El Semanario murciano (1881-11-06 00:00:00), página 3

su testamento ante el escribano de este Número Sebastián Luna á 28 de Julio de 1693, el cual se encuentra en los protocolos que pertenecen á la escribanía que desempeña D. Miguel Cano y hoy se custodian en el archivo general del notariado de esta ciudad.—Estando (dice al principio de este precioso documento) con mucha edad y algunos accidentes que padecido, pretendiendo gobernar sin más encargo de ellos, de lo que á Dios nuestro Padre indultas gracias me haya dado y da á lugar á esta mi disposición testamentaria.—En ella hace relación de algunos cuadros, además de los anteriormente indicados, que había pintado por encargo de varios particulares de este ciudad, entre los que también se hallan los dos que sus fieles se hallaban solos en estado de impresión.

En 4 de Abril de 1694 otorgó un codicilo ante el mismo Sebastián Luna con objeto de rectificar algunas dudas referentes á las fundaciones de sus vínculos, expresando: «que se halla en estos entornos, su obra para nosotros, y que será de ejecución en este codicilo, por cierto que á pesar de las precauciones adoptadas por el testador, llena mucha tumba que debió desaparecer; Villacís hizo en el domicilio á la sacramental de la parroquia de S. Juan de un monumento que tenía hecho en mármol, como se comprobó en diferentes ocasiones, con él se celebran los divinos oficios de la Semana Santa cada año, con cualidad de que no se podrá vender, enajenar ni prestar, y si así se hiciera, que todo ello pase á la parroquia de S. Lorenzo, que ha de observar y guardar el mismo que ordenó y cuando como mayor las lugar en derecho».

Cuatro días después de haber otorgado su última disposición testamentaria falleció á los 10 de la mañana del 8 de Abril de 1694 en la referida casa de la calle de Colón, los peritadores de su propios bienes, que se hallaban en las actuales calles de la corte, presentes en San Lorenzo—según lo dicho—y enterrándose el cadáver el día 10, en sepultura propia bajo la lámpara del presbiterio, donde hoy una losa grande que dice ser mía y de mis ascendientes y descendientes.

Como se ha dicho antes se inició el enterramiento de Villacís en la cripta para construir la iglesia, y su emplazamiento difiere bastante del que se adoptó para esta, las sepulturas que en aquella existían y que guardaban preciosos restos de personas respetables que deberían haberse conservado en el segundo apropio, parece que han sido destruidas. Brevísimamente, lo que nos hay posible conjugar el sitio que ocuparon.

Villacís mereció la más alta reputación de todos los hombres entendidos de su tiempo; artista verdaderamente grande, gozó de fama universal, su nombre es una de las glorias más preciadas de nuestra querida patria.—V. Balanzá.

D. Gerónimo Zabala.—Pintor y caballero de Murcia, donde aprendió á pintar con su amigo D. Nicolás Villacís. Fue muy célebre en este su profesión por su habilidad e ingenio en este arte.—V. García Hidalgo.

En la Catedral existen algunos de sus cuadros y se le atribuye el muy notable de la Cena que forma el altar de la tercera capilla de la nave lateral de la derecha.—B.

Pedro Camacho.—Nació y murió en Lorca en el siglo xvi. Pintó con excelente gusto de color, aunque con menos corrección de dibujo; los cuadros que adornaban el claustro del convento de la Merced de aquella ciudad, y que representaban la Vida de San Pedro Nolasco, se le atribuyen las Cuatro Doctores que expone en el colegio de San Pedro, en Recife, Brasil. También atribuyen este autor los Pasos de la Pasión, que se hallaban colocados en el camarín de Nuestra Señora de la Soledad, del citado convento. Parece que en estas obras le ayudó Muñoz, según el P. Morote. Por último, se dice que pintó con menos algunos de los pasos de la cruz de San Diego, que en un estado aún se conservan en nuestra capital.

Camacho fue célebre en las composiciones sagradas, y sobresalió en la pintura de flores y frutos.—B.

