El Semanario murciano (1878-08-25 00:00:00), página 3

monte con las afinaciones, están á cargo de don Leonardo Agüera, inteligente constructor de órganos y hombre de grandes conocimientos en la maquinaria, y de D. Francisco Balanza que además de su calma y paciencia á toda prueba, conoce perfectamente el mecanismo del Piano.

Es el Piano un instrumento de poca vida y muy costoso en relación al tiempo que puede prestar servicios. Los filtros, los paños y otros materiales necesarios en su construcción, se gastan ó se apodilan con demasiada prontitud, especialmente en nuestro país donde reina generalmente un escaso calor. Por esta causa también, en el vorano, son mis frecuentes las desafinaciones, y si el clavijero no tiene una solidez á toda prueba, bien pronto se inutiliza.

A pesar de combatirse por los maestros de la localidad, conforme con los mejores profesores de todas partes, la idea de que, para empezar, cualquier instrumento sirva, pocas son las que al dedicarse al estudio del Piano cuentan con uno bueno. Esta costumbre está sostenida por el temor de que el principiante no tenga la suficiente afición y constancia para soportar la tonaz resistencia de los dedos, que ha de ser vencida con ciertos ejercicios de condición pasada y manifiesta, porque los varios autores han quedado durante lo agradable con lo útil, y abandonando los estudios apenas empiezan, encontrándose con un instrumento costoso y sin aplicación á ningún servicio.

También contribuye el fatal ejemplo de que la mayor parte de nuestros pianistas, han hecho sus estudios no sólo en Pianos malos sino también en Manuordios.

El Manuordio ó Manoordio el instrumento más grosero de teclado que se conoce. Su caja es de pino pintado, sus cuerdas de mala calidad, y su mecanismo consiste en largas teclas en cuyos extremos hay clavadas, sobre pedacitos de madera sobreimpuestos, láminas de cobre encargadas de hacer sonar las cuerdas. Su extensión de cinco octavas, carece de agudos, su pulsación es incalificable y su sonido estriente.

Los males que acarrean los Pianos malos son bien conocidos, y no dudamos que todos nuestros profesores seguirán combatiendo la arraigada creencia de que para emprender los estudios cualquiera Piano es bueno, hasta vencerla y destruirla por completo entre nosotros.

Hemos concluido la Historia del Piano en Málaga. En los siguientes artículos seguiremos publicando datos curiosos e importantes sobre los demás instrumentos, dejando, para el final de nuestro trabajo, la narración y crítica de las mejores obras musicales conocidas en nuestro país, que es lo que constituye la verdadera historia, cuyos acaules vamos consignando con tanto trabajo como constancia.

UN AFICIONADO.

(Continuará.)

REBUSCO.

CORRESPONDENCIA DE CURIOSOS Y LITERATOS MURCIANOS.

PREGUNTAS:

18.—Nuestra Sra. de la Claustra.—Díces tú, cales en el cap. VI del duodécimo de sus Discursos históricos, hablando de la visita que en 1488 hicieron los Reyes Católicos á la ciudad de Murcia:—«Tuvieron aquí los Reyes la fiesta del Corpus, la cual se celebró muy suntuosamente, y en el tiempo que aquí estuvo el Rey mandó hacer un frontal para la iglesia mayor, de bricado de tres altos, bordado y con mucha imaginaria, y especialmente visitaba con gran devoción la imagen de Nuestra Sra. de la Claustra, en cuyo retablo se hicieron ambos retratar, el rey D. Fernando á la mano derecha de la Virgen y la reyna D.ª Isabel á la izquierda...»
Esto retablo existe, como muchos saben, nadie cuidado, en una que debió de ser capilla en la Claustra de la Catedral. Me parece recordar que el Sr. Fuentes escribió hace dos años un artículo abrazando por qué dicha capilla, en gracia de su antigüedad ó interés histórico, fue restaurada y consagrada, al culto, de nuevo. No sé si el señor Torreal ha escrito también algo en este sentido, fundándose en iguales razones. Pero sí me consta que ni el Sr. Torreal ni el Sr. Fuentes dudan que las dos primeras figuras orantes, que en el retablo ásí se ven á derecha ó izquierda del cuadro de la Virgen, son los retratos de los Reyes Católicos, de que habla Cascales.
Ahora bien, en el «Residuum de las farras de la Academia de S. Fernando» leído por su Secretario general al inaugurar el curso de 1877-78, se dice además, refiriéndose incidentalmente á nuestra Capilla de la Claustra, que hay quien cree que de esta capilla y su retablo fueron funerarios los Reyes Católicos; creencia (yo no sé de quien) que la Academia califica desde luego de errónea, sin más que considerar que el estilo del retablo pertenece á fines del siglo XIII ó principios del XIV. Esto es exacto. Pero añade que las dos figuras orantes citadas no deben de representar á los Reyes Católicos, pues «nada tienen de los tipos de los retratos que pintó Antonio del Rincón, diferenciados de ellos también por el traje, el plegado y otros caracteres.»
Qué hay, pues, de esto? ¿Son ó no son aquellos los retratos de D. Fernando y D.ª Isabel? Y si no son, ¿á dónde ha ido á parar la imagen de Nuestra Sra. de la Claustra á que los Católicos Reyes tantá devoción tenían, y á dónde el retablo en que ámbas se hicieron retratar, según afirma Cascales?
Si en efecto aquellos son los retratos, la negativa de la Academia, fundada en lo que difieren de los que pintó Antonio del Rincón, nos di á los nuestros gran valor é interés sumo artísticos é históricos, y los hace acreedores á más cui-