Revista literaria de El Español (1845-11-03 00:00:00), página 3

pasión y de caracteres que se halla tan lejos de la exageración del romanticismo como de la nimia intolerancia del clasicismo. Si siendo aun á propósito por su índole (á pesar de haber sido escrito tres años hace) para satisfacer lo que hoy se exige en nuestros teatros, el Alonso Cano no ha producido tanto efecto como debiera, no ha sido culpa del autor ni del público sino de las circunstancias que se han conjurado desgraciadamente contra la obra, Y con efecto; cualquier drama que en lugar del Alonso Cano se hubiese puesto en escena, por mas mérito que poseyese, hubiera tenido un éxito igual; y, gracias á las bellezas incontestables que aquel encierra, no se convirtió el resultado en desfavorable para el autor. La causa de esto se percibe á primera vista. Si el Alonso Cano se hubiera representado inmediatamente después de un drama histórico ó de pasión, el público predisposto á impresionarse, á sentir, á llorar con los héroes de la obra, les habría otorgado toda la consideración que se merecen, porque en ellos encontraba la expresión de unos sentimientos en armonía con los suyos propios; pero cuando el público acababa de ver un gran número de noches consecutivas una comedia llamada á formar época en nuestros fúnebres teatros por mas de un título; cuando el público había reído y gozado extraordinariamente (sin ver mas que de un modo pasajero heridas las cuerdas de su sensibilidad) con las bellas situaciones cómicas de El hombre de mundo, es conseguir un triunfo, de no pequeña valía, como verle y entusiasmarse. Nosotros comprendemos bien que se pase sin dificultad de la impresión de un sentimiento de tristeza á la de otro de alegría; pero cuando se acaba de reír locamente es muy difícil arrancar lágrimas á los ojos; y si á fuerza de verdad en el colorido de las pasiones se llegan á conmover los afectos, nunca es del modo energico que en otra cualquier circunstancia se lograría. Demos, pues, en este sitio una idea del argumento de Alonso Cano para que podamos hablar después con conocimiento de causa.

César Velli, secretario del vireinato de Nápoles, envuelto en la borrasca del duque de Osuna, había sido desterrado á Granada. Alonso Cano había visto por primera vez y salvado la vida á su hija Margarita, en las desgraciadas fiestas de Bibarrambla cuando la proclamación de Felipe IV, y desde aquel punto se unieron los corazones de aquella y del joven pintor. Pero cuando este llega á conocer alguna esperanza, sabe por un escudero que acaban de casar á su amada con un anciano señor de título. Alonso, por un rasgo de pendor, abandona á Granada, y en Sevilla se dedica á conquistar un nombre que le inmortalice.

Margarita al salir de la infancia había sido amada por el joven pintor D. Sebastián de Llanos y Valdés; pero este, apenas adelantó en sus estudios de pintura, hubo de pasar á Italia á concluirlos poco antes que el padre de Margarita la casara. Perseguido D. César de nuevo, tuvo que huir á Inglaterra, y no muchos días después envió Margarita, quien al año siguiente pasó á Sevilla atraída por la celebridad de los festivos con que aquélla trataba de recibir al rey Felipe. Por este tiempo, Cano que había ganado un renombre colosal como pintor, se hallaba empeñado en una competencia con su maestro el gran Pacheco y el joven Zurbarán. La estancia de Alonso en el colegio de San Alberto, punto de la competencia; era la más frecuentada de él; y cuando los caballeros de la comitiva real estaban examinando las obras concluidas, uno de ellos se complacía en rebajar las de Cano, no tan en baja voz que este no llegara á oírlo. D. Sebastián de Llanos era el detractor. Cano queda solo con Leonardo, el amigo de su niñez, el compañero de toda su vida; y cuando apenas podía respirar de enojo, ve entrar en su estancia á una mujer que desea retratarse. Era Margarita que no había sabido nunca el nombre de aquel muchacho que la amaba en silencio: la suerte de ambos se decide: se aman, se amarán siempre. El conde-duque manda llamar á Cano en el momento que otro grupo de gente se dirige á la estancia; Margarita se oculta en uno de los retretes de la habitación hasta que vuelva Cano. Mientras la permanencia de éste en Sevilla había procurado borrar, aunque en vano, el recuerdo de Margarita con otro nuevo amor; cuyo objeto era Doña Beatriz, señora notable por su carácter resuelto y su gran mundo. Ella y D. Sebastián, su antiguo amigo, eran los que entraban en el aposento del artista; y los que reparando en la semejanza que se notaba en las Virgenes de los cuadros de Cano con el rostro de Margarita, llegan á sospechar la verdad. Doña Beatriz trata de vengarse borrando el cuadro en que trabajaba Alonso, y empiezan á D. Sebastián la ejecución de tal proyecto; pero cuando Cano ve á este con aprestos de pintar, ya no se puede contener; le insulta, le desafía y le pasa de parte á parte la mano de recha, inutilizándolo para siempre. Margarita acude al ruido de las espadas, conoce á Don Sebastián por el objeto de su antigua afición y Doña Beatriz por su rival, y ambos juntos una venganza eterna á Alonso.

De resultados de estos acontecimientos tuvo Cano que ocultarse en Lebrija, en una casa de campo de Doña Beatriz, que se vendía por muy su amiga. Allí trabajó esta por desvanecer las ilusiones del enamorado pintor, despertando en su corazón los recelos y la desconfianza. Alonso ya no pensaba mas que en disuadir su casamiento con Margarita, lo que dio ocasión á murmuraciones que llegaron á noticia de Don César, quien se arrojó á volver á España con la armada inglesa que pensaba apoderarse de