El Semanario murciano (1878-07-28 00:00:00), página 4

en los músicos que, dispuestos por su fecunda imaginación para el sentimiento de la belleza y condiciones del arte y dotados por la naturaleza de buenas voces, entraban en la Catedral de simple mazos de coro, y bajo la dirección de aquellos maestros, se convertían en músicos consumados y perfectos cantores.

Tal gusto y afición al arte, productiva enton- cés, hizo pensar en la necesidad de procurarse instrumentos acompañantes que facilitaran y ayudaran con prontitud al trabajo de combinar y unir estas diferentes voces. Bien pronto los constructores de instrumentos musicales de Murcia salvaron esta necesidad destruyendo la dificultad de una importación costosa, y la primer noticia que de esto se tiene se remonta al año 1592, época en que se construyó el primero de los tres órganos grandes que en el presente ha habido en esta Iglesia Catedral.

Antón Ramírez, organero que ayudó a la colocación de este órgano, fue sin duda el primero en construir en Murcia Órgano y Clave, y aún pueden verse los restos de uno que él se le atribuye en el Colegio de S. Leandro. Desde esta época hasta nuestros días puede decirse que no han faltado en nuestra ciudad buenos constructores de instrumentos de teclado y cuerdas.

En el año 1637 había en la Catedral de nuestra Iglesia principal un Clave construido en Murcia por Manuel de los Reyes, el cual sirvió para los ensayos de la Capilla de música y para ciertos actos del culto. Mandado componer y pintar dicho Clave en 1758 por el Obispo D. Diego de Rivas y Conteras, lo regaló a Sor Teresa Durán, organista de Santa Isabel, pasando por este trabajo 80 pesos, como consta en la inscripción que lleva en la tapa y que se conserva el actual Mecistro de Capilla D. Mariano García.

Talio Torrel, músico y compositor de la Capilla de Madres Agustinas de quien se conservan varios pianos de cola, prueba evidentemente que muchas de las invenciones y mejoras que se admi- ran en el día no le eran desconocidas. Así lo acredita en el Clave que perteneció a D. Manuel Higino y que creemos existe en el pueblo de Llubrilla, el cual tiene tres cuerdas por tecla, cinco octavas de extensión, flauta travesera a la S., dos pedalos para la modificación del sonido y dos hue- lichitos con sus correspondientes resortes para moverlos fácilmente con las rodillas. La inscrip- ción de este instrumento dice: «Talio Torrel- me fecit. Murcia 1777 n° 20.»

El nunca bien ponderado Fr. Juan Cruceira, hombre de tan grandes conocimientos en todo lo perteneciente á la música e instrumentos, se dedi- có á la construcción de pianos ayudado de algún carpintero, y construyó muchos, algunos de los cuales aún se conservan en muy buen estado. Fué organista de los Padres Dominicos, y las monjas de Sta. Ana y Verónicas tienen pianos de este traste, atribuyéndose á él todos los de esta época que van anónimos, pues su humildad mo- nacal impedia ponerle nombre á ninguno de sus instrumentos. Cuéntase de él que cuando en 1796 y 97 se pusieron en la Catedral los órganos que- mados en el incendio de 1851, se sentaba en una silla del coro y con solo una ligera inspección visual decía el caño que había de desecharse, muchas veces contra la opinión del organero, sin que jamás se equivocara. Si al empezar á so- nar un caño era reprochado por el Padre Cruceira, decía: ese á la caldera, y la sentencia era irre- vocable.

D. José Agüera, carpintero en el Arsenal de Cartagena y hombre de grandes conocimientos en la mecánica, tomando por modelos á Bunte- bar y Astor de Londres, llegó á construir pianos que no sólo igualaban sino que superaban á los extranjeros. Véase el que hizo en Cartagena en 1811 vendido en 8.000 rs. á D. Agustín Giménez y que deben conservar sus herederos. Gran nú- mero de pianos hizo Agüera en Murcia donde vi- vió muchos años, y á no ser por los achaques de su avanzada edad es muy probable que hubiera dado cima á su idea de construir pianos verti- cales, cosa lo prueba el único que ensayó y que existe en España.

El reputado armonista y compositor D. Inda- legio Soriano Puertos, se dedicó en 1817 á la construcción de pianos, más bien como aficiona- do que como fabricante, haciendo trabajos muy delicados como para verse en el de un magnífico Clave que trasladó en Piano, que, aunque en bastante mal estado, aun existe en el Colegio de San Leandro. Tuv. por discípulo á José Za- moza, carpintero avezotado en la plaza de Ce- ballos, el cual construyó, con bastante regulari- dad muchos de estos instrumentos.

Juan de la Paz, en 1830 construyó un Piano en el que, en vez de cuerdas, hacían sus mazos plat- chas de cristal. Causó un gran efecto esta nueva invención, á pesar de que no tuvo imitadores. Su sonido era muy semejante al de esos juguetes llamados tiras que tanto molestan nuestros oídos en tiempo de feria.

UN AFICIONADO.

(Se continuará.)

REBUSCO.

PUERTA DE LA TRAICION.—PORTILLO Y CUATRO-ESQUINAS DE JUAN DE LA CABRA.

Hay que tentarse la ropa para entrar en esta sección bautizada e iniciada por mi amigo Ri- queiro. Los que hemos tenido necesidad de re- buscar documentos para relatar cumplidamente hechos históricos de verdadera importancia, sabemos lo pobre que es nuestra ciudad de toda clase de antecedentes, y el improbo y penoso trabajo que es preciso derrochar para encontrar algo que no merezca el más absoluto desprecio. Y si esto sucede en lo histórico, ¿qué pasaría en lo legendario, ó en lo tradicional, ó en lo que