Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-08-27 00:00:00), página 26

tan á un hombre blando, amable, discreto, dotado de todas las elegancias del cuerpo y del espíritu—según dicen los que tienen el gusto de tratarle, y que harto se manifiesta en la expansión de sus metáforas, en sus delicados abandonos y la finura de sus giros—si con este ejemplo mostramos cómo en otras partes se acometen empresas literarias y filosóficas y se escriben libros sin afectación, sin oscuridad, sin pedantismo grotesco, hablando como se conversa entre personas bien educadas, con toda la gracia que enamora y todo el interés que cautiva aún á los más refractarios á cierta clase de estudios y materias: si esto lejanamente lo conseguimos, está logrado nuestro objeto.

Nuestra misión no era discutir á Mr. Henry Taine, filósofo, historiador, crítico..... Nuestro empeño era sólo tener el gusto de presentarle á nuestros lectores.

RAFAEL M. DE LABRA.

LA ESCUELA ROMÁNTICA INGLESA. (1)

II Y ÚLTIMO.

WORDSWORTH Y SHELLEY.

Al lado de aquel desarrollo de que hablamos en el artículo anterior, existía otro, y al mismo tiempo que la historia, la fisiología entraba en la literatura para engrandecerla y alterarla. Se la encontraba por donde quiera; en la entrada como en el centro. En la entrada había puesto la estética: cada poeta, hecho teórico, definía lo bello antes de producirlo, presentaba los principios en su prefacio y sólo in-

(1) La inteligencia de nuestros lectores de seguro habrá puesto correctivo á las faltas que se echan de ver en la parte anteriormente publicada del trabajo de Mr. Taine. Imposibilitado accidentalmente el traductor de hacer las correcciones previas, y obligada la imprenta á hacer con suma rapidez su trabajo, no es extraño que se hayan cometido errores en la impresión. Así en la pág. 58, columna 1.ª, se dice «nuestro ideal no es el ideal; es mío, pero hay otros» en vez de «es uso, pero hay otros.» En la pág. 56, columna 2.ª, se dice «esos sentimientos por ellos expresados pecan de, etc.» en vez de «para ellos expresarlos.» En la pág. 58 se dice «divertidas casas en que las goemmen y los gentlemen pueden cabalgar, etc.» en vez de «los yeomen y los gentlemen.» Y así otras de que no queremos hablar.

Y ya que de advertencias estamos, debemos decir que en este como en la generalidad de los trabajos extranjeros tenemos que hacer omisiones, toda vez que el original íntegro no es posible reproducirlo, atendiendo á la ley española. Eso sí, que las omisiones no afectan desechadamente al escrito en su generalidad, y que nos abstengamos de modificar en lo más mínimo pasajes del autor, prefiriendo suprimirlos.

ventaba conforme á un sistema preconcebido. Pero el ascendente de la metafísica era aún más visible en el centro de la obra que en la entrada; porque no solamente prescribía á la poesía su forma, si que también le suministraba su fondo. ¿Qué es el hombre y qué viene á hacer á este mundo? ¿Qué son esas grandezas lejanas á que aspira? ¿Hay por allí algún puerto que pueda alcanzar y una mano oculta que á este puerto le conduzca?—Estas son las cuestiones que los poetas, transformados en pensadores, agilaban de concierto, y Goethe, aquí como en otras partes, padre ó promotor de todas las ideas modernas, á la vez escéptico, panteísta y místico, escribía en su Fausto la epopeya del siglo y la historia del espíritu humano. ¿Tendré yo necesidad de decir que en Schiller, Heine, Beethoven, Hugo, Lamartine y Musset, el poeta, á través de su persona particular, hace siempre hablar al hombre universal? Los personajes que han creado, desde Fausto hasta Ruy Blas, no les han servido más que para manifestar alguna gran idea metafísica y social; y esta idea demasiado grande, rompiendo su estrecha envoltura, veinte veces se ha desbordado fuera de toda verosimilitud humana ó de toda forma poética, para exhibirse ella misma á los ojos de los espectadores. Tal fué el dominio del espíritu filosófico, que después de haber violentado ó envarado la literatura, impuso á la música ideas humanitarias, dictó á la pintura intenciones simbólicas, penetró en la lengua corriente, y dañó el estilo con un desbordamiento de abstracciones y de fórmulas de que todos nuestros esfuerzos no logran hoy día desembarrarnos. Como un muchacho demasiado fuerte que se desprende de su madre lastimándola, así ha torcido las nobles formas que habían tratado de contenerle, arrastrando la literatura á través de una agonía de congojas y de esfuerzos.

No era aquí donde él tenía su patria, y de Alemania á Inglaterra el trayecto era bien largo. Durante mucho tiempo pareció peligroso ó ridículo. «Todo lo que se sabía de Alemania (1) es que aquello era una vasta extensión de país cubierto de búsares y de editores clásicos: que si alguien allí fuera, vería en Heidelberg un gran tonel, y podría regalarse con excelente vino del Rhin, y jamón de Westfalia.» En cuanto á los escritores, parecían sobrado torpes y pesados. «Un alemán sentimental semeja siempre á grande y gordo carnicero ocupado en gimotear sobre un becerro asesinado.» Si al fin su literatura concluyó por entrar, primeramente por el atractivo de los dramas extravagantes y las baladas fantásticas, después por la simpatía de las dos naciones que, aliadas contra la política y la civilización francesas, re-

(1) Edinburgh Review, Junio 1810.