Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-07-12 00:00:00), página 15

que causa el separarse tan pronto de las bellezas artísticas que han movido el alma y enaltecido todos sus sentimientos.

Mi visita á la Academia de Bellas Artes, que así se llama el precioso museo de Venecia, fue demasiado precipitada por la escasez del tiempo que me quedaba ya disponible. Pero al fin pude admirar los cuadros más notables. Me pareció magnífico el de la Asunción del Ticiano, que es considerado como la obra maestra de aquel grande artista, y excelentes algunos de Tintoretto y Veronese. ¡Qué deliciosos los dibujos de Rafael; cuánta sencillez y delicadeza! ¡Cuán vigorosa la gran estatua de Hércules por Canovas!

Por la tarde visité por última vez la iglesia de San Marcos. Sus cinco cúpulas, su doble galería de cinco arcos adornados de mosaicos y guarnecidos de mármoles columnas, le dan un aspecto muy raro, pero que ejerce grande atractivo. En el interior presenta numerosos mosaicos, tanto en el techo como en las paredes, algunos de los cuales son de los siglos xiii y xiv. Bajo la cúpula central puede contemplarse el bello efecto producido por la simetría perfecta del edificio, dividido por la nave central y el transepto en cuatro partes, cada una de ellas con su cúpula sostenida como la del centro por cuatro grandes arcos.

Al caer la tarde, subí de nuevo al Campanile, para gozar por última vez de la bella vista que presenta la reina del Adriático, levantando su blanco frente entre las numerosas islas del archipiélago veneciano. Allí vi morir el sol entre las ondas azuladas, y no sin tristeza dije adiós á los mil encantos de la simpática Venezia.

III.

De Venezia volví á Milan y de Milan pasé á Génova, donde me embarqué para Livorno. Allí tomé el ferro-carril para Florencia, ciudad importantísima de la cual apuntaré tan sólo algunos recuerdos.

Florencia, 1.º de Setiembre.

En la misma tarde de mi llegada salí á reconocer el terreno, y pude hacer mi primer respetuoso saludo á Santa María del Fiore y á las dos obras magníficas que la immortalizan en la historia del arte: la asombrosa cúpula de Brunelleschi y el preciosísimo campanario de Giotto... No dejaré de ver ambos monumentos un solo día mientras esté en Florencia.

De la plaza del Duomo pasé á la plaza del gran Duque, en que me hicieron mucha impresión el Palazzo Vecchio con su aspecto severo e imponente, reflejo de la época de fuerza y libertad de la república; y el pórtico de los Uffizi, lleno de hermosas estatuas de mármol, que parece un museo abierto continuamente á todo el que pasa por la calle.

De allí llegué al Arno y di un paseo por sus orillas, en que tuve ocasión de examinar sus curiosos puentes. El ponte alle Grazie del siglo xiii, tiene cinco ó seis casas de cada lado, separadas unas de otras. El ponte Vecchio del siglo xiv, está todo cubierto de casas y tiendas; es una calle sobre un puente. El ponte alle Trinità del siglo xvi es una bella obra de Ammanati, y se distingue por ser el único de tres arcos. El último de los puentes llamado á la Carraia, nada ofrece de notable. Aquí poco más ó menos empieza la parte nueva de la ciudad, hermoso barrio de Florencia.

Las calles son muy limpias y perfectamente empedradas. La larga fila de faroles de gas que se extienden á orillas del Arno (Lungo l’Arno) producen un bello efecto de noche, reflejando su luz en las turbias aguas del río. Ninguna ciudad después de París me ha producido la impresión de refinamiento y cultura causada en mi ánimo por el aspecto de Florencia.

Florencia, 2 de Setiembre.

Visitó la iglesia del Carmen, notable por los célebres frescos de la capilla Brancacci, obras del siglo xv, consideradas como un gran progreso para aquel tiempo y muy importantes en la historia del arte. Estos frescos, sin embargo, para mi profano en la materia, no pueden tener ahora gran interés después de haber admirado las obras de los grandes pintores del siglo xvi. Con todo, los vi detenidamente y los encontré bellos. No me olvidaré del grupo de Jesús y los apóstoles de Masaccio (escena de la reclamación del tributo pagado con la moneda hallada en la boca de un pez), ni del martirio de San Pedro de Filippo Lippi, ni de las dos figuras que se consideran retratos de uno y otro, ni de la Resurrección de Estíquies por ambos, ni del cuadro ménos notable de Masolino, ni entre los frescos pequeños, de la figura que temblaba de frío al recibir el agua del bautismo (Masaccio) y mucho ménos de la visita de San Pablo á San Pedro en la prisión, bello trabajo de Lippi.

Después de recorrer las mejores calles del lado Sur del Arno (donde está el Carmen), volví al lado Norte y me detuve en el célebre Baptisterio (iglesia de San Juan Bautista), edificio muy antiguo (siglo vii) restaurado en el siglo xix por Arnolfo Lupo, arquitecto del Duomo.—Es de forma octogonal: en el interior, estatuas de pasta de cartón (de lejos parecen yeso) de Ammanati, toda la bóveda del techo cubierta de mosaicos como los de San Marcos de Venezia; tumba del Papa Juan xxiii. Lo más notable, las tres puertas de bronce, sobre todas las del E. y N., obra de Ghoberti (mediados del siglo xv), por sus preciosos y delicados relieves: la primera, asuntos de la historia primitiva del mundo desde la creación; la segunda, asuntos de la vida de Jesús. Muy bellos los adornos que rodean estos bellísimos relieves.

Fui después al Museo de los Uffizii, y después de haber recorrido gran parte de la galería de bustos de emperadores romanos y estatuas en que vi con gusto interesantes pinturas de Cinzabu, Giotto y Fra Angelico, paseé á la pequeña sala llamada la Tribuna, en que están reunidas las mas preciosas obras de la colección, y solamente en ella me pasé dos horas agradiísimas.

Allí está la preciosa Vénus de Médici, cuya fina y delicada belleza es tan justamente celebrada: ¿qué suavidad en las formas, qué pureza en las delicadísimas fisionomías!—Allí el esclavo amolando un cuchillo, cuya fisonomía es sorprendente por su naturalidad y su expresión: tal parece que goza con la perspectiva de una futura venganza.—Además dos luchadores, vigoroso grupo, un Apolo muy bello, y una mujer bailando, cuya cabeza es una admirable restauración de Miguel Angel.—Esto en cuanto á escultura.

¿Y en cuanto á pintura? Bajo este punto de vista es la Tribuna no menos admirable y para mí más deliciosa, como que esta engalanada con preciosas obras de Rafael y Miguel Angel, Ticiano y Andrea del Sarto.—De Rafael, dos bellísimas «Sacas familias», un «San Juan» encantador, un «retrato del Papa Julio II» magnífico, otro de una mujer de grave y dulce fisonomía, y por fin, el deliciosísimo e inolvidable de la Formarina. Es de aquellos cuadros que encadenan la atención de tal manera, que no puede uno pasar á otro en largo rato: pues nunca se cansa el espíritu de contemplar tanta belleza. Muchos niegan que este retrato sea de la Formarina y también que sea obra de Rafael; y en verdad el colorido es más vivo que el que presentan por lo general las obras del gran pintor; pero sea de quien fuere, lo cierto es, que el autor fué un gran