La Revista (Madrid. 1875) (1876-01-14 00:00:00), página 3

jado oír nuestra humilde voz; demasiado comprendemos que es pobre nuestra ofrenda; pobre es también el trinar del pajarrillo, y es una voz más en el universal concierto; débil su acento, y glorifica á su Creador cual no le harían quizás torrentes de armonía.

José García Romero.
Madrid, Enero de 1876

CARTAS PARA «LA REVISTA.»

Madrid 6 de Enero de 1876.

En mi última, Casilda amada, te ofrecí tomar en tu obsequio nuevamente la pluma cuando un suceso importante me brindara á ello; y aunque no de general aceptación, para mí suceso importante es la representación de El desden con el desden, y más aun si en su interpretación toman parte joyas como los artistas Elisa Boldun, Rafael Calvo y Mariano Fernández, y concurren á dar mayor esplendor á la función con su hermosura y elegancia las damas que ocupaban las localidades todas del teatro del Circo en la noche del 4 del corriente, y entre las que te hallabas tú, para mí sol luciente de aquella brillante nebulosa.

Agustín Moreto es, sin duda alguna, uno de nuestros más ilustres autores dramáticos, y sus obras serán siempre la más rica joya del teatro clásico español. El es uno de mis más queridos poetas, y entre sus obras El desden con el desden goza de todo mi favor. Lo desconocido de su vida, los misterios en que se hallan envueltos los escasos datos que de su historia se saben, me hacen admirarle como hombre y adorarlo como genio; su fácil estilo, su imaginación ardiente, aunque siempre dirigida por la más sana razón y el concepto más elevado, sin despreciar por eso el graciejo culto y delicado.

La musa de Moreto, asíz fertil, es tan flexible como tu talle, Casilda bolla, así que se acomoda fácilmente á todos los géneros. Su estilo es elevado en el Rico-hombre de Alcalá y festivo en Trampa adelante; es intérprete profundo de las pasiones que agitan al corazón humano en El desden con el desden, y lleno de sal cómica y gracia singular en El tierno D. Diego; siendo en todas sus comedias inimitable pintor de los caracteres, en cuya parte principal de la dramática muy pocos le igualaron.

Diráme algunos que la pasión me ciega, reconociendo en Moreto un genio, cuando no es más que un plagario (ya que esta palabra está en esta época). Mas yo les contestaré con uno de nuestros escritores (1), que exclama al ocurrirse de este asunto: ¿qué importa que Moreto deba á Lope de Vega la idea de El desden con el desden, si ha producido una obra admirable e infinitamente superior á Los milagros del desprecio. Si, Moreto conocía el corazón humano mejor que ninguno de sus contemporáneos, y ponía en juego de una manera admirable las pasiones que el hombre alimenta. El desden con el desden lo demuestra palpablemente. Todo es allí lucha de pasiones, y las pasiones humanas, como decía no há mucho un escritor moderno, en el templo de las letras constituyen la materia de las más nobles y difíciles formas de la poesía escénica, sirven de tema y asunto al drama y á la tragedia, formas patricias del arte escénico que no aparecen sino cuando el poeta pide inspiración á las pasiones humanas, porque la doliente majestad y soberanía del hombre comienza en el punto en que la pasión se inicia. La pasión humana es como el mar infinitamente variable y la vida individual se cifra y concreta en la lucha con las pasiones.

Por eso Moreto, gran conocedor de la vida individual, ponía con singular maestría ante la vista del público esas luchas internas del corazón humano, en el que habitaban en insoslayables abismos las más robustas pasiones que dan en sus mil cambiantes lata materia al drama y la tragedia, sublimes concepciones del genio moderno.

El desden con el desden es el gran poema del amor, que es niño para las burlas y dios para los agravios, según nos dice y demuestra el mismo autor en su obra. Carlos, viendo que no puede vencer la indiferencia de Diana por medio de obsequios, apela al desprecio y finge amar á Cintia, llevando su engaño hasta pretender la mano de ésta. Cintia llega gozosa á Diana con tal nueva:

Carlos, señora, me pide
Por esposa, y en él gano
Un trozo para el deseo,
Para mi nobleza un laure.
Enamorado de mí,
Pide, señora, mi mano:
Sólo tú favor me falta
Para la dicha que aguardo.

El golpe es mortal, y cada palabra de éstas resuena en su corazón de una manera horrible.

Esto es justicia de amor
¡Uno tras otro el agravio!
¡No me doy ya por vencida!
¿Qué más quieres, Dios tirano!

El amor de Diana hacía Carlos que se ha visto brotar en el corazón y crecer á medida que el desden crecía, estalla por fin tras esta confesión; sin que le basta ya el decoro á contenerla, contesta:
Estaba Cintia, mirando
De qué modo es la fortuna
En sus inciertos acasos.
Amaba un poco infeliz
Con dudas y sobresaltos,
Diligencias y deseos
Por un bien imaginado,
Y sólo porque desea
Huye de él, y es tan ingrato
Que de otro que no le busca
Le va á poner en las manos.

En efecto, Casilda, Moreto conocía muy bien el corazón de la mujer, cuando tal decía. Compáralo á un ruiseñor, cuyos sonidos nos encantan, pero al cogerlo vuelta á otra rama, donde repite su canción á otro paseante y luego veloz extiende sus alas, bátelas al viento y marcha. ¡Cuán verdad es esto! ¡Cuántas veces, allá en los jardines de... yo te miraba y recordaba estos versos de Moreto y temía que la ambrosía de tu mirada huyera de mí! por eso también la duda avivaba mi pasión y crecía en intensidad como en el corazón de Diana y tenía que declararme vencido y exclamation:
Miente mi labio atrevido,
Miente; mas él no es culpado
Que si está loco mi pecho,
¿Cómo ha de estar cuerdo el labio?
Mas muy luego la incertidumbre renacía en mí; luchaba el amor con el deber, yo debía hablarte... mas ¿y si perdía tu amor?
Nó, porque yo recordaba también aquel verso:
¡Para qué, cielos, lo callo,
Si por los ojos asoma
El incendio que disfrazo?