Revista popular (Madrid) (1898-12-30 00:00:00), página 9

tos le sugiere su imaginación, sin pensar en las mil dificultades que poco á poco fueron venciendo sus antecesores. Así es que encontramos escenas de una realidad perfecta y alegorías de gran complicación; pero siempre ejecutadas con el arte más delicado y exquisito. Una de las composiciones mejor desarrollada y sentida de esta época, es la conocida con el nombre de «Árbol de Jessé.» (Fig. núm. 6.)

En una palabra, juzgando los trabajos correspondientes á este siglo, puede decirse que el conjunto era bueno, el color hermoso y el dibujo admirable, siendo de notar, por lo que al adorno se refiere, los efectos sorprendentes que llegaron á conseguir, pues se ven en algunas mitras y coronas de entonces pedazos de cristal adheridos al vidrio por el color, que tienen todo el aspecto de verdaderas piedras preciosas.

Buenos ejemplares de esas vidrieras se encuentran en Rouen, Beauvais, París, St. Chapelle, catedrales de Bourges, Metz, Burgos, Sevilla, Toledo, Cuenca, Ávila, Tarragona, El Escorial, Madrid y Málaga.

Los pintores que han trabajado en estos edificios son: en Burgos, Vasco de Troia, Alberto de Holanda, Arce, Francisco Espinosa y Nicolás de Holanda; en Sevilla, Vasco de Tria, Arnao de Flandes, Juan Bernal, Bernardino de Gelannez, Carlos Brujes, Pedro Fernández y Juan del Campo; en Toledo, Vasco de Troia, Juan Campa, Juan de la Cuesta, Francisco Espinosa, Gonzalo de Córdoba, Alberto de Herranz, Juan de Ortega y Diego de Valdivieso; en Cuenca, Giraldo Gerald de Holanda, Sebastián Pesqueray y Diego de Valdivieso; en Tarragona, Juan de Guach; en Valencia, Jorge de Borgoña; en Madrid, Diego del Campo, Ubirich Estaenhyl y Renaris Resen; en El Escorial, Diego Díaz, Hernando Espinosa y Galcerán; en Málaga, Valerio Octavio. Al comenzar el siglo XVII puede decirse que comienza la época decadente. Hubo sitios donde se quitaron las hermosas vidrieras para reemplazarlas por cristales blancos. Sin embargo, se produjeron algunos trabajos admirables, y Paris los posee muy bellos, así como Chartres, Toulouse, Anch, Iglesia de Gonda, en Holanda; Biblioteca de Strasburgo, Toledo y León, donde trabajaron Manuel Aparicio y Francisca Herranz; Segovia, Diego de Ludeque, y Madrid. Antonio Piérres.

En el siglo XVIII se acentúa más la decadencia, y puede decirse que no existe nada que nos enseñe su influencia en este arte. Los pintores han desaparecido; sólo Inglaterra posee algunos, y á fines de siglo descubre un vidrio que imita al antiguo (Figura núm. 7) con sus irregularidades y su color en la masa; la composición de los esmaltes se encuentra nuevamente, y esto hace renacer el arte casi olvidado, que adquiere en el siglo presente más importancia cada día, no tanto en el terreno artístico como en el industrial.

Hoy las vidrieras son aplicables á destinos muy diversos; la decoración con vidrios pintados y esmaltados se presta á efectos muy caprichosos y artísticos, y por lo tanto, creemos que, inspirándonos en los maestros antiguos, y tomando de cada siglo lo más notable, llegaremos á hacer obras que, sin la pretensión de que puedan pasar á la posteridad como modelos, servirán para demostrar á los futuros tiempos que, si el tiempo nos faltó para crear nuevo estilo, el estudio nos dió los medios para interpretar bien á los colosos maestros de antaño. — José Maumejean.

CONVERSIÓN

I

La tarde deliciosa, encantadora, primaveral. Luce el azul del cielo su más radiante pur-

reza. El sol exhibe ático disco que centellea en atómicas fulguraciones, enviando á la tierra, bañado en luz, el tierno beso que las auroras pregonan. Por doquier se respira contento, bienandanza, satisfacción...

A nuestro alrededor pasan, cruzan, se ale-