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La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-02-22 00:00:00), página 1

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CRÓNICA SEMANAL DE TEATROS, SALONES Y LITERATURA.

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Madrid 22 de febrero de 1868.

TEATROS DE MADRID.

Rigoletto, Sonámbula, Fausto y el Trovador han sido las partituras que esta semana se han cantado en el teatro Real.

No nos ocuparemos de las tres primeras, puesto que en nuestras revistas anteriores hemos consignado la perfecta ejecución que han tenido y los aplausos que en ellas han obtenido los artistas.

El Trovatore, que se cantó antecanoche por primera vez en la temporada si bien no tuvo una aceptación general en su conjunto, logró cautivar y causar admiración en sus principales piezas.

Tamberlán entusiasmó como siempre, principalmente en la cavalcata del ário del acto tercero, que se vió obligado á repetir; cinco veces lo llamaron al palco escénico los aplausos de la numerosa concurrencia que poblaba el coliseo.

La señorita Penco, aun luchando con dificultades ya imposibles de salvar y con el recuerdo de Ernestina Galletti, á quien se espera oír cantar en breve esta obra, sostuvo con gloria la fama de su renombre artístico y fue en algunas piezas calorosamente aplaudida, especialmente en el Miserere, y en el duo del cuarto acto con Bonnehée, que como la señora Tatti no ha desmerecido en esta ópera de los triunfos logrados en otras.

Bonetti con su orquesta, hizo cuanto puede hacer un buen director; pieza hubo en que temimos que no se prestara tanto á seguir en su tono á mas de un artista.

Los espectadores entre los que vimos al conde de Paris con su esposa, llevaron seguramente gratos recuerdos de la ópera.

En los demás teatros no han faltado obras nuevas ciertamente. Si la cualidad hubiera correspondido á la cantidad, la semana hubiera sido digna de recordarse.

En Jovellanos se estrenaron el lunes dos piezas. La primera titulada Lo que son los hombres, fué acogida con frialdad, y relegada inmediatamente á la mansión del olvido.

Si los hombres fueran tal como los entiende el autor de la citada producción no era cosa de renegar de ellos.

Un hijo de Marte que se corta delante de la mujer á quien ama, y un don Cualquiera al que sucede lo contrario, son tipos que bien pueden resistirse.

Desgraciadamente para el autor son algo peores, como le demostraron los que le negaron el aplauso á su obra.

Consúlese sin embargo, como el filósofo que decía que á los hombres hay que tomarlos como son, porque á quererlos como debieran ser, era cosa de quedarse sin ninguno.

Tome á los del público así, ya que este ha querido á los de su obra como debieran ser.

Degustos no hay nada escrito, se titulaba la otra pieza estrenada en esa noche.

La verdad del proverbio quedó demostrada perfectamente, puesto que á unos gustó la obrita, y á otros pareció un tanto exótica.

El autor fué llamado por los espectadores, mas él, sin duda por ser consecuente con el título que
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-21 00:00:00), página 1

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Madrid 21 de marzo de 1858.

ADVERTENCIA.

Alternando con las biografías de literatos y artistas españoles y extranjeros que seguiremos dando á conocer, empezará La Sociedad en breve á publicar reseñas biográficas de las damas españolas que figuran en las letras y en el mundo elegante.

TEATROS DE MADRID.

Asistir á una ópera después de once horas de ferro-carril, solo puede comprenderse por la necesidad de cumplir una obligación ó por el anhelante deseo de escuchar La Favorita cantada por la Galletti, por Naudin, Bonnehée y Atry. Mas si á este acontecimiento se añade el no ignorar que por sabroso aditamento ya á cantarse por Tamberlik y Naudin el magnífico duo de Il Bravo, no tiene nada de heroico el acudir á la fiesta, como hicimos la noche del último miércoles.

Por otra parte debíamos á Naudin algún homenaje por las agradables horas con que nos ha hecho mas llevaderas las noches de este invierno, y así nos parecía un deber no faltar cuando se verificaba su beneficio.

Debemos á esto el poder consignar aquí la merecida ovación que obtuvo en toda la ópera que cantó admirablemente, y muy en particular en la delicada romanza del acto último y en el dueto que le sigue, que le acompañó la Galletti con la precisión que es peculiar á la preciada artista.

