El Semanario murciano (1879-08-24 00:00:00), página 3

puso la octava y posteriormente las hubo hasta doce cuerdas, como la de Tumoteo de Miletto. También se formaron hasta veinte; pero estas líneas de tantas cuerdas no se empleaban en ciertas solemnidades dedicadas a los dioses y a los héroes.

Tocábase la lira con dedos ó con el plectrum, especie de varilla de marfil ó de madera fina y dura, y también solían emplearse las dos manos, una con el plectrum y otra pululando con los dedos.

Los sonidos de la lira eran dulces y agradables, como generalmente lo son todos los instrumentos de cuerdas de tripa, y, a pesar de parecerles contrarios, afirmamos que los diferentes nombres que se aplicaban tenían por objeto designar el tamaño, rango ó interés que ocupaban entre los de su clase o familia, como hoy se designa a la guitarra entre el pueblo con los de guitarra, guitarras, tenores y típicas.

A pesar de la completa la guitarra en tiempo de los árabes, y de anteriores y de diferentes indistintamente por los tocares guitarra árabe ó latina, la de nuestros días, la adoptada por nuestro pueblo, es bien diferente de aquellas y de invención más moderna. Tuvo en su principio cuatro cuerdas: el poeta y músico Vicente Espinel le añadió la quinta, y posteriormente se le agregó la sexta que hoy completa el instrumento.

La imperfección de la guitarra juntamente con la ejecución pobre de sus tocadores, aun en el siglo XVII, hicieron excluir á Covarrubias por el año 1674 quejándose del abandono del estudio de la vihuela por el del instrumento que historiadores, que este no era más que un concerto de fácil tocar, especialmente en lo rasgado, y que había más de caballos que no lo tocase. Pero el P. Bartolomé de Contreras, que se registró en el convento de la orden del Pater y Madre, desmintió completamente la opinión de Covarrubias sobre este instrumento, siendo el primero que estableció el método de tocar punteado y el que le sacó del uso y empleo de acompañar semidúctiles, canciones y ritmos que tan en boga estuvieron en el siglo XVIII.

Desde esta época data verdaderamente la importancia de la guitarra, dedicándose á ella artistas que por su buena ejecución llegaron á conquistar un nombre distinguido y en el siglo actual D. Dionisio Aguado, D. José Huertas y D. Fernando Sor, venciendo inmensas dificultades y adquiriendo el dominio de una manera perfecta y admirable todas las luces y cualidades de las grandes bellezas de este instrumento de paseo de invención árabe-española. Ta es progresiva se propagaron con rapidez, adoptándose no sólo en España sino también en otras naciones y en América, y dando prueba que los hijos de esta península habían llevado en otro tiempo, con sus glorias, su idioma, sus altares y sus costumbres.

Si este instrumento no ha podido formar parte de la orquesta, acaso porque sus sonidos dulces y apagados no pueden producir sensaciones vivas e impresiones fuertes; cual hoy se desea y que tan de moda están, es en cambio tan agradable, se presta tanto á la expresión y tiene tal facilidad melódica que es irresistible en ocasiones especiales. Para la ejecución de las tangos, posee la guitarra cualidades muy apreciables, y bajo la presión de una mano maestra, sabe responder á los afectos del alma como si fuera la verdadera manifestación del sentimiento que hace herir sus cuerdas.

Por el desprecio de los músicos compositores, no se admira en los teatros ni en la buena sociedad el mérito de los arreglos ni la riqueza de los acordes de este instrumento; pero en cambio son bien pocos, incluso esos músicos declarados sus enemigos, los que dejan de convencerse al escuchar sus vibraciones que saben imitar suspiros y lamentos que llegan á lo más profundo de nuestro ser, teniendo la plenitud de su dominio cuando acompaña á una voz de buena calidad, dulce y entonada.

La guitarra, desechada por los músicos de sus concurrencias instrumentales, ha sabido desquitarse de este injusto desaire, formando por sí sola una pequeña orquesta que el pueblo ha adoptado como muy suficiente para satisfacer sus necesidades musicales y acompañar los preciosos cantos que forman el bien ponderado género popular español.

(Continuación.)

UN APICIONADO.

CONFERENCIAS
DADAS EN LA SOCIEDAD DEL FOMENTO AGRÍCOLA DE YECLA,
por
Cárlos Nombela.
(Continuación.)

CAPITULO IV.
Del cultivo de los montes de esparto.
I. Necesidad de cultivar los espartales.—II. De la cara.—III. De la yerba.—IV. De la loda.—V. De la caranda de los gamados en los espartales.—VI. Operaciones que deben hacerse en ellos.

I. Siendo tan útil y aun puede decirse tan necesario el esparto en los usos de la vida, debe nutrirse su cultivo con algún cuidado, poniendo los medios para aumentar y mejorar su productividad. Si á esto se añade el gran precio que tiene en los mercados, por efecto del cual puede ser el cultivo en algunas regiones, cualquiera se convenga de que no debe dejarse de plantar esta planta que siempre ha sido importante.

Hasta el presente no se ha pensado sino en explotar los montes de esparto, cuando de hecho todo el cultivo consiste en intentar de hacerlos producir. De donde resulta lo que sería natural, que muchos se hayan perdido y otros estén próximos á perderse si no se aplica un remedio pronto y eficaz. Y no hay otro que establecer un cultivo racional con objeto de repoblar lo perdido, conservar los que están aún en buen estado y extender el cultivo á las tierras en que sea conveniente establecerlo.

Lo que en esta parte se dirá está sacado de la práctica de las gentes del campo, de las observaciones hechas por personas inteligentes y de los ensayos hechos con este objeto.

II. La tierra que está en inmediato contacto con la atocha jamás debe removérse ni con arado, ni con azadón. Las raízillas del esparto son muy delicadas, y si al removérsese pierden con mucha facilidad, por lo cual es necesario evitar el que se entremezcla con la tierra, lo que ha de entenderse si se sabe la estructura de la atocha. Los tallos nuevos que constantemente tiene la atocha, son tan tiernos que pueden con facilidad romperse y una vez rotos, no retoman y por eso será peligroso tocar con herramienta alguna la atocha.

Si la tierra está seca y renovada podrá ocurrir que al arrancar el esparto se arranque una parte de la atocha. Aun estando la tierra sin cavar suele que se arrancan muchas tallos y mueren las atochas porque se las quema el azud el esparto á pesar de la precaución de poner el pie encima. Con mayor razón sucederá esto si la tierra está húmeda.

Tres objetos puede tener el remover la tierra. La primera es revolver la parte superior recién del sol y del aire y saturada de las sustancias necesarias para la vegetación. La segunda alinearla para que las aguas puedan penetrar hasta las raíces y dejarlas tan nutridas que las nuevas ramas se encuentren en condición para extenderse y los nuevos tallos no encuentren obstáculo en su salida. La tercera arrancar las yerbas que extendiéndose alrededor de la atocha, viven á costa de ella.

En cuanto á lo primero, como la tierra de monte está formada en su mayor parte por mantillo, es completa-