Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1867-04-15 00:00:00), página 24

cribo el presente artículo para hacer mi profesion de fé literaria; ni... quiero emplear mis momentos libres en fútiles disputas pudiendo ocuparlos en aumentar nuestro caudal dramático... Si recordamos la historia de nuestro teatro... hallaremos que las unidades y demás reglas horacianas tardaron mucho tiempo en acostumbrarse... Yo no puedo prever hasta qué punto ni hasta qué tiempo habrá de luchar la escuela romántica contra la que logró... establecer Moratin... pero es constante que el público de Madrid no ha llegado á saciarse de la literatura llamada clásica en términos de acoger con benevolencia dramas semejantes á los de Victor Hugo. Yo opinaría en este punto por un medio justo y racional... y hablaría de reformas lentas y progresivas, si no temiera que me acusasen de pastelero. Diré, sin embargo, que cuando no se sabe lo que el público apetece... cuando se ha puesto en el amable pie de llamar sainetón á lo que hace reír; disparatón á lo que hace llorar, pesadez al espectáculo que dura más de lo ordinario, frivolidad al que acaba pronto, insipida á la comedia en que no se le da ocasione de ejercer su malignidad... é inmoral á la que pinta con vivos colores el vicio... ¿cómo evitar el enojo, ya que no alcanzar la gracia de ese indómito e indefinible monstruo, sin pastelear? Tú, sin embargo... sigue el sistema que mejor te parezca... Si tienes talento, tú le harás conocer y apreciar tarde ó temprano... Escribe tus comedias detrás de un bastidor... No basta estudiar sin descanso el gusto del público, sino que también es necesario conocer de cerca la respectiva capacidad de los actores... su índole, sus caprichos, sus inclinaciones... porque todo esto influye en el buen ó mal éxito del drama. Procura que el tuyo se represente en el invierno. No consientes que un actor nuevo trabaje en tu comedia nueva. Que no haya en tu drama... personajes que en momentos críticos vengan con noticias importantes que produzcan inesperadas peripecias... No haya chiquillos en tu drama...» (Obras Completas, T. V. pág. 615.)

Acaban de ver nuestros lectores el doctrinario humorístico, y aunque predomine, como ha de ser, en su escrito la ligereza y la ironía, no deja de apuntar ideas que envuelven un estudio verdadero del arte. Este estudio, oscuro aquí, sale á luz de una manera completa, y aparece lleno de claridad en las críticas y notas de que hemos hablado. Contienen ideas sobre todos los puntos del arte, desde sus principios fundamentales hasta las reglas de sus formas expresivas. Breton reconoce que el arte ha de ser imparcial, pues dice de una manera muy clara en el Correo:—«Siempre he sido enemigo deriducilizar y mucho mas de ofender con mi pluma á personas determinadas» (19 marzo); lo cual confirma en una nota de sus comedias, donde dice lo siguiente:—La presencia... de Cubi las pusieron en boga (la frenología y magnetismo), y... no faltaron aficionados atrevidos é ignorantes que se diesen á ejercer una y otra habilidad á diestro y siniestro. Este abuso es lo que el autor se propuso ridiculizar, no una persona determinada; ni tampoco á las referidas artes ó ciencias... pues ni para ensalzarlas ni para deprimirlas se considera competente.»

No es menos rigido sobre la moralidad que ha de haber en las invenciones, según consta en el Correo de 1832.

«Esta comedia es de intriga. Su argumento es ingenioso, pero, semejante á muchos de nuestro antiguo teatro, no encuelve ningun fin moral. (Junio 1.º) Y ya antes había dicho:—«Esta pieza... aunque cimentada en antecedentes algo reprobables, se deduce de ella muy buenas máximas morales.» (27 febrero.)—«No es á la verdad muy decoroso el desenlace, ni muy digna de imitación la conducta de los personajes principales.» (Correo 20 de enero de 1832.)

No podía faltarle critudión, puesto que juzgando el Pelayo de Quintana, decía:—«El hecho glorioso que sirve de fundamento á esta obra original, joya de grande estima en nuestra demasiado pobre escena trágica, los rasgos de magnánima fortaleza, las centellas de heroico patriotismo que resplandecen en ella, su robusta versificación... han atraído gran concurrencia á su nueva y muy aplaudida representacion.» (27 enero.) Todo lo cual confirma al ocuparse en el mismo periódico de la representación del Edipo de Martinez de la Rosa: «No nos parece aventurado decir que no quedaría deslucida al lado de las mas perfectas del teatro francés é italiano... Es la única que puede rivalizar con la de Sofocles... También pueden brillar los españoles en la carrera que con tanta gloria han seguido Sofocles, Racine, Alferi.» (4 de febrero.) Poeta que habla con tanta naturalidad de puntos tan difíciles había de haberlo estudiado algo. No menos había pensado en la diferencia del arte antiguo y moderno, pues no solo habla con poco aprecio del enredo de nuestras antiguas comedias, sino que se muestra poco satisfecho del que había en las clásicas modernas.—«Ahora se requiere mas acción,» dice en una crítica. (8 de febrero.) Breton sabe perfectamente el arte con que se han de pintar los movimientos de los caracteres, según se puede deducir: «La subita mudança de Dorideá no está muy justificada y menos la de D. Juan, que hasta el momento de incurrir en ella se había mostrado buen caballero y no había dado señales de ser pérfido y ambicioso.» (20 de enero.)—Todos estos principios vienen confirmados en el artículo crítico citado sobre el Edipo de Martinez de la Rosa, inserto en el mismo Correo y sin duda el mas fundamental.

«Desde el primer acto, dice, brilla el talento del autor... La exposición se hace naturalmente. Por esta exposición del plan... se ve que está perfectamente combinado; que la acción marcha gradualmente á su fin, sin resortes agenes del asunto principal... A dos ideas principales nos parece que el autor debe el haber vencido las dificultades del asunto... La primera es la invención del segundo acto; la segunda el haber separado los dos reconocimientos... Lo primero que debe hacer el poeta dramático es dar bien á conocer sus personajes y hacer que el espectador se interese por ellos... Ahora bien, que se precipitaría demasiado la acción si