El Semanario murciano (1881-07-03 00:00:00), página 4

pa es un encanto, ella sola bastaría para acreditar cualquier firma."

Entre ellas vamos con placer una tabla de Picolo, titulada Consecuencias militares. Sin el reticimiento de la niña, lo desdibujado del último soldado de la izquierda, sería un precioso cuadro de género, no obstante la escasa novedad e importancia de su motivo. Bien compuesto, y pintado tan cuidadoso como discretamente, dando a cada figura su valor y el suyo a cada accesorio. La del viejo alarma de mar, que está en pie es arrastrada y expresiva; la de la joven, delantal, que se inclina en el otro cuadro, la entonación acertada, la ejecución de buena ley.

«Los dos retratos de García Gonzalez, números 222 y 223, que figuran al lado del grande de Abry, aunque de demasiado encarnizados, se recomiendan por su buen dibujo, su naturalidad y su cuidada ejecución; tienen vida.»

«El cuadro de Alarcon, Cuestión de color, (un moro guachinango ofreciendo su leal y puro pasión a una doncella de servir, mientras otro criado, sin duda el afurtado rival, que se encuentra arreglando el sustento salarial de esta, que tiene atada la cabeza, escucha cuando comienza el piano) se oye, pero no se ve; y riega y reírse bajo el tapete de una mesa); tiene entonación, la luz es muy verdadera, y las figuritas están bien modeladas.»

De los mejores trabajos críticos publicados acerca de la última exposición, por lo conocido, inteligente y estimado es, sin duda, el de nuestro colaborador Martín Cayez, según indica parte. Juzgo seré hacer especial mención de ambos de dicho trabajo, de donde homero- samente sacados los anteriores párrafos; pero para propiciar el ánimo de nuestros lectores, preferimos copiar el epílogo, síntesis del folleto en cuestión, por el cual, si los que han visto la exposición no convencieran en absoluto con las conclusiones de nuestro colaborador, por lo menos podrán desde luego saberse con gusto la dictamen para y castiza con que está escrito dicho epílogo y bajo este punto de vista literario solamente el estilo correcto, y de corté clásico que distingue la manera de expresar sus ideas á nuestro colaborador.

He aquí dicho epílogo:

«La Exposición ésta es, como ya apuntamos, una exposición de coloristas. Faltan en ella los más valiosos representantes de la escuela parisien (Villages, Domin- go, Italiundo Madrazo, Martin Rico, faltan Palmarini y Obregon, etc.), pero el Pabellón de la Plata se llena con un hermoso conjunto de las obras que han concurre- do, bien puedo asegurarse que en punto á color no code nuestra pintura á ninguna otra pintura nacional de las contemporáneas.

Cédites, si, otras condiciones de fondo, de profundid- dad, de saber. Haciendo excepciones, tanto más honrosas cuanto más raras, cualquiera afirmaría que nuestros pintores en general estudian poco lo que no es el color y la factura; descuidan el dibujo, que cuando nue- mos es una de las dos alas con que cada arte plástica vuela; y aun más descuidan otros elementos esenciales también, como la historia, la literatura, la música, las artes de la escultura y la poética. De aquí los grandes asuntos mal escogidos y faltos en su expresión de carácter. De aquí la tendencia á orillar estos escollos tratando moti- vos fútiles, insustanciales, de expresión poco dificultosa, aun en los mismos cuadros de género... ¿Qué pocos se ven en los mismos interesados, en que se interesan, y tan haya que ruego á los directores de los gestos y de las actitudes! ¿Es porque nuestros artistas «maures» no saben? No. Testigos algunos paisajistas, cuyo encanto principalmente consiste en la tierna poesía de que salen impregnar sus obras. Es que es más fácil y tiene más de- fensa el cuadro que ejemplifica hasta el exceso el des- cuido madrigal que encierra el alma dulcemente, o que el grave motivo que la convence y por reflexión hace pensar. Es más fácil imitar á Goya en su Nocheboda que en su Cristo.

Yo creeré siempre que, de toda obra artística, la mitad por lo menos la constituye su fondo, su asunto, su pen- samiento, lo expresado, y que de su forma, de su expre- sión, en las artes plásticas, la mitad debe constituirse el otro.

