Revista literaria de El Español (1845-06-08 00:00:00), página 15

del cantante que sea un actor consumado. La señora Bernardi estuvo bien.

Guasco cantó con mucha expresión aquel largo

« Bella, adorata incognita. »

En los adagios no hay quien le aventaje por el colorido que sabe darte y por su arte en fijar ó ser adelgazar la voz. El primer tiempo del duo del tercer acto con Elisa

« L'adoraba qual s'adora. »

lo dijo con toda la pasión y amargura que se requiere.

Meini se esforzó (como siempre) en el desempeño del papel de Manfredo, dándonos otra prueba de su buen gusto en el canto. ¡Es por cierto sensible que la naturaleza no le haya dotado de mejor voz!

En los coros hubo bastante unión y aplomo, y la orquesta se distinguió en algunos pasajes, tales como en la strettta del final del acto primero, y en el difícil acompañamiento de la cavaletta del duo del tercero.

Después de haber repetido por tres noches consecutivas la ópera de la cual aunque muy brevemente acabamos de dar nuestro juicio, se ha cerrado el teatro de la Cruz hasta el 4.º de septiembre, para cuya época están ya contratadas la Tossi, la Raffaeli, Guasco, Moriani y el barítono Ferri.

La señora Giovanina Ronconi, en el Circo hizo su debuto, en el Corrado d'Altamura de Ricci. Nos pesa decirlo; pero esta señora no alcanzó con mucho á llenar los deseos de los espectadores. Su voz es débil por naturaleza, y como una consecuencia de esta debilidad apenas puede sostener los puntos un poco agudos: así no hace más que tocarlos y abandonarlos, pasando después á los más graves. Con una voz tan débil y tan escasa no cabe un buen estilo de canto. Su acción peca también por muy fría. Al contrario el Sr. de Ronconi en el Corrado manifestó por segunda vez la excelencia de su escuela de canto y el grado hasta donde llega como actor.

Ultimamente se dió en el Circo el beneficio de este señor, el cual se compuso del tercer acto de Maria di Rohan y del Elixir d'Amore. Omitimos hablar de la María, por haberlo hecho ya en nuestro anterior artículo: sin embargo, no nos parece inoportuno advertir que nunca habría estado más feliz Ronconi en su magnífica aria que en la noche á que nos referimos, á no haberle dudado un tanto la voz en la entrada del adagio.

« Bella e di sol vestita
Mi sorrida la vita. »

Pero el público, y nosotros como él, sentíamos viva impaciencia por ver al señor Ronconi ejecutando la parte de caricato en el Elixir, ó mejor por ver el modo con que el duque de Chevreux se convertía en el saltimbancu y charlatán Dulcamara. Efectuóse por fin la deseada metamorfosis, y tanto nos sorprendió que si se nos preguntara en qué papel descuellá mas el mérito de Ronconi, tal vez nos inclinaríamos al Elixir. No se ha- ble de su afectada gravedad cuando desde la carre- teta dirige aquel cuadrúpedo mestizo de veguía y de rata, ni de la prodigidad con que enroscasualidigo aprendedor de la varilla ni de otras mil pequeñeces que son otros tantos rasgos característicos de un charlatán embaucador, sino de su canto que participa de la bien entendida ridiculez y exage- ración que acompaña todos los instrumentos del insigne Dulcamara. En la aria de salida es don- de mejor le encontramos. ¡Con qué importancia y misterio dirige su palabra ai rustici, encu- miando los portentosos efectos de sus drogas, ora en voz baja y volviéndose á unos pocos para oseñar la atención de los muchos, ora á voz en grito y echando los lóbes! Y la voz de Ronconi no puede mejorar para este género de canto. El público le llamó varias veces á la escena tribu- tándole los aplausos que en justicia merecía.

No hablamos de los demás cantantes, y de ello no deben ofenderse en manera alguna; porque en el Elixir es exclusivamente Ronconi quien fija y atrae la atención de los especta- dores.

LA LUZ.

SONETO.

Luz necesito para hacer, Teadora,
Un soneto á la luz que me pediste;
Yo te pedí mas luz, luz no me diste,
Y sin luz no se vé, linda señora.

A la luz de un candil, luz bienhechora,
Me puse á darle luz y... ¡cosa triste!
Se me apagó el candil, me quedé al piso
Cuando apenas su luz daba la aurora.

Yo, al mirarme sin luz y tan lucida,
Luz de mis ojos, me arrojé de bruscas
Sobre el lecho quedándome adornado.
Ya desperté, veo luz, y haciendo cruces,
Miro al soneto y quedo persuadido
No me faltaba luz, pero sí luces.

LUIS DE LOMA Y COBRAL.
Marzo 1844.

En el artículo de literatura dramática he- mos olvidado notar que el colaborador barcelonés se lamenta de no haber podido incluir en sus adiciones al malogrado D. Jaime Tió, por haber muerto el año último en la flor de su edad, después de haber sobresalido en sus