El Semanario murciano (1880-05-02 00:00:00), página 3

dablemente su mérito y galanura. Así cuando en nuestros teatros hemos oído algunos de estos autores corregidos por la música culta y cantados por artistas, la diferencia con el original ha sido tanta, que hemos encontrado muy in- ferior la imitación, porque el pueblo y sólo el pueblo sabe darles ese acento tan particular y tan inexplicable que mas que ninguna otra cosa, es lo que los caracteriza.

Los cantos populares italianos, menos variados y con menos hermosura que los españoles, son sin embargo más cultos. Son como trozos de composiciones hechas por verdaderos músicos, aplicadas en gran parte á la letra del Tasso, cuyos inimitables versos se oyen entre aquel pueblo como las coplas y los romances de pésimos poetas se escuchan con fruición entre el nuestro. Por eso de los cantos populares italianos se ofrecen con abundancia mo- tivos que los buenos músicos aprovechan y mejoran, fun- dando en sus combinaciones melódico-armonicas, obteniendo hasta el primer magnífico resultado.

¿Podrá decirse, por ventura, cuál de nuestros can- tos populares sea el más apropiado para servir de tema á cualquier trozo musical de carácter trágico ó dramá- tico? La filosofía de nuestros cantares pertenece á la es-fera puramente del pueblo; es su pasado y su presente, es su senteile y sus costumbres, es su historia árabe, sus amores, sus pasiones, sus tristezas y alegrías, pero todo de una manera que se siente y no se explica y por lo mismo no pueden tener otra aplicación que la que el mismo pueblo les ha dado, porque el modo de forma una manera expresiva, no basta sino que en su misma manera de sentir y de pensar. Mas lógico que que sean rechazados totalmente de la ópera, deben admitirse en las ocasiones en que el asunto lo requiera, pues en esta clase de composiciones, la idea dominante del músico debe ser la misma del poeta, y lo to ha de sujetar: á la verdad escénica, al carácter de los personajes y al asunto de que se trata, rechazándose lo que pueda apar- tar de la propiedad al compositor.

Por eso, á nuestro juicio, los que proceden que la ópe- ra española no puede existir sin la creación de una mú- sica especial que á final de un estudio y aplicación de nuestros cantares populares se equivocan lamentablemente, porque su marcha sería perder un tiempo precioso sin conseguir resultado alguno.

La música española, profunda, superficial, triste ó ale- gre, siempre será una música meridional, es decir, que furiosamente ha de tener mas puntos de contacto en su modo de ser con la de la escuela italiana que con la alemana ó francesa, porque España es hermana de Ita- lia, y los españoles como los italianos beben en unas mismas fuentes la inspiración y se hallan dominados por las mismas influencias naturales. De aquí que, al trata- r la música de la ópera española, el compositor debe evitar la imitación al asunto, la fidelidad á imitación de los alemanes, debe presidir en el carácter de las notas, y desechando todo lo que sea superficial ó ridículo, ha de intentarse imprimir cierta majestad hasta en los pa- sajes mas sencillos y ligeros. Entonces la especialidad de la música bruta por sí misma sin rebosco de ningún género. Estudiando y no imitando autores ni escuelas, nacerá la originalidad, pues un español que conocerá el arte con la profundidad de un Weber ó un Wagner, sin apartarse de la estética e inspirándose en sus propios sentimientos, escrita música nada parecida á la de aque- llos autores por más que tan grandes maestros le hubie- ren servido de estudio.

Una de las grandes dificultades que creemos habría que vencer para la producción de la ópera española, es la reforma de las costumbres en los auditórios. Con las costumbres hoy existentes, la mayor parte de los esfuer- zos serían vanos, pues la afición á la zarzuela por una parte y el continuo escuchar por otra grandes composi- ciones cantadas en lengua extranjera, cuyo significado pasa desapercibido para la mayor parte de los circunstan- tes, son dos escollos con que han tropezado siempre los que se han atrevido á iniciarse en este género de obras. Pero aunque con algún trabajo, pueden dominarse estas dificultades. La zarzuela va perdiendo su gracia, y con el ejemplo de desprecio de los amantes de la buena mú- sica pronto las ridículas composiciones desaparecerán de los teatros, y las otras estranguladas melodramáticas se traducirá á nuestro idioma, la extranjera que al principio se causara, pronto se convertirá en necesidad para que el pueblo se enseñe á conocer las bellezas de las obras. Con esto se conseguiría indudablemente que, así como en la sociedad particular se causan hasta por distracciones trozos de zarzuela, se sustituirían por otros de ópera, los cuales por expresarse en la lengua patria, irían poco á poco despertando la atención de los que han de sanctionar con su inapelable fallo el mérito de las obras.

Hay en acaso la época mas favorable para lo que pro- ponemos, porque España posee un buen número de can- tantes de primer orden y nadie mejor que ellos podría encargarse de la interpretación de las obras traducidas, mayormente cuando el teatro de la ópera en la capital de la nación goza de una reputación universal y bastaría su prestigio para la buena acogida de tales composicio- nes.

Indicados ya estos medios, que de adoptarse hubieran de producir significativos resultados, la aparición de la ver- dadera ópera española será en breve realidad, las artes son hijas de la emoción, de la ilusión y de la necesidad de un pueblo, brotan espontáneamente cuando la nación en que han de producirse se aparta de la miseria y de la intrínseca política que, aprisionada al genio con tórridas cadenas, le humilla para servir de escabel á la ignorancia y al despotismo. Preparado el pueblo español para ex- cucular su ópera, la ópera vendrá al primer soplo de gloria que se sienta en el hoy nebuloso cielo de Es- paña, y esta gran nación donde las artes han tenido siem- pre un respetable trono, sabrá en lo porvenir correspon- der á la magnificencia de su pasado, presentando al mun- do una maravilla monumental de tanto mérito como las joyas que hoy se pulverizan en las arcillas de sus Cate- drales.

A. BLANCO Y GARCIA.

LA ENFERMEDAD DEL NARANJO.

III.

(Conclusión.)

El director de la Estación agronómica valenciana, si- guiendo sus investigaciones, remitió ejemplares de raíces y ramas de naranjos enfermos al profesor Kühn de Haya, quien afirmó ser la causa de la enfermedad un hongo que denominó Sphaerium Wolfsteinianum.

También estuvo en Palma de Mallorca estudiando la enfermedad, y comunicó el resultado de sus estudios al señor Muntaner en carta donde se leen estos párrafos:

"Podemos pretender con una probabilidad que dista poco de la certeza que la criptogama es la causa. Ten- nemos pues que destruirla. Más adelante le describiré la historia de esta hongo; baste saber por ahora que una de sus formas principales, el peridió, que entra en el orga- nismo para la propagación, es tan resistente contra los re- medios ordinarios, que es preciso acudir á otros algo fuer- tes.

Mi remedio es el agua saturada hasta cierto grado de ácido sulfuroso.

De mis experimentos resulta:
1." Este agua es mucho mas eficaz que las combina- ciones del ácido sulfuroso, por ejemplo el sulfito de cal,