El Semanario murciano (1879-06-22 00:00:00), página 6

Ponton, por el año 1838, en Edimburgo; después, en 1840 por M. E. Bocquerel que le arrinco el hombro, hasta el año 1853, época en que, según M. Fournier inventa la fotografía sobre papel. Por un fin de químico y su trabajo, M. Poitevin, piensa dar consistencia a las tintas como pudieran tenerla en la tipografía y en 1855 consigue un privilegio y con su invento funda la fototipografía, que sirve de punto de partida a otras modalidades: fotografía en placas, en cristal, en cera, en los Negros Lemaitre, etc. Sin embargo, el recibo el premio de dos mil francos fundado por el duque de Luynes, por su invención de la fotografía tambérsile, la medalla de oro de la Sociedad francesa de Fotografía, se le nombra caballero de la legión de honor, y se supone que siempre sobrevivió a la guerra, y por sus privilegios que no son otros cosa que su procedimiento disfrazado.

El alcalde Laborde, profesor de química, explica los inconvenientes de las sales metálicas para las molineras tintas, y MM. Gomier, Blair, Jaeger y Swan, contribuyen al estudio de la materia.

En nuestros mismos días, Despaquis recomienda como superior la fotografía al carbón. Empleamos nuevos procedimientos, sobre todo en los Estados norte-americanos en donde están en boga los del Heliotipo y Woodbury. Hacemos magníficas y antiguas fotografías con luz a la Romana, pero esta está extinta, y en el uso de las sus lentes; y dicho se está que la porcelana, que fue un progreso, cayó en desuso por inconsistente, dominando hoy las fotografías llamadas caeracinas, con esmalte fotográfico, o pintado como en la práctica se lo denomina; que las pone en forma de tarjetas encarnadas, que no eran sino una curiosa placa, vinieron á menos, y no se sabe, por aquí sobre todo, en que consiste y qué ventajas ha de reportar el secreto de Boissonas, cuyo anuncio hace este señor cuando desde Geneva en circulares escritas simultáneamente en italiano, francés, inglés, aleman y español.

Antes que el secreto de Boissonas aparece un interesante folleto de un artista fotógrafo, como el autor se llama, sobre la Aplicación á los retratos fabulosos de un sistema de iluminación con ayuda de su cerca (especie de abanico) que se llama el Angel. El Angel, según el Angel da cuenta á sus compañeros de sus detenidos estudios sobre la luz y resultados que ha logrado, con las tres clases empleadas por los fotógrafos, ó sea la luz difusa, la directa y la refleja. Resuelve el problema de los ojos azules y dá buenos consejos un tanto filosóficos á sus seguidores.

En cuanto á la parte material de las fotografías, mientras los químicos se entienden la cabeza, se les añaden los accidentes que puedan darles novedad llenando unas las ojos, y cuando se pide el gusto de la generalidad; sin duda, para que prevalezca el colorido, es el colorido el único que así el fotógrafo parece, como que sólo de la tarjeta y dice al que lo contempla: ¡treme usted á mí!

Que la fotografía copie los colores en el desdén, que en trabajan muchas salas, viéndose á ser algo como la encuadernación dentro de la matemática.

Después de este breve antecedente histórico, del proceso de la fotografía, no es contradictorio asegurar que no progresa? Y sin embargo, ¡hola!..., es decir la fotografía no agrada á los señores.

Al que no sepa de estas cosas se le exige solo su presencia, una vez de rara vez, cualquier químico fotógrafo y se convence de que el sirve para mucho el famoso libro que reproduce la tisounia de cualquiera en minuto y medio, ni apenas ha salido de la infancia. Y sino que digan á aquella señora tan grave y tan formal que interrumpió el fotógrafo: ¡Pero, hombre de Dios, si tú me parases... señores, se impone que no tenga el parecido...¡le trae un aire muy lijero!

—Eso que habla usted áire lijero, si usted me lo permitiera le dirá que era un vendaval.

—Aunque usted se empeñe yo tengo esa boca, ni esas manos tan grandes: ¡haga, me ha puesto usted unos ejes tan tristes!

—Ni más, ni menos que como usted los puse; ya le advertí que estuviera natural y con la tisounia de todos los días.

—Pues yo no me hago esos retratos.

—¿Como usted guste?

