se sabe, que este profesor aprendiera en nuestra ciudad los rudimentos de la pintura. Consta, si que muy joven se trasladó a Valladolid, donde fue discípulo de Luis Pantoja, en el estudio de los Carduchos. En compañía del maestro (Vicente) permaneció Álvarez en la antigua corte de Castilla hasta 1606, siendo su discípulo preferido. Cuando Felipe III encargó a Vicente Carducho que en una de las más notables pinturas que se conocen en el palacio de la Zarzuela, el pintor murciano desempeñó la parte principal de tan árduo trabajo, distinguiéndose en los frescos de aquel sumptuoso edificio.

Fallece su maestro en 1638 y Álvarez, lleno de pesar se retira á Murcia, donde se establece definitivamente. Apenas hubo circulado la noticia de su arribo, cuando se le encarga una obra de bastante consideración, cual fué los ocho cuadros que pintó para el retablo mayor de la capilla de la Concepción adyunta al convento de San Francisco, en sustitución de los cuadros de Orrente que se habían de retirar el sumario de la Virgen, los cuales se destinaron para decorar la sacristía. Representaban estos ocho cuadros los misterios de la Vida de Jesucristo y de la Virgen, llamando la atención general por su buen colorido y correcto dibujo. También en de este modo una Santa familia que se halla al lado del Retablo, en el altar de la propia capilla.

Ninguno de dichos lienzos existe ya en su sitio. Por los años de 1828 aquel antiguo retablo fue sustituido por otro que proyectó y ejecutó el tallista murciano don Julian Hernández, y esta novedad produjo, en dos de las rejas que se colocaron, dos de los más notables cuadros. Algunos de ellos quizá se encuentren adornando los museos extranjeros.—B.

El caballero D. Nicolás Villacís—Vamos á trazar á grandes rasgos la vida de uno de nuestros más distinguidos paisanos. Fue hijo de D. Nicolás Alonso Blanco y Villacís y de Dª María Martínez Arias y Cordero, originarios ambos de nobles y ricas familias. Indudablemente, alguna condición impuesta por la fundación de los vinos de la casa de sus padres, obligó á Nicolás Villacís á lo obligó á usar el último apellido paterno, con el que siempre fue conocido. Se ignora el día de su nacimiento. Es altamente desconsolador no haber podido encontrar la partida de su bautismo en los libros de la parroquia de San Lorenzo, en la que sus padres fueron miembros, sabiendo que en aquella época existía en el solar sobre que se edificaron á principios de este siglo las de- sgnadas en la calle de San Cristóbal con los números 8 y 10, pertenecientes á D. Santiago Salazar y Fernández. Examinado con ese propósito el solar, no se halló sino se han encontrado en los asientos funerarios de los hermanos de D. Nicolás, y por conjuntos funda- das en la edad relativa de los mismos, es como puede afirmarse que nuestro artista naciera hacia 1614, como algún autor asegura.

Desde los primeros años de su infancia manifestó una inclinación tan extraordinaria al dibujo que su padre lo puso á dibujar por mero entretenimiento en el estudio de Lorenzo Suárez. Muy luego empezó á usar los colores con singular acierto. Más informado este su cuñado Bernardo, el doctor que Villacís tuvo en su casa, los colores en casa de un pintor morisco de esta ciudad, pues Suárez no merecía tal dictador; y quien dudará que los auxiliares de Villacís deben mucho á la buena dirección de su primo? Presentándose el segundo Velázquez de Silva, adoptó luego en la Compañía por disfrazarse, se hallaría el joven Villacís mal preparado; sí podrá ser cierto, además, como positivamente consta, que «al poco tiempo de recibir las lecciones de tan gran profesor sus progresos correspondieron á su aplicación y distinguido genio».

No fue larga la permanencia de Villacís en Madrid; su deseo de perfeccionarse lo llevó á Roma; y aunque no se sabe á quien eligiera por nuestro útil, se cree con algún fundamento que recibió los consejos de Carlos Murata, en cuya academia estudió las grandes obras de la antigua y vieja en Italia muchas años, donde alcanzó merecida fama.

En Roma hizo grande amistad con Francisco Torriani, pintor taumaturgo, quien lo obligó para descansar de sus labores pictóricas turcas, pasar una temporada en la corte de sus padres en Valencia. Luego, trasladándose á Milán en la pintoresca aldea de Mendrisio, cerca de Como, la antigua capital de Lombardía. Ambos apellidos son de la más rancia nobleza de aquel país, especialmente el primero, que cual es sabido, trae su origen del famoso Monje Torriani, que en el siglo XII, en 1172, partió en su castillo de Baradelo visitaba su Esferón su rival. De esta visita resultó gran intimidad entre dicha familia y la de Villacís, sancionada poco más tarde por el casamiento de D. Nicolás con Dª Antonia, hija de aquellos Villacís que se citaba. Y, como en la época se obser- tavá la costumbre, y todavía se observa, continuó cultivando su inteligencia, y nun abrir escuela de dibujo y colorido en la que aprendió el conocido pintor Juan B. Franchinotto.—Así lo prueba el interrogatorio judicial que se notorio en Villacís, en el lugar á donde el padre de Villacís, en el que llamó á declarar Franchinotto el 19 de Julio de 1674, manifestándose que le constaba la pregunta «por haber sido mucho tiempo discípulo de D. Nicolás Villacís».

Pero fue preciso que este se rostigrase á su patria á cuidados de su salud, y que por muerte de su padre había heredado. Verificó su viaje el año 1659 á los cuarenta y cinco de su edad, según se puede compa- tar por lo que dice en su testamento, del que hacemos particular mención.

Sin el menor lustro gozamiento que acabamos de indicar, Murcia no sería enriquecida y exornada con las muchas obras que su constante laboriosidad le lega- rá. Siempre rehusó con tesón incultible las ofertas que con frecuencia le hacía Velázquez de que viniese á Ma- drid á sucederle en el alto puesto que desempeñaba en palacio, y que en el momento de su retiro, era nuestro artista. Huyó, pues, de la fastuosidad de tan honroso cargo y se retiró á la humilde soledad de la capital de su provincia, atribuyendo á ella directamente, disculpándose de no poder complacer á su subido maestro que le rogó con instancia se despidiera de él á su paso por Espa-ña.