La Sociedad (Madrid. 1867) (1868-02-01 00:00:00), página 3

género lo que no gusta, sobre todo imitando tipos completamente desconocidos entre nosotros.

- Le piano de Berthe fue la segunda obra que se representó. Hace mucho tiempo que conocemos esta graciosa comedia, pero debemos confesar que raras veces habíamos visto una ejecución tan buena. Madame Tonache rubia esbelta, tipo elegante, magnes- trosa en su modo de andar, representa perfectamente el tipo aristocrático de la joven viuda. El señor Prioleau en su papel de Franck el artista, nos demostró sus buenas facultades artísticas, pero quisieramos ver en él un poco menos de sans façon y un poco más de elegancia.

Madille, Leguet, linda morena de ojos negros, hizo el papel de la Soubrette con mucho acierto, y recogió su parte de aplausos, que tributó el público á los artistas llamando á los tres al proscenio al bajar el telón.

La Chanson de Fortunio operetta de los señores Cremieux y Halevy, con música del maestro Offenbach, se escribió en la época que se creó el teatro de los Bufos de París, y fue una de las primeras obras que el maestro puso en música.

El argumento se reduce á que un escribano después de haber sido una especie de D. Juan en sus buenos tiempos, seduciendo todas las mujeres y hasta la de su mismo principal con una canción irresistible, un día se casa con una mujer joven y está celoso que ve amantes por todas partes sin reparar que en su propia casa tenía cinco futuros escribanitos que se buscaban la vida en el cercado ajeno. Un dia uno de ellos (Valentin) enamorado de la mujer del principal, ayudado por Friquet, descubre la famosa canción que el doctor Fortunio tenía bien escondida, la aprende y la hace oír á Madama Fortunio que no resiste, y el infeliz cofrade de San Marcos se encuentra vencido con sus propias armas.

Milles. Charpentier, Leguet, Clara y Guy, ejecutaron muy bien sus papeles de amanuenses, lo mismo que Mad. Alonzieux en el suyo de la señora de Maitre Fortunio; en cuanto al señor Bory no podemos decir lo mismo; tiene una entonación defectuosa y una manera de decir demasiado exagerada.

Para concluir debemos confesar que cierta parte del público no salió muy complacido del teatro de Variedades. Tal vez se figuraba ver lo que no encontró, es decir una compañía tan buena como las que tienen costumbre de oír en los primeros teatros de Paris; sabíamos ya que la compañía del señor Prioleau no era mas que parte de una que actúa hoy en el teatro del Gimnasio de Burdeos, y por consiguiente no debemos pedir en una compañía de provincia lo que no hay, es decir todos artistas de primer orden. Creemos que el empresario ha cumplido su compromiso trayendo artistas como las señoras Touache Leguet y los señores Dauthant y Prioleau.

Lionel Deville.

CRÓNICA DE SALONES.

Son tantas y tan frecuentes este invierno las reuniones de la sociedad del gran mundo, que el oficio de cronista es uno de los mas atareados que puede concebirse. No pasa una sola noche en que no tenga lugar; ya una función dramática, ya un baile, ya un concierto en los aristocráticos salones de la corte de Es paña. Hace pocas noches inauguró su teatro la duquesa de Medinaceli. Toda la prensa se ha hecho eco de tan brillante y amenísima fiesta y algun cronista como el de La Epoca ha querido ir tan allá en el deseo de realizar la primera perfeción con que en el dicho teatro de los duques se ejecutó La segunda dama duende que indiscretamente, y á la verdad sin intención, ha sublevado contra sí á todas las bellas empresarias y actrices de afición de la coronada villa. Manifestaba el cronista á que me refiero un horror profundo á esa plaga social que se llama aficionado y califica- ba, no solo de delirio, sino de delito de esa majes- tad artística, la loca presunción de las niñas que creen que es lo mismo coquetear ó enamorarse en un paseo ó en el teatro Real, que representar la apasionada dama en la escena de Concepcion Ro- dríguez, de Matilde Diez y de Teodora Lamadrid. El cronista hacia todavía mas; ponía un terrible dilema á saber: que las personas nacidas en la buena sociedad que se encuentran con vocación para el teatro, se consagrasen á él de veras ó que dejases tan funesta manía, porque lo contrario era alimentar uno de los mas funestos caprichos de la moda, convertirse en farsantes y cómicos de la legua y hacer un daño irreparable á nuestro decadido teatro espa- ñol. Venían después los mas grandes elogios á la duquesa de Medinaceli y á todas las actrices y actores que desempeñaron en su teatro La segunda dama duende. Pero, ¿qué valor podía darse á aque- llos elogios después de un retrato tan severo? A mas que al tributarlos sin medida en el complaciente