Revista literaria de El Español (1845-11-10 00:00:00), página 11

fundo estudio que había hecho de la arquitectura y su superioridad en los detalles y accesorios; pero su incórito juicio obstinado ante la gracia y estellez de las figuras y la delicadeza y buen gusto que respiraba el fresco pintado por Tiziano. Llegó á escitar el mas vivo entusiasmo una Judith que había colocado sobre la puerta principal presentada en el acto de hollar con el pie izquierdo la cabeza de Olofernes separada del cuerpo y de agitar con la mano derecha la espada que aun destilaba sangre. En vez de arreglarse Tiziano á la fantástica tradición de este hecho, queriendo dar á su obra todo el efecto del contraste, hizo acompañar á la animosa hebra de un esclavo armado, de activa y vigorosa presencia. No era posible ver un trabajo mas bello ni mas perfectamente acabado que aquel grupo, el cual sin embargo era el primer ensayo de Tiziano en ese genero. Ignoraban todos, aun los mas íntimos amigos de los dos artistas, que fuera Tiziano el autor de uno de los frescos de la tienda que habían llamado mas la atención en Venecia, pues todos los trabajos llevaban la firma de Giorgione. Aconteció, pues, que cuando se hubo descubierto que el genio de Tiziano había creado el magnifico cuadro de Judith, le complacieron de elogios aun los mas apasionados amigos de Giorgione, reconociendo la inmensa diferencia que había entre esta y las demás pinturas.

Golpe fatal fue este para el ya herido amor propio de Giorgione, tanto mayor cuanto que venía de los mas fieles admiradores de sus obras; los celos del artista destruyeron la vieja confianza del amigo, y desde entonces Giorgione se encerró en su estudio, rehusándose volver á ver á Tiziano. Vanos fueron los esfuerzos de este para calmarle; no pudo obtener la mas leve explicacion sobre tan extraño comportamiento y tuvo que reducirse á deplorar la pérdida de un amigo, cuyo orgullo había abolido sin intencion alguna.

¡Fatal fue el destino de Giorgione! Solo dos fueron sus privilegiados amigos: Tiziano y Mor- to da Feltre; pero aun mas que á ellos amaba con todo el entusiasmo de su alma, dos cosas que eran para él la fuente de la existencia: la gloria y su querida. La primera le fue arracha- tada por Tiziano y quedó sumergido el infeliz artista en una profunda melancolia; la segun- da se arrojó livianamente en los brazos de Mor- to da Feltre, y el empeste abandonado murió de dolor poco tiempo despues.

No pudiendo vivir en una ciudad donde había perdido lo que mas apreciaba en el mundo, la fraternal amistad de su fiel compañero y maestro, se resolvio Tiziano á abandonar á Ve- necia; lo era insoportable permanecer en ella sin estar al lado de Giorgione; y un sacrificio superior á sus fuerzas saben que este vivía á corta distancia de él y no poderle hablar, es- trecharle entre sus brazos y hacer que le per- donase el daño que involuntariamente había ocasionado.

Partió pues Tiziano para Vicenza, y desde aquí le seguiremos en su larga y gloriosa cur- rera, viéndele ya sin lazos de servidumbre ó de reconocimiento que le sujeten, elevarse co- mo el águila, libre y solo al cielo del arte. La primera autoridad de Vicenza no dudo en aprovecharse del tránsito de Tiziano por aque- lla ciudad, y le suplico que degrada la sala de audiencias del tribunal, dejándole enteramente libre la eleccion del asunto. Tiziano pintó en poco tiempo un juicio de Salomón, dando de este modo una saludable lección á los jueces, de la cual se ignora si éstos han sabido aprove- charse en lo sucesivo.

Después de haber permanecido algunos dias en Vicenza quiso el afamado artista visitar á Pádua. Cosa imposible es que ponga el pie en esta ciudad, sin que los paduans os documen- den alguna cosa para su patrono San Antonio; Tiziano por lo tanto se vio comprometido á pagar el indispensable tributo; por muy grande que fuese la antipatía á los asuntos religiosos que su maestro Juan Bellini le había inspirado. Esta vez el gran colorista se separó, pero con brillante éxito, de su acostumbrado estilo, si bien fueron suscuadros composiciones de to- do punto profanas, en las cuales aparece el Santo como una figura accesoria, que no se po- día prescindir de presencia.

La gran aceptación que tuvieron estos tres cuadros proporcione á Tiziano otros encargos del mismo genero; y probablemente fue en esta época cuando dominado por sus tristes pensamientos y no siendole posible sustraerse al in- flujo de la pintura religiosa, á la cual había creído adquirido el derecho al abandonar el estudio de Juan Bellini, se le hizo ásijíadamente dedicado á ella. Efecto de una reacción regen- tina, que no es posible atribuir á otra cosa que á su genio arrebatado de la materia; las paredes de la estancia que habitaba en Pádua, los nue- bles, todo lo que le rodeaba, el pintoramento cubierto de santos, patriarcas, apóstoles, mártires, inocentes, un paraíso completo; el cual no faltaba otra cosa que la buena intención del artista. Tal fue el ingenio de dar crédito al his- toriador Ridolfi, el origen de la bellísima estampa del triunfo de Cristo, que en 1480 dio al púb- liclo Tiziano.