Revista literaria de El Español (1845-10-06 00:00:00), página 10

San Miguel, adoptó en este edificio los arcos circulares; pero en esto no hizo una innovación como muchos han creído. Agincourt ha demostrado hasta la evidencia que el arco circular se usó siempre en Italia, y que esa clase de arquitectura nunca se abandonó completamente. Con efecto, en la misma Florencia, Arnolfo di Lape lo había presentado en el maravilloso diseño de Santa María del Fiore; por consiguiente Orgagna no hizo más que escoger una forma, poco usada en su tiempo, pero no olvidada del todo, y su mayor mérito consiste en haber hermosoado tanto aquella forma y haberla dado una nueva expresión.

Desde la caída del imperio romano, andaba la arquitectura en busca de esta nueva expresión que no sabía encontrar. De aquí nace que ya pretende ser más esbelta y adornada, ya aspira á mayor amplitud y grandiosidad; pero parece que se había perdido la tradición y el sentido de armonía entre la estension del arco y su elevación. Por eso los arquitectos lombardos y normandos, unas veces elevaron desmesuradamente las líneas laterales y las terminaron en un arquillo pobre y mezquino á la vista, y otras, por lo contrario, colocaron sobre unas columnas muy bajas y pesadas un semicírculo entero que aplasta con su peso aquellas columnas tan enanas. Mejorábase la planta de las iglesias, en que se ve ya representada la cruz, símbolo de la fe cristiana, y se iba haciendo más á propósito para los usos del nuevo rito, pero sobre aquella planta se empleaba toda suerte de arquitectura, imitándose hasta la árabe y la oriental, cuyas líneas tan ensanchadas, flexibles y voluptuosas, sedujeron por algún tiempo á los pueblos de Europa; pero aquella arquitectura distaba mucho del serio y elevado carácter de la edad media, que al fin vino á parar en la aplicación del arco agudo. A mediados del siglo XI, poco más ó menos, aparece el arco apuntado, pero timido, casi como de puro adorno, puesto que está limitado á ciertos arcos y no marca las líneas principales del edificio, ni presenta, por decirlo así, su fisonomía. Poco á poco el arco agudo va terminando las puertas y las ventanas; pero aun allí, y en las naves cuando las hay, se halla todavía mezclado y confundido con el arco redondo, del cual se separa por fin, é invade las keñas principales; la distribución interior y exterior se alarga y eleva en las iglesias de Estrasburgo y de Colonia; en lo interno se ingieren en las columnas nichos y doselillos siempre terminados en punta, y en lo externo, sobre el arco agudo de los techos, aparecen agujas, ya espesas como una selva, ya una sola grande y de altura desmesurada que se va adegazando cada vez más y se lanza hacia el cielo como una plegaria unánime. Cuando á principios del siglo XIV volvió á presentarse con mas frecuencia el arco redondo, la arquitectura había aprendido ya del arte llamado gótico aquella elegancia de detalles y de adornos minuciosos, aquella mayor facilidad de mezclarse las líneas armónicas, que el arte gótico, separándose de la imitación de los griegos, había adoptado libremente, secundando el genio de aquellos tiempos, tan variado y tan diverso de la unidad griega y romana, y esa elegante variedad se asomó pronto al arte en general, como lo prueban los mas hermosos edificios de la época del renacimiento. Pero ni por eso puede decirse que la arquitectura, de cualquiera arco que se valga, aprendió del arte gótico únicamente la multiplicidad armónica de las líneas y de los adornos. Por medio del arco agudo se había encontrado el modo de unir la elegancia y la amplitud de las líneas á la expresión de un gran pensamiento; el arte se había hecho gigante y la fé vivísima de aquellos siglos, esponzadamente y como por un solo movimiento, había cubierto toda la Europa con los edificios mas maravillosos.

Orgagna fue uno de los primeros que aplicó en su galería los descubrimientos del arte gótico al arco redondo, y añadió algunas propios suyos, para conseguir á expresión que deseaba; y con esto modificó de una manera admirable el arte griego y romano. Si hemos de decidir por el resultado, diremos que fué un pensamiento acertadísimo el suyo, porque el arco redondo que prefirió y modificó, parece que se adopta mejor que ningún otro á las dimensiones de todo el edificio, y al uso á que se les destinaba. En él debían reunirse los ciudadanos para discutir los intereses públicos, y en él los oradores debían hablar al pueblo. La grandiosa sencillez de los arcos circulares parece que conviene maravillosamente á este fin. El arte gótico no consigue aparecer grande sino cuando un gran número de arcos se suceden y cruzan como acontece en las naves de las