Nicolás Muñoz.—Pintor de fines del siglo xvii.—A ayudó, como queda dicho, á Camacho en varias de sus obras, y pintó además por sí solo la Vida de San Francisco para el claustro del convento de esta orden en Cartagena. Pero los cuadros que le dan á conocer como artista de sublime ingenio, son los dos de El bautismo de este santo, y la Imposición de las llagas, que tienen la particularidad de ser los únicos que se conocen de su mano, cubiertos con el velo del desden con que se mira siempre á los hombres modestos, aunque de mucha importancia, fue desconocido para Ceán Bermúdez. Después de muchas tentativas, se le han encontrado en el Museo del Antiguo Hospital de la Inmaculada, de Gaspar y Roig, tomo segundo, página 303.—B.

D. José García Hidalgo.—Con Bermúdez vuelca respecto á la historia de estos pintores, pues unos la hacen naturalmente murcianos, otros, fundándose sólo en sus apellidos, sospechan que fuese asturiano; otros lo suponen murciano; muchos, murciano. El Sr. Belmonte no duda en asegurar que nació en Murcia y que fue su padre el pintor Lucas García Hidalgo, maestro de San Luis de la capilla del Marqués, de quien ya queda consignado lo poco que sabemos. En el monumento de la plaza de Santa Isabel figura efectivamente García Hidalgo como uno de nuestros artistas célebres.

Hidalgo el antiguo, que ha dedicado:

—Si se remonta á las épocas de sus principios en la pintura, de sus viajes y de su residencia en Murcia, Roma, Valencia y Madrid, parece haber nacido por los años de 1560, sobre poco más o menos, y que fue de una familia ilustre, lo mismo que en este aspecto que en el que vivió en el siglo de Castilla de principios. No tendrá más que cuatro años cuando comenzó á dibujar en Murcia. Fue su primer maestro el caballero Villacís y después Gilarte, ambos profesores muy acreditados, que le inculcaron las reglas del dibujo. Pasó de la pintura á la escultura, y de ésta á la arquitectura. Los famosos pintores italianos, bajo la dirección de Jacinto Braudí, y no se desdichó de darle sus lecciones Pedro de Cortona, Salvador Rosa y Carlo Maratta, á ver sus buenas disposiciones y aplicaciones con que las recibió, pero falta de estudio lo obligó á volver á España con tal dolor.

Aportó á Alicante, y deseo de conocer los pintores valencianos y las obras de los Jantos y los Filibaltas, se trasladó á Valencia. Su destino en esta ciudad, sieta á otro de su condición, porque en ella tuvo una mejora clima á su saludfrágil, saliendo á la academia que tenían los forasteros en competencia de otra de los naturales; y como se juntasen unas las dos festivas en una de las salas del convento de Santo Domingo, sobre salir de la misma, se le ofreció á Hidalgo el empleo con el epíteto de el Castellano. Pintó entonces algunos lienzos para particulares y los públicos que solicitará después.

Vino á Madrid antes del año 1674, en que principió á pintar los cuadros del claustro de San Felipe el Real y aunque muy subalternato en el arte, no quiso separarse un punto de la dirección del pintor de cámara D. Juan Carreño, trabajando á su lado como los demás discípulos. Pintó entonces un cuadro para el oratorio del Rey, que fue muy celebrado de todos, á pesar de su modesto sueldo, que no parecía fruto de su elegancia, lo que incitó á la estima en que le tenía Carreño. De aquí se originó la enemistad que había entre los dos y el haberse encontrado más de una vez en lances pesados; pero García se hacía temblar porque pasaba por virtuoso en el dibujo, en el color y en la dimensión, y no había imitado de el Palatino en las vidas que escribió de los pintores en artículo separado, sino por incidencia en el de Couclillós, tratándolo con dureza y tal vez con injusticia, lo que se extraña mucho de un escritor tan prolífico en elogios de los artistas.

Luego D. José á tener mucho crédito en la Corte y muchas obras que pintar. De lo primero no es pequeña prueba haberle nombrado censor de pinturas públicas el santo tribunal de la Inquisición, el título de pintor