Revista popular (Madrid) (1898-11-19 00:00:00), página 13

Consignemos, ante todo, que Don Juan Tenorio se ha representado en muchos de ellos repetidas veces, y hagamos constar que es la obra que ha dado más dinero este año en teatros de primer orden. ¿Se deduce de este hecho alguna enseñanza provechosa? ¿Puede este marcado y constante favor del público demostrar la preferencia de éste por las obras de acción y de vigor romántico, aun cuando sean tan viejas que las sepa de memoria? Doctores tiene la Santa Madre Iglesia. Averígüelo Vargas, y á quien Dios se la dé, San Pedro se la bendiga.

El primer estreno del género grande nos lo ha dado la compañía que en el teatro de la Comedia actúa bajo la dirección de Emilio Thuillier, poniendo en escena la comedia La comida de las fieras, original de Jacinto Benavente.

El público gustó de ella y obtuvo la comedia un excelente éxito sin lucha alguna: esta es la pura verdad. ¿Quiere esto decir que en cuantos presenciaron el estreno hubo completa unanimidad de juicio? No; aquella misma noche y después, mientras para unos era la obra de lo mejor que hace años se ha estrenado en los teatros de Madrid, para otros no era ni siquiera obra teatral, porque no tenía argumento; pero todos habían celebrado el ingenio del autor en el derroche de frases que bordan la obra y la suma de impresiones agradables incesantemente recibidas, dieron como resultante un éxito favorable para la comedia y muy especialmente para su autor, cuyo talento era por todos reconocido y proclamado.

¿Tiene la obra asunto? ¿Hay ó no hay argumento? Juzgelo el lector que no la hubiere visto por nuestro sincero relato.

El primer acto pasa en la casa de los arruinados duques de... Cerinola. Todas las riquezas que atesoraron los opulentos duques se venden en pública almoneda y á ella acuden sacerdotes, aristócratas, artistas, mujerzuelas, todo el mundo, y, burla burlando, entre frases ingeniosas y epigramas con más intención que un miura algunos de ellos, desfilan una serie de tipos, esbozados de mano maestra y calientes de color, que nos revelan el enunciado del problema dramático. Cuando el domador cae, las fieras se comen al domador. Á la almoneda de los duques concurren los señores de Alsina, familia riquísima que gasta y triunfa sin tino, halagada y explotada por los que disfrutan de sus larguezas y de sus fiestas, y cuando una muchacha, que dice, según ella, viste con un estilo recocot, lamenta no poder ver la casa de los Alsina, su compañera la contesta:
—Pues ya la veremos.
—No sé cómo.
—¡Anda! Como hemos visto esta y otras de más tono. El día de la almoneda.

Así termina el primer acto, con este presentimiento de una de las fieras que barrunta la posibilidad de comerase al domador.

La casa de Alsina nos ofrece en el acto segundo el espectáculo de los parásitos que á su costa disfrutan, algunos de los cuales han tendido ya las redes para pescar una fortuna, comprometida en el río revuelto de la Bolsa, mientras el matrimonio nos presenta encantador ejemplo de noble generosidad para las ajenas desventuras y de entrañable ternura cónyugal.

En el tercer acto la catástrofe ha ocurrido: la casa elegante de los Alsina en completo desorden y abandono, que simbolizan materialmente con la ruina de sus dueños, ha pasado á sus acreedores, sus antiguos amigos y protegidos, y los criados murmuran de sus amos mientras esperan el pago de sus salarios para abandonar la casa en seguida. Acuden los nuevos dueños, y mientras recorren los salones, llegan también los antiguos á recoger unos papeles y á pagar la servidumbre, y al saber su llegada, váse precipitadamente y con gran sigilo los primeros, que antes solicitaban su trato y ahora rehuyen su encuentro. Una criada, más astuta y previsora que los demás, se queda para despedirse de sus amos, y esta acción le vale una gratificación; sábenu los demás que se fueron y acuden presurosos entonces á despedirse también, y cuando Alsina, que conoce la jugada, les arroja con desprecio su propina... las fieras se disputan los últimos restos de la comida.

Tiene además la comedia un epílogo. Los señores de Alsina, en una modesta fonda de Paris, ven en los periódicos de Madrid, donde tantas veces fueron ensalzadas sus fiestas, juicios y reticencias que les ofenden y hasta la noticia de que el matrimonio se ha separado, y estrechando más su unión con lazos de cariño, toman de su misma ternura fuerza para afrontar su suerte con ánimo sereno.

Este es el asunto, y este el argumento. ¿Cómo se dice que la comedia no los tiene? ¿Es que á pesar de esto falta acción? No falta; pero puede decirse que la acción va por dentro; y sin que yo trate de juzgar aquí si es mérito ó defecto, diré con franqueza que, á mi juicio, la acción se verifica en los entreactos, y cada vez que se levanta el telón se nos explica y comentan sucesos ya ocurridos.

Los tipos están magistralmente pintados del natural, las escenas llevadas con una gran habilidad, sin languidecer ni un momento, el diálogo chisporrotea de ingenio, la sátira es de un vigor candente.

—¿Es decir, resume un amigo que va leyendo estas cuartillas que á usted le encantan todos los tipos y todos los chistes de la obra?
—Hombre, no; pero ¿qué interés tiene usted en que se sepa que en cuestión de tipos y chistes en el teatro tengo la debilidad ó la fortaleza de ser reaccionario?

CARLOS LUIS DE CUENCA.

CRÓNICAS FEMENINAS

Una sección dedicada especialmente á la mujer es una novedad que ofrece esta REVISTA. Muy á menudo nos dan cuenta los periódicos de cómo la mujer se divierte; pero de cómo trabaja, sólo por incidencia se publica alguna que otra vez una noticia, que por lo incompleta, más conduce á formar un juicio erróneo