Revista literaria de El Español (1847-03-01 00:00:00), página 7

se hallado aquí ingenios por el estilo de Moliere, de Corneille y de Racine, hubiera dispensado su protección á los autores y actores españoles. Su sucesor, claro es que había de proseguir por la misma senda; y la esposa de este, aunque señora de gusto, era mujer al fin, y se inclinó al lado de la moda, prefiriendo lo relumbrante á lo positivo. Estaba la ópera italiana muy en uso al presente en toda Europa: había en Madrid un músico eminente, que podía dirigir con acierto aquellos espectáculos: ¿qué mejor ocasión para introducirlos en España?

Ni faltaba tampoco local á propósito donde ensayarlos, estando en pie el bello teatro del Buen-Retiro, construido en tiempo de Felipe IV por el célebre Cosme Loti, pintor, arquitecto y mecánico florentino. Conservabanse recuerdos de la portentosa habilidad de este artista, grande inteligente en la maquinaria, que á la ostentación y propiedad que sabía dar al aparato escénico, á la rápida mutación que hacía de sus decoraciones, á la atrevida invención de sus vuelos y de otras cosas no vistas hasta entonces, debió la calificación de hechicero que se le daba en el bullicioso reinado de aquel monarca. No era fácil hallar otro que le reemplazase, mas con dinero de sobra, como lo había entonces, con pintores de inteligencia, como lo era Amico- ni, con coros e instrumentos venidos de Italia, y sobretodo con el buen gusto y conocimientos artísticos de Farinelli, podía elevarse la ópera italiana en España á mayor grado de esplendor que lo estaba en los demás países.

Encargóse, pues, la dirección de aquellos espectáculos al señor Broschi igualmente que todo lo relativo á las serenatas que se cantaban por el verano en Aranjuez, los embarcos nocturnos en la escuadra del Tajo, las iluminaciones, fuegos de artificio y demás festejos durante la jornada, en suma todas las diversiones del palacio... y el supo desempeñar todos estos encargos, si no con economía, con admirable acierto.

Trajo á Madrid los más excelentes profesores de música vocal e instrumental, maquinista y pintores de escena, y adornó las representaciones con magnificencia sustentosa. Cuando se hacían algunas en el salón llamado de los reinos, cubrían el piso exquisitas alfombras, las paredes colgadas de tisú de oro, espejos, talas y pinturas, entre las cuales se colocaban estatuas: la iluminación correspondía á todo lo demás; los músicos de la orquesta tenían uniformes de grana con galón de plata. En una ópera cantada en el teatro se presentó una decoración toda de cristal: en otra ocasión se iluminó la sala del concurso con doscientas arañas: en la ópera de Armida Piaccata se vió un sitio delicioso con ocho fuentes de agua natural, y una entre ellas con un surtidor que subía á sesenta pies de altura, sonando entre los árboles el canto de una multitud de pájaros, imitado con la mayor inteligencia. La riqueza de los trajes, muebles y utensilios del teatro, las comparsas (que á veces se componían de cincuenta mujeres y doscientos hombres), la vista de los ejércitos con numerosa caballería, elefantes, carros, máquinas de guerra, armas, insignias, música militar, los fuegos artificiales que se velan al acabarse este espectáculo mas allá de la escena (cerrándose la boca del teatro, para que el humo no olvidiesen, con dos correderas compuestas de los mayores cristales de la fábrica del San Ildefonso), todo era digno de un gran monarca que dispabía en esta diversión la opulencia de sus tesoros*. Esto dice don Leandro Fernández Moratin en el prólogo á sus comedias: esto se hacia entonces en España, y del teatro nacional nadie se acordaba, excepto alguno que otro escritor adoceñado para acabar de desacreditarle con los abortos de su pobre ingenio.

Farinelli se conservó en la gracia de los reyes mientras vivieron, y á los tres años de la muerte de Fernando, ocurrida en 1759, pocos meses después de la de doña Bárbara, se despidió de España y de los muchos amigos que dejaba en ella, con ánimo de fijar su residencia en Bolonia. Allí se había hecho construir un magnífico palacio, fuera de la puerta llamada de Zaragoza, y allí pasó el resto de sus días tranquilo y venturoso, entre los placeres de la música cultivada no ya como profesión, sino por recreo, y la distracción que le proporcionaban un rico museo de pinturas y un hermoso jardín á que era muy aficionado. Allí obsequiaba generalmente á cuantos extranjeros iban á visitarle, socorría con mano prodigia á los menesterosos, atendía á los artistas en sus empresas, y ayudaba al padre Martini en sus trabajos sobre la historia de la música. Sorprendióle la muerte en medio de tan gratas e inocentes ocupaciones á los 78 años de su edad, en el de 1782, pasando sus bienes á un sobrino suyo, que era su único heredero: mas para consagrar un recuerdo de su gratitud á España, y dejar memoria de sus virtudes entre los que mas saben estimarlas, legó en su testamento dos pensiones, una á favor del hospital de Italianos de Madrid, y otra á la casa de Mi-