El Semanario murciano (1880-05-16 00:00:00), página 3

cando, en 1543, su famoso libro—De revolutionibus orbium coelestium.—Así ha podido decir Haefner con mucha oportunidad:—La Iglesia, tal vez, por capricho, travesura, o malicia de los dioses (o de los dioses) vino a restablecer en el seno del cristianismo el sistema pagano, proclamando en heliocentría el gobierno y soberanía de la Tierra, la cual desde entonces está condensada á girar al rededor del Sol manteniéndose á una distancia respetable de ese centro, en que tiene su trono el Altísimo, donde radia sus ondas de luz y de calor el nuevo autócrata celeste.(1)

El libro de Xopernic fue prohibido 63 años después de muerto el autor, declarándose así la Congregación del Índice, á causa de contener el precitado libro ideas afirmativas y contrarias á lo consignado en varios pasajes de la sagrada Escritura. (2) Esta misma decisión pronunciada en 1616, la reiteró, vez con síncope pero, im- vocó el clero católico de Vaticano, para negar efectiva- mente su concurso y asistencia, á la fiesta religiosa, á la inmensa fiesta popular, que celebró dicha ciudad, el 5 de Mayo de 1849, con motivo de la inauguración de la estatua de Xopernic, fabricada por el célebre Thor- waldsen. El magnífico templo de Santa Cruz se hallaba atestado de gente, dice M. Czinski, pero el altar estaba desierto, la multitud espera en vano el oficio divino, y apurada la paciencia, se retira consternada.

OLAYO DIAZ.

(Continuará.)

En los últimos "Lunes de El Imparcial", y después re- producido por La Gaceta Universal y El Tiempo, hemos visto el siguiente artículo, que por ser debido á la dis- creta pluma de uno de nuestros habituales colaboradores, y tratar de un trabajo encomendado al distinguido pintor murciano Sr. D. German Hernandez, creamos ha de gra- dar á los lectores del Semanario que lo copiemos.

Dice así:

EL TECHO DEL CASON.

Entre los recuerdos que el Sr. Conde de Torreno deja de su paso por el Ministerio de Fomento, uno que no podrá menos de recordar en su etapa, es la restaura- ción del Cason del Retiro con objeto de destinarlo á Mu- seo histórico.

Designase con este nombre vulgar desde el tiempo de Felipe IV, el edificio situado inmediato del Paterre, á la parte baja de la calle recién abierta, limitando por el Poniente el hermoso Parque de Madrid.

El trazado de las calles que lo rodean, con sus grandes desniveles, ha dejado el Cason en alto, sobre una meseta, que para su seguridad y ornato en un sitio que esta- blece el nivel de la mejor de las modernas, expone sóli- dos y elegantes fachadas a la vista. Retros, fachadas ya medio construidas. Una anchuriosa escalera dará acceso por la parte del Oriente. Un grácil pódico de griega-arquitectura, como el revestimiento y decorado de toda la fachada, pondrá el exterior del edificio (que será probablemente el más bello y monumental de su época monumental) en armonía con el objeto á que se destina. Su hermoso salón albergará reproducciones y yesos de las principales obras maestras del arte clásico, for- mando el friso la colección completa de los vestigios de los ingenios grecos del Partenón, que más tarde regalará el gobierno inglés al museo, y que hasta ahora no habían encontrado colocación adecuada. Tíacas obras se ejecutan, según el proyecto del distinguido arquitecto D. Agustín F. Pero, ya difunto, bajo la dirección del más hábil y erudito profesor Sr. Cajo.

(1) In sole revolutum taberna meum sum...
(2) He aquí algunos ejemplos:
Orbis orbis est occidit.—Sol contra Gabon non moven- tis.—Generatio protector genetum advent, terra autem in uterum est.—Eternitá firmavit orbem terra, qui non commovebitur.—Pondus terrae et permanet etc. etc.

