Revista literaria de El Español (1845-06-01 00:00:00), página 12

es que la afición á las representaciones líricas italianas, lejos de menguar, crece entre nosotros espontáneamente, y que no estamos ya en aquellos tiempos en que, según se dice, las personas que paseaban á cierta hora por el Prado de San Gerónimo eran conducidas de grado ó por fuerza por las patrullas á la magnífica sala donde el amable Farinelli prodigaba á la vista del feliz Fernando VI todos los tesoros de lujo y de la armonía. Aun en nuestros tiempos, si la ópera italiana formaba ya las delicias y la diversión favorita de una de nuestras capitales de provincia, la corte de Madrid, postpuesta para el caso á las demás de Europa, no entraba en el número de aquellas, en que el distinguido artista extranjero encontraba paternal acogida. Y ora fuese por el estado verdadero del país agitado por continuas discordias, ora por las relaciones monstruosas y exageradas que sobre la inseguridad de nuestros caminos y de nuestras estancias se publicaban en el extranjero, pocos artistas de mérito osaban pisar este suelo que se les pintaba lleno de peligros.

Pero esta ridiculez infundada preocupación va desapareciendo. En estos tres últimos años han visitado nuestra corte varios personajes extranjeros de elevada categoría, muchos hombres célebres en la república de las letras, y un crecido número de esos artistas, cuyo talento admiran igualmente los hombres de todas las naciones y de todos los tiempos, porque el arte en que se distinguen es universal. Rubini, Listz, Artot, Moriani, la Tosi, Guasco y Ronconi han añadido en Madrid una hoja más á la enviable corona que cíne sus sienes.

La espléndida competencia entre una y otra empresa, probablemente contraria á los intereses inmediatos de cada una, ha cedido sin duda alguna en beneficio del público; y en esta parte como en otras muchas cosas el esfuerzo particular, y tal vez el espíritu de rivalidad, han producido aquí los buenos efectos que otras naciones deben á la ilustrada solicitud de sus gobiernos. En España los teatros en vez de tener subsidios que los fomenten, tienen cargas que los ahuyenan, y servidumbres que no los dejan medrar. Difícilmente pueden ser objeto de especulación, y sólo cuando miras de otro género vienen á sobreponerse al deseo de grangería, salen los teatros de su languidez habitual y aíman el paso en su carrera. Por desgracia estos esfuerzos artificiales y extraordinarios no suelen ser duraderos, y cuando el cansancio los afloja y enerva, principia á manifestarse la decadencia que se hace más sensible por la comparación, y á los males antiguos se agrega otro muy funesto: el de una necesidad creada y no satisfecha. El fin que nos proponemos en hacer esta observación, es escitar el celo del gobierno para que actúe á sostener unos establecimientos que son á un mismo tiempo un signo y un medio de civilización.

Así es que mientras la empresa del Circo para dar á su compañía el color y contraste que le faltaba, atrajo el distinguido barítono señor Ronconi, la de la Cruz fundaba el éxito de sus combinaciones en asegurarse en la posesión del señor Guasco y de la señora Tosi. El señor Guasco tenía que luchar con peligrosas reminiscencias. Acabábamos de oír al señor Moriani en la Lauresa, en la Lucia de Lammermoor, y sobre todo en el Luigi Rolla, donde brilló con todo su esplendor; bien es verdad que el Rolla puede llamarse concepción suya; el entusiasmo es común en todas las artes, y sólo un grande artista puede representar dignamente á otro grande artista. Ya el señor Guasco era conocido desde la anterior temporada: de la partida de Moriani hasta la llegada de aquel solo mediaron quince días que llenó con buen éxito el señor Flavio en la Somnambula: espacio muy limitado para encontrar borradas tan frescas y tan profundas impresiones. Nada hay tan temible como las comparaciones, y el público siempre compara. La buena acogida que después de su antecesor encontró Guasco en el Hernani, es el mejor testimonio de su mérito, que le coloca en situación de sostener la contienda sin desventaja.

Con tan felices auspicios se preparó la nueva temporada. La señora Tosi repuesta de una larga y penosa enfermedad que la alejó de la escena por espacio de dos meses, volvió á presentarse ante el público con el Roberto Devereux. En el desempeño del papel de Elisabetta lució su dulce y extensa voz dando pruebas inequívocas de su esquisito gusto en el canto: como actriz caracteriza de tal manera el personaje que representaba que vimos en ella á la reina Elisabetta tal como la historia nos la presenta; apasionada, celosa, siempre inflexible, á veces cruel. Sin embargo, tuvo la mala suerte de no verse secundada por ninguna de las demás partes. El tenor Paterni estuvo desgraciadísimo en cuantas presentaciones se dieron del Roberto Devereux.