Revista literaria de El Español (1846-05-11 00:00:00), página 3

líneas y aplicadas á nuestro idioma con singular acierto en el sistema musical de la lengua castellana, parece que no es necesario observar las leyes de la cantidad, aun en aquella clase de obras en que se pretenda seguir el sistema métrico de naciones que las observaban. ¿Deberá deducirse de aquí que el profuso trabajo del señor Mas sobre esta materia, que sus exactas y profundas observaciones sean inútiles? No ciertamente. Sin conceder nosotros á una sílaba no ucentuada el poder suficiente para convertir versos en renglones ó renglones en versos, la creemos con bastante influencia para dar á estos últimos rotundidad, dulzura, energía, gravedad, según deseé el poeta. No nos parece (dejando aparte el acento) que donde cabe Errebo no pueda caber inferno; parecemos, si, cosa muy distinta decir, «hierve borrascoso el ponto» de «duermo en calma el Océano». Dísemos tal vez que esto es confundir la prosodia métrica con la expresión poética: en efecto, para nosotros sólo á la segunda es aplicable la primera. En esta caso se hace ya sensible á nuestro oído el empleo de las breves ó las largas. Multipliquense las primeras, como hace Virgilio, para pintar la rápida carrera de un caballo; hágase uso de las segundas para ponderar la grandezza de un asunto: no tenían otro objeto los versos espondeicos, es decir aquellos en que se convertían las dos breves del último dactilo en una larga. El acertado uso de estos medios aumentará en gran manera la belleza del verso, aunque sin alterar su escisión; le mejorará, no le constituirá. Prueba ingeniosamente el señor de Mas que para pronunciar doscientas sílabas largas se emplea doble tiempo que para otras tantas breves: esto nos parece que viene en apoyo de nuestra opinión, porque la pausa propia de aquellas será muy apropiada para ciertos asuntos que no admitan la rapidez de estas y vice-versa. Mas hacer consistir la medida del verso en el tiempo que es pronunciarle se tarda, fuera como decir que un sextilabo de largas y un dodecasílabo de breves son metros iguales. Según lo comprendemos el verso se compone de un número determinado de emisiones de voz, contadas hasta su último acento; aquí no tienen influencia alguna las consonantes, porque, como su nombre lo indica, no pueden sonar por sí solas. Por el contrario, la magia, la energía, la dulzura de la elocución dependen de ellas; en esto son las vocales materia inerte y sin voluntad. Vartese una vocal de la palabra gala, y hallaremos que el sonido de goía nada ha perdido de su suavidad: mi- deselo, consonte, y en garra tendremos una voz de pronunciación espesa. En una palabra, para formular nuestras ideas, nuestros discurso- que, las vocales forman la base de la melodía poética y las consonantes la de la armonía.

Pero si, en nuestro dictámen, no es de necesidad la observancia de las reglas que el señor de Mas establece para la construcción de versos del corte latino en español, fuere es convenir en que el versificador que ateniéndose á ellas lograse producir una obra en que campease la inspiración propia al lado de la imitación exacta de los metros latinos, habría logrado un laure mayor por cuanto habría tenido que vencer un obstáculo mas que los hasta ahora lo han pre- tendido. Por lo que hace á la debatida cuestión de si es ó no posible alcanzar, entre nosotros aquel género de versificación, opiniones resuel- tamente que sí, haciéndolo del modo que deja- mos indicado: á saber: siendo el acento y no la cantidad su principal base. La escasez de es- drújulos y la abundancia de monosílabos com- parativamente con el latín, dificultarían un tanto la construcción; mas á pesar de estos inconvenientes, los hechos ejemplos que el señor Mas nos presenta, el epigrama 6.º del señor Lista, los ensayos de Villegas, los exametos del señor D. J. G. González, etc., comprueban prácticamente nuestro aserto. Ha escogido el señor Mas los mas hermosos de entre los metros latinos al dar reglas para su construcción, en lo cual nos parece que habrá dado con sumo acierto: efectivamente, solo los exametos, pentáme- tros, sáficos y adánicos y acaso el asclepiadeo, son familiares á quien no haya hecho un constante y minucioso estudio de los poemas de la antiguidad; éstos, pues, son los solos que deben in- troducirse, porque acostumbrado ya á ellos el oído podrá percibir sus bellas y atractivas disonancias, sin necesidad de recurrir al usual- pele del análisis. Tanta es la falta de lo cons- tumbrado en estas materias, como que en ella, si bien se examina, se funda la versificación. La melodía de un verso consiste en que otigen los acentos y se hagan las pausas allí donde los ha sentido el oído en ocasiones semejantes y su di- sonancia en lo contrario. No sé si cuando el mon- lero de poeta á quien necesita medir con exactitud para juzgar si es perfecto. Una prueba de la exactitud de esta observación nos la ministra el señor de Mas en su libro. Profundamente versáti- do en la lectura de los poetas clásicos, y no ha- biando metro á qué conocer aquellos titulados asclepiadeos de Moratin:

El en el ruedo cómico
bambilla versos de las flores
vegas quedáronse bendecidos, que al-
dónde lesto mi patrio espíritu el son
observa con estrechez que vulgares versos
que oigamos algún estudiante habiendo logrado
solo á veces una composición desigual y
falta en la mayor parte de toda melodia. ¡Su
instinto poético sin embargo, habrá observado