Revista literaria de El Español (1847-01-04 00:00:00), página 14

Total general 104 obras dramáticas nuevas de las cuales 57 son traducidas y 47 originales.

En el año civil de 1843 se estrenaron en los teatros de la Cruz y del Príncipe, únicos que había de declamación, 46 obras dramáticas originales, 32 traducidas y una refundida; total 79.

En 1844, en que hubo cuatro teatros en que se daban representaciones de declamación, ó llamense de verso, se estrenaron 49 originales, 32 traducciones y una refundición; total 82.

En 1845, en que hubo 6 temporadas cinco teatros de declamación en Madrid, se estrenaron 51 originales, 23 traducciones; total 74.

En el año de 1846 en que hemos tenido en Madrid á temporadas siete teatros de declamación, se han estrenado más obras dramáticas que nunca; pero ha disminuido el número de los originales y se ha aumentado considerablemente el de las traducciones.

Sobre ser pocas en general hay valido poco. No se han representado obras francesas como el Artes de conspirar, el Yasa de agua, Gabriela de Belle-Isle, la Galumnia y una Cudena: no se han representado originales como Guzmán el Bueno, el Pelo de la Dpheza, la Rueda de la fortuna y el Hombre de mundo.

Las obras originales mejor escritas de este año son á nuestro parecer Errar la vocación, Egilona, la Espada de un caballero, la corte de Carlos II (no representada) y los Dos doctores.

Las traducciones de más mérito original nos parece que son Un marido como hay muchos y el Cuante y el abanico.

Las traducciones mejor trabajadas, porque están en verso y en buenos versos, son los dos Fóscares y el Bachiller de Salamanca. Las obras de carácter político-circunstancial han sido aplaudidísimas.

Habiéndose estrenado en este año pocas obras originales y esas de no muy relevante mérito; habiéndose representado muchas obras extranjeras adecuadas; el público se ha cansado de ver siempre lo mismo y ha deseado otra cosa mejor, ó diferente por lo menos. Se le han dado comedias antiguas buenas y cuyos principales papeles han sido bien representados, y el público ha recibido con gusto el teatro antiguo á falta de teatro moderno que le agrade. Hecha esta especulación, creemos que las empresas de teatros deberían escasear muchísimo las traducciones no dando si no alguna que otra, cuyo gran mérito la hiciese necesaria en la escena: por lo demás debería llenarse el año cómico con obras originales nuevas y con comedias antiguas mas ó menos conocidas, porque en esto somos riquísimos: así nuestro teatro sería verdaderamente español. Pero las empresas de los teatros principales á quienes en particular se dirige esta indicación nuestra, son (como los demas) dueños absolutos de hacer lo que quieran: su objeto es comercial, no literario; por consiguiente no hay que exigir ni esperar de ellas la constitución de un teatro nacional, sino cuánto pueda convenir con sus intereses. Parece que el gobierno se ocupa en un proyecto de ley sobre teatros: esto indica que se piensa en sacar á la poesía dramática del abandono en que yace, y dar al teatro la consideración de que por muchos conceptos es digno. ¡Sea el año de 1847 más propicio á las musas cómica y trágica que lo sido el de 1846, aunque sea menos fecundo! Nosotros lo esperamos con algún fundamento.

J. E. HARTZENBUSCH.

COSTUMBRES.

UN HOMBRE PUBLICO.

Una cualidad positiva, supone naturalmente la existencia de una cualidad negativa: una calificación cualquiera, la posibilidad de una calificación contraria: un hombre de bien, los hombres malos; un hombre público, los hombres secretos, y como estos no los encuentre yo clasificados ni en Buffon, ni en Cuvier, ni en Virey, ni en Humbolt, sino en las nóminas de la gefatura política, naturalmente deduzco que es preciso negar la existencia de los hombres públicos, ó calificar de tales á cuantos no pertenezcan á la policía secreta.

¿Qué quiere decir hombre público?