Acero de otros motivos plausibles, lo que principal- mente ha impulsado, con muy buen acierto, el minis- terio de Fomento á salvar este resto del antiguo palaci- o de Felipe IV de la destrucción á que primero se pen- só quizá condenarlo también, ha sido, no tanto su va- lor histórico (puesto que, además de haber sido salón de baileajadores y de baile en el siglo de la monarquía absoluta, se le ha dado á veces el nombre de Palacio en 1831), como el deseo de conservar el magnífico techo pintado al fresco por Lucas Jordan, de orden de Car- los II, y que es el mejor que poseemos.

Salida es la excelencia de Jordan en esta clase de pintu- ras. Era, tan famoso en este estilo, en Nápoles, su patria, como en toda Europa, por un número de obras al óleo y al fresco, de que apenas había magnate que no poseyera alguna, pues su facilidad y fecundidad le ha- bían ganado el apodo de Luca Fac-presto, cuando Car- los II le hizo venir en 1672, para encargarle la decoración de las naves del monasterio del Escorial. Para facilitar- le el viaje, dieronle desde luego 1.500 ducados de pla- ta, se hizo fraude de derechos la embarcación que lo traía, y fue honrado por S. M. con el oficio y llave de furnirer, exento de servicio; en tanto era estimado. Cita- do José María Fernández, en su biografía de Jordan, el discurso que le produjo el deseo de que lo tra- jieran competidor.

Jordan cabría de graníssimas composiciones las frías bóvedas enteladas de San Lorenzo, complementando, como lo hizo, dos de las bóvedas arquitectónicas de aquella octava maravilla. Representó primero la batalla de San Quintín y la fundación del monasterio en el friso y bóveda de la escalera; luego pintó las diez bóvedas de la iglesia, y después las dos de la entrada del coro, que, según todos están convencidos, fueron las que habrían bastado á consumir la vida de un hombre, el breve espacio de dos años. Bien que á una práctica inso- bresta reunía una laboriosidad infatigable, pues trabaja- jaba invariablemente ocho horas al día, sin perdonar los días de fiesta, lassenada su gama (devió acostarse y prenderse el espíritu para el trabajo) y el sueño.

Así se comprende el suministro de cuadros y frescos, sin contar las copias e imitaciones, que hay de Jordan repartidas por toda Europa, y principalmente en España, de los artistas que tuvieron el gusto de visitarle, tantos como los que visitaron el Recreo, los de la Academia de Toledo, los de Atocha, los de San Antonio de los Portugueses y los del Casas. También eran de su pincel los de la real capilla del destrozado palacio del Retiro. Y lejos de desmerecer sus obras por su fecundidad, veamos cómo lo pintó Valdés Leal:

"Al fresco—exclama—sólo él su supo excelir si mis- mo, porque el manjego era superior á cuanto se puede eje- cutar; galante y hirviente, enriquecido y bien trazado, con hermosos aires y gallardos advenedizos... No podemos negar que se sirviera de otro en todo á la manera au- lágica, pero fatigado y minúsculo, y que su mano como había paciencia para ejecutarlo. La de Jordan era una manera labrada, empaquetada y unida como el dios...

"Ningún pintor ha habido de mas genio,—dice otro crítico, Juan Hernández—y lo comprobó en su arte con Lope de Vega, quien, en su "Libro de los ingenios", rema- rado elogio, recordándolo que floreció en una época de decadencia, á la cual no pudo ni quiso sustentarse.

En lo que todos coinciden es, en considerar como su expo d'œuvre, entre cuantas dejó en Italia y B-balu, así por su importancia como el dibujo, colorido y ejecu- tividad, el techo del Casas. Este edificio, levantado en 1657 por Alonso Carbonel, se comunicaba con el gran palacio del Retiro por medio de un pasillo ó galería que tenía en la hoy fachada de Poniente, y las mismas razo- nes necesarias que impusieron se llevaron á cabo la sim- tura de un arco de entrada del mismo, tuviendo el Casas sin habilidad y decorar hasta los últimos tiempos de Carlos II que fue á lo que debió su nombre. Recom- mandada á Jordan su pintura, desarrolló este desa- rrollando sobre aquellos desmantelados muros una mag- nífica composición alógrica representativa de la cruz- tura del Toison de Oro.

En medio de la bóveda, en el sitio más directo á la vista (según se entraía por el que estátido lado á que ahora da acceso) se ostenta Felipe II el Bueno de Bravante y Bor-