La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-03-07 00:00:00), página 3

na. El concienzudo Oltra desempeña un papel ajeno á su carácter, y Juan Catalina, dicho sea con el respeto debido á su flamante cargo de profesor del Conservatorio, nos ha afirmado en la idea de que alguna vez acierta por casualidad, y en esta obra no lo ha logrado. Y lo peor para él, es que el público imparcial vá siendo de nuestra opinión.

Matilde Díez que toma parte muy principal en La televita; se nos aparece como una estrella fija aun en el horizonte de nuestra escena que tememos ver desaparecer.

Al escucharla es grande nuestro sentimiento por no haber nacido unos años antes, ya que la preclara artista no nació unos años después.

A. P. Rioja

SALONES.

El sábado pasado tuvo lugar en los salones de los condes de Vilches una función dramática en que se ejecutaron tres piezas á propósito para esta clase de reuniones. Fué la primera el proverbio titulado No hay que tentar al diablo, deliciosamente ejecutado por la señora de Lilburn, hija de los condes, y por el señor Cárdenas, y como fin de fiesta se hizo La agenda de Correlargo, graciosísima pieza muy conocida, y en la cual la bella marquesa de Folleville y la interesante señora de Lilburn, así como los señores Argaiz y Gonzalo Vilches, arrancaron justos aplausos; aplausos que habrían tributado sin vacilar los mismos que no encuentran bien que la sociedad saboree los dulces placeres de la musa dramática, en vez de rendir culto frívolo y exclusivo á la murmuración y á la danza. Pero los honores de la función fueron para la condesa de Vilches y para el marqués de Bogaraya, traductor este á la par que actor en un delicadísimo proverbio titulado Un caso de conciencia que la Revista de Ambos Mundos publicaba hace un año, y que en esa noche aplaudian personas tan inteligentes como los señores Llorente, Fernandez San Roman, Cánovas del Castillo, Lasala y otros presentes como los duques de Medinaceli, de Veraguas, de Fernan-Núñez y de Granada, marqueses de la Rivera, de Bedmar y de Guadalest, y los condes de Campo-Alange, de Nava de Tajo, de Rouré, el marqués de Sofraga, el general Echagüe, el señor Weisweiller, el ministro de Italia, y otros que no recordamos.

En cuanto á damas, se veían allí las duquesas de Medinaceli, de Veraguas y de Medina Sidonia; las marquesas de Bedmar, de Guadalest, de Bogaraya, de Folleville, de Caracena, de Villaseca y de Tejada; la condesa de Torrejon y su madre política, la de Campo-Alange, la de Nava de Tajo, la de Sclafani, del Real, de Fuentes, de Fuenrubia; las señoritas y señoritas de Lasala, de Brunetti, de Olazahal, de Alvarez de Toledo, de Pignatelli, de Tamames, de Atienza, de Bernar, de Comyn, de Vineut, de Bermudez de Castro, de Ferraz, de Argaiz, de Navarro, de Alaminos, todas estas que constituyen una parte de lo que en Madrid se llama el gran mundo, y que poblaban los salones de la condesa de Vilches en la noche á que nos referimos.

BIOGRAFÍA.

JUAN BOTTESINI.

Don Juan Bottesini nació en la ciudad de Crema, provincia de Crémona (Lombardía), en 1823, de familia que ejercía la música á la par que el comercio.

Su primer profesor de violín fué el párroco de la ciudad señor Collati, el que consiguió que su discípulo á la tierna edad de siete años diera conciertos que causaban la admiración de sus paisanos y que además cantara de tiple en la catedral; Bottesini tocaba ya también timpani (lira de metal.) Después, á la edad de doce años acudió al concurso de una plaza gratuita en el Imperial Conservatorio de Milan, plaza en que los ejercicios tenían que ser de fagot ó de contrabajo. El joven Bottesini sin haber tocado nunca este último instrumento, se presentó en el concurso y ejecutó de tal manera las piezas que se le presentaron, que el jurado le otorgó la plaza quedando admirado de su precoz talento.

En el mismo Conservatorio estudió la composición con los renombrados maestros Basili y Vaccari sin abandonar el canto en el que obtuvo un gran triunfo en la parte de Isabel de la ópera La Italiana en Argel que se hizo en el teatro del Conservatorio.

En el canto y en la composición así como en el contrabajo, fueron tantos sus progresos, que después de solo cuatro años de estudios á pesar de lo que prescribían los reglamentos del Conservatorio, se le dejó en libertad de inspirarse y cultivar por sí solo el arte en el que tan sobresaliente se mostraba.