¿Y qué no podríamos decir de la brillante ejecución por los dos ilustres tenores en el duo de Il Bravo de Mercadante?

De la anchurosa rotunda del régio coliseo, salían estruendosos aplausos, que confundidos con los que resonaban en las butacas, simulaban los rumores de una catarsata del Nilo.

Nosotros no hicimos mas que secundar aquel general movimiento, rindiendo un tributo al arte tan gloriosamente personificado en los artistas que escuchábamos.

El perfecto desempeño que ha tenido La Favorita en todas sus partes no nos detenemos hoy á examinarlo detenidamente. Basta una cumplida enhorabuena á los cantantes que la desempeñaron y á la bailarina Roseri, que con sus increíbles hazañas coreográficas vuelve á despertar en el público la perdida afición por el baile.

Esta función, que tanto agrado al público, vuelve á repetirse esta noche.

El Trovador cantado por la Galletti, Tamberlik y Bonnehée, y el beneficio de la Penco con Lucrecia, que se espera el mártes ó miércoles hacen presentir dos grandes noches á los amantes del arte musical.

También parece que oiremos Pollinto en la próxima semana á la simpática De Maesen, Tamberlik y Várbaro.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-14 00:00:00), página 1

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Madrid 14 de marzo de 1865.

TEATROS DE MADRID.

La primera representación de la magnífica obra del maestro Auber, La Muta di Portici ha tenido lugar el sábado último, con buen éxito. El argumento de esta ópera no es nuevo en esta corte, habiéndose cantado muchas veces en los teatros de Madrid. Años hace que se puso en escena en el teatro del Circo y hace tres que se hizo mas de veinte noches en el teatro de Rossini cantada por Tamberlik; aparte de esto, debemos confesar que hasta ahora nunca se había presentado en Madrid la obra de Auber con el lujo de mise en scène de decoraciones y un conjunto de artistas como los que nos ha presentado la inteligente empresa de nuestro Real Coliseo.

Qué diremos del inimitable Tamberlik? como cantante y como actor hizo un Masaniello perfecto, en la barcarola del segundo acto, en el gran duo con Pietro del mismo acto, en la romanza del cuarto y en fin en el quinto no dejó nada que desear.

Selva en su papel de Pietro nos probó una vez mas todo el talento artístico que posee. Qué perfección en el tipo de viejo pescador! qué expresión en su manera de decir!

Esperamos, aunque París reclama este excelente artista, que la empresa no se desprendrá en la temporada que viene, de un cantante que sería difícil sino imposible reemplazar.

Padovani estuvo muy en carácter en su papel de Beppo.

Madlle. Roseri ejecutó perfectamente su papel de Fenella y hemos reparado con gusto que no exageró ciertos gestos de mímica á los cuales nos tienen acostumbrados generalmente las bailarinas que se encargan de este papel. Madlle. Roseri es una artista de primer orden, acerca de la cual ha emitido el público su juicio, aunque un poco tarde Madlle. Sonnier y el señor Palermi hicieron lo posible para agradar al público.

Las decoraciones del señor Ferri son magníficas, principalmente la del segundo, tercero y quinto acto son de efecto sorprendente. No creemos equivocarnos al decir que pocos teatros de Europa poseen un pintor escenógrafo como el señor Ferri, que hoy se encuentra, por lo menos, á la altura de los primeros artistas de su género. Le damos nuestra enhorabuena por su buen acierto.

La mise en scène está muy bien entendida; los bailables muy buenos, y principalmente la tarantela del tercer acto. Los coros afinados, la plegaria á voces solas del tercer acto fue cantada á la perfección; la orquesta, basta decir que estaba dirigida por el señor Bonetti; los trajes no pueden ser mejores. Tenemos la convicción de que esta ópera producirá muy buenas entradas á la empresa de nuestro real coliseo.

El lunes debutó con La Favorita la señora Galetti, acompañada en la ejecución de esta ópera, por Naudin, Bonnehée y Atry.

La entrada en escena de la señora Galetti, fue saludada por aplausos prolongados, que probaron á la gran artista que no nos habíamos olvidado de los buenos recuerdos que dejó entre nosotros.

La señora Galetti interpretó su papel de Eleo-
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-14 00:00:00), página 5

Sumida en pesar profundo
exclama ante todo el mundo:
no hay consuelo para mí!
¿A que sí?

