Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-05-12 00:00:00), página 26

sueñas para estar conforme con nosotros, vuelva á leer la tragedia y vera cómo tenemos razón.

Con los antecedentes que tenemos del carácter del príncipe, su alejamiento, melancolía y cortesía, era difícil que pudiésemos hallar por medios naturales un indicio luminoso de su carácter, antes que una gran pasión fuese á mover su naturaleza, y rompiendo con su fuerza los lazos de la castidad con que se encubría, nos le mostrase tal cual era. Pero como también era una falsa poner en escena este carácter cuando ya estuviese entregado á la pasión, no sólo porque le quitaría unos rasgos que le dejarían incompleto, sino porque estos rasgos habían de servir de luz al drama, era dar pruebas de un gran ingenio hallar un término medio que lo lograse enteramente. Shakespeare lo hace de una manera muy natural presentándole movido por un disfraz personal, con lo que, sin mostrarnos en un estado agitadísimo, nos lo hace ver en ocasión en que una extraordinaria amargura sube un poco su espíritu, preso habitualmente, como sabemos, de un letargo melancólico. Por esto hemos dicho que la escena cuarta es ejemplar por el arte y talento con que está inventada y hecha.

Es el caso que el padre de Hamlet amaba ciegamente á su esposa, de quien era correspondido con no menos seguidad. Eso era para el príncipe un motivo de consuelo. Ya que en las clases elevadas sólo veía egoísmo y sensualidad, hallaba en su padre un rey de corazón y honor, y en su madre una dama honesta y enamorada. Pero murió de repente su padre de un mal misterioso, y á los pocos días la viuda se casó con su cuñado. Ese entece es para Hamlet un golpe horrible. Desvanecida su única y más cara ilusión, apenas acierta á dar fe á lo que ha visto y á lo que esta viendo; y la afflicción, dominando entonces al juicio, disminuye su exquisita cortesía, y da lugar á unos movimientos del corazón, si no desenfrenados, bruscos y alarmadamente alusivos. Todo esto va admirablemente pintado en la citada escena cuarta. Su tío—padre le llama hijo y amigo, y él rechaza con vergüenza y brusquedad estos dictados; su madre se esfuerza en consolarle de la pérdida de su padre; y él, sin decir que llora su muerte, da suelta á una profunda amargura, dejando trascribir entre sus lágrimas algún reproche encubierto; rugiendo que no se vaya de la corte á continuar sus estudios, y muestra celos por respeto que le tiene á ella.

Entonces los nuevos casados le dejan satisfechos; y al verse solo, pronuncia el príncipe en lágrimas, y completa con un desencajado monólogo el bosquejo de su carácter que aquellas tres pinceladas habían hecho. No es por haber perdido á su padre por lo que llora, sino por haber perdido aquella hermosa ilusión. El, que no tenía ya fe en los hombres; él, que desde hacía tiempo pasaba los días gimiendo por la humanidad, y sólo mirando el espectáculo de sus padres hallaba un poco de aquella fe que le ponía en comunicación con Dios y untaban su alma con el balsamo del consuelo; ahora, perdida aquella ilusión, nada tenía en el mundo con que reanimarse, y su melancolía y dolor habían crecido contemplando la miserable caída de su madre. Léase y releáse aquel monólogo terrible en que Hamlet está todo entero; ahondese aquella insistencia con que se habla á sí mismo del nuevo matrimonio: es imposible ser más profundo, más melancólico, más terrible que Shakespeare en aquel pasaje. El corazón se oprime, derraman lagrimas los ojos, el libro cae de las manos: tan profunda es la sensación que nos sobrecoge.

En esto, un soldado de las milicias ciudadanas, y Horacio, aquel condiscípulo y amigo del príncipe, vienen á poner en conocimiento suyo que el rey difunto se les ha aparecido varias noches estando de guardia en la muralla. Hamlet queda sorprendido y angustiado. Su padre murió de un mal sospechoso; la viuda casó apresuradamente con el hermano, el cual se casó la corona de Dinamarca con la misma presteza con que se casó. ¿No tendrá relación la aparición del difunto con todos aquellos hechos?... Estupefacto, atemorizado, Hamlet no puede creer lo que oye; pero no pudiendo dudar de los detalles con que le cuentan el suceso, promete que irá al sitio de las apariciones á la hora en que tienen lugar.

En esta escena se traslucen también visiblemente el carácter del príncipe, pues con serle antipático su tío, con haber visto el mal sospechoso de que murió su padre, el matrimonio de su madre, y con conocer las perversas entrañas de su tío, duda que sea verdad lo que le dicen; y a pesar de tener á Horacio por un joven despreocupado, y de ver cuantas noticias apoyan su relación, aún vacila y duda y tiene presentimientos de que el fantasma no volverá; lo cual no hubiera pasado con otro de distinta naturaleza, quien, no sólo hubiera creído desde luego en la aparición, sino que ya hubiera tenido por confirmadas las sospechas de regicidio que había concebido de su tío. Sin embargo, el príncipe no dudaba tanto como aparentemente se podría creer. Sus reticencias son tantas, que es imposible no conocer que, lleno de sospechas horribles desde que murió su padre, temía profundamente que aquel espíritu que salía tan desusadamente de otro mundo viniese á confirmarlas, revelándole traiciones que, no sólo habían de hortear desapaciblemente las huellas que le quedaban de la ilusión, sino que habían de imponeerle deberes cuyo solo recuerdo le llenaba de desolación y horror.

De suerte, que le bastaron á Shakespeare solamente tres escenas, corta una, y no largas las otras, para dejar admirablemente bosquejado el carácter de Hamlet.

III.

Hamlet se presenta en el sitio donde tienen lugar las apariciones de su padre, y poco tiempo después, como esperaban los mensajeros y temía dudando el príncipe, el fantasma aparece. Hamlet da un gran grito y retrocede pálido de espanto; pero hecho este movimiento de la naturaleza animal, levantándose las fuerzas de la naturaleza intelectual, y el principio al encuentro del espíritu y le conjura febrilmente de hablar. El fantasma le manda que le siga, y él jura y obedece á pesar de los esfuerzos de los que están con él, que temen un fresco pavoreso. Entonces el espíritu descubre á su hijo que su hermano lo asesinó, y le hace jurar que le vengará. Pero detengámonos aquí.

Esta escena de revelaciones excita la sonrisa de Moratin, que se mole de los circunloquios con que la sombra descubre el secreto. Los circunloquios son con todo esto naturales, porque era necesario usar de ellos. Probemoslo. La escena comienza así: El espíritu, una vez solo con el joven, dice con acento lastimero que ya ha llegado la hora de volver á las llamas donde expía sus pecados, y Hamlet se horroriza al saber que su padre sufre en la otra vida. Añade la sombra que le presta atención; y le pide inmediatamente si le engañará. La respuesta del joven es otra pincelada de maestro. Un hijo de otro carácter que hubiese oído estas palabras, sospechando desde que vio morir misteriosamente al que le dió el ser y que vio á aquel apoderarse precipitadamente de la corona y casarse con su madre, coligiendo que aquella pregunta era una confirmación implícita de sus temores, y sabiendo que Dios no había de consentir que un espíritu volviese á este mundo para perdonar á alguno; otro hijo, decimos, hubiera respondido sí; pero léjese Hamlet de responder esto, pregunta por qué.

En vez de complacerse inmediatamente, la sombra se extiende pintando los tormentos con que expía sus pecados: al