El Semanario murciano (1878-08-18 00:00:00), página 4

procesor del esplendor de hoy, se hizo completamente necesario.

Es el piano un libro abierto donde el compositor no solo puede estudiar los efectos de sus obras, sino las de otras, comprendiendo por medio las novedades y bellezas que con tanta profusión se han prodigado, especialmente en la melodía.

¿Qué compositor, por profundo que sea, no habrá pedido al piano, signatura una sola vez, el efecto de sus escritos, o una idea que ilumine y desperte el genio de su inspiración, o, acaso, el modo de proponer sus composiciones?

Con la ayuda del piano, nosotros, lejos de los principales centros artísticos, podemos, aunque de una manera incompleta y vaga, estudiar los clásicos que tantos modelos de imitación nos han dejado, y por él nos aproximamos á comprender el valor de Andrés Greil, que, deseando los rán- cios preceptos de la escuela alemana, crean, apenas escuchado el canto de las hermosas milanesas, una música propia y al bendito al carácter de las francesas es inimitada y por Mosigni.

El piano nos guía en las obras de Cristóbal Gluck, que supo harmonizar la ciencia alemana y el romanticismo francés con la melodiosa inspiración italiana, forman lo en su Orfeo la verdadera música dramática ó filosófica. Y por último, con el piano observamos la marcha y progresos de Handel, elevando el oratorio á lo sublime; y Wolfgang Mozart, sínto profundo y tento pensador, cuya música se siente en lo más profundo y secreto de nuestra alma, en contraposición de Giuseppe, que es todo fuego y vivacidad; á José Haydn, inventor de la sinfonía y regulador de la forma en la música sin palabras, dando al mismo tiempo un interés desconocido á la orquestación; á Joaquín Rossini, que empezó por su Doncebro e Polibio y concluyó por Guglielmo Tell, con tantos y tantos otros como les han seguido, imitando, creando y superando en muchas ocasiones á sus modelos.

Desde que se inventaron los primeros instrumentos que dieron origen al piano, conocéase su importancia, que lo constituye por sí solo en un todo completamente independiente, teniendo que crearle en todas épocas una música propia y peculiar, llena de riqueza y vida, unas veces de ejecución ligera y brillante, otras de fuerza y energía, como también de expresión tierna y sentida.

Tras el simple rigolos vinieron las sonatas y las variaciones, y si gran parte de la música que hoy se escribe para el piano es tenida en poco aprecio por los verdaderos compositores, es debido sin duda á lo mucho que se ha abusado, entendiendo ciertas cosas contra el arte bajo los nombres de fantasia, delirio, sueño etc.

No ha podido emplearse este instrumento, sin duda por la independencia y riqueza referida, en la orquesta; pero en cambio es el encargado de suplirla lo mismo en la mas modesta tertulia, que en el palacio del aristocrata mas pre- fecto.

Muchos pianos existen en la provincia y de los cuales hemos procurado tomar nota, pero á pesar de nuestros esfuerzos, dudamos que ésta sea exacta y completa. Por no cansar al lector con una narración que llenaría algunos pliegos, sólo indicaremos cuantos instrumentos de este género existen en Murcia, con el nombre de su procedencia y quién es el actual dueño ó poseedor de uno de los mejores de cada fábrica. Debemos hacer presente que, al publicar estos datos, no llevamos otro objeto que ayudar á los que hayan de tomar parte en los Juegos florales estimando la corrección que pudiera hacernos quien se hallase mejor informado.

Planos do cola.
1 de Pleyel.—Poseedor D. Julio Masoguer. 2 de Herz.—D. Manuel Escola. 1 de Boisselot, Barcelona.—Casino.

Verticales.
6 de Lopez, Mireia.—D. José Mazon. 3 de España, Barcelona.—D. José Solana. 1 de Ramírez, Mireia.—D. Gaspar de la Peña. 4 de Co- hard y Collard, Londres.—D. José Meseguer. En este plano dio muestra de su gran talento don Francisco López, hijo, añadiéndole una cuerda más por tecla, sin que el instrumento padeciera en su construcción. 1 de Paquet, Paris.—D. Man- ricio Martínez. 2 de Paz, Madrid.—Sr. Curia de S. Miguel. 1 de Soler, Madrid.—D. Mariano Pe- roz. 7 de Boisselot, Marsella.—D. José María Godínez. 1 de Montano, Madrid.—D. Mariano Peroz. 37 de Boisselot, Barcelona.—D. Ramon Lafuente. 1 de Aimé Thibout, Paris.—D. Luis Lion Turo. 73 de Boisselot-Bernareggi, Barcelo- na.—D. Julian Calvo. 1 de Blondel, Paris.—D. Domingo Guiarro. 11 de Gomez, Valencia.—Sra. viuda de Estor, 119 de Bernareggi, Barcelo- na.—D. Luis Fontes. 1 de Rod, Paris.—Sra. viuda de Lorente. 1 de Altamira, Barcelona.—don José Puña. 2 de Ufman, Valencia.—D.* Blasa Alarcón. 1 de Plana, Barcelona.—D. Juan de la Cierva. 1 de Berg, Paris.—Viuda de Lison. 1 de Esteva, Madrid.—D. Pedro Pagan. 1 de Erad, Paris.—D. José Bellon. 1 de Guarro, Barcelo- na.—Cañó de la Puerta del Sol. 1 de Samaniego, Madrid.—D. Luis Alarcón. 1 de Trinchet, Paris.—D. José Bachat. 1 de Adolphe Heraj, Bar- celona.—D. Remigio Arcusa.

Planos de mosa.
2 de Juan del Mirman, Sevilla.—D. Leonardo Agüera. Está construido en el año de 1782 y tiene, como muchos de su época, en vez de pedales, los registros para la expresión puestos en el escajoncillo sobre la mano izquierda. En este piano hizo sus estudios el conocido profesor D. Fran- cisco Jover. 3 de Buntebart, Londres.—D. Julian Sanchez. 1 de Hosso Chuders.—D. Nicolás Fon- tos. 5 de Ruschel, Madrid.—D. Juan de Dios Canadas. Lo poseyó mucho tiempo el reputado y profundo organista D. Antonio Navarro. Al- gunos de estos pianos tienen, además de los pedales de expresión, otros para la imitación de fagotes y para bombo y platillos. 1 de Soriano Fuertes, Murcia.—D. Juan Ayala. 7 de Zam-