Revista literaria de El Español (1847-04-12 00:00:00), página 14

tras de celo y solidez, siendo por lo mismo muy digna de citarse aquí, son los orígenes del teatro español por Moratin, pero este autor de tanto mérito no habla en ella más que de los primeros ensayos del drama español, excluyendo enteramente la verdadera época de su auge. Por lo que toca, pues, á esta época, que es sin disputa la más importante de todas, se puede decir que no se ha hecho nada todavía, ó por lo menos que lo escrito hasta ahora no excede los límites de un corto resumen. En la historia de la poesía y la elocuencia, obra por lo demás de muchísimo mérito, trata Bouterweck cabalmente de esta parte de su asunto con notable ligereza; si bien merece disculpa en atención á los poquísimo materiales de que pudo disponer. Lo que más dice Schlegel sobre el particular en sus lecciones de literatura dramática, viene á ser una apoteosis ingeniosa y eloquente de Calderón. Algo más extenso fue Simondi en su Literature du midi de L’Europe; pero tan poco esta obra contiene, casi otra cosa que los argumentos de unas cuantas comedias de Lope y Calderón, con observaciones estéticas y críticas. Las demás obras que tratan de la historia del teatro español ó que al menos prometen tratar de ella sí hemos de juzgar por sus títulos, son las siguientes:

La Poética, por Martínez de la Rosa. Este poema didáctico, que predica las máximas de Boileau, va acompañado de notas, en las cuales el autor echa una rápida pero bastante cuenta de la poesía española, y por consiguiente también de la dramática. Quien era de esperar de aquel ingenioso diplomático y erudito, que conoce como pocos la literatura de su nación, hay allí muchas cosas buenas y propias de un gran talento; pero es claro que los límites de unas anotaciones no permitían ni con mucho que se tratase de tal materia con la debida estensión. Lo que Viurtez dice acerca del teatro español en sus Eludes sur l’Espagne, está toda traducido de Martínez de la Rosa.

Blas Núñez, Disertación sobre las conocidas de España (por vía de prólogo á la nueva edición de las comedias de Cervantes. Madrid 1839.) Esta mini-investigación sobre el drama nacional de España había arreglado la oposición de los clásicos-gallicistas en la cual no se encuentran más que frases generales y apenas una noción de valor que contenga las insinuaciones extravagancias que contiene.

Origin, época y progresos del teatro español, por Manuel García de Villanueva. Publicado y París. Madrid 1832. Este libro publicado con un título tan altisonante, y compilado por un cómico, encierra primero en 226 páginas, noticias confusas sobre el teatro de todos los países del mundo (entre otros, del Japón, de la China, de Suecia, de Polonia, de Alemania y de «Prusia») y después en cosa de cincuenta hojas, algunas noticias muy ligeras sobre el drama español copiadas de Blas Nasarre, Luzan y Montiano. «El tratado histórico sobre el origen y progresos de la comedia y del Historiánismo en España, por Don Casiano Pellicer. Madrid 1804. Dos letritos en dozavo, en los cuales se dan noticias útiles sobre las estructurades, y la estructura material de los teatros de España, y en particular de los de Madrid.» Contó también acerca de los actores de más nombre; pero sin decir ni una sola palabra de la literatura dramática.

«Lecciones de literatura dramática por Alberto Lista. Madrid 1839.» Hasta ahora solo ha salido á luz la primera parte que trata de los principios del drama español y de la cual se puede decir, que apenas pasa de ser un extracto de los orígenes de Moratin.

Los pocos artículos biográficos y de historia literaria que se encuentran en el tesoro del teatro español de Ochoa, y que, dicho de paso, están sacados casi todos de la Colección general de comedias escogidas. (Madrid 1826—31), encierran tantos errores e inexactitudes de toda especie, que apenas es posible llamar de ellos.

Veamos pues que si nadie ha intentado base ni altura escribir la historia y la crítica de la literatura y arte dramáticas de España en toda su extensión, consiste indudablemente en las dificultades ajenas á tamaña empresa. Porque el historiador dramático se encuentra meramente limitado á sus propias investigaciones desde la época donde termina la obra de Moratin, es decir, durante todo el período primo pal del teatro español. Se ve precisado á entretejer con el mayor trabajo las noticias históricas y biográficas que necesita, de los libros más raros y diversos, para artilugiarlas después confrontándolas escrupulosamente con á los sacados de otras partes y colocarlas en orden cronológico. Además, la riqueza inmensa del teatro español, de la cual se puede decir sin exageración que abarca la de todos los teatros de Europa juntos, le presentará más de un obstáculo; porque por una parte casi todas las obras en que está depositada la literatura dramática de los españoles, escasean muchísimo, de suerte que únicamente registrando las bibliotecas públicas y priva-