Revista literaria de El Español (1846-03-30 00:00:00), página 11

bellas letras cuyo influjo, insignificante al parecer, ejerce un gran dominio en los adelantamientos intelectuales de las naciones. El señor Lombia, teniendo esto en cuenta, aboga por la causa de los escritores dramáticos con un celo que dice mucho en abono de su justificación, y describe con un colorido tan exacto como lamentable la triste suerte de los mal-aventurados ingenios.

«Respecto á los medios que puede emplear el autor dramático (dice) para conseguir el buen éxito de sus obras, no tiene mas quizá que su propio talento, y este de nada le sirve las mas veces por la confusión de los géneros que reina en los teatros de Madrid, y que estraviá los juicios del público: en ambos se ejecuta lo mismo la tragedia que el sainete; tan pronto la comedia de costumbres como la de magia; y el drama histórico como el melodrama de espeluznado; y la obra mas bastarda traducida del francés y escrita para el infinito vulgo de aquel país. De aquí nace esa incertidumbre del público acerca de lo que va á ver; la falsa posición en que está para juzgar las obras, y que no sea la bondad intrínseca de estas lo que decida el éxito, sino las circunstancias en que se halla el público al juzgarlas: una comedia, por ejemplo, ha obtenido grandes aplausos por la verdad cómica con que están dibujados los caracteres; un drama por las brillantes peripecias, mas ó menos verosímiles que ofrece; una magia por el sumptuoso aparato; una pieza popular, por sus allaguetas doctrinas políticas ó morales, todas estas obras han pertenecido á autores de segundo orden que no han podido hacer mas que sobresalir cada uno en una ó dos dotas peculiares: presenta uno de los autores de mas opinión y mérito, concretándose á dar con su obra una lección mas ó menos profunda; pero siempre conveniente, y hace que todo en ella conspire y corresponda á este objeto: mas el público estraviado por la variedad de impresiones á que está acostumbrado y á aplaudir en un mismo teatro cualidades tan distintas, cree que el mérito del poeta de primer orden consiste en reunirlas todas á la vez; formarse cada espectador un drama en su cabeza antes de ver el nuevo, masó menos concluido; pero siempre partiendo del principio de que debe tener todo lo que le ha parecido bueno en cada uno de los demas; llega á ver el del autor concienzudo y como no reúne á la verosimilitud las grandes peripecias, ni á la lección moral las alusiones políticas y personales, ni á la severidad del objeto el grande aparato, el espectador, sino lo desea, al menos permanece tan frío como sorprendido de no hallar lo que esperaba; y la obra tiene un mal resultado. Así es que, las mejores son las que, salvas algunas excepciones, consiguen menos éxito; ya por el esmero que exige la ejecución de todos sus papeles escritos á conciencia, ya por la dificultad que ofrece el fijar á un público siempre vacilante en tan diferentes rumbos...»

El poeta dramático en España no tiene estimulo á su guía que dirija sus pasos, ni principios fijos de que partir mas que su propio instinto, y su gusto formado con el estudio del arte aun que contrariado con el que debe hacer del público para quien escribe, y al cual encuentra tan estraviado y confundido. Además de esto, sus desvelos, sus fatigas, sus sinsabores de toda especie, en esta lucha continua con tantos inconvenientes, no le dan por resultado siquiera el poder atender á la decorosa subsistencia de su familia: véase si el haber poetas dramáticos aun en España es por otra razón mas que porque es imposible extinguirlos en este país.»

De este modo lógico y natural presenta el señor Lombia todos los particulares en que se ocupa, ora nos dé á conocer el erónico sistema que siguen los actores en el estudio de sus respectivos papeles, hasta el momento de presentarse á desempeñarlos, ora enumere los vicios que se encuentran en las demas partes de nuestro anómalo sistema teatral (si es que puede llamarse sistema el presente desarreglo y deshazamiento), ora patentice el daño que el abuso de las comedias caseras produce al arte en general y á los teatros en particular. En todos ellos hace alarde de su talento observador y analítico; en todos ellos descubre, con un golpe de vista certero, las buenas y malas cualidades que encierran; y de todos saca deducciones luminosas que son de muy gran provecho, porque tienden á mejorar el lamentable estado del teatro; del teatro, que (según la opinión de Jovellanos) reune á las ventajas de los demas espectáculos públicos, lo de introducir el placer en lo mas íntimo del alma, excitando por medio de la imitación todas las ideas que puede abrazar el espíritu, y todos los sentimientos que pueden mover el corazón humano.

Una vez llevada á glorioso término esta no fácil empresa, nos ofrece el señor Lombia su sistema de completa organización teatral, con el modesto título de Bases para una ley orgánica, en el cual solo encontramos asunto adóblanza; puesto que los vicios de que pudiese adolecer no son perceptibles para nosotros que no sabemos juzgar del buen ó mal éxito de las cosas, aplicables cuando aun no han tenido aplicación. Propónese en él regenerar y centralizar el régimen de los teatros, estableciendo una cadena de relaciones mútinas, cuya fuente y cuyo término á un mismo tiempo, debiera hallarse en Madrid, ofreciendo garantías á los mercencinientos, y poniendo en consonancia los intereses de las empresas con los de los actores, y á estos entre sí con los de los autores y el público, todo bajo el amparo y la inmediata inspección del gobierno. Así cuando la experiencia acredite como perjudicial lo que pudiera haberse corrido convenientemente, una acertada reforma cor-