Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1867-05-30 00:00:00), página 22

con sobrada frecuencia á cambiar de domicilio; dificultando semejante inestabilidad los adelantos del joven artista, que á cada paso se veía precisado á mudar de maestro.—En las Memorias de Weber vemos citados con elogio dos de estos profesores: Miguel Haydn, hábil músico, pero cuyo aspecto grave y severa enseñanza produjeron en el joven una especie de estupor; y Kalcher, organista de la capilla real de Munich, bajo cuya dirección escribió su primer ensayo de música dramática, una ópera que se titula: Die Macht der Liede und des Weins. (La fuerza del amor y del vino). Compuso, por la misma época, una misa solemne, muchas sonatas y variaciones para el piano, tercetos de violín y canciones alemanas; obras todas que algunos años después, cuando el gusto del compositor estuvo formado, fueron pacto de las llamas.

A fines de 1793, una idea peregrina se apoderó del ánimo de Weber: creyó haber inventado la litografía. Acababa Senefelder de publicar sus primeros ensayos, y el futuro autor del Freyschütz, apasionándose de aquella novedad; imaginóse en su febril impaciencia que había descubierto el medio de rivalizar ventajosamente con el inventor, y que semejante descubrimiento le proporcionarían cuantiosas riquezas. No tardó en cansarse de su nueva ocupación, que además de no responder ni con mucho á las brillantes esperanzas que concibiera, le repugnaba por su naturaleza mecánica, y abandonando la litografía volvió al estudio de la música con mayor celo y caluroso entusiasmo.

La composición de la ópera Das Waldmeedchen (La hija de los bosques) señala la vuelta de Weber al arte para el cual había nacido. Representóse por primera vez esta ópera en Munich, en el mes de noviembre de 1809, obteniendo un éxito muy superior á las esperanzas del joven artista, que contaba á la sazón catorce años de edad (1); pues no solo fué aplaudida en Munich, sino que se representó catorce veces en Viena; fué traducida en lengua bohemia para el teatro Nacional de Praga, y la administración del teatro de San Petersburgo la puso en escena.

Al comenzar el año de 1803, Weber se trasladó á Viena, donde conoció al abad Vogler, quien, recibiéndole desde luego por discípulo, consagróse á su enseñanza con cariñoso interés. Bajo la dirección de tan sabio maestro, estudió por espacio de dos años, adquiriendo conocimientos más profundos y métodos que los que hasta entonces le habían producido sus estudios. A fines de 1804, cuando contaba apenas diez y ocho años, tomó á su cargo la dirección del teatro de Berlin, en cuyo difícil puesto mostró una inteligencia y un aplomo poco comunes á su edad.

En 1806, el príncipe Eugenio de Wurtemberg, aficionado entusiasta de la música, propuso á Weber que se fijara en su corte de Silesia; donde el compositor escribió dos sinfonías, muchas cantatas y otras piezas musicales; mas los acontecimientos que surgieron á consecuencia de la batalla de Jena, obligaron á Weber á abandonar la corte y á buscar ocupación á su actividad dando conciertos en diferentes ciudades.

Llamado por su antiguo maestro Vogler, que le profesó siempre singular cariño, fijó Weber su residencia en Darmstadt, á mediados de 1809; y en esta pintoresca ciudad fué donde conoció á Meyerbeer, Gausbacher y Godofredo Weber, naciendo entre ellos una amistad que se renovó en muchas circunstancias y cuyos lazos ha podido romper sólo la muerte. En Darmstadt escribió Weber su ópera Abon-Hassan para el teatro del gran duque, donde se representó al año siguiente, 1810.

En la primavera del mismo año fué á Francfort á poner en escena aquella obra, pasó luego á Munich, estuvo en Berlin y en Viena, y finalmente, en 1812, aceptó la dirección de música de la Opera de Praga, en cuyo desempeño dió muestras de gran capacidad, reorganizando la orquesta y los coros de aquel teatro.

Aquí terminan las noticias biográficas en que Weber nos ha dado á conocer algunas circunstancias de su vida de artista. Hasta entonces su fama era apenas un ténue crepúsculo de la gloria que más tarde habría de circundar su nombre; y semejante indiferencia laceraaba el corazón de un hombre nacido para realizar altos hechos y que tenía la conciencia de su valía. La mayor parte de sus óperas habían sido escuchadas con fraldad; su música instrumental no hallaba compradores, y solo un reducido número de artistas vislumbraba en aquellas obras los resplandores del génio que andando el tiempo había de producir Freyschütz, Euriantha y Oberon. Finalmente, no es aventurado afirmar que el artista á quien estaba destinada una de las más gloriosas reputaciones de los tiempos modernos era á la sazón desconocido.

Una circunstancia inesperada que cambió repentinamente la situación de Europa vino á motivar la manifestación del génio de Weber: nos referimos al levantamiento general de Alemania contra la invasión napoleónica, verificada en 1818. Alzándose toda la juventud prusiana cual un solo hombre, organizóse y marchó al encuentro de los ejércitos franceses, entonando en coro los cantos patrióticos de Carlos María Weber. Estas composiciones, que pueden contarse entre las mas bellas que su génio produjo, escitaron en toda Alemania un entusiasmo imposible de describir, y en un momento, aquel hombre hasta entonces oscurecido, vióse levantado á la cumbre de la popularidad y de la gloria, preparándose así la magnífica explosión de un talento cuya indeleble huella iba á imprimirse pronto en tres obras maestras que señalan una época de gran significación en la historia de la música.

Fué la primera de estas obras Freyschütz, ó El arquero libre (El franco arquero), escrita en Dresde, de 1819 á 1820, representada en el teatro de Konigstadt, de Berlin, el 18 de junio de 1821, con el éxito mas brillante, mas espontáneo y mas universal.

(1) Carlos María Weber nació en Rostin (Holstein), el 18 de diciembre de 1786.