Revista literaria de El Español (1845-12-14 00:00:00), página 14

de la nobleza y los más ilustres capitanes de aquella época, solicitaban verse reproducidos en el lienzo por la mano del inspirado artista; y fácil es de presumir que no se juzgaban libres de la obligación que con él contraían, dándole cierta cantidad de oro, o señalándole una corta pensión, sino que rivalizaban en mostrarse la más lústima amistad, procurarle distracciones y lograr para él, comisiones liberativas y dignas de su reputación.

Así, pues, se le encargó que concluyese el magnífico cuadro del martirio de San Pedro, el cual fue considerado como una de las mejores pinturas que pueden hacerse, y que, en unión con otros muchos, de mérito tan relevante, como la transfiguración de Rafael, fue trasladado á Paris. Además por recomendación de Andrés Gritte, el senado de Venecia le encargó las batallas de Ghiaradada y Spoleto; cuadros que llegaron desgraciadamente á ser presa de las llamas; y últimamente, á instancia de Contarini, hizo una magnífica pintura, representando á Jesucristo, sentado á la mesa entre Cleofás y San Lucas, que siendo demasiado bella para ser colocada en una galería particular, fue cedida por el propietario al gobierno, quien la expuso al público en el salón que precedía á la gran sala del consejo de los diez.

Pero la persona que mostró á Tiziano más agradecimiento y una amistad más íntima, fue el escritor popular por excelencia, el poeta á quien se tributaba una ciega admiración, el más ingenioso crítico y el hombre más poderoso y temido de su siglo. ¿Habría necesidad de nombrarlo? Fácil será á nuestros lectores adivinar qué hablamos del divino, como le llamaban sus contemporáneos Pedro Aretino. Al observar con que respeto y veneración era considerado este ingenio en la época en que vivió, cuando solo su nombre es hoy una injusta, quizás una ultraje al púer, no podemos menos de dudar si por medio de la más infame hipocondría o con la imprudencia de su charlatanismo llegó á dominar de tal manera la opinión de sus contemporáneos, ó si debemos considerarle, como uno de esos genios, extravagantes e incomprendibles que son superiores á la reputación que gozan y al mérito de sus obras. El Ariosto le dedicó algunos versos en su poema: todos los poetas y artistas le consultaban como á un oráculo: los cardenales le dispensaban los primeros honores; y emperadores, reyes y distinguidos capitanes se inclinaban delante de él, siendo conocido con el nombre de azote de los principes.

Este hombre fue uno de los mejores amigos de Tiziano, y de todo el que tuviese algún título al aprecio y admiración de su siglo. Uno de los biógrafos de nuestro artista, Jacobo Northot, el cual le consagró dos volúmenes, empleó á lo menos una tercera parte de su obra en trascribir su correspondencia con el Aretino. Nosotros, sin embargo, á quienes ni el tiempo ni la voluntad nos permiten imitar al biógrafo inglés, nos limitaremos, con el objeto de dar á conocer este importante y extraño personaje que tan grandes servicios prestó á nuestro artista, á reproducir solamente algunas líneas de una carta dirigida á Aretino, no por Tiziano, sino por Vasari, hombre de una extraordinaria rigidez en punto á moral y buenas costumbres.

Al divinosimo y único poeta Pedro Aretino. Si hace ya algunos meses que no he tenido el gusto de visitaros, no dejo, sin embargo, de teneros siempre presente, y recordar con placer vuestras virtudes, y el modo exacto que tenéis de considerar las cosas de este mundo. Puedo á la verdad vanagloriarme de las distinciones que á mis pocos años, he tenido la satisfacción de mereceros y de los consejos que me habeis dado; yo no he vacilado en admitirlos, y será el premio de mis estudios y fatigas la aceptación que tengan mis obras, y el placer de consignar en ellas la justa alabanza de las de mis bienhechores; así pues, consagraré la primera obra que haga á etc.

Ahora bien: el Aretino, cuyo retrato había hecho Tiziano y que no tenía para corresponder de una manera digna al servicio del pintor, ni cohibiciones que darle, uin pension alguna que ofrecerle, se limitó á tomar la pluma y darle una carta de recomendación, para su amigo el emperador Carlos V.

Esta fue la base de la fortuna de Tiziano. Corría el año de 1530; Carlos V que se hallaba en Bologna para recibir la corona imperial de manos del Papa Clemente VII, hizo llamar inmediatamente al célebre artista, y después de haberle colmado de distinciones y favores, le suplicó que hiciera su retrato. Quedó tan sorprendido el emperador que aun dudaba que sus ojos no le engañasen, al verle montado en su magnífico caballo de batalla, cubierto su cuerpo de la más rica armadura, y en una actitud tan noble e imperturbable, que sus vasallos no podían menos de inclinarse delante del lienzo, poseídos del más tierno respeto. Carlos, después de haber satisfecho en el acto mil escudos de oro á nuestro pintor, le prometió igual cantidad por cualquier otro retrato que quisiera hacer de su augusta persona, asegurándole que cuando los asuntos políticos le dejaran un momento de reposo, atendería al inspirado artista, hasta el grado de que éste no tuviera motivos de arrepentirse de haberle sido recomendado.

Antes de despedirse Tiziano del emperador, dos generales de su comitiva le suplicaron también que hiciera sus retratos. D. Antonio de Leyva, uno de ellos, le retrató su trabajo de una manera espléndida; el marqués del Vasto que era el otro y no poseía grandes bienes de fortuna, le suplicó que aceptase una pensión anual de cincuenta escudos de oro, impuesta sobre su castillo de León. ¿Cómo habían cambiado el tiempo en que los duques de la república creían haber hecho