La romántica Violante
está de celos que tenía
porque una rival divina
ha seducido á su amante;
y dando gritos sin freno,
exclama: dámese un veneno,
que quiero matarme yo.
¿A que no?

Don Blas, ya en edad madura,
creyendo hallar una viña,
se casó con una niña,
dulcísima criatura.
La visitaba un cadete,
pero decía el vejez:
no han de pegarnos á mí.
¿A que sí?

Decía una coquetilla
—¡atención su hermana! no te asombres tan oída!
¡Y así digo que édio á los hombres azul el obsequio!
porque son nuestra polilla.
Antes que oír sus lisonjas,
en un convento de monjas
prefiero encerrarme yo.
¿A que no?

Otra joven más bonita
que las perlas y las flores,
dice que jamás de amores
su tierno pecho palpitá...
que no pasa un solo agobio
para encontrar un buen novio
que la ame con francesí.
¿A que sí?

Cierta prójimo, más feo,
mas repugnante que un micó,
exclama: ¡siendo yo rico,
fácil me hará el hiniendo!
Desde la humilde tendré una esposa muy fiel,
y será dichoso yo.
¿A que no?

Dirá aquí algun andaluz
¡vaya una letrilla tonta!
¡poesía que no monta
el valor de un albraniz!
¡Desdichado hijo de Apolo!
A qué ni un aplauso sólo
te dan las damas aquí?
¿A que sí?

REVISTA DE MODAS.

Las pieles tan en moda este invierno comienzan ceder el puesto á las telas primaverales, ofreciendo, el boulevard en estos días de sol un espectáculo animado y pintoresco. Junto á los trajes de terciopelo guarnecidos de marta, se presentan hoy día con inseguridad, por lo vario de la temperatura, algunos de popelina, taftan, fulard y raso en colores claros, cuyo efecto casi inesperado es sorprendente y graciosísimo. No es posible dar los primeros modelos en la estación presente, porque no se han fijado todavía las modas de primavera, presentando solamente con timidez alguno que otro caprichoso destello, sin embargo como de estos rayos fugitivos se forma el verdadero tipo, que ha de reinar después en toda la estación, bueno será consignar detalladamente algunos de los trajes que mas llaman la atención en el paseo.

Hé aquí uno llevado con mucha gracia por una señorita joven.

Era la primera falda redonda, color gris plata orillada de taftan azul, cayendo una segunda falda igualmente guarnecida y levantada por detrás hasta la altura de las caderas ensanchándolas en figura de canastillo. Casaca ajustada al talle y ceñida con un echapé de taftan azul anudado por detrás con largos cabos flotantes. Esta misma señorita llevaba un sombrero que no citare como modelo, pero sí como originalidad. Consistía sencillamente en una cinta de terciopelo azul de cuatro á cinco centímetros de larga, pués lisa todo al rededor del rodete formado por una gruesa trenza. De esta cinta caía sobre el rostro un velo de encaje negro ligamente fruncido que pasando por encima de los hombros iba á anudarse por detrás. Este prendido, que tal nombre merece, mejor que el de sombrero, tenía alguna cosa de muy andaluz, y coquetón, y es preciso ser muy bella para llevarle sin
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-07 00:00:00), página 1

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Madrid 7 de marzo de 1868.

TEATROS DE MADRID.

Nunca hubiéramos creído que tocando el violon tuviera poder un hombre para conmover admirablemente y hacer sentir al espíritu todas las sensaciones que experimenta escuchando una buena pieza musical.

En nuestro país, donde tocar el violon se tiene en concepto sinónimo de hacer un papel desairadísimo ó estar en situación ridícula, tendremos que desechar la frase, al menos los que acudimos anteanoche al teatro Real á escuchar las armonías que consigue arrancar á este desdichado instrumento el célebre concertista italiano Bottesini.

Precedido de gran fama había llegado el artista, y aun cuando (salvas contadas excepciones) siempre se ve justificado el mérito del que consigue hacer resonar su nombre de un modo inusitado, esta vez se temía por los inteligentes que habría de quedarse defraudados en algo, atendiendo á la clase de instrumento que iba á pulsar el músico.

La ovación lograda anteanoche por Bottesini dice bien cómo se han disipado los temores.

