Revista literaria de El Español (1845-06-22 00:00:00), página 8

debía reemplazar un día á la del pueblo rey, y llegar á ser el gran medio de comunicación entre las naciones. Apenas olvidó la Francia, bajo la paternal administración del buen Enrique, sus prolongadas y crueldes agitaciones, cuando ya aparecieron talentos dispuestos á embellecer este país favorecido del cielo, y que tan óptimos frutos produce. Los últimos Valois habían amado y aun cultivado la poesía; pero su ejemplo fue perdido y su protección momentánea en medio de los disturbios y de las guerras civiles, que preocupaban demasiado los sentidos para que la imaginación fuese activa, y el pensamiento afectó á la tranquilidad desfallecía lleno de entorpecimiento. Desde que el genio y firmeza de Sully hicieron renacer la seguridad, el trabajo y la abundancia, el francés siempre ávido de goces, y atormentado por el incentivo de su actividad, tanto como otros pueblos por la del reposo, buscó los placeres del ánimo, y por consiguiente se aumentaron los escritores en un idioma ligero, sencillo y rápido, que daba conocer perfectamente el carácter nacional. En esta época había mas libertad que etiqueta en el trato exterior, mas energía que política en las acciones, mas sencillez y franqueza que decencia en las costumbres, y como los idiomas siguen siempre en su desarrollo la marcha trazada por el espíritu nacional, la lengua francesa era entonces más atrevida, más sencilla y más pintoresca, al mismo tiempo que menos clara, menos regular y menos precisa de lo que fue después. Mientras tanto su genio le destinaba á ser el idioma del corazón y del sentimiento, mas bien que el de la imaginación; los pocos medios que ofrece para la armonía inmata, la monotonía regularidad de su construcción y la timidez de sus figuras se negaban á aquella poesía que en sus cuadros y en sus descripciones parece que quiere rivalizar con la naturaleza. Bajo el dominio del genio este instrumento ingrato y rebelde ha llegado algunas veces á convertirse en docil, y los grandes poetas han triunfado de las dificultades que les oponía la lengua, pero jamás han podido cambiar enteramente su carácter; su vivacidad, delicadeza y sencillez la hacen eminentemente á propósito para pintar los sentimientos y las ideas, y siempre se conseguirá expresar las pasiones y pensamientos del hombre, mejor que reproducir con éxito las formas y movimientos de la naturaleza.

Los poetas franceses que mas reputación tenían no han podido conservarla, pues las cuartetas de Pibrac no se consideran ya como modelos en el género didáctico; las canciones de Luxemburgo no comprenden mas que un conjunto de ideas alegres y groseras; las pastorales de Belellet son á la vez amaneradas y trividales; algunas estrofas bien hechas de Hertault y Desventres no bastan para justificar la admiración de sus contemporáneos, y ni aun se lee á Roussard, al que los soberanos de su época rendían de elegios y presentes, y que era considerado por el pueblo como el dios de la poesía. Conoció lo que le faltaba á la lengua francesa para hacer un idioma verdaderamente poético; pero reformador inhabil, no comprendió su genio, y queriendo enriquecerla con palabras y frases nuevas logró desnaturalizarla. Sus versos no son algunas veces mas que verdaderos geroglíficos, y cuando el lector ha conseguido descifrarlos, no le compensan su trabajo ni las ideas, ni las imágenes encubiertas bajo este bárbaro lenguaje.

Con todos los defectos que tenía Regnier de un siglo todavía un poco grosero, de una educación descuidada, del desarraigo de sus costumbres, y de su frecuente roce con la mala sociedad, no podía ser correcto, puro, elegante y noble como Desneaux, pero tampoco podrá negarsele un talento á propósito para la sátira. Quizá este detallado de mas fuerza, de mas alegría y mas abundancia que Bonlev; algunas veces sus descripciones son sumamente acabadas, hace sentir el azote de la sátira sobre una multitud de objetos, y lo mismo descarga sobre la ridiculez que sobre los vicios; sería de descar que se ocupara menos de sí mismo, pues sus descuidos no siempre gustan, y su musa, como suele decirse, no se presta de casta.

Finalmente se dio á conocer Malherbe, y eligiendo la especie de bellezas mas apropiadas á su nación e idioma, supo dar á la poesía francesa el carácter que desde entonces siempre ha conservado y que la distingue de todas las demás. Nada domina en ella y se encuentra de todo: la imaginación la sensibilidad, el espíritu, el juicio y la razón se manifiestan, en un completo equilibrio, de modo que ningún atributo del alma se deja conocer perjudicando á los demas; todas las facultades del poeta parecen estar igualmente ocupadas en satisfacer á la vez todas las necesidades de los lectores que se le asemejan, y que como el quieren que el hombre por completo se revele en cierto modo á los sentidos en el lenguaje de la poesía elevada. La imaginación de los poetas italianos y españoles es algo mas libre, mas audaz y mas vasta; en la poesía inglesa y alemana reina una sensibilidad mas fuerte y mas profunda, y unas expresiones tan finas y elegantes, que suponen una grande elevación de pensamiento, propiedad que principalmente caracteriza á las odas. Las de Malherbe no ofrecen bellezas de este género, pero si contienen ideas justas, un estilo elevado, sentimientos verdaderos, imágenes nobles pero nunca gigantescas, riqueza sin exceso, sencillez sin indigencia, y en una palabra todo lo que en el mas alto grado se admira en los escritores del siglo de Luis XIV.

La Francia tuvo la dicha de poseer en el reinado de Enrique IV dos escritores ilustres, realistas ingeniosos y profundos, cuyas obras se leen todavía con placer, porque la verdad con-