Revista literaria de El Español (1847-04-19 00:00:00), página 7

ducción, título que tácitamente hemos consagrado á las fábulas que participan del carácter de la comedia y de la tragedia; en cuyo sentido, casi todo el inmenso repertorio de nuestro rico teatro nacional, está comprendido en esta denominación; y como drama en efecto debe considerarse el don Fernando de Antequera. En otro tiempo influyó mucho en la clasificación dramática la condición de los personajes escénicos; ni podía un rey tomar la máscara de Talía, ni cobrir un particular el manto de Melpomene. Verdad es que nuestros autores del siglo de oro, poco escrupulosos en pormenores, y escudados con el privilegio de invención que tenían sus obras, llaman comedia á todas las destinadas al teatro; pero no hicieron bien, porque si el género era nuevo, nueva debía ser la denominación, y nosotros (que de paso sea dicho solemos ser mas fuertes en nomenclatura que en ciencia) cubrimos esta necesidad adoptando varios nombres; y por último el de drama, genérico en un principio, y hoy peculiar de una grande especie. Caben pues en el drama personajes de todas condiciones; caben las gracias, ya ligeras, ya filosóficas de la comedia, y los profundos afectos de la tragedia, con cuantas modificaciones admiten las pasiones del corazón humano. Estas, que no pasan de observaciones vulgares, las hacemos con el fin de demostrar que sin embargo de que los personajes del don Fernando de Antequera son todos dignos del elevado coturno, y de que los afectos que en él juegan no desdichan, como accesorios, de la tragedia, ni es ni puede ser más que lo que su autor lo ha llamado, drama.—Y por qué?—Porque los afectos que se trata de producir en el ánimo del espectador no son verdaderamente trágicos. Cambiése la catástrofe de feliz en funesta; dése más pompa á la dicción; escribáense sus tres actos en endecasílabos asonantados, y sin embargo no resultará una tragedia propiamente dicha. ¡Esto prueba la exactitud de los principios del arte.

Pero el señor Vega no solo ha llamado drama á su composición, sino que le ha añadido la calificación de histórico. Hasta qué punto coarte este nuevo título la libertad de un poeta, no es fácil decidirlo; todo lo que podemos hacer en un caso dado, como el presente, es manifestar en qué ha respetado, y por el contrario en qué ha infrinjido nuestro autor la dura ley de la historia.

En dos bases se apoya el drama llamado histórico: en los hechos y en los caracteres. Respecto á los caracteres, tenemos cuatro principales en el drama de que tratamos. El infante don Fernando, hermano de don Enrique de Castilla, conocido por el de Antequera, por haber ganado esta plaza de los moros, príncipe magnánimo, prudente, leal, buen caballero y buen patriota, tan celoso de su honra, que importunado y seducido por los ricos hombres y nobles castellanos para que ciniere la corona con perjuicio del niño don Juan II, su sobrino rechazó todas sus lisonjas y ofrecimientos, puso el cetro en manos de su heredero, y andando el tiempo fue elevado al trono de Aragón, vacante por muerte de don Martín, por elección popular y como en premio de su heroico desprendimiento.

La reina viuda, doña Catalina de Alencastre, según entonces se decía, señora posilánime, bondadosa, amante de su hijo hasta el delirio, nombrada su tutora y rejadora del reino, por el testamento del rey difunto, en compañía del infante, pero falta de experiencia en las cosas del gobierno, y capaz con su debilidad de frustrar los sabios cálculos y buenos deseos de don Fernando.

Ruy López Dávalos, consejero de Castilla, parcial de don Fernando y cómplice de los grandes confabulados para sentar al infante en el trono de sus mayores; conspirador de buena fé, que cree funesta á su patria la minoría del rey, y por la misma razón conveniente la sustitución de don Fernando.

Y por último, el apóstol valenciano fray Vicente Ferrer, oráculo eloquente de la justicia divina, enemigo de todo usurpador, profeta de los designios de la Providencia, entusiasta, sublime, digno en fin de la corona inmortal con que le engrandecieron á un tiempo la religión y la historia.

Débilmente bosquejados en este recuerdo tales son los cuatro caracteres que sobresalen en el drama del señor Vega, y nadie podrá desconocer el fin traslado que ha hecho de sus retratos. La identidad del don Fernando ¿Quién puede ponerla en duda? La reina es la misma de quien dice Mariana (y esto justifica una situación del drama) que, como mujer, era enemiga de la guerra; el celo exagerado y la indiscreta resolución del condestable pintan al hombre que comenzó su brillante carrera ahogando en sangre los enconados bandos de Murcia; y de la bellísima creación de fray Vicente, sólo diremos, que así como en la catástrofe del drama hay cierto fatalismo favorable, y no adverso como el de los trágicos griegos, así en la encumbrada figura del santo creamos descubrir la máquina con que aquellos autores cortaban el nudo de su composición, y en que siempre intervenía algún ser sobre-natural ó celeste.