Revista literaria de El Español (1845-07-13 00:00:00), página 13

nibelo todo de Madrid. Este mozo tenía lo que se llama golpe de vista, comprensión á prueba de enredos, cálculo sorprendente fundado en anterioridades y en algunas noticias recogidas á la ventura.

—¿Ves aquella señorita que se entretiene en deshojar la rosa que antes adornaba su frente?

—Sí.

—Pues esa es la amada de aquel chico que habla con la marquesa etc.

—Ah! entonces ya comprendo el entroteimiento de la niña.

—Es más claro que el agua. Está celosa como una turca.

—¿Has visto aquel que salió del palco inmediato?

—Hombre sí. Por cierto que lleva un aire de todos los diablos.

—Pues es el marido de aquella señora de gorro blanco y siroso, que en el lado opuesto echa los jemelos á una luneta.

—¿Y á quién mira?

—Á un chico amigo suyo con quien tuvo relación antes de casarse.

—Ah! entonces ya comprendo el mal humor del marido.

—Eso es más claro que el agua. Está celoso como un turco.

—Qué contraste!

—Así es el mundo.

—¿Oye á quién es aquel que no quita el ojo de la galería baja?

—Aquel viejo de la peluca roja?

—Sí.

—Déjame mirar... Ah! vamos, ya comprendo. Aquel caballero es el amo de la casa que habita la morada que tiene de frente. Fué ayer mañana á pedirle los alquileres vencidos: ella es soltera, libre, vive á su antojo, no tenía con qué pagarle mas que con su amor, y se lo ha ofrecido en cambio de sus posesiones.

—Eso no puede ser: sin duda la calumnia.

—Lo sé de buena tinta.

—¿Y cómo te gobiernas para saber tanto?

—La criada, el aguador, el carbonero, la lavandera, la peinadora, visitas diarias que no desconfían, satisfacen mi curiosidad.

Volvió á alzarse el telón, y tomé asiento entre dos señores de noble catadura que me hicieron conocer la esperanza lisonjera de ver tranquilo toda la ópera, según la atención que prestaron á la primera escena. Pero la fatalidad, señorita más pegajosa que una garrafa- ta, no cesó de perseguirme hasta destruir las ilusiones que había concebido.

—¿Ya recibido V. carta de Barcelona?

—Sí.

—¿Y qué le dice á V?

—Échá, nada de particular.

—Se dice que á la salida del correo había corrillos en la rambla.

—Quimera! gente que iría á tomar el fresco.

—Sin embargo, amenaza un desequilibrio social.

—V. ve las cosas de distinto modo que yo.

—Cómo!

—Yo creo que nunca he estado más segura la tranquilidad pública.

—Pues V. se equivoca.

—Quien se equivoca es V.

—El gobierno ha perdido la fuerza moral; por consiguiente está vacila.

—El gobierno conserva la fuerza física; por consiguiente está firme.

—La mitad de España lo condensa.

—La otra mitad le salva.

LITERARIA.

—El horizonte político está muy cargado.

—V. tiene catarratas: yo no veo una nube.

—Esa baja espantosa de la bolsa ha arruinado á muchos capitalistas.

—El que juega se expone á perder.

—Las potencias del norte nos miran.

—Las del mediodía devuelven su mirada.

—Eso dice mucho.

—Eso no dice más que tienen ojos.

—V. es un visionario.

—Y V. está lleno de aprensiones.

—Inglaterra y Francia se han coaligado.

—Esa coalición es la del gato y el perro.

—V. no entiende una chispa de política

—V. no está á alcance de los manejos diplomáticos.

—A V. lo engañan.

—Y Vda. dos me han hecho perder á mí la paciencia, murmuré yo saliéndome de la luneta, á tiempo que el acto se concluía.

¿Y ahora, donde voy? Las galerías son repúblicas mal ordenadas; cada palco es una tertulia, y cada luneta es una tribuna pública. ¿Quiénes son los que oyen la ópera? ¿Quién podrá decir máxime: yo estaba á gusto? —Estas reflexiones me iba yo haciendo, cuando vuelvo á tropezar con mi amigo Sabelo-todo.

—Sígueme.

—A dónde?

—Al escenario.

—Vamos donde tú quieres, con tal que pueda ver el último acto con sotiego.

—Qué te parece el tenor?

—Oh! el tenor...

—Recúne buenas facultades, estensión de voz, modulation equitativa, excelente parte música...

—Calla... pues allá arriba me dijeron que estaba haciendo foco.

—Quien tal dijo, es un buecalo.

—No lo dudo; pero, dime, la Obe-Rossi ¿qué te parece?

—Esta noche está fatal.

Entonces dijo para mí: ¿cuál de estos dos críticos tendrá razón?

Subimos al escenario, vera efígie del mundo: todo oropel, mientras todo. Almazán de intrigas mezquinas, armario de traposondas, cole de ilusiones deseadas, todo fara y colorcito, antiguales y lamparillas, cordeles y manaparas , mucho desenfado y poca virtud.

Mi amigo se deslizó en aquel laberinto detrás de una cortina conocida suya, dejándome como suele decirse á la luna de Valencia.—¿Qué de enredos de bastidor! ¿Qué murmullos de vambullas! ¿Qué tropezos de telones! —Apártese Vd. á un lado, que se ponga esta decoración.—Quítese Vd. de ahí, no le manche el aceite de ese quinqué.—Póngase Vd. un poco más allá, que está estorbando.—Fuera de la escena, que se va á empezar.—Coristes al foro.—Vamos, esa campanilla.

Se alza otra vez el telón, y en vano procuro intercarme en un buen sitio: todo se halla obstruido: no hay paso ni para la vista.—La escena se despeja.—Deje Vd. lugar hombre.—Quítese V. del medio.—Póngase usted en otro sitio.

—En la calle, dije yo algo amostazado.

Al salir tropiezo con Sabelo-todo.

—A dónde vas?

—Al infierno.

—Antes de que emprendas tan largo viaje, ven á servirme de padrino.

—En Dónde?

—En un desafío que tengo por una bailarina.

—Vete al purgatorio con ella.