Un público numeroso y tan inteligente como el que de ordinario acude al teatro Real, público en el que figuraban también nuestros más distinguidos músicos y compositores, no pudo menos de manifestar con prolongados bravos la admiración que le producía el artista extranjero.

La ovación fué tan completa como merecida, y tanto la corona que cayó á sus pies desde una de las plateas inmediatas al proscenio, como los entusiastas plácemes que le enviaba el auditorio, así como todos los inteligentes individuos de la orquesta del teatro, creemos que serán muestra de las ovaciones que le esperan en las noches sucesivas que se presente.

El buen gusto y la delicadeza con que toca el señor Bottesini su diabólico contrabajo, es imposible apreciarlo en todo su valor sin haberle escuchado.

Afortunadamente, para los que en esa noche faltaron al teatro Real, la empresa parece que ha dispuesto que haga el distinguido artista dos ó tres exhibiciones mas.

Y como Bottesini no es solo un buen profesor ni hábil ejecutante de contrabajo, sino un artista cuya vida está llena de triunfos y distinciones señaladísimas, no nos parece inoportuno hacer conocer á nuestros lectores algunos apuntes biográficos que señalan sus triunfos en las primeras capitales de Europa y de América.

Así lo hacemos en otro lugar del presente número.

La levita, comedia del señor Gaspar estrenada en el teatro del Príncipe, es la única novedad dramática que ha ocurrido desde nuestra anterior revista.

Esta nueva obra escrita en prosa, como deberían estarlo todas las que responden á una idea filosófica, ha obtenido un éxito satisfactorio que nos complacemos en consignar doblemente porque su joven autor ha revelado en distintas ocasiones
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-04-04 00:00:00), página 1

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Madrid 4 de abril de 1868.

TEATROS DE MADRID.

Toda esta semana se ha cantado Poliuto en el teatro Real.

La eleccion de esta obra tan eminente en el género religioso, no ha podido ser mas acertada atendiendo la época de Cuaresma.

Donizetti escribió su Poliuto para el teatro Apollo de Roma, y á pesar de que la censura eclesiástica le hizo variar y aun suprimir algunas piezas del spartito, ha sido siempre considerada esta ópera como la obra mas respetable y acabada en el terreno del arte. Citar las hellezas que encierra, comenzando por la sinfonia con coros, hasta el terrible final del circo de los leones, sería ocupar un espacio que nos veda la dimension del periódico; Basta oír el famoso Credo in Dio y el popular duo de soprano y tenor Oh santa melodia, para convenirse de los profundos conocimientos que poseía el autor en el género de contrapunto á doble motivo, y de la inspiracion divina que encierra el seductor motivo de la cavateta del citado dueto.

En el Poliuto todo es grandioso; las voces á solo, las masas corales, la orquesta poderosa; todo está tratado y desenvuelto con mano maestra; todo concurre á hacer de esta ópera el elogio de su autor y la apoteosis del cristianismo.

Como obra de verdadera fuerza, su ejecucion es mas espuesta para los cantantes que aquellas de puro sentimiento en donde la voz no puede apreciarse en toda su estension. Poliuto, ópera llena de cantos de fuerza y expresion, de cavatinas y duos, sirve, digámoslo así, de prueba á los artistas.

De aquí que temamos un fracaso cada vez que la vemos anunciada.

Lo que ahora hubiera sucedido en el teatro Real, si Tamberlik y la De Maesen no hubieran desplegado todas sus grandes facultades, fácil es de presumirllo.

Por parte del señor Várbaro ó Barbóni y de los demás cantantes—fuera de los dos precitados—la ópera se hubiera hundido antes de terminar el acto primero. La actitud del público en la primera noche, no se prestaba efectivamente á mejores interpretaciones.

Pero por fin la nube se deshizo; la ópera fue insensiblemente levantándose, y el público no vió defraudados sus deseos como sin duda temió en un principio.

Grandes y espontáneos aplausos que han seguido en las noches sucesivas, resonaron en la platea del teatro; aplausos merecidos, cuya gloria corresponde á Tamberlik y la De Maesen, así como á la orquesta y los coros, que como de costumbre rarañaron á gran altura.

