Revista popular (Madrid) (1898-11-19 00:00:00), página 8

orquesta estuviese invisible y cuyo escenario se dispusiese de modo tal, que los cambios de escena, los efectos de luz, el espacio necesario para ciertas evoluciones y todos cuantos detalles pudieran llevar á un fin aceptable, sino completo, fueran estudiados con esmero. Ayudaronle en la parte de construcción de este proyecto, Semper, arquitecto de Dresde y Bruckwald, que lo era de Leipzig. Terminados los planos, era necesario buscar sitio en que emplazar aquel monumento; una ciudad populosa, animada, en que aquel teatro fuera una de tantas curiosidades, su espectáculo un espectáculo más, no satisfacía á quien aspiraba que aquella sala fuera un asilo reservado al arte puro, un santuario del sentimiento de lo bello, un templo en que se pudiese realizar un sueño: consagrarse la escena, según él mismo dice. Situar este edificio en medio del campo, totalmente aislado, era la idea, pero las necesidades materiales obligaban á que estuviera cerca de algún poblado. Después de estudiadas las condiciones que para el objeto tenían varios lugares, siempre dentro de Baviera, pues que su rey era el protector de la empresa, se decidió que Bayreuth fuera el punto en que tal monumento se elevase.

A poco más de un kilómetro del pueblo, en la falda de una colina, en inmediaciones de un hermoso pinar y en la cima de un pequeño promontorio, se encuentra esta sencillísima edificación de aspecto modesto, construida casi exclusivamente con ladrillo y madera y sin ningún ornato. La fachada principal se compone de tres cuerpos, uno el del centro en forma semicircular, cierra el fondo de la sala, los otros dos son pabellones auxiliares. Los lados laterales están formados por dos galerías cubiertas que dan acceso cada una por medio de seis puertas á las localidades; más allá otro cuerpo de mucha mayor elevación que el anterior, forma la caja del escenario. La sala da cabida á 1.650 espectadores; los asientos se hallan colocados en gradas, todos son idénticos, hasta la línea de palcos que finaliza la gradería por su parte alta. A los lados avanzan unos muros en dirección paralela á la embocadura del escenario, terminados por una esbelta columna corintia; tienen por objeto conseguir una ilusión óptica, mediante la cual aparezca alejada la escena. Delante de la fila primera de gradas, y en el espacio que se forma entre ésta y el escenario, se encuentra la orquesta; está emplazada con un gran desnivel, la colocación de los instrumentos de metal en el fondo, hace que al oírseles, su sonido, á pesar de conservar gran sonoridad, se envuelva, permitáseños la frase, con el de los demás instrumentos, especialmente con los de las arpas y violines, colocados en lugar á que van á reflejarse las ondas sonoras de todos los restantes; y así más unificados salgan de aquella caja de resonancia con una igualdad de timbre y una armonía imposible de conseguir en otro teatro, pues que ninguno reúne tales y tan completas condiciones. En suma, todas las innovaciones de Wagner tienden á mantener al espectador en un estado de ilusión continuo; la orquesta invisible, la sala prolongada, la oscuridad, (durante la representación el público no tiene otra luz que el res-