Otra escena.

El fotógrafo: Quieto! mire usted la punta de la primera corona. ¡Pijot Pijot!... que tiene usted! ¡usted pajillero!

El retratado (tumbándose). Sí, señor, no puedo resistir el calor de ese espin con que usted me apunta.

El fotógrafo. Señor, usted sueña; ¡agura para esta señor! (llamando á un dependiente) ¡aproxime usted y vea el atractivo fotográfico se lo muestre con algún detenimiento!. ¡Pero, ¿qué es esto? ¡Qué locura! ¡Qué fisionomía! ¡Ya, comencemos de nuevo! (El fotógrafo coloca otra vez el caballero, prepara el clíche y hace el retrato de cualquier modo).

Cuando acabó el estudio por los retratos no las quiere reemplazar porque dice que le han dicho del primero que se llevó, que está movido y que tiene la boca torcida.

Y no progresó la fotografía porque á medida que ha ido perfeccionándose, los retratados les han ido encontrando más defectos.

Los artistas daban los que estupmulan su cara por muy satisfechos aunque el retrato fuera toda una maravilla, con tal de que allí hubiera reminiscencia de la fisonomía; pero ahora que el fotógrafo artista hace un verdadero estudio de la luz para graduarla convenientemente, es gracioso ver como las gentes, de ordinario son las que más han de contar con él, se ponen á examinar el retrato el perfil y semi-perfil, como preferirían la mitad de frente al espectador sin que disparezcan un ápice á ningún lado de la cara; como quieran hacer del rostro un punto alborotado de un golpe de luz que alumine por igual la parte de la cara, que sorprenden algunos milimetros del ojo izquierdo, de la nariz que se contrae bajo las sombras propias de la barba.

La fotografía es un portento más por donde deja su profunda huella la imperdonable vanidad humana; si bien en la vanidad, muy en boga ahora, de no pagar derecho de entrada, para pasar por lo que se llama la puerta que no aparecen soñando reflejantes de la gracia y de hermosura, no sólo las retratadas sino ay cielos! los retratados, según su real saber y entender.

Habrá hoy que se ordenen dos sortijas que horadó de su mano el fotógrafo, y que se acercó y cuando lo autorizó á los hijos que encueta, y mientras el retratarse presenta la mano en disposición de que se la besen los que sean luego el retrato, se incomoda con el fotógrafo porque aquellas alhajas no se conocen bien.

Otra muchacha, de tez morena, que tanto engaña en que se la retrate, se pone á la moda, con razón con el fotógrafo porque no lo explica lo que era un retrato de busto y ella accedió á hacerlo así, porque al preguntarle si el quería de busto, ella entendió..., de busto.

Todas las expresiones, todas las posturas se chican y toda la fisonomía del fotógrafo permanece inmutable.

Todas las alhajas, lo mismo que las otras joyas salen grandes, la boca pequeña, la mantilla, sí la lleva, que se ve prendida con gracia, que ve el lunar de la meigilla y el de la garganta, el tornuelo blanco, la perla, la mano, que siempre las parece que está grande, el pulsero, el collar, el pendiente, el lazo, los adornos del adorno del vestido, la boina, el babero, la tar del peinado, el alicate y..., sospecho que la partida de huso sino fuera porque indiferente contra los años que tenía.

Los hombres pretenden algo análogo; apenas se licencian en algo ó se apoderan de una estrella, ya está en vías de hecho la fotografía con mascota, toga, birrete ó uniforme, aunque no piensen entender en pieles, ni tomar el pulso, ni batallar con ninguno. Y como el fotógrafo se descuida, la necesidad que tomamos los guis, le resulta á él otro taller, otro taller, otro taller, y así, y esa porción de cosas, especie de silbarito que tiene ya aprendido el valgo de los que se retratan, que lo comprueba la mayor parte de los retratados.

No se ha visto de los inútiles cristales que necesitan los retratos de los niños, de las damas mayores que se retratan anudándose, con una ventana, sujetando un pañuelo, vuelos de espaldas, sentadas al revés en las sillas, bebiendo, tocando la guitarra, que la fotografía no hace nada, sino se oyen la conversación, la risa y la gresca al tiempo de intentar el estudio.

Según de opinión, por última, de M. Klary: el fotógrafo