Revista literaria de El Español (1846-07-20 00:00:00), página 3

original se hallan sustituidas con otras que, ó bien son mas propias de la índole de nuestra lengua, ó que tienen mas expresion que las del testo. Pudieranmos citar muchos pasajes en que el traductor ha luchado con ventajas con el lírico latino, y en que su expresion ha sido mejorada. Pocas veces se ha quedado inferior al original; y aun en estas ocasiones puede decirse que se ha acercado á él cuanto le ha permitido la naturaleza del idioma que manejaba; porque la lengua española no puede competir con la latina. Imitar á Horacio lo han hecho algunos de nuestros poetas, porque esto permite abandonarlo cuando no es posible seguirle; pero verter en buena poesía castellana el genuino sentido del lírico latino, es una empresa vasta y difícil, que muy pocos de nuestros mas ilustres poetas habrían podido acometer.

Aunque en todas las piezas de Horacio se reconozca el mismo mérito en la traducción, que en la que hemos sumariamente analizado, no hemos podido resistir á la tentacion de presentar á nuestros lectores una de las mas hermosas, por el sentimiento y plan de ella, y en la que luce el traductor sus grandes dotes de poeta. Nos referimos á la oda dirigida á Virgilio con motivo de la muerte de Quintilio, y la que con tal entusiasmo admiraba Escaligero, que decia, quemas quisiera ser autor de ella que rey de Aragon. Horacio trata de consolar á Virgilio que acaba de perder á su excelente amigo Quintilio; y lo hace llorando con él, acompañándole en su dolor, e insinuándole después con oportunas y delicadas reflexiones, que es forzoso poner termino al llanto y resignarse al fallo inexorable del destino.

¡Qué moderación cabe,
Qué rubor en llorar tan caro amigo?
Triste canto, ¡oh! Melpómeone, me inspira,
Melpómeone á quien voz blanda y suave
Coaccedió Jove y resonante lira.
¡De la muerte tirana
Bruma á Quintilio pues el sueño eterno!
¿Dónde hallará otro igual entre hombre tanto,
La pura fe, de la justicia hermana,
La desnuda verdad y el pudor santo?
De los buenos Horado,
Do nadie fusio cual de ti, Virgilio.
En píouego emprende el alto cielo
En vano le demandas. No fué dado
Para vivir sin fin al triste suelo.
En vano pulserías
Las blandas cuerdas del land de Orfeo,
Que selvas movió un dia con sus soneros:
No la vida su sombra volverias,
Que del Sitio en las lobregas regiones
Con su vara inflexible
Mercurio, zordo al ruego temerario,
De sombras á la grey juntó severo.
Daño que remediar es imposible
Hágale la paciencia llevarado.

El sentimiento del original está perfectamente expresado en la naturalidad y sencillez de la dicción y de los giros, que tan bien se acomodan al testo latino. La forma y manera eliptica de los dos primeros versos se conservan bellamente en la traducción, así como la suavidad y dulzura de toda la composicion. En varios lugares, y principalmente en la segunda estanza, se conservan hasta los epítetos del testo.

Veamos en otro género una muestra de la facilidad y maestría con que el traductor recorre todos los tonos de la lira.

A MECENAS.

No al son de blanda lira
Esperes que yo cante
De la feroz Numancia
Batallas y desastres,
Ni el siglo mar tinto
En africana sangre;
Ni rigores de Anibal,
Ni de Hileo desmanes,
Ni á feroces Lapitas,
Ni á engreídos gigantes,
Por Alcides vencidos,
Que de Saturno audaces,
Estremece hicieran
El alcázar brillante.
Tú, mejor que yo en verso,
En prosa rica y fácil,
Presentarás, Mecenas,
De Augusto los combates,
Y á su carro amarrados,
Monarcas arrogantes.
Mientras loa mi Musa
Los cantos celestiales
De tu Licinia, el fuego
Con que sus ojos arden,
Y el amor con que el tuyo
Premiar y aumentar sabe.
De Diana en las fiestas
Diré cual sobresale,
Sea que alterne en chistes,
O que figure en bailes,
O manos de doncellas
Con sus manos calace.
Y ¿qué! ¿por los tesoros
De Midas ó Aquemanes,
Por cuanto aroma y perlas
La Arabia te brindase,
Darías tú ni un solo
Cabello de tu amante,