Revista literaria de El Español (1845-11-17 00:00:00), página 14

profesaba sin duda alguna la mayor veneración, pero que no me ofrecía campo bastante dilatado para desplegar toda tu poesía; todo el entusiasmo que siento hervir en mi alma, estoy convencido, y Dios me perdón este profano pensamiento que he puesto menos celo y atención que si me hubiera sido permitido seguir las impresiones del momento.

Ahora bien; ya que tales deseos os animan de comenzar vuestros trabajos, no trataré de impediroslo, y desde mañana podeis dar principio al diseño.

Diseño: ¡oh! nada menos que eso, señor duque, las ideas se agolpan á mi frente y suben á mi mano la impaciencia: pocos rasgos bastarán para concluir mi obra, pues ardo en deseos de mostrar á vuestra alteza que sí sus bondades saben premiar anticipadamente mis servicios, no dejaré de merecerlas por falta de solicitud en complacerlos.

En efecto: el día siguiente al de su llegada á Ferrara, dio principio Tiziano á sus trabajos, y púja manifestar desde luego la superioridad que tenía sobre el mérito de su maestro; concluyó un cuadro empezado por Juan Bellini, donde similitud á los contornos y rodeando la dura y fría composición de un delicioso paisaje que cambió de tal manera la pintura anterior, que fue después imposible al duque conocerla.

En seguida, habiendo así medido en cierto modo sus propias fuerzas, cabró nuevo aliento, y abandonándose á los caprichos de su fantasía y á dos caros recuerdos de la poesía mitológica, pintó tres cuadros; sin duda alguna tres obras maestras, de tamaño igual al de su maestro, que representaban los dos primeros el triunfo de Baco, y el último el de los Amores. Es imposible dar una idea perfecta de estos tres prodigios de invención; gracia y belleza juntas logró Tiziano colocarse á tanta altura. El Dominiquino, Posino y Albano, hicieron de ellos un profundo estudio y copiaron los mejores grupos; y cuando el cardenal Ludovico, que fue el heredero de estos cuadros, se los regaló al rey de España, cuenta Boschini que el gran Dominiquino, que se hallaba presente cuando fueron para su destino, no pudo contener las lágrimas.

El primer cuadro representaba al vencedor de las Indias en el momento de bajar de su carro tirado por dos simbólicas panteras y ofrecerse á la vista de la heroína Ariadna abatida por Teseo. Edacantado con aquellos divinos hechizos á que el dolor prescinde mayormente, deja caer el dios los pámpanos y el tiroso y pálido semblante; con los ojos inflamados por el deseo y el placer; con los brazos estendidos se arroja á los pies de la heroína abatida, jurándola que si no es ingrata á su cariño, cambiará cada lágrima suya en una espléndente estrella. Cercada de la carroza de Baco y no sin cierta debilidad en las piernas, se halla Pampinoy su pequeño y tierno favorito, con el pelo del púder juventud en la frente; con las mejillas encendidas como en el camino, los dientes blancos y brillantes como perlas y los labios de fino color. El muchacho arrastraba por la cola á un becerro, guardado para el sacrificio en moratoria de Pentecostés. Van éstos, agitándose en danzas voluptuosas, los ministros del dios simple, hombres y mujeres, mezclados en completo desorden. Silencio cierra la marcha, coronada de pámpanos y uvas; sosteniendo con las temblorosas piernas, á causa sin duda de las frecuentes libaciones, su vientre abultado y rebolando como un tonel, anda sostenido por dos esclavos, que lejos de prestarle ayuda, le bambolean de una parte á otra, dándole las veces una dirección contraria. En el fondo se ve abajal del infiel ántano, que despliega al viento sus velas, y á la lejos derriba un puro y brillante resplandor la nueva costellación de Ariadna.

El segundo cuadro compuesto igualmente de un gran número de secuaces de Baco, tenidos unos sobre la vorba, y sentados otros en las orillas: de un arroyo de vino, de un belísimo color tinto, que brotaba del seno de una colina, encima de la cual un alegre silvestre cogía grandes racimos de uvas y sin cesar daba alimento á aquella halagadora corriente. Graciosísimos eran los grupos de los sátires que en copas de opalo ofrecen el néctar de la vida á sus lindas compañeras; expresivas y energicas las asomantas de aquellos bebéadores que apagan su ardiente sed en un torrente de vino de Falerno; voluptuosas aquellas doncellas, que para calmar su agitación después de la festiva danza, caen sobre la verde alfombra, dejando sueltas sus trenzas de oro y respirando amor y embriaguez sus ojos ardientes y apasionados. Se asegura que una de esas ninas era el retrato de una querida suya: llamada doña Violante, distinguiéndose de las demás por un ramo de violetas que llevaba en el seno y un pedacito de papel que se divisaba en su cintura, el cual tenía escrito con caracteres microscópicos el nombre de Tiziano.

Finalmente, en el último cuadro, destinado á adornar el precioso gabinete del duque Alfonso, dijo libre vuelo el pintor á su fantasía; creando una escena encantadora: uno de aquellos poemas inspirados por el genio de la Grecia y que hubiera sin duda envidiado el mismo Anacreonte. Representaba en él un prado de verde esmeralda, matizado de flores de vivas y delicadas tintas y rodeado de tempranos arbustos de Arguido crónico, hojasas ramas y frutos de oro y púrpura; ofreciendo semejante ramaje á los habitadores de este prado, una doble defensa de los ardientes rayos del sol y de las miédas de los profanos. Estando por este pintoresco campo se veía un