Revista literaria de El Español (1845-11-03 00:00:00), página 2

fastidiarse de las obras que, ya por la demasia- da fuerza del colorido, ya por la palidez e inanimacion pueden chocar al buen gusto, solo es posible el drama que señale un medio término entre la exageracion de los unos y la monotonia de los otros, ora se disfraze con el manto de púrpura de la historia, ora se nutra con el fuego de la verdadera pasion, ora se mire al espejo de la sociedad, para reirse de sus vicios y aberraciones; siempre que no sea muy brusca la transicion del uno al otro de los enunciados géneros.

En nuestros dias el público no va al teatro á juzgar solo con la cabeza como en los tiempos de Calderón, ni con un sentido que no sabemos definir como en los de Cornellá; no va á llorar las desgracias de los personajes perseguidos por una nueva fatalidad menos poética que la de los griegos, como sucedia hace algunos años, cuando solo las imitaciones de las comedias sentimentales de Alemania (en su mayor parte francesas) se representaban en nuestros teatros; el público de nuestros dias mas civilizado que aquel es por lo tanto mas exigente; y si hubo un tiempo en que bastaba un enredo bien dispuesto, un carácter bien pintado, ó una accion interesante (por mas inverosimil que fuese) para cautivar al espectador, hoy se necesita que al enredo se enlace la pintura de los caracteres; que el interes sea mucho; la accion verosímil antes de todo y la descripcion de las pasiones ajustada al modo exacto de la naturaleza. Y ¡no vale mas un drama que lene estas condiciones que las obras sencillas del teatro griego, cuya naturaleza estaba en armonia con el estado social del pais en que se representaban, entonces cuna de una civilización naciona- te, por mas que algunos modernos criticos abri- guen la idea (equivocada á lo que pensamos) de que solo en las producciones dramáticas de la antigua Grecia existe la perfeccion? ¿No es hacer una muy grande ofensa á los esclarecidos ingenios que no pocas veces han llenado en sus obras las difíciles condiciones que hoy exigen los adelantamientos del arte, suponer que por- que son buenos los actores de nuestros tiempos (cuando desgraciadamente es muy corto el número de los que merecen esta calificacion) y bellas las decoraciones de nuestros teatros, el genio creador ha perdido la mayor parte de sus fuerzas y se va extinguendo poco á poco la llama de la inspiracion y del entusiasmo? ¿No es muy visible error presumir que solo es posible en nuestra época la comedia que tenga una per- fecta analogia con las de Grecia, porque los grandes poetas escriben para tablados am- bulantes e histriones tiznados de heces de vino, y han á su genio todo el éxito de sus obras, mientras que el lujo de las decoraciones y el bri- llo de los trages convierte á las medianias en vias medianas de lo que naturalmente son, gracias á los pocos recursos que buscan en sí propias, atendidos los muchos que encuentra en la paleta del pintor y en el ingenio del ma- quinista? ¿Ni la índole de nuestra sociedad, ni el estado de nuestra civilización, ni el barniz de nuestras costumbres, ni las creencias, ni los sentimientos, ni nada, en fin, de cuanto in- fluye en la existencia moral y material de las sociedades modernas, se aviene á la misma sencillez de unas obras que señalaban los pri- meros pasos, siempre difíciles, del arte, en la senda que debia recorrer engalanado con ul- teriores adelantamientos, fruto de la progresiva carrera de la humanidad.? Tan torpes habian de haber sido los hombres en el espacio de mas de veinte siglos que no hayan sabido crear nada de por si, y sea necesario volver á la carreta de Téspis, para encontrar algun rasgo de belleza y de perfeccion, ó á los impúdicos festejos de los festi- vales? ¿Tan poco valen que deban morir en un dia las muchas obras que han contribuido á crear en éstos últimos años un teatro español, cuyas flores no por ser de diversos matices y exhalar muy diferentes perfumes dejan de ser menos bellas é inapreciables?

Boileau Despreux, el mas rigoroso de cuan- tos preceptistas han existido jamas, ha dicho:

«Tous les genres son bons hors les genres ennuyeux:" y nosotros con él creamos, no solo que to- dos los géneros son buenos menos los fasti- dosos, sino que nada es bello sino lo verda- dero. «Rien n' est beau que le vrai." Por eso hemos sentado el principio de que todas las obras, excepto aquellas que por su exageracion ó monotonía choquen con el buen sentido que en nuestra época preside, son aceptables para nuestro público, siempre que se les ofrezcan en oportuna sazon. El romanticismo al pasar dio á conocer que encerraba en sí el germen de un tesoro de sensaciones desconocidas al teatro clásico, las cuales podian, usadas convenien- temente, producir resultados muy fecundos; pues cuando los géneros se trasforman, no por un impulso agresor y revolucionario sino por las leyes naturales de la movilidad de los tiempos, conservan siempre algunos vestigios mas ó menos bellos de su antiguo origen, se- gun la dosis de genio que poseen los encargados de representar el no muy fácil papel de apó- toles de la reforma: y seria pueril en estre- mo renunciar gratuitamente, solo por preocu- paciones no justificadas de una manera plausi- ble, á las bellezas que aun pueden escogerse entre las ruinas de lo mucho bueno que en esta escuela de espiritualismo habia, porque la dé- dad de semejante escuela, muerta ya para los que de poseer un buen gusto hacen atarde, cometió errores y extravagancias en los mas flo- ridos años de su juventud. El Sr. Fernandez Guerra ha huído de esta puerilidad; y atendi- do á lo que á las nuevas exigencias razonables del publico se debe, ha creado un drama de