Revista literaria de El Español (1845-12-29 00:00:00), página 15

pañol de Flandes, de Italia, de América, con su espíritu guerrero, su pundonor altivo, su galantería, su fe religiosa; y juzga que aun conserva muchas propiedades nuestro carácter nacional que le eran propias en aquellos tiempos, que probablemente le serán en todos; ofreciéndonos por consiguiente estas obras, modelos dignos no solo de estudio sino de imitación. También hay que admirar bellezas de lenguaje; y en este punto cree el señor Amador que á vuelta de las extravagancias y defectos que la buena crítica sabe distinguir, debe buscarse en las comedias del siglo XVII el tono, el color más conveniente y propio de las obras dramáticas. Tampoco se conforma con el señor Breton en cuanto á no haber caracteres en estas comedias. ¿Dónde, por ejemplo, puede encontrarse otro mas bien presentado que el don García ó la Verdad sospechosa? El médico de su honra, á secreto agravio secreta venganza y otras muchas que pudiera citar, contienen también modelos en esta parte, cuya imitación no debemos desdichar siempre que se haga, no de una manera servil sino con inteligencia y adoptando aquellas modificaciones que exija el buen gusto y el espíritu de la época en que se escribe.

El señor Rubí encuentra en lo dicho, por los dos señores que han hablado, razones bastante poderosas en que sin embargo se apoyan doctrinas al parecer contrarias; por lo mismo antes de que la discusión lleve un giro más complicado, debe manifestar las ideas que le sugieren los razonamientos que acaba de oír, fijando previamente cuales son las exigencias justas del público á que debe resignarse todo autor dramático, pues de este modo se verá si las del siglo XVII pueden satisfacerlas, y por consiguiente si conviene seguir las huellas que dejaron trazadas. La condición principal que el público exige en el teatro es la verdad. Si esta se halla en el plan y en los caracteres y además el lenguaje es decoroso, difícilmente dejará de agradar todo drama basado sobre tan sólido cimiento. Ahora bien ¿se encuentra observada esta condición en las comedias de nuestro antiguo teatro? El Sr. Rubí cree que no, por regla general: y cita en apoyo de este juicio, la comedia que escribió Alarcón con el título de Niúca mucho costó poco á los pechos privilegiados, comedia que pasa por una de las mejores de aquel autor, y que sin embargo está llena de impropiades. Las continuas transmutaciones de decoración, trasladando de repente la escena á parajes muy distantes entre sí, y otros muchos resortes de mal gusto de que usaron los más célebres dramáticos de aquel tiempo, se oponen á la verdad que reconoce como indispensable el Sr. Rubí. Pero como en medio de estos vicios tiene cada uno de aquellos escritores una condición especial en que sobresale, juzga que considerados aisladamente hay mucho en ellos que imitar: en Calderón por ejemplo, el enredo; en Tirso, el chiste con algunas precauciones, etc.; sin que por esto el teatro antiguo español, nos ofrezca un conjunto de circunstancias aplicables en su totalidad á la época presente, puesto que no pueden satisfacer las exigencias justas del público.

El señor Escosura después de encarecer la gravedad e importancia de esta cuestión, principalmente para los que se ocupan en escribir para el teatro, se hace cargo de algunas observaciones espuestas por el señor Pacheco, en la sesión última, por enlazarlas íntimamente con el punto que ahora se discute, reduciendo de ellas que la novela es en efecto el elemento dominante en las piezas dramáticas del siglo XVIII, y que esto no debe extrañarse porque de la novela nace el interés; circunstancia que por sí sola, puede salvar á una obra de esta clase, á pesar de otros defectos, de lo cual nos ofrecen buen ejemplo los dramas románticos, cuya época sin embargo ha pasado por fortuna de la literatura. Resumen también el señor Escosura lo manifestado por los tres señores que le han precedido, y se detiene principalmente á contestar al cargo que se ha hecho de falta de verdad á nuestros antiguos escritores. Con este motivo dice que no pudiendo exigirse la verdad absoluta y natural en esta clase de composiciones, la verdad poética ó teatral está observada en el fondo de las obras á que se refiere, puesto que en ellas se encuentra la fe religiosa como principio general, el espíritu militar y pundonoroso de unos tiempos en que no se peleaba como sucede actualmente por conseguir ascensos ó por enriquecerse, y hasta los vicios de culteranismo, en que frecuentemente incurrieron nuestros dramáticos eran propios de la afición que se tenía á los giros retóricos, llevados ciertamente á un alto grado de exageración. Los que si puede con razón decirse que solían faltar á la verdad, eran los graciosos que desempeñaban el mismo oficio que los cómicos en las tragedias griegas, explicando el pensamiento y la sátira del poeta; pero esto era preciso porque el poeta necesitaba revestir sus ideas con tales formas para que pasasen así más desapercibidas y se tolerasen. Observa también el señor Escosura que no faltaban comúnmente nuestros dramáticos á las reglas del decoro, ni degradaron el carácter de sus personajes, antes bien pecaron á veces por darles demasiado énfasis: que en medio del abuso que hicieron con frecuencia de los resortes del arte, como se ha dicho, supieron también emplearlos con suyo acierto; que la organización de la sociedad antigua se prestaba menos á las combinaciones con que el talento sabe presentar aquellos resortes, para darles alguna novedad, ya que son pocos los que pueden ponerse en juego: las familias vivían aisladas, á causa de la influencia que recibieron nuestras costumbres de los musulmanes; el hogar doméstico era un sagrado