Revista literaria de El Español (1847-03-22 00:00:00), página 5

los carruajes; circunstancia digna de observarse: el poeta y el filósofo contribuían á un tiempo e instantáneamente á moralizar las costumbres, cada uno por su parte y según sus medios.

Concluiremos este artículo haciendo una observación curiosa sobre esta comedia. Si antes dijimos que las de Plauto habían vivido más que las de ningún autor sobre el teatro; ahora añadiremos que el avaro en particular ha sido aplaudido sin interrupción desde Plauto hasta nuestros días. En los tiempos de mayor barbarie que sucedieron á la caída del imperio romano se hacían imitaciones groseras de esta comedia, que se iban perfeccionando de mano, en mano, acercándose algún tanto al original y conservando las más de ellas hasta los nombres de los personajes.

Una de estas imitaciones es la conocida con el nombre de Querulus de autor desconocido y que Vital de Blois poeta latino del siglo XII, puso en versos elegíacos. No haremos un análisis del argumento de esta pieza, especie de melodrama de un estilo oscuro y casi siempre barbero, pero que por algunas reminiscencias del modelo que se proponía imitar, prueba que la comedia de Plauto manejada por manos más ó menos bábiles, levantada en hombres más ó menos fuertes, no se hundió jamás entre las ruinas del imperio y civilización romana, sino que atravesó siempre entre aplausos, periodos tan distintos, y civilizaciones tan encontradas para venir á rejuvenecer y eternizarse en manos del gran Moliéro.

L. VALLADARES Y GARRIGA.

NOVELA.

COSME LOTTI EL HECHICERO.

VATA un caso con apariencias de fabuloso, y con realidades de verdad; un caso que pudiera dar asunto á un drama entero, á toda una novela; de estas que á la sazón se usan, interminables, sentimentales, sociales y tremebundas; en que se mezclan personajes de alto estado y gentes de infima ralea; reyes y butones, caballeros y lacayos; hombres de bien y picaros, Letias y Lucrecias, Mónicas y Celestinas. Yo lo reduciré solamente á los límites de este artículo, ni tan breve que parezca cumplimiento, ni tan largo que acabe con la paciencia de mis lectores.

La escena pasa en Madrid, y en los jardines del Buen Retiro; la época corresponde al reinado del señor don Felipe IV, si la historia no miente al decir que vivía este monarca en el año de 1629. Mes ni día, no hay para qué añadirlos, pues aunque la fábula no quebranta la unidad de tiempo, tampoco tiene necesidad de respetar los caprichos de Aristóteles y de Horacio.

La lista de las personas que hablan en ella, puede decirse que no la hay, por lo sencilla razón de que no pienso que hable persona alguna; mas por si acaso mudo de parecer, sépase que son tres: un pintor, tramoyista, ingeniero, hidráulico, y algo más, hombre de habilidad y chispa, florentino de nación y sátropa sin ser persa; un paje atolondrado, adamadillo, y audaz, y una dueña de medio siglo, cerdosa, colmullada, perpetuamente en estado de merecer, y tan larga de lengua como hubiera querido de obras. Por su parte jamás dio ocasión á la pragmática sobre trajes que se publicó de allí á diez años, pues ni cubría con velo su rostro, ni nunca tuvo necesidad del cobertizo del guardainfante.