Revista literaria de El Español (1846-03-08 00:00:00), página 2

gran crítica, el inmortal maestro de la náte-
raleza, como le llamó Cervantes, había dejado
de existir, abrumado bajo el peso de los laure-
les que todas las naciones cultas del globo co-
diciaban bacinar sobre su frente, como á aquel
que había dado tan gran impulso al teatro eu-
ropeo, sacándolo poco menos que de la nada y
prestandole mas de un elemento de vida, hasta
dejarlo en una exhuberante vitalidad. Los tra-
máticos de la Francia, inferiorísimos á los espa-
ñoles en aquella época, habían, gracias á lo
que tomaron de estos, empezado á dar también
algunas señales de vida; y en todas partes don-
de nuestra bandera victoriosa ondeaba, como
duena aun de dos mundos, el nombre de Lope
de Vega era el símbolo de la omnipotencia crea-
dora del génio. Sin embargo, en 1672 publicó
Boileau su Poética y en ella se hallan los si-
guientes versos.

Que le lieu de la scène et soit fixe et marqué.
Un rimeur, sans péril, délè les Pyrénées.
Sur la scène en un jour renferme des années:
Là souvent le héros d’un spectacle grossier,
Enfant au premier acte, est barbon au dernier,
Mais nous, que la raison a ses règles engagé,
Nous voulons qu’avec act l’action se ménage;
Qu’en un lieu, qu’en un jour, un seul fait accompli
Tiens jusqu’à la fin le théâtre rempli.

Aquí se expone por primera vez el precepto
de que en un dia y un lugar se lleva á cabo una
sola acción, después de calificar de groseros
nuestros espectáculos (aludiendo por medio de
una nota á los dramas de Lope y Calderón)
y de vanagloriarse el autor, con una recomen-
dable modestía, de que entre ellos tenían las
reglas de la razón más poderío que entre nos-
otros. Aun cuando este arbitrario juicio no fue-
se mas que una ingratitud para con aquellos á
quienes tanto debieron los mas famosos drama-
turgos franceses, bastaría esta circunstancia
para condenarlo en parte, puesto que la ingrati-
tud es un vicio que no por ser muy común
deja de ser menos digno de execración. Pero
hay otras causas razonables para condenarlo
del todo. Prescindiendo de que no tiene la idea
el mérito de la originalidad, pues nuestro Cer-
vantes había ya dicho años antes al hablar de
las malas comedias de su tiempo, en el capítulo
cuarenta y ocho de la primera parte de su Don
Quijote, que “que mayor disparate pueda ser
en el sugeto que tratamos que salir un niño en
montillas en la primera escena del primer
acto, y en la segunda salir ya hechizohombreba-
bado, pueden oponerse con ventaja otras con-
sideraciones á la regla de Boileau.”

Nosotros creemos que, para desarrollar una
fábula debe conseguirse la verosimilitud antes
que todo, y medir el tiempo del suerte que nos
emplee mas que el estrictamente necesario pa-
ra presentar los acontecimientos de la manera
mas natural posible, á fin de que puedan pro-
ducir efecto en el ánimo del espectador. Pero
si se da la facultad de undía para que durante él
se desarrolle el hecho que se trata de presentar,
y la representación de este mismo hecho no
dura mas de tres horas ¿no será altamente ri-
dicule bo congecer el autor dramático mayor
espacio de tiempo? No será malograr mas de
una fábula interesante querer encerrarlo en
el lecho de Proculo de las veinte y cuatro
horas, si su índole no permite que durante un
sul acostumbrado que deba ver el auditorio? El
señor Gil y Zarate, á quien ya hemos citado
otra vez, aduce argumentos incontrovertibles pa-
ra defender nuestra teoría; al hablar de las uni-
dades, en el primer tomo de su Manual de li-
teratura; y el ilustrado portugués José Freire
de Serpa Pimentel, uno de los pocos autores
dramáticos de aquel país, espone también en
la advertencia que precede á su Don Sisnando,
drama impreso en Coimbra en 1838, razones
de bastante peso sobre este asunto (4). A ellas
pues remitimos á nuestros lectores, en tanto
que consignamos aquí las que nuestra propia
imaginación nos sugiere.

La crítica ha nacido siempre de la observa-
ción y el estudio de las grandes obras; de modo
que todos los ramos de la literatura se han cul-
tivado y han producido fruto abundoso antes
que empezase á germinar la planta que debía
servirlas de saludable correctivo. Solo la Ale-
mania presenta el fenómeno de haber tenido
grandes críticos cuando apenas contaba me-
dianas obras. Es verdad que no hallando nada
propio que analizar, Lessing, el primero de la
falange de excelentes críticos alemanes, se em-
plazó en juzgar las mas notables producciones
del teatro francés, nodeteniéndose en la superficie
sinpenetrando en el fondo; curándose poco de la
forma y mucho de la esencia de los dramas
que criticó; haciendo un detenido análisis de
las pasiones y de los caracteres, y viéndolo todo
desde el punto de vista mas filosófico y elevado;
esto es, examinando el espíritu mas bien que
haciendo la anatomía de la materia. Bajo este
aspecto la crítica moderna lleva no poca ventaja
á la antigua: y si en los países mas civiliza-
dos de Europa es una ciencia lo que entre nós-

(4) As outras duas (diso el mencionado autor hablando
de las unidades de tiempo y lugar), com razão as poderemos
chamar unidades relativas porque são elles á norma,
e a medida do Drama; nem se lhes pode assignar um
ponto fixo, d’onde parte á sua regularidade, e perfeição;
antes varia tambem segundo as circunstancias do objecto. A
razão das unidades relativas é a verossimilitude; e mais
inversamente julgo eu ás vezes accommodar em uma sala
acontecimentos, e pessoas, que mal caberiam á uma cida-
de, ou mesmo em uma hora larga; para que não basie-
rido assim, de que julgo difícil de imaginar, e passagem,
perdida de um para outro país, de uma para outra época
a quem já imaginou; apenas se degrue d’outro, á transição
da época actual para outra mais remota, o a transforma-
ção de um recinto de panos pintados em um portico do Ca-
pitólio, uma ave, sala do Louvre uma floresta de Alemanha.