Revista literaria de El Español (1847-03-15 00:00:00), página 11

DOR. Tú sabes que comenzó la fuerza por mis cabellos, y que todos fuisteis contra mí, ella con injurias, Gerarda con hechizos, tú con dejarme, y un caballero discreto con persuadíreme.

FERN. ¿Discreto, Dorotea? — Vámonos, Julio, que nos dirá sus gracias.

JUL. No te levantes furioso, que no te ha dado causa.

FERN. Yo sé que don Beta es un necio.

FEL. Todo lo has echado á perder, ¿Por qué le digiste que era discreto?

DOR. Por disculpar mi error con lo que podía dar menos celos, que yo no alabe su talle.

FEL. Es, señor don Fernando, que algo bueno ha de tener don Beta.

FERN. Tenga plata, tenga oro, tenga diamantes, sea bien nacido; pero no sé entenderlo ni de buen talle.

DOR. Digo que es un necio, y de la más fea persona que hay en el mundo.

FERN. No tanto, Dorotea, que parece cumplimiento.

JUL. Gente viene al Prado: mejor es que nos vamos juntos, que en nuestra casa podéis hablar sin que os juzguen, y averiguar estas quejas sin testigos.

DOR. Si Fernando me dá la mano, yo iré con él; sino, ten por sin remedio que tengo de dar mil voces y hacer mil locuras en este Prado.

JUL. Es, reyes míos, que en el Prado y por abrir, sólo tienen licencia los rocinés.

FERN. ¿Qué! tú me escuchabas, Dorotea?

DOR. En el alma me las primas tus razones. ¿Qué dudas de darme la mano? Dámela, y te perdonaré un bofetón que un día me diste con ella, porque alabé á un caballero mozo tan bizarro en la plaza como valiente con los toros... agravo que tú lloraste mucho tiempo, y que la misma noche me dabas tu daga para que yo me vengase de la agresora de tan injusto delito.*

Nadie creo que pondrá en duda la belleza de esta escena, la única quizá en que Lope concilió mejor lo ideal del arte dramático con la realidad histórica del asunto, exceptuando lo último, lo del bofetón, que no debe considerarse mas que como una reminiscencia de lo pasado, porque la invención de semejante circunstancia carecería en otro caso de gracia, verosimilitud y oportunidad.

Rebiranse los cuatro actores de esta larga escena que termina el tercer acto, mas ni se dice ni se sabe fijamente á donde. En el acto cuarto se presentan sucesivamente Ludovico, el amigo de Fernando, que salió también en el tercero, y César, nuevo personaje, joven, amigo común de Fernando y Ludovico, y compañero suyo de estudios, que se había dedicado particularmente á la astrología, y por ultimo Julio. Esta escena no guarda relación alguna con lo demás de la pieza, reduciéndose á hablar de literatura, de los poetas célebres de la época, entre los que se cita á Lope de Vega, como el mas joven de todos, á comentar un soneto burlesco en lengua culta, y á hacer disertaciones contra el culturismo. Finalmente la discusión de estos tres interlocutores recuerda las que se verificaban en las academias españolas á fines de 1584, y no las que eran propias del teatro; y una escena tan larga como esta, pues seguramente en cualquier teatro se encontrarán piezas enteras de dimensiones mayores, aun cuando fuese la única de la Dorotea, bastaría para probar que esta drama no estaba destinado á la representación, y que es una obra de imaginación concebida con un objeto particular.

La acción se ayuda nuevamente en la escena quinta que pasa entre Gerarda y Teodora, las cuales hablan de la ausencia de Felipa y Dorotea, que todavía no han vuelto del Prado, pero á poco tiempo se presentan estas, cobrando algún interés el diálogo por las reconvenencias que unas á otras se hacen. La escena séptima es mas interesante, aunque mas defectuosa artísticamente examinada. Marisa, ignorante de la vuelta de Fernando, acaba de saberla por casualidad de boca de una persona que al propio tiempo le había entregado copia de unos versos de Fernando dedicados á Dorotea. Llena de ira al verse así menospreciada, se encamina con una criada en casa de Fernando, y este la encuentra á la puerta. Marisa le trata con dureza; él, al pronto procura escusarse con embustes, pero poseído al fin de sentimientos mas dignos, la habla con pasión y sinceridad. Una cosa hay que notar en esta escena que se cita en ella á un espósito, mas no como se acostumbra á hacer en los dramas y novelas, sino de paso y como por incidencia, y precisamente por esta razón produce mas impresion en el ánimo.

A muchas observaciones, unas graves y otras curiosas, daría lugar el plan, y la marcha de este cuarto acto, no menos que la disposición moral en que al fin de él