Afortunadamente ya casi ha desaparecido aquella des- canamada moda que lucía de un cascan bordado, ó de un tibur, una mantita murciana, un vaso de Venecia ó una espingarda tunecina, el protagonista de un cuadro. Las obras de género de hoy dicen algo siquiera. El pu- blico que forzadamente algún mas serio será interesante. Tal es uno de los mayores defectos de estos concurs- os. Esta, á plazos cortos, mas omenaciona á pervertir- se el gusto de una clase privilegiada, que el del público en general, por lo mismo que á la mesa de este lle- garan menos imperiosos los caprichos de la moda. Así le sirve de escudo á la indiferencia de los concursantes.

Los que pueden dirigirse y reformar esta inutilizable in- fluencia están obligados á hacerlo con criterio elevado, imparcial y recta y patriótica intención. Ser el Jurado y el Gobierno. El Jurado, por medio de sus prestigiosa- res recompensas honoríficas; el Gobierno, por medio de sus prestigiosas recompensas pecuniarias, ó sea de las cou- pras de obras.

Los premios hay que mirarlos como recompensa y como estímulo; ambos caracteres son sustantivos en ellos e inseparables. No puede el Jurado prescindir de la justicia al premiar la obra de un artista, mas tampoco- co debe prescindir de la consideración del efecto que su- birán éstos premios haya necesariamente de producir el galardón.

Premiar un cuadro de grossa y vulgar tendencia, sen- sual y afectista, por solo alguna condición sobresaliente materialmente fortuita, es arrojar en el campo de arte un grano de arena en el mar, para que después y fraccionada, haga, en cambio, sin precio otras obras bien encuadra- das, de tendencia elevada y noble, de buen fondo, de asunto digno, porque á sus mayores dificultades de ex- presión algún elemento de la forma aun no maduro- no haya logrado corresponder con aquella adecuada en que se halla. Y así, en la existencia del cultor se en- tán condiciones que prometen, estimuladas, seguro ade- lanto, y el genio por el cultivado no tiene en el cer- támien más fidelos cultivadores, es decir con notorio des- acierto, una plantá preciosa en capullos. De igual mo- do, equipará en la recurrencia de obras de sección más importante, pero por el mérito de la Exposición no las haya mejores, con otras verdaderamente importantes de anteriores concursos, es disminuir el valor de las me- dalias, y extinguirse el estímulo, borrando las gradua- ciones del mérito absoluto.

No poco, con tal error, podríamos reprochar en las calificaciones que se dan por el actual Jurado.

Contra ellas se ha movido gran algarada en los periódicos, llegando á negarles á los jurados su competencia y suponerles débiles á influencias interesadas. La pro- testa principal se refiere á haber dejado sin el premio de honor á la campaña de Huesca á quien como antiguine de la Academia de la Real, á quien el antiguísimo Comité ha sido galardonada la restauración de Madrazo. En la exacerbarción de la polémica se ha dicho que ésta no era más que un remiendo. No; es una obra artística de mer- ito excepcional, sin duda; pero si la hubiera tenido, el que de artística se trata, de su originalidad real, el que se acercara con ella al arte de su autor, liberando de la ruina y devolviéndole su esplendorosa juventud, para orgullo de España, á uno de sus mas preciosos monumentos, es digno de la más alta recompensa oficial. Al Gobierno es á quien toca concederla. Al Jurado le correspondría sólo elegir el mérito, el mérito artís- tico. Arriesgarse como se acusa; y en tal sentido es indiscutible que, como hijo de una inspiración libre y original, el lienzo de Casado les saea ventaja á los admirables planos del sabio continuador de una obra ajena. Si se le hubiera dado el premio de honor de la Cáma- ra, hubiera sido un autentico fasto, tanto de la ciu- dad de Madrid, como del gobierno, porque hubiera tra- no le culique de deseare funestamente injusto. Funes- tamente, porque nos priva de tres ó cuatro obras mas- tros que los rivales del director de la Academia de Roma hubieran, de dicho, presentado en la exposición inmediata