Revista literaria de El Español (1845-08-11 00:00:00), página 10

y es un gusto ver los lazos que pasan entre damas y galanes; porque nadie se toma la molestia de ocultar sus inclinaciones." Si fue verdad de niña, de pastera o de gitana, cuando la linda Eleonora de Olbruse conquistó el corazón del duque de Zelle, no lo dicen las cartas que destinaba con minuciosa exactitud las solemnidades de aquellas bodas; pero es lo cierto que la misma de Eleonora fue solicitada por muchos personajes. El duque Jorge Guillermo de Zelle, hijo segundo del duque de Brunswick Luneburgo y hermano mayor del obispo de Osnabrück fue el más asiduo de sus adoradores. Tenía cuarenta años y experiencia en materias de pasiones: una veneciana, Zenobia Bucolini, le había dado un hijo, que fue luego gran escudero de la corte de su padre; siempre este duque de Brunswick era hombre bondadoso, dominado por sus aficiones, desprovisto de ambición y de carácter, como lo prueba el compromiso que le había hecho contraer su hermano segundo, el brillante y melancólico obispo de Osnabrück.

CRITICA ARTISTICA.

SEVILLA FENOTERESCA, Ó DESCRIPCION DE SUS MAS CÉLEBRES MONUMENTOS ARTISTICOS, POR MONJO SE AMADOR DE LOS RIOS; INDIVIDUO DE VARIAS COMPOSICIONES LITERARIAS DEL REINO.

Era el siglo XVIII.

Acaba de publicarse en Sevilla por la casa de Alvaro y compañía el primer libro de la obra que de título completo al presente artículo; y tanto por mérito real, cuanto por la importancia que para nosotros tiene toda producción original que, abandonando el camino verdadero de la crítica, sobreseje entre el caudal de las muchas matas truendecolas que viven las divinidades, varía e dar cuenta á los que nos leen de las principales dotes y de los defectos que nuestra escasa instrucción haya encontrado en el libro que ese ocupa.

Para la mayor claridad e inteligencia de la obra, y con el objeto de que los lectores poco versados en la historia de las artes puedan tener fáciles ideas acerca de cada uno de los géneros que en esta ó aquella época han prevalecido, el señor Amador de los Rios ha traído con ligeras pinceladas, y por vía de introducción al conjunto de sus descripciones, un bosquejo en el que sigue los riegos de las tres nobles artes (pintura, escultura y arquitectura) desde su nacimiento hasta nuestros días; deteniéndose principalmente en narrar las vicisitudes porque ha pasado la última, como aquella que por la mayor situación y magnitud de sus efectos puede dar una idea más clara del carácter y gustos del espíritu dominante del país en que se han conservado sus monumentos. Y para que los lectores puedan formar un juicio exacto acerca del buen ó mal desempeño de esta no fácil tarea, copiamos á continuación las palabras en que el autor mismo describe cómo debe tratarse la materia que le ha de ocupar posteriormente.

"La fisionomía de las generaciones que ya no están (dice al principio de su introducción), las grandes que las animaron, y las tendencias de su civilización respectiva, pueden comprenderse al fijar la vista en los monumentos que ha respetado el tiempo, ó que han conservado la tradición y las mismas artes, obteniendo por resultado una correspondencia fundamental y absoluta, con los demás estudios que nos revelan la marcha del género humano, desde que salió de las manos del Hacedor Supremo. Así es como deben especiarse los paisajes dados por las artes en tan diferentes y remotas épocas, y de este modo únicamente podrá alcanzarse alguna ventaja del estudio de su historia. De nada servirá esta, si pasamos desapercibidos ante nuestros ojos sus triunfos y sus aberraciones, y si, al examinar las bellezas que produjo la antigüedad, sólo notamos los aciertos y los errores, sin que pasen más allá de nuestras investigaciones, y sin que nos dé un momento un punto á determinar las causas de tan interesantes hechos."

"Y si las artes, como se ha repetido tantas veces son fruto de una civilización adelantada, y contribuyen á caracterizar á las naciones y sirven siempre de imprenta á la prosperidad y bienestarista de los pueblos, ¿cuánta mayor no será la utilidad que el estudio histórico de la historia ofrezca á las generaciones muy jóvenes, en que todo se analiza e investiga, anhelando penetrar el círculo de los antiguos tiempos? ¿Hé aquí por qué en nuestra época es difícil en extremo escribir sobre materias tan poco debatidas, si bien por esta misma razón parecen estar conviviendo á semejante empresa. ¿Hé aquí por qué nosotros, á pesar de lo convencido en que estamos de que nuestro pobre talento ha de perderse en tan profundas meditaciones, nos veímos impulsados á tomar la pluma, para abrir la senda que otros mejores ingenios podrán enlanchar, teniendo no obstante presente que no escribimos una historia de las artes, y que nuestro objeto es sólo discurrir sobre ella para tratar después con más acierto de los monumentos artísticos que encierra en su seno la capital de Andalucía.

Por estas explícitas razones vemos bien claramente que el autor de la obra que nos ocupa ha comprendido