Revista literaria de El Español (1845-11-10 00:00:00), página 4

tado, había tenido lugar sin apresurarse demasiado para llegar al que destinado le estuviese. Repetimos que Moratin no se hizo cargo de su situación al principiar su oda; y cuanto pueda decirse en contrario, nos parece que tendrá más de sutileza que de verdad.

También M. Álvarez imitó en dos pasajes de obras (que recordemos) el citado de Fr. Luis; y como en ambos lo hizo con el mayor acierto, los pondremos á continuación, á fin de que resalte más lo poco feliz que Moratin estuvo en la primera estrofa de su oda. La de Meléndez al Otoño principia así:

Pugas otoño, tente,
Que embriagada en placer el alma mía
Con tu favor se siente;
Y en su dulce alegría,
Porque atrás tornes, veas mil ensias.

Es muy natural el deseo de acelerar ó retardar el curso del tiempo, según que la situación en que nos hallamos es penosa ó agradable; así pudo decir Herrera en su canción á D. Juan de Austria:

Trasel, cielos, bueyendo
Este cansado cuerpo espacioso...

La segunda imitación de Meléndez se aparta menos de su original, y es mucho más bella que la anterior. Escoge la muy poética situación de hacerse á la vela la nave que conduce á la América á su amigo D. Gaspar Gonzalez de Candamo, al cual dirige la palabra en los primeros versos de la epístola elegíaca que le dedica, del modo siguiente:

¿Hoyes, ay! hoyes mis amantes brazos,
Dulce Candamo y entre el indio rudo
En sus inmensos solitarios bosques
Corres á hallar la dicha que en el seno.
En el fel seno de tu tierno amigo
El cielo y la amistad te guardan solo?

Imitando también el final de la oda de Fr. Luis concluyó Meléndez la citada epístola con este verso, que pinta con mucha verdad la postración de su espíritu:

Adios! adios!... Amarga despedida!

Volvamos á la oda de Moratin. Tampoco nos gusta la siguiente estrofa:

La parea incerteble
Te arrebata á la tumba;
En eco inmeasurable
Lo báveda retumba
Y allá en su centro lóbrego
Honó ronco gemir.

Parécesnos este adorno algo ampuloso respecto de la composición en que se halla, y así mismo nos parece que no está en ella muy bien introducido. Por otra parte, en la anacreontica ó Plutínico se oyen voces sobrehumanas; en la epístola á Jovellanos, también (fama es común) se oyen lamentos funerales; y esto es á ver, abusar demasiado. Y en esta sección, que si nos agrada las rimas de Itálica, por la misma con que está introducida y justificada ("Tanto aun la plebe á sentimiento inclina!"), y por la grandeza del asunto que ocupa la mente del poeta, no dice bien en la oda á Conde, que en rigor no es otra cosa que un elogio académico; y mas cuando en ella se supone la ficción de un modo directo y terminante.

Haremos dos observaciones sobre el lenguaje de esta oda:

1.a

Y de la tumba fría
En el estrecho límite
Mudo tu cuerpo está.

En nuestra lengua el adjetivo que califica al sustantivo cuerpo, envuelve siempre una idea general: así decimos cuerpo chico, auroso, ligero etc.; por esto nos parece que el adjetivo mudo está usado impropiamente:

2.a

Entregó á tu desvelo
Bronces que el arte abulta.

Juzgamos violento el rodeo con que se dice (eso lo entendemos) que Conde era inteligente en la numismática y estáticas de los antiguos. Además, siendo tan frecuente el uso de la palabra abultar tomada en el sentido de ponderar, una cosa demasiado, ó ser estensa, y teniendo en nuestro idioma otras muchas acepciones, aunque no tan frecuentes, no debió tomarse en la que Moratin parece que la tomó. ¿Qué quiere decir que el arte abulta los metales? Que les dá bulto no puede ser, porque dar bulto es lo mismo que dar cuerpo; y esto aunque pueda decirse con cierta propiedad del pincel, no puede decirse del cincel, que lo que hace es dar forma al metal. Si se dijese que abulta está tomado como derivado de cul- tus (el semblante), el desacuerdo sería todavía mayor. Hacemos estas observaciones para demostrar que aun en la parte del lenguaje que por lo regular es la que critica Hermosilla con mas acierto, no debíamos fiarnos de él, pues pecando muchas veces de nimiedad respecto á esas reglas gramaticales, otras se le escapan descuidos de tanto bulto.

En cuanto á la nueva versificación de este oda, nos parece, como á Hermosilla, ingeniosa; pero diremos con la mayor franqueza, que no nos agrada tanto ver añadir nuevas cuerdas á tu lira española, como oír tocar con gusto y maestría las que ya tiene.

Al concluir Hermosilla el elidio de Moratin la Ausencia, se expresa en estos términos: «si en este género tiene la poesía castellana alguna composición, no digo mejor, pero sí tan buena, quisiera que se me citase. Yo por mí no