El Semanario murciano (1879-06-01 00:00:00), página 4

lajón y se reproducen en la mente humana, desgarrando la tradición y nacional para que el poder que mantenga la verdad se infundan en el espíritu crítico, cuya estructura consta del saber de la lógica con que siempre birla el mundo en su inagotable esquiva. ¿A qué decir? y poner de relieve como inagotable, realidades que sólo existen en la mente del que las escribe o las crea, y que pueden considerarse como abstracto de lo que lleva consigo grandes sensaciones y entusiasmos.

No es este, en verdad, el fin socialmente debe desarrollar la novela: creada para el recreo honesto, que ilustra y moraliza; penetrando, como penetra, hasta en las capas más bajas de la sociedad, a la manera del árabe en el cuento, y que, en el caso de la novela, se basa en el espíritu de la estética, para que se incule como sávia bienhechora en la sangre, sin llevar al alma dadas y sobreestimaciones que á más de contubular el ánimo, engendran aspiraciones absurdas.

Causas suficientes ha tenido la novela española en el período que nos ocupa de ser objeto de tendencias extraviadas. La falta de novelistas profundos y de ideales, junto con la codicia del editor, que se ha creído y se cree ser el arrendatario del ingenio español, dió a la novela un carácter de empeño de explotación, hasta tal punto, que se hicieron públicos propósitos ofensantes, para hacer de la novela de los días y epopeyas impredecibles, con el fin de perseguir el níquel, que es el acta del crédito, la moral y la literatura.

No es atendible la razón que algunos dan con la pretensión de justificar tales extravíos, diciendo que siendo el país histórico, el ejemplo de la obra no puede ser tan falso. El ilustrado, frente a la felicidad, de consecuencias profundas y perfectas se ha tenido que remitir á lo que está más en armonía con sus aficiones. Este argumento no es serio: Cervantes no lo tuvo en cuenta cuando escribió la legítima gloria de nuestra literatura. El Hijo, artísticamente hablando, presenta una serie de caracteres los cuales la novela representa huelga y peregrinación entre rurales y ladrones, escritor, con el fin de exportar el extravió y el mal gusto, un como la que hemos visto no ha muchos días, en que se ven humanos razonantes, donde hay cabezas humanas presidiendo festines, a modo de fiestas de la vida, y de la vida de la mujer, misión, persiguiendo hasta su última trinchera á ese número crecido de obras terroríficas y estrepitosas que asustan al niño y merecen la reprobación del hombre sensato.

Hay, sin embargo, excepciones honrosas: tenemos algunas novelas, que sin interrumpir la eternidad literaria, son un progreso, un adelanto, entre ese infinito número que cesarianos.

En la actualidad se nota una crisis literaria profunda, con tendencia á la síntesis y á la compenetración de grandes principios. Todos los géneros avanzan á la percepción impalpable, y se hallan en un estado de equilibrio. La novela, la dramática, la lírica y la didáctica sufren hoy los fuertes sacudimientos y las portadas hechas de una metamorfosis radical. Parece que en nuestro cielo literario, preñado hoy de nubes oscuras y de nubes densísimas, donde se esconden troncos y relámpagos entre la vía que cambia al Oeste y el nuevo que fulgura, se aproxima un día claro y sereno, fruto de las penalidades y afanes del espíritu. Ya relumbran un nuevo genio, o mejor dicho, una nueva dirección de la novela. Representan hoy, en el continente, D. Pedro Antonio Albacon, D. Bartolo Pérez Galdós y el famoso D. Juan Valera. Sin atrevemos á examinar los errores que incurre el primero con esa monotonía que siempre tiene un sonido en el mismo tono, ni lo exagerado del segundo en algunos de sus notables episodios nacionales, así como tampoco en lo conveniente de un criterio fijo y determinado, pero también en el tercero, en que estos escritores pueden ser la altura de la regeneración de la novela en España, pues Albacon con sus errores y monotonía reúne condiciones más comunes para la novela, á Pérez Galdós hay que reconocerle imaginación ardiente y gusto delicado en la expresión, y á Valera, que hace sus veces en los dos, pero en la que se hallan opiniones filosóficas y que siempre dice lo más ingenioso sobre cualquier idea, pero no lo más serio y profundo, no se le puede negar que es el fundador de la novela corriente, amena, á intencionada como sabe serlo su autor, y modelo de los giros más delicados de nuestro idioma.

