Revista literaria de El Español (1845-06-01 00:00:00), página 11

dencia y corrupción del lenguaje durante el siglo XVII las musas españolas se refugiaron en el teatro, donde por largos años mantuvieron su imperio, y que entre el cinismo de la revolución la escena francesa no se vio invadida por el general contagio, antes bien se conservó pura, decorosa y exenta de inmoralidad. Fenómenos son estos que merecerían mas profundo examen; y tanto más, cuanto los jueces de estas producciones son enteramente distintos de aquellos que comúnmente pronuncian su fallo sobre las de otros géneros.

La crítica de un libro se ejerce privada e individualmente, no diremos por los que son capaces de apreciar su mérito, pero lo menos por los que se toman el trabajo de leerlo, que no son muchos; mas una obra dramática se entrega á otra clase de censura más democrática, más tumultuosa, más sujeta á pasiones, jurado compuesto de vocales reunidos al azar e incompetentes en su mayor número, si se atiende sólo á sus conocimientos en el arte. Hay un instinto sin embargo que suple la inteligencia, que á menudo se engaña, y que otras veces juzga con igual acierto y con mayor prontitud. De aquí se deducen dos consecuencias; primera, que si en vez de querer examinar el estado de la literatura buscamos la disposición que tiene un pueblo á saborear sus bellezas, al teatro debemos acudir para formar un concepto aproximado; segunda; que los fallos dados por este tribunal no son inaplicables y deben sujetarse á revisión, derecho que no renunciaremos por cierto, valga lo que valiere.

Al resultado de aquella primera instancia contribuye también poderosamente el desempeño de los actores, infinitamente más que al triunfo de una causa la eloquencia y destreza de su defensor. En esta parte nos proponemos ser muy sobrios y circunspectos; porque esperamos muy poco de cuantas observaciones pudieramos hacer: nuestros actores hacen poco caso de las que se les dirigen: suelen recibirlas con desden y aun como ofensas, olvidando que si Talma desechará sus primeros resabios y llegó á la perfección, fue precisamente por la crítica de los diarios, que tantos accesos de calentura le hicieron pasar.

La concurrencia á los espectáculos ha crecido sin duda, á medida que ha ido renaciendo la tranquilidad pública, que plegue al cielo sea duradera. Durante la lucha civil se vio claramente la influencia que ejercieron en las diversiones mas ó menos dispendiosas el desasosiego de los animos y la escasez general de los recursos. Sin embargo, entonces fue cuando los ingenios empeñaron á desplegar aquella actividad que ha seguido después con suma gloria, por lo mismo que era preciso hacer esfuerzos para estimular el apetito y llamar la atención de un pueblo desgarrado y distraído. Ahora, á pesar de las funciones semi-privadas con que en varios establecimientos dignos de aprecio acude á solazarse una parte escogida de la culta sociedad, los teatros públicos atraen un número razonable de espectadores.

No sin algún resentimiento de amor patrio nos vemos obligados á observar que la escena lírica italiana logra cierta preferencia sobre la representación de los dramas españoles. A estos se dedican en la capital de la monarquía dos sólidos teatros, uno de los llamados principales, el del Príncipe, y otro de segundo orden, el de las Variedades, al paso que para la ópera italiana con alguna función intercalada de baile pantomímico existen dos de la primera categoría, el de la Cruz y el del Circo, duplicidad de que no pueden envanecerse aun las grandes capitales de Francia y de Inglaterra. Estamos muy lejos de negar la conocida ventaja que ofrece la lengua italiana sobre las demás vulgares para la poesía aplicada al canto, ni dejamos de conocer que la abundancia y la pericia de los artistas que allí cultivan sus buenas disposiciones naturales son una causa permanente de esta invasión que á todas las naciones se estiende. Pero con una lengua como la nuestra, que después de aquella á ninguna otra cede en dulzura y flexibilidad, con un gusto y afición á la música que maravillosamente va cundiendo por todas las clases, con una multitud de ingenios que no deberían avergonzarse de entrar en competencia con Romani, con una porción de maestros compositores, cuya fama no se encierra dentro de nuestras fronteras, con trece años de conservatorio establecido para el fomento de un arte que no deja de ser incruento, debemos extrañar que tantos elementos reunidos y combinados no haya producido todavía ni siquiera un ensayo de la ópera española, por la cual hace tiempo suspiramos, envidiosos de que otras naciones que hablan lenguas poco melodiosas disfruten no sin gloria de este beneficio.

Tomando las cosas como Dios las envía, ello