Revista literaria de El Español (1845-08-18 00:00:00), página 14

vos en aquellos alegres círculos que tanto agradaban á las educandas; solo algunas tardes, cuando apagaba la luz del crepúsculo y en el silencio de la noche se oía una voz que mezclaba en un himno melancólico palabras de penetrante dolor, y sin comprender la desesperación que se desprendía de esta dolorosa melancolía, se adornían las discípulas con los párados mojados de lágrimas y se les aparecía Amalia en sueños, convertida en ángel con alas azules y la frente pálida é inclinada como el lirio, subiendo al cielo después de haber bañado con sus ojos la tierra.

Viéndose así resignada, pero quebrantada por el dolor, cualquiera diría:

—¡Se murió! Sin embargo no murió, y soportó valerosamente la pesada carga de sus desgracias. Su amor era apasionado, los besos de las educandas se remataban su frente, y sus gracias arrancaban á sus labios una dulce sonrisa. Si alguna sufría, se la veía por la noche á su cabecera, atenta y tierna mujer y madre prodigársela los más consoladores cuidados.

Así pasó su vida durante muchos años; y en el término ya de la vejez, un día aquel cuerpo gastado por el dolor se inclinó, y su alma pura se remontó al cielo, después de una oración y un suspiro.

Las educandas que la quedaron siguieron tristes y graves el carro fúnebre, pero sin lágrimas que salieran del alma. Amalia, hija tan tierna, amante tan apasionada, madre de todas aquellas juveniles plantas que había prometido guiar e instruir, Amalia no dejaba para adornar su tumba y llorar sobre ella, ni madre, ni amante, ni hija. ¡Pobre mujer!

Mientras el entierro seguía la ruta plantada de árboles que conducía al cementerio, un carruaje brillante tuvo que detenerse para dejarla pasar. Una mujer muy elegante ocupaba el fondo del carruaje; á su costado iba un general diputado, con el pecho cargado de condecoraciones. Éste sacó la cabeza y preguntó por simple curiosidad, de quien era aquel entierro seguido de jóvenes vestidas de blanco; y la respuesta se volvió hacia su compañera, y le dijo con la mayor calma:

—Singular encuentro, y para el que no estaba previsto! Es el entierro de vuestra antigua maestra, de mi prima Amalia de Auspack.

—¿Cómo! ¿Viva todavía? dijo la gran señora inmediatamente para echar por su parte una mirada sobre aquel triste consejo.

El general sacó su reloj: ¡las tres medias! dijo; es muy tarde y ya llegaré á la cámara después de la votación. ¡Por fin esto se ha acabado!... Juan apresuró esos caballos para reparar el tiempo perdido.

El entierro desapareció rápidamente en un torbellino de polvo, y las últimas palabras del general Federico de Auspack fueron la oración fúnebre pronunciada para aquella vida de amor y de abnegación que acababa de extinguirse. ¡Pobre Amalia!

BELLAS ARTES.

RETRATO DE ISABEL LA CATÓLICA.

En la iglesia de la cartuja de Miraflores cerca de Burgos, y al lado del evangelio de su presbiterio, vela-se un cuadro con marco de ébano como de una vara de longitud, que en la parte superior tenía un retrato de Doña Isabel la Católica, y en la otra una leyenda en caracteres iguales á los de todas las inscripciones de la época de aquella reina. Después del primer saqueo de los franceses cuando la guerra de la independencia, se perdió el marco, y no pudo hallarse la tabla de la pintura tirada en un lugar inmenso. Restituyeron los religiosos de aquella cartuja la tabla á su primitivo lugar, y conservaba-ba con el esmero é interés debido á la munificencia y religiosidad de tan ilustre fundadora. Después de la exhausteración desapareció el retrato y no sabemos la varia fortuna que le recaí correr, una vez acaído del punto donde debía estar, donde quizás á su prototipo permanecer y donde ocupará la consideración á que tan justamente es acreedora.

Fuera de este punto, lo seco de la pintura desagradará á los artistas; su cotejo con los retratos mas conocidos de la señora hará que se le mire con indiferencia y se tacharán los rasgos de la delineación, comparados con otras obras; pero colocado el verdadero retrato de Isabel I, en su primitiva estancia, será un monumento del gusto de la época, junto á un altar dorado con el primer oro que vino de América, que puede considerarse como el modelo de aquel tiempo, y cerca de otros cuadros que representan en una buena perspectiva, la sequedad que en los días de Isabel dominaba. Sobre todo, la proximidad del cuadro á la estatua de D. Juan II, que aparece orando en el altar mayor, y á la del infante D. Alonso en el panteón del lado derecho, haría que los artistas, que en gran número vienen á visitar nuestros gloriosos monumentos, comparen el verdadero parecido y aire distintivo de familia, reconociendo que su verdadera eficie es la de la tabla de que se trata, la de esa tabla que solo en Miraflores puede ocupar lugar digno; solo aquí haría el papel que la historia y las artes reclaman; sólo aquí recibirá el tributo que naturalmente le debería el sentimiento nacional. Los demás retratos que se nos designan como de Isabel I no lo son, y solo si copias del cuadro de que hablamos. Quiera la segunda de las Isabeles en su próximo paso por esta ciudad, restituir á su propio lugar la pintura que nunca debiera estar en otro, y que fuera de él no puede ofrecer tantas pruebas de su mérito en cuanto á la semejanza. Este regalo quedaría perpetuado en la memoria de las que visitan á Miraflores, así como lo quedó otro de intrépidos varones de la augusta fundadora en obsequio y honor de su familia.

Burgos 19 de agosto de 1845. J. C.

LOS SIETE INFANTES DE LORA.

Sabida es la historia y clamorosa fama de los siete infantes de Lara, hijos de Gonzalo: Gonzalo, apodado el Galán de Lara, hijo de los Infantes, á comienzos