Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1867-05-30 00:00:00), página 23

sal, que obtuvo nunca ópera alemana. Compuso después, para el teatro alemán de Viena, la partitura de Eurípides, estrenada en aquella ciudad el 25 de octubre de 1823; pero el público, viense no dió muestras de haber apreciado las bellezas de primer orden que contiene esta ópera, considerada hoy en Alemania como digna de figurar en la trilogía weberiana. Por último, al año siguiente, el director del teatro de Covent-Garden, de Londres, pidió una ópera al ya célebre compositor, quien después de muchas vacilaciones sobre la elección del argumento, adoptó el de Oberon. En una carta escrita por Weber al director del teatro inglés, vemos cuán lesto, cuán meditado y laborioso era el trabajo del maestro á quien ciertos críticos nos presentan como una especie de improvisador de inspiración fácil e irreflexiva. Apremiado por el director para que entregase la música en el término de tres meses; ¡Tres meses! exclamó ¡apenas me bastarán para leer el libreto y dibujar el plan en mi mente! Y así fue: pues empleó cerca de diez y ocho meses en escribir la partitura.

Hacía ya tiempo que una profunda melancolía minaba la naturaleza de Weber, melancolía que el triunfo del Freischutz, el amor de su esposa y la extremada ternura que hacía sus hijos sentía no lograron disipar: una afeción grave del pecho era la causa de esta disposición de ánimo. Obligado á trasladarse á Londres, para poner en escena su ópera, conforme al contrato, separóse de su familia con visísimos dolores, aunque estuviese lejos de prever que no volvería á verla. Salió de Dresde el 16 de febrero de 1826, y llevado en continuo triunfo por todas las ciudades del tránsito, llegó á Londres el día 2 de marzo; donde los transportes de entusiasmo con que fué recibido al presentarse en Covent-Garden á dirigir la orquesta del Freischutz llegaron á su colmo. Desgraciadamente aquellos triunfos venían á acariciar el amor propio del artista en el momento en que la vida le abandonaba. El 12 de abril tuvo lugar la primera representación de Oberon, y si bien el suceso no respondió á las grandes esperanzas del maestro, sus bellezas originales fueron apreciadas en las representaciones sucesivas y la partitura es considerada por los críticos como una de las mejores de su autor.

El mal que consumía la vida de Weber hacia entre tanto espantosos progresos, contribuyendo á acelerarlos el clima, bajo cuya fatal influencia vivía ya dos meses. Él mismo comprendía la gravedad de su estado, aunque se hacía la ilusión de poder salir de Londres y respirar aun los aires de la patria, según vemos en una carta que escribió á su esposa en 30 de mayo. Pensaba dirigir en persona el 6 de junio una representación del Freischutz, que debía darse á su beneficio, y partir al dia siguiente para Alemania. El 2 de junio escribió su última carta con temblorosa mano y la terminó con estas palabras: «¡Dios os bendiga á todos y os conserve en buena salud! ¡Que no pueda estar en medio de vosotros!» Tres días después espiró, á la temprana edad de cuarenta años, el compositor alemán que, después de Beethoven, ha gozado de más justa y brillante celebridad.

IV.

Para apreciar debidamente las obras de Weber, necesario será que nos fijemos bien en su época, en la idea que representaba, en la escuela á que pertenecía, en el romanticismo. Aun á riesgo de pasar por difusos, repetiremos aquí lo que en otro lugar hemos apuntado: tras su aparente frivolidad, tras el desorden confuso de sus creaciones, tras la veneración á instituciones de pasados tiempos, el romanticismo alemán encerraba un gran sentido práctico, un profundo sentimiento de la realidad; por encima del espíritu de secta y de pandillaje, estaba el principio de independencia proclamado por aquellos reformistas literarios; por encima de los románticos estaba el romanticismo, que, en los hogares, lo mismo que en los campos de batalla, fué el alma verdadera de Alemania durante la guerra de la independencia. Habiéndose encarnado en la poesía del pueblo alemán, el romantismo debió encarnarse también en la música: esta brillante encarnación fué Weber.

Combate y victoria, Lira y espada, El primer sonido, La oración antes del combate, todos estos himnos sublimes, arrebatadores, todas esas melodías inspiradas por la musa fraternal de Teodoro Koerner, llevan una fecha inolvidable. Todavía hoy, cuando tan lejos estamos de los acontecimientos cuyo choque las hizo brotar cual fulgurantes chispas, esas composiciones admirables conservan intacta su popularidad; imposible es oirlas sin entusiasmo.

«Ese Te Deum revolucionario, decía Goethe hablando de la Marseillesa, aun bajo la forma tranquila y patética en que se nos ofrece, tiene algo de trágico y sombrío.» Efectivamente, nada más solemne y menos feroz que esa melodía de cuatro tiempos, escrita no obstante para llevar á los ciudadanos al combate y á la victoria. Por el contrario, los himnos de Weber son el grito terrible y desesperado, el grito de exterminio de un pueblo que sacude el yugo que le oprime, y no tiene nada de común con el despertar de un pueblo que se cree libre y que marcha á realizar sus nuevos destinos. Es además bastante dudoso que Rouget de Lisle supiese lo que escribía: inflamado del santo amor á la patria y á la libertad, componía por instinto, sin pensar en la forma; mientras que en los himnos de Weber, el artista rivaliza con el patriota: conoce de antemano la forma que va á dar á su furia salvaje, y letra, melodía y armonía, parecen brotar de un solo rasgo. Tiempos rápidos, forzados, relámpagos de ritmo, intervalos que botan como leones; música, en fin, de grande artista y de gran ciudadano. La Marseillesa no podía ser mas que una, y una continua siendo; pero la obra patriótica de Weber constituye un ciclo y se llama legion.

No intentamos dar una noticia detallada de las numerosas obras de Weber, ni la índole de este trabajo, ni el espacio de que podemos disponer lo consenten. Baste saber, que antes de descubrir la afor-