El Semanario murciano (1878-12-15 00:00:00), página 5

instrumento por lo que resultaba un tono no de los mas apreciados en la música.

D. Mariano Esbrí consiguió llamar la atención como instrumentista de primer orden en el tiempo que estuvo dedicado á la flauta, siendo también notable D. Daniel Ortiz, D. Manuel Fernández Caballero y D. Julian Calvo estuvieron dedicados mas ó menos tiempo á este instrumento, especialmente Calvo que al fin tuvo que abandonarlo por serle perjudicial á su salud. D. Mateo Sánchez y D. Gaspar Espinosa director de la banda del Hospital en Madrid, llegaron también á figurar entre los primeros locatarios de flauta, aunque fue muy corto el tiempo que estuvieron desempeñando ese parte en la orquesta.

D. Antonio Caballero, D. José Lijí, D. Agustín Pereira, D. Antonio Pérez y D. Francisco Pons cumplieron con su deber en el tiempo que en la orquesta tuvieron este cargo. El maestro de Capilla D. José María Gázquez, D. Antonio Serradell y el presbitero D. José Júlbes nos han dejado tantos recuerdos de su manera de tocar, de su ejecución y buenas condiciones en el instrumento, que difícilmente encontraremos muchos artistas que nos los hagan olvidar.

Estos con algunos otros profesores de menor importancia son los que han tocado la flauta en la orquesta en el presente siglo, estando hoy este cargo desempeñado por D. José María Carrasco, D. Antonio Iaya y don Tomás Diez.

Los aficionados que mas se han distinguido en este instrumento durante la misma época que los anteriores profesores, han sido D. José María Estor, D. José Ma- zon, D. Fulgencio Martínez, D. Andrés Brugorrosa, D. Vicente Cuenca, D. José Álvarez, D. Carmelo San- talo, D. Julio Martín Baldo y D. José María Gómez.

Hoy está tan abandonado y tan decadido la afición que apenas se encuentra quien lo sirva en las or- questas.

Los maestros felicitados á la enseñanza de la flauta, después de D. José Gil Huerta, han sido D. José Gil Piñeiro, D. Julián y D. Carlos Gil Yanes, D. Francisco López, D. Daniel Ortiz, D. José Calvo, D. Mariano Esbrí, D. José Júlbes y D. José García Pujol.

Los métodos que mas se han practicado han sido: dos de D. José Calvo, siendo uno de éstos fácil, desti- nado solamente á los que se dedicaban al instrumento por mera distracción, y otro completo y difícil que siempre ha dado magníficos resultados, adecuado por unos brillantes ejercicios de D. José Júlbes, donde se tocan todas las dificultades de la flauta con una munec- tría inimitable. También se ha practicado la enseñanza por los métodos de Durand, Bobilquier, Tolou, Bel- tran, Kastner y D. Andrés Pareja.

Se ha enseñado en las orquestas de Murcia, desde la simple flauta de una flave hasta las mas ricas y per- feccionadas, de un lujo, muchas veces inútil y aun per- judicial en algún tanto para el efecto sonoro de las mismas. Estas flautas han sido de boj, ebeno, marfil, granadillo, cristal y plata, y se han buscado con pre- ferencia las construidas por Trebleit, Buffet, Gautrot, Martin, Blaum, Tolou, Godfrey y Campom, surtiénd- se á primeros de este siglo del fabricante murciano don Pascual Arques que vivió en la calle de Vidrieros y del que aun quedan en el Colegio de S. Leandro los res- tos de dos flautas de boj con una clave construidas en 1815.

Rememoramos á la descripción de la flauta moderna por ser demasiado conocida de todos, como tambien al empleo oportuno y calidad de la música propia para este instrumento por ser materia que se encuentra en todos los tratados de instrumentación. También omiti- mos el hablar de los diferentes conciertos que hemos escuchado, donde han tomado una parte principal flau- tistas de otro país, por ser muchos de ellos inferiores á algunos profesores de Murcia.

Hasta el siglo pasado se ha usado una flauta más lar- ga que la común, que tocaba una octava mas baja, por lo que se llamaba bajo de flauta. El flautín u octavín empezó a aplicarse á las bandas y orquestas en Murcia, ya bien entrado el presente siglo, habiéndose conocido una flauta tercera tocada por el profesor D. Mariano Esbrí en la banda que dirigía por el año 1851.

Muchas de las cosas dichas en los artículos anteri- ores sobre la flauta, pueden aplicarse y formar (en sólo añadir lo que interesó á algunos profesores, especialmen- te de Cartagena y Lorca) la historia de este instrumen- to en toda la provincia.

Un Aficionado.

(Se continuará.)

POESIA.

EL TESTAMENTO DE UN MUERTO.

CUENTO.

Un ricoche,—y va de cuento,—
murió de una enfermedad,
yendo á la eternidad
sin otorgar testamento.

Carecía de parientes,
pero quien tenga paciencia
verá que en aquella herencia
no clavo el tizón sus dientes.

Nunca estimó á otra persona
que á un taimado jesuita,
de apostólica risita,
y más listo que Cardona;

Que á su institución atento,
fué de aquella herencia en pie,
a mayor gloria de Dios,—
y prevención del convento.

Para lograr su deseo
fue donado el muerto vivía,
de otros dos en compañía,
también peces de riqueza.

Como que al ver á los tres
dijo la Cuendetela Frances:
«Vaya tres pies para un banco,
Arata, Concha y Cortés.»

«Es monasterio (hijo impúdico
el Padre) para heredar,
un escribano llamar
que lague el testamento válido.»

«Á vos deja su obediencia;
al huérfana ved en quien;
a esta asunto vendrá bien
un escribano ramplón.»

«Lo ramplón y lo holgón
son forzosas condiciones:
que algunos siendo ramplones
dan quince y falta al donante.»

«El por él; y antes que venga,
los dos que aquí nos quedamos
el difunto á poner varón
del modo que más convenga.»

Con hermelino del mas puro,
untando á derecho ó izquierdo,
pusieron la cara al muerto
como un tomate maduro.