Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1867-05-30 00:00:00), página 20

«lla de Jimena, cuatro leguas distante, y fueron recogidas en el convento de padres Recoletos, extramuros de la villa, retirándose los religiosos á vivir entretanto á la enfermería que tienen dentro de poblado. Noticiosos sus superiores de la desgracia, las repartieron en diversos conventos en grado de pupilo á su usanza, en esta forma: diez y siete en Santa Isabel de Ronda; doce en Santa Clara de Sevilla; ocho en Santa Inés de la misma ciudad; nueve en el de Madre de Dios de Jerez; seis en Santa Clara de Osuna; cuatro en Morón; tres en los conventos de la misma advocación. Pocos años ha acabó santamente la última de estas religiosas en el de la ciudad de Ronda.»

Mientras los vecinos salían por un lado con la guarnición, los aliados entraban por el otro y se entregaban, con especialidad los ingleses, á todo género de escusos, contraviéndose lo expresamente dispuesto por el archiduque. Verdad es que lo mismo habían hecho en la intentona contra Cádiz, cuando saquearon e incendiaron las poblaciones indefensas de la costa.

Duelos los aliados de la plaza, el príncipe Darmstadt enarboló en sus muros la bandera austriaca, proclamando rey de España á Carlos III. Empero con gran sorpresa suya notó poco después que aquel estandarte había sido sustituido por el inglés, e interrogando á Rooke sobre el particular, oyó de los labios de este que la fortaleza desde aquel momento pertenecía á la reina de Inglaterra. Grande fué la indignación del generalísimo. Rooke faltaba, no tan sólo á lo estipulado por las potencias signatarias del tratado de alianza ofensiva y defensiva firmado en Lisboa, sino también al fin que la escuadra se había propuesto al encarnizarse desde el Tajo á las costas españolas. Inglaterra no podía aspirar á ninguna adquisición de territorio en España, no solo porque así se había convenido, sino porque Inglaterra no se hallaba en guerra con España, pues eran otros los móviles que la habían hecho tomar las armas. A los que pongan en duda estas asseraciones, recordamos el espíritu y la letra terminante de los documentos que anteriormente hemos extractado. Consultémonos y digámoslo después si hay imparcialidad ó error en nuestro modo de discurrir.

Comprendió Darmstadt las funestas consecuencias que para la causa del archiduque podía tener una ruptura con los aliados, y así se conformó con la actitud de Rooke, mientras resolvía el gabinete de San James y su Señor, conservando, no obstante, el mando superior de la fortaleza. El emperador Leopoldo se quejó amargamente de esta conducta al gobierno inglés: el parlamento mandó formar causa al almirante Rooke; pero lo cierto es que los procedimientos no dieron ningún resultado, pues por lo visto no tenían otro objeto sino ganar tiempo. El gobierno de la Gran Bretaña, que desde la administración de Cromwel venía manifestando sus tendencias á dominar en la embocadura del Estrecho, vió de esa manera realizados tan ardientes deseos, por más que la brusca agresión de Rooke disgustase al parlamento y al pueblo inglés por aquel entonces.

LA MÚSICA MODERNA EN ALEMANIA.

Weber y su época.

I.

Ya en otro lugar lo hemos dicho: la música no es un idioma ni puede servir por consiguiente de expresión á ideas concretas ni á sentimientos determinados; es un medio de predisponer el ánimo á la percepción de ciertas impresiones, obrando sobre el sistema nervioso y excitando la facultad sensible en la dirección que conviene al plan del compositor. De lo cual se deduce que, en la obra dramática, cuya acción va directa al conocimiento y no comunica- se sino á condición de ser comprendida, la música y la poesía han de marchar unidas en estrecho lazo, sin que aquella embarace nunca el movimiento de la escena; y la melodía, forma la mas pura y abstracta de los sonidos, debe necesariamente representar un papel hasta cierto punto secundario, y dejar libre y desembarazada la expresión poética. Mas cuando la melodía, que no es sino un elemento del arte musical, llega á adquirir exclusiva preponderancia, el drama lírico pierde uno de sus elementos constitutivos, y conviértese la ópera en una especie de concierto á donde el público va solamente por admirar las facultades vocales ó la habilidad de un cantante: tal es hoy el estado de la ópera italiana.

Es error muy acreditado atribuir á Italia el patrimonio exclusivo de la melodía desde la formación de su escuela musical; pero semejante creencia, de que también hemos participado nosotros, está desmentida por la historia. Iniciados los italianos en el arte del contrapunto por los famosos maestros flamencos á principios del siglo xvi, cultivaron la música con sujeción estricta á las reglas que recibieran, y desde un principio buscaron el progreso en la combinación armónica de los sonidos; viéndose á fines de aquel mismo siglo á los maestros italianos componer misas y motetes de nueve coros simultáneos, es decir, de treinta y dos y hasta de cincuenta partes, sostenidas por dos ó tres coros y toda clase de instrumentos de orquesta. Al aparecer las primeras óperas, cuyo acontecimiento, que tuvo lugar en Florencia en 1580, forma el timbre mas glorioso de la escuela italiana, los compositores de aquel país, obedeciendo á los buenos principios del arte, fijáronse principalmente en aliar la melodía y la armonía: en sus partituras, la melodía era más que nada recitativa, esto es, calada sobre la declamación, y el compositor trabajaba con esmero la orquestación dramática. Pero en vez de seguir portan excelente vía, los italianos empezaron á fines del siglo xvi á descuidar la orquesta, á reducirla al papel de simple acompañamiento del canto dramático, y el canto mismo no fué ya la expresión verdadera de los caracteres y de las situaciones del drama, sino un pretexto para lucirse los cantantes, quienes sobrecargando las piezas de música con todo género de adornos (fioriture), sacrificaron la verdad dramática en aras del amor propio de unos cuantos artistas engrisciados por los aplausos; de esta