Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1867-04-15 00:00:00), página 28

ñol, á quien sus profundos conocimientos del arte de combinar y hablar no han de hacer más que acredi- tarle de erudito en este ramo. Pero sobre esto estoy en desacuerdo con la opinión general, pues si la crítica le niega buenos planes, en cambio le concede buena habla. Sobre esta discordancia es necesario que nos esquitemos. Los planes de Breton están á la misma altura de su estilo, pues si se prescinde de la verdad de los caracteres, se verá que no hay una sola comedia suya, empezando por la primera y acaba- bando en la última, que no tenga un desarrollo tan natural, tan sencillo, tan lógico, que alcanza una perfección á que no ha llegado jamás ningún otro poeta. Allí no hay una sola escena que no esté largamente pensada, allí no hay ningún episodio que no esté científicamente tratado, en una palabra, todo es trascendental, todo concurre á la manifiesta- ción de lo que ha querido presentar el autor. Es ne- cesario que sobre este punto la crítica se desengañe y reconozca un mérito real que por atolondramiento no ha estudiado como era debido. Si lo consintiera el periódico, haríamos una demostración de ello con cualquiera de las comedias suyas que han sido ta- chadas de mas episódicas é irregulares. Mas como luego sucede que los personajes que han de realizar aquel plan no manifiestan todos los móviles de su conducta; como el poeta no les desentraña los moti- vos que tienen para obrar como obran; resulta una dualidad entre lo que dicen y lo que hacen, lo cual se resuelve en una incoherencia que da todas las apariencias de la falsedad á movimientos que son muy verdaderos. Así, como la formación del plan es cosa mas de instinto que de descomposición, el poe- ta está acertado al trazarlo; pero como su explicación por medio de la pintura de los caracteres es materia de análisis del corazón humano, desbarra y mulegra las primeras ventajas á semejanza de aquel que, ha-biendo hecho un hermoso perfil de la figura humana, no la desarrolla bien. Por esto, aunque ha tenido buenos planes, ha sido acusado de inverosímil.

Ahora bien: lo mismo le ha pasado en el estilo, cuyas cualidades externas ó de superficie conoce y maneja con una perfección admirable. La simetría de sus periodos es perfecta, la lógica de su dicción no puede ser mas estrecha; la casta de su lenguaje alcanza una pureza immaculada. Allí luce su erudición lingüística con un esplendor que deslumbra; y tanto si trata de hallar adjetivos desusados, como de reem- plazar consonantes envejecidas, tanto si quiere re- correr todas las evoluciones del metro, como si quie- re mantenerse firme en una sola expresión, se mues- tra fecundo, fuerte, robusto, erudísimo dándonos modelos verdaderos: pocos ejemplos literarios se han visto de tan extremada flexibilidad, de tan estrema- da facilidad, de tan extremada abundancia, de tan extremada riqueza. Asombra ver tanto caudal y tanto conocimiento de su carácter y distribución. Pero en la filosofía y en la literatura nunca se han considerado estas circunstancias, como bastantes para componer un buen hablista, y siempre se las ha subordinado al pensamiento que habían de espre- sar, que es cabalmente lo que le ha faltado á él.

En efecto, siendo incompleta la concepción que tenía de los personajes, han de ser también incom- pletas y oscuras las ideas que manifiesta, y ese de- fecto no podía menos de pasar al lenguaje y al to- no, los cuales en lugar de naturalidad y firmeza, ha- bian de tener artificio y dejadez ; en lugar de melo- dias y armonía, habían de tener concordancia y sim- tria; en lugar de elevarse á estilo, habían de caer en la manera. Algo de esto ha debido entrever, pues á nos-otros no nos engaña esa movilidad y abundancia, con las cuales ha embobado á los lectores. El conocería perfectamente que la marcha de sus versos no delei- taba sus oídos como la de los que tenía por modelo; y atribuyéndolo á las palabras y consonancias, corre- gía, limaba, buscaba nuevas consonancias, cambia- ba de métrica, recurría, en fin, al caudal que tenía á su disposición. Pero le sucedía lo que á Virgilio. La ciencia no le sacaba del mal paso. Si tuviésemos tiempo haríamos un análisis de los versos que han sido más celebrados y se vería toda la irregularidad musical que tienen. El prólogo de la Des vergüenza es uno de los trozos más duros, más difíciles de leer que hay en ninguna lengua. Pero sus comedias y poesías líricas no le van en zaga, pues toda la ver- sificación es floja y amanerada, toda ella está em- pedrada de palabras duras, mal sonantes, irregula- res; toda tiene un tonillo que la cubre de monotonia, y se puede decir que en sus obras, cuando los perio- dos no están desentonados, están flacos.

Las obras, pues, del señor Breton de los Herberos son semejantes á una colección de hilos riguismos de varios tamaños y de numerosos colores que en lugar de haber sido tejidos hubiesen sido entrelaza- dos. Como composiciones artísticas, tienen planes admirables, pero nulísima mente demostrados; como invención de caracteres, tienen abstracciones de gran mérito, pero que no habiendo sido combinadas con la naturaleza humana, no han llegado á formar personajes; como hablistas, ostentan una erudición lingüística admirable, pero carecen de la claridad y desarrollo de pensamientos que son necesarios para tener la cualidad de estilista. No, Breton no es un improvisador, como se ha dicho, pues todas sus producciones tienen el sello de la reflexión; no es un caricaturista, pues no exagera sus tipos; no es un sañuelista, pues el sañuelo es propio de ciertas costumbres; no es un ignorante, pues sus críticas le acreditan de erudito. Pero tampoco es autor cómico, poeta instructivo y gran hablista, como aseguran sus admiradores. Nació con un talento superior á Moratin y quizá rival del de Moliere; pero habiendo tenido una mala educación. Sus facultades no se desarrollaron como convenía para que llegase á tener genio y pudiese pintar bien el hombre y dar lecciones á la sociedad. Siempre que retrató las disonancias chocantes de sus contem- poráneos fué más abstracto que humano; siempre que se propuso describir las graves pasiones se per- dió; siempre que tomó el arpa para cantar sus propios afectos, fué de una fraldad e incoherencia estreme- das. Rosgos buenos hay indudablemente en Ele- na, Don Fernando y Quien es ella; pero el carácter