Con Tamberlik especialmente, he oído la creacion misma que se propuso hacer conocer el autor; fé, amor, fanatismo religioso, abnegacion de la vida y sublimidad en el martirio; todos los detalles de que está revestida la interesante parte del protagonista, los ha ejecutado el gran tenor con las brillantes dotes que posee como artista, y con la verdad y precision del hombre de estudio, talento y conciencia artística.
La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-28 00:00:00), página 1

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Madrid 28 de marzo de 1869.

TEATROS DE MADRID.

Otra vez más hemos saboreado en el teatro Real La Favorita del gran Donizetti, desempeñada de un modo magistral.

La señora Galletti, lo mismo ahora que cuando hace dos años estuvo en Madrid, ha probado en esta partitura que es la artista de purísima voz y de admirable corrección en el fraseo; de corazón y sentimiento sublime, y de vocalización perfecta; que es en fin, una de las buenas aunque escasas cantantes que perpetúan en todas sus partes la tradición de la hermosa escuela italiana.

Basta oírla en el ária, en su duo con el tenor, ó en el final de la obra, para convencerse de ello: lo mismo puede decirse de Naudin, que si valiente é inspirado se nos ha aparecido en el duo de Il Brabo, haciendo digno pendant con Tamberlik, no ha lucido menos sus grandes dotes en la ópera á que nos referimos. La entonación vigorosa, y el gran sentimiento que demostró en los dos duos del primer acto y en la romanza del tercero, serían bastante á que guardáramos de él un grato recuerdo.

El reputado artista ha salido para Londres, y sólo puede consolarnos el que el eminente Tamberlik se encargue como parece, de su papel de Fernando. Así podremos aun ver La Favorita sin que desmerezca de la perfecta ejecución con que la oímos hasta aquí.

Para reemplazarle en las demás óperas, y espe- ramos con fundamento que lo hará dignamente puesto que sus facultades lo abonan para tanto, la empresa no se ha descuidado en contratar al tenor Stegher, que actuará todo lo que resta de temporada.

Injustos seríamos si al hablar de La Favorita no hiciéramos del señor Bonnechée la honrosísima mención que merece: el público madrileño en el que nos contamos, para quien se ha hecho tan sim- pático, lo ha demostrado en esta, como en cuantas óperas toma parte en cuánto estima sus esfuerzos.

En suma, La Favorita se ha cantado de una manera inmejorable.

No ha sido menor acontecimiento la representación de Lucrecia, cantada el martes para beneficio y despedida de la señora Penco.

Rica de inapreciables tesoros y dotada de una voz tan admirable que ha sabido dirigir con el gusto mas puro, colorándola con los mas vivos adornos de la pasión, la Penco como ha dicho un biógrafo suyo, ha encontrado en el papel de Lucrecia Bor- gia, el ideal que debía escitar y desenvolver los instintos elevados de su propia naturaleza. Así no es extraño que nos haya subyugado en toda la obra, y principalmente en su romanza de salida, en el enérgico duo del acto segundo, en el rondó final y en el grandioso terceto que le valió en esa noche una gran ovación.

Coronas y versos cayeron á los pies de la pre- clara artista que el público conmovido le dedicaba por la emoción que le había hecho sentir, no menos que Tamberlik y Selva, únicos cantantes que pue- den secundar sin rebajar la grandeza del terceto á la señora Penco.
Unión Ibero-Americana (1890-08-01 00:00:00), página 1

UNION

IBERO-AMERICANA.

1.º de Agosto de 1890.

MADRID:
IMPRENTA DE E. MAROTO Y HERMANO,
calle de Pelayo, núm. 34.
1890.
Unión Ibero-Americana (1890-07-01 00:00:00), página 1

UNION

IBERO-AMERICANA.

1.º de Julio de 1890.

MADRID:
IMPRENTA DE E. MAROTO Y HERMANO,
calle de Pelayo, núm. 34.
1890.
Unión Ibero-Americana (1890-09-01 00:00:00), página 1

UNION

IBERO-AMERICANA.

1.º de Setiembre de 1890.

MADRID:
IMPRENTA DE E. MAROTO Y HERMANO,
calle de Pelayo, núm. 34.
1890.
Unión Ibero-Americana (1890-05-01 00:00:00), página 1

UNION IBERO-AMERICANA.

1890 u 58 a 65 (may-cc.)

1.º de Mayo de 1890.

MADRID:
IMPRENTA DE E. MAROTO Y HERMANO,
calle de Pejayo, núm. 34.
1890.