Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-09-12 00:00:00), página 27

finge querer dar oídos á los moriscos descontentos y ponerse á la cabeza de una sublevacion granadina. El Dey le proporciona buques para trasladar sus tesoros y cuanto necesite á España. La sultana ó princesa, se lleva á dos hijas de doña Francesca para utilizar su hermosura: la tercera, mujer muy ambiciosa y traviesa, está casada con un pirata que se pone á las órdenes de la princesa, y es una de las almas de la conspiracion. Llegan á Granada y empiezan á trabajar. El pirata trabaja para la conspiracion, la princesa para enamorar á Campoleon, y la mujer del pirata, enamorada tambien de Campoleon, procura arrebatarlelo.—Si el lector no entiende todo este zafarrancho, tenga paciencia, que nosotros tampoco lo entendemos.—El pirata, creyendo que Martin Gil sirve para instrumento, le da titulos de nobleza, dinero, palacio y una de las dos hermanas. Le pone al lado á Garcés, que está enamorado de la otra, llamada Inés. Martin Gil no comprende bien, pero sospecha. Campoleon empieza á enamorarse; la mujer del pirata hace imprudencias. Martin Gil llega á saber quien es él, es decir, la historia de su madre ó de la que todos creen su madre. Garcés, cansado de ser instrumento del pirata y de la princesa, le descubre todos los planes, para que los dos de acuerdo puedan burlarse de ellos. Tambien le dice que su amante, Inés, lleva al cuello, dentro de una bolsa, un pergaminio que es el secreto de un tesoro escondido en las Alpujarras. Martin piensa burlar á la princesa, al pirata y á Garcés; halla á Inés, la estrangula, se apodera del papel y se hace con el tesoro. Los conspiradores son detenidos; pero la princesa se ha declarado á Campoleon y se casa con él; la mujer del pirata huye; Martin se va á la corte, y Garcés y el pirata se ponen en salvo. Así acaba la primera parte.

Si el lector está cansado de leer cosas ininteligibles, nosotros tambien lo estamos de contarlas. Ya ha visto cómo compone Walter Scott. Ya puede juzgar cómo compone el Sr. Fernandez y Gonzalez. Note bien la diferencia que hay entre los dos; que luego resumiremos, pues vamos á ver qué diferencia hay entre la trama de las novelas de costumbres del español y la de Balzac, uno de los mejores novelistas de costumbres de este siglo.

El argumento del Tio Goriot de Balzac consiste en lo siguiente. Goriot, especulador de talento, ha hecho una gran fortuna en el comercio de granos; tenia dos hijas que eran las estrellas de su vida, y destinándolas á un brillante porvenir les ha dado una distinguida educacion, y dotándolas espléndidamente, las ha casado con individuos de la aristocracia. Casadas las hijas, el trato de las familias distinguidas, la vergüenza de su origen humilde y la rusticidad de su padre, las ha hecho avergonzarse de éste, le han evitado, han huido de verle, le han mortificado, le han llenado de disgustos, han negado su parentesco, y cada una le ha cerrado las puertas de su casa. El viejo se había desprendido de cuanto tenia para dotarlas; les habia dado sus fondos de reserva para que subviniesen á necesidades, y compromisos que no podian excusarse de cumplir. Ahora se halla en la miseria, solo, desamparado, rechazado, corrido, sumido en el mayor dolor. Se entristece, se desespera, cae enfermo y muere.

Este es el Pére Goriot, una de las mejores obras de Balzac. Los demás elementos son secundarios. El lector habrá observado la sencillez de este plan, su claridad, su profunda intencion, los estudios de pasiones, de caracteres, de sociedad á que se presta. Lo mismo podemos decir de las de Jorge Sand.

Habiamos pensado poner al pie de estas dos muestras el argumento de la Historia de un hombre contada por su esqueleto, que si bien principia de una manera fantastica, toma luego la traza de una novela de costumbres. Pero á pesar de nuestros deseos y de la conveniencia de hacerlo, no hemos podido leer más que dos columnas seguidas de ella, y hemos preferido exponernos á que nos digan que juzgamos sin documentos, á volverla á leer integra.

Crimenes, venganzas, adulterios, asesinatos, tales son los elementos que la componen. Allí hay una mujer rica, de gran hermosura, que asesina siete ó nueve amantes. Allí hay... pero para acabar de una vez, diremos que desafiámos á que se nos pruebe que una sola de las novelas de este autor no tenga el mismo carácter de Martin Gil. Si Amparo y otras novelitas no tienen los defectos de complicacion, los tienen de psicologia en tanta abundancia, que es imposible leerlas. En efecto, sólo las personas que figuran en D. Juan, Luisa, Martin Gil, Men Rodriguez, El Condestable, Los Monjes, Luz y Sombra, El Cocinero y Los Siete infantes, quizá pasen de nos mil; los desafíos, muertos, parricidios, asesinatos, homicidios, fatricidios, adulterios, venganzas espeluznantes, estupros, bien llegarán á mil; y las puertas secretas y subterraneos desconocidos quizá no bajen de setecientos. ¡Cuánta fecundidad! ¡Cuánta belleza literaria!

Se dirá quizá que el Sr. F. y Gonzalez tiene otra manera de hacer novelas que las de estos aquellos afamados novelistas; que ellos se proponen pintar caracteres y pasiones, y el español sólo sucesos. Voy á probar que aun en esta consideracion, el autor que critico no está en el buen camino.

Porque si el Guzman de Alfarache, y sobre todo el Gil Blas, son modelos de este género; nadie que los haya leido me negará que tengan unidad y que sean de una claridad admirable. Lesage y Aleman se han propuesto pintar el efecto de la experiencia en