Revista literaria de El Español (1847-03-15 00:00:00), página 12

se halla el protagonista; pero me limitaré al punto esencial, dejando a un lado digresiones que parecerían ociosas. El desenlace verdadero, el desenlace moral del dramma es el rompimiento definitivo de Fernando con Dorotea y su espontánea emancipación de la servidumbre amorosa en que había perdido su razón y tranquilidad. Este desenlace está ya muy adelantado en el punto á que hemos llegado; está resuelto interiormente por Fernando, que solo aguarda á que las personas interesadas le proporcionen la ocasión de realizarlo. Sin embargo en esta situación nueva hay una circunstancia que no es fácil comprender satisfactoriamente: la rapidez con que se efectúa en el apasionado joven este cambio. En efecto para olvidar á aquella mujer á quien amaba con tal delirio, no ha necesitado más que volver á verla; y su pasión se ha evaporado de repente en el fuego de una reconciliación inesperada. El mismo lo dice y lo confiesa en un momento en que habla con exageración sin duda, pero en que no finge ni miente. Pues bien: después de esto hay una contradicción manifiesta entre el final del cuarto acto, en que se supone efectuada ya la conversión moral de Lope, y el principio del quinto, en que realmente se efectúa. Un medio existe de hacer que desaparezca esta contradicción, pero no es ni sencillo ni natural: el suponer que impaciente Fernando por verse libre del vago de Dorotea se hace por un momento la ilusión de qué es fácil romperlo, e inmediatamente vuelve á él, y se olvida de sus propósitos.

El acto quinto consta de doce escenas, todas más ó menos conceptuosas pero ninguna de verdadero interés dramático. El principio de él parece conforme al fin del anterior; pues, en efecto: "en ambos se supone Fernando curado del amor de Dorotea"; bien que es necesario "no confiar demasiado" en esta similitud aparente. En el cuarto acto se anuncia la metamorfosis como milagrosa; tan fácil, rápida e inesperadamente se ha efectuado; pero en el quinto la vemos referida como una curación lenta, trabajosa, rodeada de mil accidentes, vicisitudes, recelos, errores y humillaciones. Esto no ha podido suceder en unas cuantas horas, pues por más rápida que haya sido, la sucesión de tantos y tan variados incidentes exige días, semanas y hasta meses enteros. Por otra parte no eran susceptibles de representarse en el teatro; y Lope, siguiendo su estilo las leyes del arte, los ha agrupado y unido en una relación que ocupa lo restante de la escena. Esta relación es un cuadro psicológico muy curioso de la trama entablada en el alma de Fernando, ó Lope, como creo que debe llamarse, entre su razón y sus pasiones, haciendo á esta conexión muy estrechas, y aun sospechosas. ¿Qué decir, por ejemplo, del partido que adopta de amar á la vez á Marisa y Dorotea, hasta que se vaya sintiendo con algo más de valor contra esta? En toda esta narración y en las reflexiones que la acompañan, ¿no se desearía brevemente un sofisma continuo que da á entender lo débil que es Lope consigo mismo? Y uno tiene uno derecho para suponer que en razones mentirosas más generales y desinteresados hubiera mostrado Lope una moral y una lógica más severas?

César el historiador, de quien queda hecha mención, hace mas adelante algunos proféticos á Fernando, que considera como espediente, como recurso dramático; serían la cosa más extraña; y sin ejemplo en toda la Historia del teatro. Averigüemos, si es posible, los motivos y consecuencias de semejante tan extraordinaria; Lope, asociándose por medio de ella á sus principales personajes, los lleva en su imaginación más allá de los límites del drama, haciéndoles contrarreves relaciones, que no son sin embargo más que las consecuencias más ó menos reales de las relaciones anteriores establecidas en el mismo drama; introduciendo un apéndice histórico en una composición dramática. Los personajes que se presentan bajo este nuevo aspecto; son Fernando, Dorotea, Teodoro y Marisa. El poeta prescinde de don Reinaldo y de Gerarda, que han muerto ya en el precedente simulacro de tragedia; pero aun de los mismos que figuran en las producciones, habla de la manera más rápida y sucinta, no habiendo en cuanto dire de ellos ni una palabra con que se excite la curiosidad ó se lleve indicio de una ilusión poética: Todo esto manifiesta una cierta respeto á Lope: que mira las personas á quienes se aplican los pronósticos como personajes reales, constituyéndose en relación con ellos, y tomando cierto respecto de interés personal en todas sus acciones. En esto, como en el drama, y más todavía que en el drama, se advierte entre Fernando y Lope una identidad imposible de ocultarse, y que presentan los inciertos con tal evidencia de individualidad, que distingue toda asamblea de intervención novelística ó poética. Aquí finalmente hay pruebas de hecho para confirmar las versimilitudes morales y literarias; y para proceder con método en mi demonstración, creo necesario resumir desde luego y precisar también con