Revista literaria de El Español (1846-03-23 00:00:00), página 15

Coregio, incurriendo, sin embargo, en los pocos defectos de que también adolecen los cuadros de estos grandes maestros. Cuando en Italia, á fines del siglo XVI, los Caraci, fundadores de la escuela bolonésa, y sus discípulos el Guido, Albano, Dominiquino, Lafranco y el Ghercino, queriendo completar la obra de los restauradores, adoptaron un estilo y colorido más conforme con la naturaleza, perdiendo mucha parte de la severidad y gracia que admiramos en los principios de la pintura,—los artistas españoles proceuraron seguir esta marcha, y llegaron con el tiempo á mejorar su colorido; por lo cual es justo confesemos que lo que en Italia fue origen de alguna decadencia, en España produjo las principales obras que honran nuestros suelos y en tanta estima tienen las naciones civilizadas.

Pero esta cuestión, así como pertenece á otro siglo, merece ser tratada detenidamente; y la aplazamos para la segunda parte de esta obra. Por ahora solamente diremos algunos pensamientos acerca del origen de la decadencia en la arquitectura á fin de este siglo.

La experiencia nos enseña que siempre que las artes han llegado á su apogeo, sus sacerdotes, bien por el ansia de aventajar aun á la perfección misma, bien por el espíritu de novedad, han caído en un cenagoso abismo donde su razón se ha pierdido, contrayendo el mal gusto que nace del amaneramiento, de la afectación, y de la pena con que han pretendido un imposible; gustó perverso, que el eficaz e imperioso heraldo de la moda trasmitía y difundía pronunciadamente por todas las naciones.

En el mismo suelo donde los buenos preceptos se habían levantado del olvido, y donde recibían ya el mas venerando culto; allí mismo los vemos abatidos por la soberbia y por la ignorancia.

Conociendo los artistas de la época que nos ocupa que era imposible sacar más partido de la sencillez y belleza de líneas que distinguen los edificios de los griegos, ni de la continuidad oportunamente interrumpida y gracia con que aparecen movidas los de los monumentos puramente góticos,—empezaron á violentarlas y quebrantarlas á su arbitrio, violando (á lo menos aparentemente) hasta las reglas de construcción, y fabricando aquellos extravagantes edificios del siglo XVII, que señalan la decadencia de la arquitectura.

Luis Fernandez-Guerra y Orbe.

POESIA.
A... G....
—
Si es el olivar sin razon
El adorar ciegamente,
No se curar mi pasion
Ni mandar al corazón
Que falta de amor aliente;
Que el amor es á mi vida
Lo que el rocío á las flores
De la campina estendida;
Y alienta el alma encendida
En tus risas, mis amores.
—
Por eso, candida flor,
Donde falta tu hermosura
Para mi vode es horcier
Que eres tú la flor mas pura
Del rico vergel de amor.
—
Hay quien bendice á la aurora
Con su nivea argenteria
Y su risa seductora;
Pero mi alma solo adora
Tu sonrisa, vida mía.
—
Perlas hay, que solo al verlas,
Con sus matices lucientes,
Dan el temor de perderlas;
Pero no hay mas ricas perlas
Que tus esmaltaados dientes.
—
Muchos bienes causan males
Qué en amores son agravios;
Mas si hay rosas celestiales
Son los purpúreos corales
De tus rojísimos labios.
—
Son del sol rica tesoro
Los rayos que ostentan bellas
Para otros rayos no adoro
Mas que las hebras de oro
De tus sedosos cabellos.
—
¿Cómo pues, señora mía,
Puede pensar sin enojos
Quien en ti sus glorias ha
Que acaso perdida un dia
Llore la luz de tus ojos?...
—
Cada cual tiene su ciclo
Y yo mi cielo hallé en ti;
Por eso, con loco anhelo
Cifré en tu amor mi consuelo;
Te amé desde que te vi!!!
F. BELZA.