Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-09-12 00:00:00), página 28

un carácter dado, y esto constituye la unidad, de la obra unidad que nunca cortan, sino que al contrario conservan entera á pesar de los episodios que van narrando. Muchos son los caracteres, las escenas, los países que vemos en aquellas novelas; pero sobre ellos está siempre la personalidad del héroe, nunca oscurecen ni empañan la claridad, la tersura de la idea que el autor se ha propuesto explicar; siempre Gil Blas y Guzman se destacan en aquel cuadro resumiendo con una sencillez admirable la enseñanza del episodio ó del carácter que acaba de dar el autor. Por esto son dos personajes que una vez conocidos no se van de la memoria; por esto lejos de debilitarse en la novela con los sucesos variados á que asisten, se forman, se redondean, toman una plenitud sorprendente. ¿Pasa esto en las novelas del autor que criticamos? Sería una puerilidad disputarlo. Nunca puede haber unidad donde falta el orden.

Se nos replicará que el Sr. Fernandez y Gonzalez no ha pensado nunca en hacer esto: que su enredo es otra cosa; que él se propone, dados unos elementos, hacerlos chocar; pero entonces tenemos ó la novela de caracteres y relaciones sociales, ó la de caracteres solamente. Del primero es ejemplo Walter Scott, del cual ya hemos hablado, y también Calderon, del segundo Balzae y Jorge Sand.

Queda, pues, probado que el autor que criticamos no ha hecho un solo plan regular, pues como todas sus novelas tienen un argumento del mismo carácter, no sabemos dónde se hallarian pruebas de lo contrario. Si alguno las tiene que las saque.

III.

Veamos ahora si retrata mejor; para lo cual daremos el ejemplo de los pocos escritores que hemos tenido á la mano.

CERVANTES.

«... una moza asturiana, ancha de caza, llena de cogote, de nariz roma, del un ojo tuerca y del otro no muy sana: verdad es que la gallardía del cuerpo suplía las demás faltas. No tenía siete palmas de los pies á la cabeza, y las espaldas, que algún tanto la cargaban, le hacían mirar al suelo más de lo que ella quisiera.» (Quijote.)

«... parecía (Monipodio) de edad de cuarenta y cinco á cuarenta y seis años, alto de cuerpo, moreno de rostro, osijunto, barbino negro y muy espeso.» (Rinconete.)

«... Es un hombre alto de cuerpo, seco de rostro, estirado y avellanado de miembros, entrecazo, la nariz aguileña y algo corva, de bigotes grandes, negros y caídos.» (Quijote.)

Ya ve el lector con qué sobriedad está descrito en Cervantes el rostro humano: vea ahora cómo describe el traje en el mismo retrato de Monipodio:

«... Venía en camisa, y por la abertura de delante descubría un boquete: tanto era el velo que tenía en el pecho. Traía una capa de bayeta casi hasta los pies, en los cuales traía unos zapatos enchapetados. Cubriále las piernas unos zaragüeles de lienzo anchos hasta los tobillos: el sombrero era de los de ampa, campanudo de copa y tendido de falda; atravesábale un tahalí por espalda y pecho, á do colgaba una espada archa y corta, á modo de las del perrillo: las manos eran cortas y pelosas, los dedos gordos, y las uñas hembra y remachadas: las piernas no se le parecían; pero los pies eran descomunales de anchos y juantudos. En efecto, él representaba el más rústico y disforme bárbaro del mundo.»

Descripciones largas como ésta no tiene Cervantes tres en todas sus obras buenas; pues si se entretiene en el vestido de Monipodio, es porque, siendo ese hombre una figura rara, extraordinaria, su cabal conocimiento ha de impresionar al lector.

STERNE.

«... Era una figura de cerca veintiséis años, de color moreno claro, vivaracha, sin colorete ni polvos en la cara, y vestida con sencillez. Cuando se la miraba parte á parte, se conocía que no era una belich; pero su gracia, en el estado de alma en que yo estaba, me conmovía más que una belleza sorprendente. Su fisonomía interesaba, pues parecía la de una viuda que, habiendo pasado por las hondas impresiones del dolor, empezaba á consolarse de la pérdida de su marido. Es verdad que también era posible que el dolor viniese de otra causa.» (Viaje sentimental.)

VOLTAIRE.

«Su fisonomía descubría el carácter de su alma. Tenía el juicio bastante recto, el alma sencilla, viéndolo de esto, seguía tengo entendido, que le llamasen Cándido.» (Cándido.)

«La señorita de Karkabon, que á pasar de tener muchos deseos de casarse, no lo había podido lograr, era aún algo fresca de carnes, y tenía cuarenta y cinco años de edad; era buena y sensible de carácter; gustaba de divertirse, y era devota.» (L'Ingénue.)

LESAGE.

«Era la marquesa de Chaves una viuda de treinta y cinco años, bella, alta, afrosa y bien proporcionada. No tenía hijos, y gozaba diez mil ducados de renta. Nunca vi mujer más seria ni que menos hablase.» (Gil Blas.)

Óigase ahora al Sr. D. Manuel Fernandez y Gonzalez:

«D. Gastón (barones, pues, su descripción) era gallardo, de buena estatura; su semblante tenía una expresión distinguida, más aún aristocrática; leíanse en él orgullo de raza aumentado por la expresión de sus ojos, en que se traslucía á las claras una audacia sin límites y una fuerza de voluntad á toda prueba. La fijeza y brillantes de sus miradas eran un claro indicio de su valentía, y la manera de llevar su traje, elegante, suelta, como la de quien ha vestido con riqueza desde la cuna.—Su traje, pues ya le hemos citado, era de campaña: le componían un casco esférico, sin visera ni creston, sujetó bajo la barba con dos carrilleras de bronce; su coletto de gamuza galoneada de oro, y rebetada de grana en los brazos, estaba cubierto en el pecho y en la espalda por un fuerte y limpio cossete de hierro colado; sobre unos pantalones ceñidos de gamuza, llevaba una especie de greguescos de color de hoja seca con cuculladas y tomadas de oro sobre fondo blanco; sus botas altas, casi hasta medio muslo, eran de ante, y armadas de un par de enormes espuelas de hierro; y últimamente, de su talabarte de cuero de Flandes pendían una larga espada y una escarcela, y en él, junto á su daga, estaban