Hay, sin embargo, en España, ingenios satílicosinos y claros, que enriquecerían nuestra novela patria, pero los tiene completamente absorbidos la política, que por desgracia en nuestro país, nos arrebata glorias artísticas, para hacer olvidosos nombres que en la esfera literaria general de la nación se individualizan.

Reasumiendo, sobre la finalidad de la novela contemporánea, dirnos que es varía, según dignos á principio, como varias son las elaboraciones del espíritu humano y las vicios que en nuestra sociedad merecen despertar el estudio y el consejo.

Para que la novela cumplió su fin es preciso que tienda á ser filosófico-social; que analice sentimientos y costumbres; que ponga de relieve el mal, para que se presente en la repugnancia que en si tiene y remue; que realice la belleza y que del conjunto de la obra se desprendan títulos y figuras de la vida.

La importancia literaria de la novela es summa y transcendental, para narrarla en los estrechos y forzosos límites de un trabajo como el presente. La novela, que, como diría un erudito eminente, es el teatro que se lee; que como ha dicho en frase feliz otro afamado crítico, es la época, encapuchada en el disfraz de la novela, que se presenta presentando caracteres que vienen á unir la trama de la obra; que dirige su mirada á un punto donde la ciencia no puede penetrar y sondea hasta las pliegues más recónditos del corazón humano; que en todas partes penetra; que se inspira en la realidad, y que consigna igualmente del mundo de las ideas, las formas y las impresiones que más levantados sentimientos que puede adoptar infinitos y variados tonos y que es el aroma que aspiran las almas en esos momentos en que el ocio agobia y debilita, es considerada por la literatura como un genio importante, delimitado gran estudio, en su parte original, en la cual se incluyen las novelas, epopeyas, etc. Está considerada por los preceptistas como uno de los distintos géneros de la poesía épica, por cuanto no desaparece en ella el objetivismo, como suele de un modo más alto y grandioso en la epopeya. La importancia de la novela se halla en el hecho de que es el único infinito número de volúmenes á que ha dado origen, y claramente se desprende que á carecer de ella, no tendrá tan alta representación en las bibliotecas. Ella muda y varía los gustos y aficiones del público; ella es, como digimos al principio, el libro de la familia, que con ser- vicio y limpio ambiente, puede introducir á los lectores en el deber de elevarse del bien y del mal, de las pasiones con la voluntad, de los excesos con la justicia. Por otra parte, ejercita y difunde los ricos gares de la lengua, ex- tendiendo y enseñando las reformas o varaciones que sufre y el idioma, para de relieve el estado de cultura de un país y de su época y condición. D. Bartolo Pérez Galdós, en la Literatura, puede auxiliar, que con ella auxilia á la historia, de un modo tan eficaz y racional, como puedan hacerlo la geografía y la cronología.

La influencia que ejerce la novela en los pueblos, es fácil de apreciar comenta su importancia. Es, en efecto, el genio libérrimo que el pensamiento tiene cerca de la sociedad. Ni la epopeya, ni el drama, ni la lirica, pueden tan fácilmente penetrar en el hogar del hombre, ni ejercer tan eficaz influencia.

La novela, que puede decirse que nació en Grecia y en Roma en los tiempos de la decadencia, adquirió su importancia en la revolución de la prensa, en un siglo lleno de redenciónes para la humanidad. En todos los pueblos cultos ha existido en los siglos bajos y en Francia con el nombre de libros de caballerías, obras plagadas de encantamientos y sortilegios, de torneos y platoníacas romances, de aventuras entre caballeros y gigantes, de heroídas, páginas de amor, y de caballeros. Los libros de caballerías retrataban fielmente las costumbres y modo de ser de la humanidad en el tiempo en que fueron escritos. Cervantes fue solo el único genio capaz de combatir aquel extravío literario que contagia la mente de extraños vicios, que crean en los endiablados y vestigios. D. Bartolo Pérez Galdós, puede considerarse como hija de los libros de caballerías; en ella no había encantamientos ni vestigios, pero se nota el