Revista literaria de El Español (1845-11-03 00:00:00), página 7

de Alonso. Semejantes escenas se reprodujeron en su vida multitud de veces; todas las pasiones desencadenadas en su pecho producían explosiones semejantes á la que el autor del drama ha descrito; y Cano, errante mas de una vez por los escoses que cometiera dejándose llevar de sus ímpetus, fue estremado en todo hasta su muerte. Sus celos le hacían olvidarse de la consideración que ciertas personas merecían, y de los usos constantes que deben ser respetados; y la profunda amargura de las palabras que dirige á Margarita en el acto cuarto y que copiamos á continuacion, prueba que el Señor Fernández Guerra ha comprendido el alma del inmortal artista que ha retratado.

— ¿Y ¿cuál es la culpa vuestra para que llores? El culpado yo, que me desentendí del puesto en que las vanidades del mundo me habían colocado. Yo, pobre pintor, que no debí nunca salir de mi esfera, á riesgo de no hallarme bien en parte alguna. Jamás debí olvidar que mi clase era muy distinta de la de Margarita Velli. Las flores rústicas desdén en los jardines de los reyes. ¡Oh! esto lo tenía yo muy merciado. Vos no habéis hecho sino lo que os tocaba hacer: sufriré lo que me toca sufrir. Yo no debí nunca pensar en vos. Vuestra vida, vuestras opiniones, vuestras costumbres se avivan mal con las de un pobre artesano. Para mí es desconocido el orgullo, la intriga, la mentira. Nosotros no disfrazamos los afectos de nuestra alma; ni encontramos la risa de los labios la báil que la devora. Yo no conozco esa armonía de las palabras que seduce nuestros oídos... yo no sabía más que pintar. Vuestros egosísmos me ingenio para desunirme al signo, para enojarme: nosotros lo enriquecemos dando vida á los lienzos, á las piedras, al bronce. Vosotros tiráis á los ojos un puñado de arena: nosotros centelleas de luz al corazón. ¿Cómo, pues, Margarita, hablan de unirse dos seres tan opuestos?

En contraste con el carácter celoso y vehementemente del pintor, ha delineado el Sr. Guerra una figura todo pureza, todo amor, todo interés. Esta figura, realizada por el singular talento de la encantadora Matilde Díez, es la de Margarita. Hor cándida combatida por mil recios vendavales, imagen de la virtud más acrisolada, que al fin queda triunfante y resplandeciente. En ella ha puesto el autor en lucha el amor de hija con el amor de amante, y ha sabido dar á esta pugna todo el tinte poético de que es susceptible. Se ha supuesto que Margarita pierde de su valor porque aparece manchada; ¿pero dónde está tal mancha? ¿Qué mujer en sus primeros años no ha tenido un amor fugaz? ¿En qué desmerece por haber sido casada con un señor anciano? La pasión que la domina es la que le ha hecho concebir Alonso. ¿Qué tienen que ver las pasiones con las circunstancias de la vida? Según estos principios no deben interesar. El pintor de su deshonra, doña Mencie, El hombre de mundo. En efecto: si la mujer para disgustar no es necesario que esté manchada y hasta con que lo parezca doña Clara: en El hombre de mundo, de quien sospecha su marido, es un personaje menos que interesante!... A Margarita no puede afeitarle haber tenido amores inocentes cuando acababa de salir de la infancia; y lejos de ser débil en someterse á la ley que le impone el malvado D. Sebastián, es una heroína en sacrificar su reputación y hasta su vida por su padre, y más cuando lejos de ofrecer amar á semejante monstruo, le dice con la espontánea energía que nace del alma. ¡Al corazón no se le puede mandar! Grito magnífico que arrancó justamente un estrepitoso aplauso. Llamar á Margarita instable viudedad, y creer que por esta cualidad debe desmerecer á los ojos de los hombres, es no conocer de modo alguno como se pensaba en el siglo XVII acerca de este, pues sin necesidad de recurrir á busca otras autoridades que encontraríamos al momento para demostrar lo errado de tal opinión, citaremos aquí unos versos de Tirso, en su comedia Amar por razón de estado, que se nos han ofrecido á la memoria en este instante, y que prueban que entonces se tenía á las viudas estimación.

"Nuevo modo de querer,
¿Mas qué no hará una mujer?
¡Si sobre discreta es verdad!"

Pero donde tal vez se conoce mas el estudio que el Sr. Guerra ha hecho del corazón humano, es en la verdad con que ha descrito los mas imperceptibles rasgos de las mezquinas pasiones que animan á D. Sebastián y Doña Beatriz. Estos son los contrastes, sin los cuales las otras figuras no resaltarían, y la perversidad del uno está suficientemente justificada con el resentimiento del amor propio, y con el deseo de vengar (aunque atrozmente) la muerte de su padre; la de Doña Beatriz lo está así mismo, contemplado su orgullo y el odio que le hizo concebir Margarita. Y no se diga que estos dos caracteres son exagerados: sabido es que las ofensas hechas al amor propio son las que no se perdonan jamas, y ya en los tiempos de Nerón escribía Séneca en su Medea

"Nulla vis flamme, tumidique venti,
"Tanta, nec teli metuenda torti;
"Quanta, cum conjux viduata teles
"Ardet & odit."

de lo cual se deduce lo que hemos sentado en otro lugar de este artículo, que el mundo no ha sido nunca mejor.—Leonardo es una creación pura y tranquila como la virtud. En cuanto al estilo en que se halla escrita esta obra creemos que los trozos que hemos citado, que no son ciertamente los mejores, darán á conocer su no vulgar corrección; circunstancia que bastaría, si de otras buenas dotes careciese, para que se la estimase, en estos tiempos en que son muy pocos los españoles que escriben con pureza el castellano. Algunos trozos líricos tiene este drama que si estuvieran en verso gustarian mas al público que solo se paga en general de la música del ritmo; pero que en prosa se hacen un poco mas largos de lo conveniente. La circunstancia de no estar esta producción versificada le ha desfavorizado; pues acostumbrados los españoles á la cadencia y armonía de la metrificación, con la cual se suelen encubrir grans-