Revista literaria de El Español (1846-03-23 00:00:00), página 12

Mas y mas revolar hacia el ocaso.
Los rayos de ese sol ciego traspaso
Pero lejos de dañar nada aquí,
En el polvo sumirse siempre, di,
La frente miró, pero más me abrasó.
Recuerdo en el pesar que el alma abruma
Que digiste una vez con armonía:
"No me falte el valor, sino la pluma."
Eso ruego á decirte en este día;
Que aunque nada soy yo, llevas en suma
En por tu caso la existencia mía.

VICENTE DE MOLINA MARTEL.

RESEÑA HISTORICA

DE LAS NOBLES ARTES EN ESPAÑA (1).

Arrollados, después de la batalla de Guadalete, y guarecidos entre las asperezas de Covadonga, como las jardas que las habitan, los pocos españoles de valor y aliento que resistieron el poderío de los invasores, de vez en cuando se desprendían de su rudo asilo para arrojarse sobre el usurpador. De este modo, y señalándose por inauditos esfuerzos y proezas, fueron recobrando sucesivamente muchos de los puntos más cercanos, hasta poseerse de un dilatado territorio. Inútil parece manifestar cuál sería el adelantamiento de las artes en aquellos primeros tiempos, y entre unos guerreros poco civilizados, que no conocían otro recreo que las armas, ni otro descanso que el combatir, ni otro pensamiento que el de reconquistar un suelo defendido por numerosas y aguerridas huestes.

Sin embargo no trascurrió mucho tiempo sin que dejase de producir favorables resultados á este precioso ramo del humano saber el continuo roce con los árabes, que (según hemos significado) eran grandes ensambladores y profundos matemáticos. Dellos adquirieron los godos, aunque no fuese más que por imitación; conocimientos innumerables que hasta entonces no pudieron de manera alguna poseer.

La mayor parte de los edificios que se alzaban en los pueblos reconquistados, los construían artistas árabes, despecholes que ellos aprendieran; resultando de esto un género que por entonces se llamó mozárabe y más adelante mudéjar, y que conservaba mucho del carácter árabe, así en los enlaces de las puertas, ventanas y artesonados, como en el uso de los azulejos y otros accidentes. Con todo, hasta fines del siglo XII los godos conservaron tanto sus costumbres, que sus edificios, más ó menos sencillos ó sólidos, se resienten de aquella rusticidad que los primitivos; como se reconoce en los restos de los que (de la época á que nos referimos) existen en Asturias, el Vierzo, Galicia, Barcelona y León, levantados respectivamente por Fabila, don Silo, don Alonso el Casto, don Ramiro, don Alonso el Magno, Wifredo II, y otros.

A fines del siglo XII, entre otras novedades traspirenaicas, se empezó á introducir en España el género impropiamente llamado gótico, que los franceses tomaron de los germanos, y estos usaron después de las cruzadas; lo cual, y la analogía que tiene con el oriental, corrobora la opinión bastante fundamentada de que fue creado por los arquitectos que iban en aquellas, entusiasmados con los suntuosos edificios greco-árabes de Bizancio y con el aspecto de la naturaleza de la Palestina.

Esta manera de fabricar, ya creada por los alemanes, ó usada por los francos-fráncicos, ó estendida por diversos pueblos, ya mejorada ó ya en decadencia, se llamó, con relación á estas y otras circunstancias, gusto gótico-germánico, obra de masonería, nueva, de cestería, y gótico moderno. La forma aguda que dieron los alemanes á las cúpulas y chapiteles, debido esencialmente á las necesidades de un clima tan abrumado de las nieves; el uso de esbeltas aguajeras y elevadas techas y pirámides; el afinigranado y delicadeza de los muros; la elegancia de los ligeros grupos de columnas; y, por último, la riqueza de ornato, no recargado con que decoraron los edificios de el buen tiempo, dan á estos una apariencia maravillosa.

Cuando este nuevo estilo se adoptó en España reinando don Alonso VI, ya se había difundido por toda la Europa, y principiado á elevar á la perfección; como lo denota la proeja catedral de León, y mas todavía la magnífica de Burgos y las demás de Toledo, Palma de Mallorca y Barcelona, que se edificaron en el siglo XIII, y son en el día la admiración de los talentos más eminentes.

En el siguiente siglo se erigieron las de Palencia, Murcia, Oviedo y Pamplona, y se comenzaron á adornar de esculturas las ya construidas; lo cual fue un beneficio inmenso para aquella arte, que empezó á levantarse del total abandono á que le habían reducido los anteriores contratiempos. La fecha principal de la santa iglesia de Tarragona, el sepulcro de don Enrique II y el de don Pedro Tenorio, que existen en la catedral de Toledo, son un testimonio insuperable de lo enunciado.

En el principio del siglo XV, aun cuando el espíritu religioso protegía de una manera extraordinaria las tres nobles artes ofreciéndoles, para su ocupación y estudio, un vastísimo campo en las considerables obras que sin

(1) Véanse los números 33 y 16.