Revista literaria de El Español (1845-11-03 00:00:00), página 4

Cádiz. Prisionero de guerra es encarcelado en la torre del Oro, y de orden del rey se trata de hacer en él un ejemplar castigo. Pero, alborotado el pueblo de resultas de una carestía, piensa Cano valerse de aquella circunstancia para salvar á D. César. D. Sebastian, durante su permanencia en Italia, sabe que el autor de la muerte de su padre había sido César Velli, y halla la ocasión de su venganza cuando es nombrado juez de los encarcelados de la torre del Oro; y de acuerdo con Doña Beatriz tratan ya de realizar sus proyectos. Beatriz entrega á Cano varias cartas de Margarita dirigidas á otro hombre que no es él ni el difunto marido, y le indica donde podrá sorprenderla con el nuevo amante. D. Sebastian se aparece de repente en la casa de esta y la obliga á elegir, entre restablecer el primer amor, ó la muerte de su padre D. César. La hija se decide á salvar á su padre.

El duque de Medina Sidonia entretanto había hecho partir dende suyas á Madrid á fin de conseguir el indulto de D. César á quien estima en mucho; y Margarita se presenta en el palacio del Asistente de Sevilla, para suplicarle retardar la prosecución del proceso hasta saber el resultado de las gestiones en la corte. Los movimientos de la ciudad tenían fuera de su palacio al Asistente; ésta es la razón que aprovechan Beatriz y D. Sebastian para completar su venganza. D. Sebastian consigue hablar á solas á Margarita y la obliga á que confiese delante de Beatriz que le ama. Alonso lo ha oído, y lleno de indignación insulta á la mujer que había amado, é insulta asimismo á D. Sebastian: este le desafía y el otro acepta. Pero cuando varios caballeros preguntan el origen de aquel disgusto, Beatriz los satisface manifestando que Margarita no ama al pintor y sí á D. Sebastian: este entones manifiesta que agradece el cariño de aquella señora, pero que no le puede corresponder por amar á otra. Margarita deja ya de callar y lo echa en cara su infancia; D. Sebastian le dice que ahora le toca vengarse del asesino de su padre.

El pintor en tanto se entrega en su casa á toda la amargura de su infortunio y á la violencia de su carácter. En vano el buen Leonardo procura templarlo manifestándole la inocencia de Margarita, la petición de D. Sebastian y las intrigas de Doña Beatriz. Alonso se niega á ver á su amada; no piensa más que en abandonar á Sevilla; en oír las seis de la mañana que es la hora del desafío: entonces ya no vacila Leonardo en ofrecer á Margarita á la presencia de Alonso; la escena de los dos es terrible, pero Cano no cede; las seis se oyen; Beatriz viene á llevarse al pintor: este acude al desafío; pero cuando Beatriz se quita la máscara, canta su triunfo, y abate á su rival; aparece Alonso, el cual ha dejado muerto en el campo á D. Sebastian, y habiendo oído á Doña Beatriz, conoce la inocencia de Margarita y le da la mano de esposo: César Velli es indultado, y se reúnen todos felices y contentos abandonando al desprecio á la intrigante Doña Beatriz. Éste es en resumen el argumento de Alonso Cano.

Desde luego se deja ver que á la creación de esta obra ha presidido un pensamiento de la más alta moralidad; tal es el de esponer que la exageración de las pasiones labra la desgracia de aquellos que no moderan los impetuos del corazón por medio del raciocinio; qué la virtud que sufre con resignación los rudos embates de la maledicencia, triunfa al fin y resplandece, á despecho de los malvados; y que, á pesar de las injusticias de los hombres que pueden emponzoñar la vida momentáneamente, la tranquilidad de la conciencia es un puerto donde se está siempre á salvo de las más contrarias tempestades. Bajo este punto de vista el drama en cuyo examen nos ocupamos llena la más esencial de las condiciones que nosotros exigimos en todas las obras de esta especie, las cuales vamos á fijar aquí de una vez y para en adelante á fin de juzgar siempre con arreglo á principios fijos que podrán ser mas ó menos acertados, pero son los nuestros y por eso los establecemos.

Para que un drama satisfaga las exigencias de los adelantos del gusto, es necesario que ostente las siguientes dotas: Primero, un enredo natural y verosímil; segundo, caracteres consecuentes y verdaderos; tercero, contraste de pasiones que no salgan de la esfera de lo posible; cuarto, interés progresivo siempre; quinto, moralidad en el fondo y en los detalles; sexto y último, belleza y verdad en el colorido. Diego esto se trasluce muy claramente que para nosotros la única unidad indispensable es la de acción, y que creamos accesorias las de tiempo y lugar, y sólo atendibles cuando la índole de la fábula se preste á su observancia sin la mas mínima violencia; pues de otro modo lejos de estimar como un aumento de perfección el respeto concedido á preceptos tan arbitrarios; lo condenaremos como una pumbé falto, tanto menos disculpable cuanto menos necesario es el cometerla en la época de adelantamientos en que vivimos. Hay además otra circunstancia de que no se debe prescindir cuando se intenta crear una obra para el teatro; pues si este, según Aristóteles y Horacio, es un espejo de la vida, preciso es también que cuando se retrata una época determinada los personajes que tomen parte en la acción del drama, sientan, hablen y obren conforme á los sentimientos, á los instintos y á las creencias dominantes en los tiempos á que se pretenda arrebatar la atención del espectador. Y tan ridículo fuera ver á la familia de Atreo moderando el impetu de sus pasiones, gracias al sentimiento que infundía la doctrina del Evangelio en los laicos de la Tebaida, como con-