Revista literaria de El Español (1847-01-11 00:00:00), página 4

po solo habia leido de las comedias de Plauto las listas de sus personajes.

Una acusacion sumamente parecida se hace tambien á nuestros autores dramáticos del siglo xvi y tambien dicen de ellos encopetados críticos que las damas tapadas, los galanes que se esconden, las criadas que les abren la puerta, los padres ó los hermanos celosos que los sorprenden, los indispensables graciosos, las inútiles delante de la reja y las cuchilladas, constituyen el argumento y los caracteres de las comedias de Lope de Vega, Calderón, Tirso, Moreto, etc. Con unas mismas razones se contesta á ambas causas. Los que así juzgan, toman con un error indisculpable lo que pudiera llamarse los efectos por las causas, es decir, confunden lo que realmente son solo resortes dramáticos, con los caracteres y el fondo del argumento: nos explicaremos.

Los resortes, ó lo que es lo mismo en este caso, los elementos de que puede disponer un autor cómico para formar la trama de un argumento en que trata de pintar las costumbres de su época, han de salir precisamente de las mismas costumbres; y estas con aplicaciones al teatro, sólo pueden dar un número limitado de aquellos. Varían sí, como es natural, con las costumbres de cada tiempo y de cada país, pero no se aumentan nunca hasta lo infinito. Ahora bien, los medios de que podía usar Plauto para disponer el argumento de sus dramas, eran los esclavos, las cortesanas, los jóvenes ó los viejos enamorados de ellas que las compraban y las mujeres que se las vendían; pero esos personajes, piensan, dicen, hacen siempre las mismas cosas, y de la misma manera? se hallan siempre en las mismas situaciones? resulta siempre la misma clase de interés, el mismo género de lección, la misma moralidad de la fábula? Nadie se atreverá á asegurar esto de las comedias de Plauto, ni de las de nuestro antiguo teatro, porque si los elementos que pueden entrar en las combinaciones dramáticas son limitados, estas combinaciones son por el contrario casi infinitas. Tan cierta es esta razón, que la censura de Laharpe, si fuese justa, podría aplicarse al teatro de todas las naciones y de todos los tiempos. ¿No podríamos decir de Molétre que los maridos ridiculizados y burlados, las mujeres coquetas, los ingenios ágiles, enredadores y entretenidos, etc. formaban los caracteres y la trama de sus comedias? Hasta con respecto á nuestro teatro contemporáneo podia tener aplicación la cómoda y elástica censura del critico francés; pero hasta lo dicho.

Hemos combatido con razones generales la opinión de Laharpe, y no con ejemplos sacados de las mismas obras de Plauto, porque esto resultaría del estudio que vamos á hacer de los distintos géneros de sus comedias, por el orden y clasificación que ya establecimos más arriba á saber: comedia satírica y de enredo, comedia de carácter y drama de costumbres.

L. VALLADARES Y GARRIGA.

HISTORIA.

DOÑA MARIA LA BRAVA.

(Conclusion.)

El cielo parecía favorable á los designios de doña María. La noche, serena y opacible, convidaba á gozar de su frescura y del deleite de la primavera, que transformaba en amenísimo jardín la dilatada vega de Salamanca. En la alfombra de grama y césped que por toda ella se estendía, apenas dejaba percibirse el ruido de los caballos, que sin embargo, sensibles también á los encantos de la naturaleza, daban con frecuentes relinchos y resoplidos muestras del alborozo, digámoslo así, que los animaba. No resplandecía la luna en toda su plenitud, sino lo suficiente para no ser descubiertos de lejos los que en silio caminaban, y para que al propio tiempo no se estrayesen de la senda que debía conducir-