Revista literaria de El Español (1847-05-17 00:00:00), página 5

obras, porque no ha habido jamás hombre alguno capaz de frecuentar tantos caminos á la vez, ni abrazar tan gran número de conocimientos.

La carrera dramática de Goethe puede dividirse en tres períodos distintos. En el primero el poeta, después de profesor algún tiempo las teorías francesas, rompe de pronto las trabas que debían imponerle, y se encamina libremente á su fin con la audacia de la juventud y la fuerza del talento.

En el segundo parece calmarse y reprimirse á veces por la reflexión, el ardor de su imaginación, y el vuelo impetuoso de su pensamiento, ateniéndose á las formas, estudiándolas con complacencia, trabajando con constancia y procurando pintar sus cuadros con las pinceladas mas finas y los colores mas delicados. Guez de Berlichingen, Egmont y Clavijo eran dramas de un genero enteramente nuevo, escritos en el primer arrebato de su imaginación, y trató de oponerles el contrapeso de otros dramas compuestos con las hábiles precauciones de la poesía antigua, escribiendo el Taso y la Ifigenia.

En el tercer período adquirió todavía mayor apego á las formas, trabajando con mas empeño que nunca en dar cadencia á sus versos, un tono solemne á sus períodos y un carácter propio y sublime á sus escenas; pero le ocupó demasiado este materialismo, y debilitó su pensamiento con semejante elaboración: sus figuras tienen los suaves contornos, la pureza y actitud magestuosa de un bello mármol antiguo, pero también se parecen á ellas en la inmovilidad. Tal es por ejemplo su drama titulado la Hija natural: no pudo Goethe hacer jamás cosa mas acabada y admirable, bajo el aspecto del estilo y la versificación, pero toda aquella pieza tiene una especie de carácter abstracto que le quita gran parte de su animacion.

Entre estos tres periodos que acabamos de indicar, debe colocarse el Fausto, que es el drama mas largo y acabado de Goethe, y su pensamiento mas constante, ó por mejor decir la expresion mas verdadera de todos sus pensamientos y sus estudios. Las demás piezas de Goethe son inferiores en mérito á las que hemos mencionado.

HISTORIA.

UN GRANDE DE ESPAÑA Y UN REY DE FRANCIA.

Pasa paso la misteriosa puerta á un largo y sombrío corredor apenas alumbrado por una débil lámpara colgada de sus altas bóvedas, en las cuales se perdian los rayos de su luz moribunda sin iluminarlas lo bastante para que se pudiese distinguir su forma. Interrumpian la línea de la pared izquierda varios ramales de otras galerias o corredores que desembocaban en el principal, y que sin duda conducían á otras habitaciones. La pared derecha la formaba la de la fachada del palacio que daba al jardín, y altas y estrechas ventanas abiertas en el arranque de la bóveda, daban paso por entre sus pintadas vidrieras á la débil claridad que despedia las estrellas, y que recogida por aquellos tragaluces formaba, mezclándose con los débiles rayos de la lámpara mortecina, una especie de niebla luminosa que contribuía mas bien á borrar ó alterar las formas de los objetos, que á darles color y figura perceptible.

Todo esto pudo reparar el rey, pues apenas abrió la puerta la música cesó de repetirse, como si aquella accion hubiese destruido el encanto. Sin embargo, los últimos ecos que llegaron á su oído le pareció que venían del extremo opuesto del corredor, en el cual acostumbrados sus ojos después de un rato á aquella oscuridad, vieron brillar algunas estrellas, prueba clara de que el pasillo conducía á algún paraje abierto al aire libre.