Revista literaria de El Español (1845-06-15 00:00:00), página 4

comunicó lentamente á los países comarcanos, y ya brillaba en ella el fuego del genio cuando las demás naciones apenas ofrecían algún débil y equivoco resplandor. Las causas físicas y morales que concurrieron á producir el siglo de oro de León X estuvieron todas subordinadas en su acción á la poderosa influencia del trabajo y de la riqueza, principio que veremos obrar en las demás naciones de Europa, aunque modificado por una multitud de circunstancias locales. En la época de que tratamos había perdido ya la Italia una parte de su brillo, pero todavía conservaba bastante para atraer nuestras miras; la España, Francia e Inglaterra vieron resplandecer sobre ellas la aurora de la civilización, cuyo brillante fenómeno observábamos sin perder de vista las causas que explican sus diferentes fases.

Ya no existía en Italia el centro del comercio del Occidente ni hacia tributarios de su actividad á los demás países de la Europa, pues aquel había mandado de dirección y la riqueza de senderos. Los capitales creados por la industria en esta hermosa parte del mundo sostenían todavía el lujo y alimentaban el gusto de los placeres de la imaginación; pero desgraciadamente en todas las cosas humanas la decadencia sigue siempre á la perfección, y en llegando á su término se aleja y retrocede, como si no le fuera posible avanzar más, y como si el entendimiento que jamás descansa no permitiera al hombre fijarse en este punto de perfección. El Ariosto y el Tasso se elevaron á una altura que era difícil de conseguir, y por consiguiente debía hacer descombar de superarla. Los poetas que le siguieron no se limitaron á ser fríos imitadores, mas no pudiendo aventajar á aquellos modelos, trataron de formarse generos nuevos y abusaron de la delicadeza de su talento. Entre tanto Guarini, Tassoni, Chiabrera y Testi sostuvieron el honor de la poesía italiana, mascarecían sus obras de elevación poética, y en punto á gusto no tenían la suficiente finura y delicadeza; Guarini que murió en (1612) se separó de la sencillez pastoral, sustituyendo un falso brillo á dulce y fresco colorido que conviene á la poesía lírica. La musa satírica de Tassoni muerto en (1655) se dedicó á ridiculizar en su guerra de Bolonia y Modena á un sujeto de elevada gerarquía, y quiso pintar al mismo tiempo la beldá que merecían todas las guerras que las ciudades de Italia se habían hecho unas á otras, guerras despreciables por su objeto, como insignificantes por los sucesos á que dieron lugar, y á las que prestaban una importancia verdaderamente cómica los intereses que entre sí debatían las ciudades. No puede disputarsele el numen poético á Tassoni, su estilo es puro y elegante, algunas veces su franca alegría y ligera ironía se revisten de las gracias de Ariosto más no era bastante fecunda su imaginación para animar un asunto de suyo tan ingrato. Chiabrera que falleció en (1637) quiso enriquecer á su patria é idioma, expresando sus sentimientos e ideas bajo distintas formas que las del soneto y la canción ya un poco usadas; aleccionado con la lectura de los antiguos, y apasionado admirador de Pin- daro y Anacreonte, se propuso introducir en la poesía italiana la variedad de metros y de formas, y frecuentemente adoptó con éxito las maneras magestuosas de la oda y el estilo chistoso de la canción báquica. Pero armonioso y triu quasi siempre, se contentó con recrear al oído por medio de sonidos hábilmente combinados, apareciendo tan incapaz del vigor varonil de Pí- narro, como de la voluptuosa melodia de Ana- creonte. El conde de Testi que nació en (1395) fue imitador de Horacio, y aunque tuvo más fuego y elevación que Chiabrera, permaneció siempre no obstante inferior á su modelo.

Todas estos poetas fueron eclipsados por el caballero Marino, nacido en (1623) que tuvo la gloria de fundar una verdadera escuela que desgraciadamente no perteneció á la del buen gusto. Escitada la imaginación de Marino por el ardiente cielo de Nápoles, estaba dotada de toda la fecundidad y riqueza de la naturaleza de su hermosa patria, pero no supo hacer uso de estos dones con mesura y prudencia, pues prodigio de imágenes, y siempre brillante, sacrificaba el conjunto á los detalles, y escritaba la admiración más bien que el interés del lector. Su poema de Apolo, que es la obra de un grande talento, no pasa de ser una mediana producción; algunas veces logra encantar, pero más frecuentemente deslumbra y fatiga sin interesar jamás. Desprovista [su imaginación de atrevimiento y energía, no crea un conjunto imponente, y no produce masque adornos que se perjudican unos á otros; su talento no combina grandes ficciones, pero sí ingeniosos pensamientos. Y su sensibilidad excitada momentáneamente por los objetos y falta de profundidad no expresa nada con fuerza. Una multitud de serviles imitadores reprodujeron sus seductores defectos; pero sin las bellezas que los encubren y compensan, y dando á la afectación el lugar de la hermosa senci- llez de la edad de oro, prefirieron la delicadeza á la energía, confundieron la sutileza con la li- nura, substituyeron los conceptos á los sentimientos, las pequeñas imágenes á los grandes cuadros, consideraron de mas estima el poseer imaginación que alma, conservando la nobleza hicieron desaparecer la hermosura, y finalmente se corrompieron del todo el gusto propio de las grandes obras.

Todavía conservaba la prosa su dignidad, y el estilo histórico no había perdido su nobleza. Verdad es que la Italia no presentaba aquella varie- dad de Estados cuya diversidad en sus formas políticas son contrarias á su tranquilidad, pero son conducentes para formar hombres de Esta- do, legisladores, y muy particularmente histo- riadores por los numerosos objetos de compara- ción que ofrecen á los ánimos reflexivos. Domi-