Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-05-12 00:00:00), página 29

que calme su agitacion, como en efecto lo hace con gran risa de Moratin. En los males sin remedio, el hombre apela muchas veces á este medio. Calixto, enamorado sin esperanza de Melibea, suaviza su dolor con el canto y la música; Macias se consuela cantando y tañendo de la pérdida de su amante; y son tantos los ejemplos que pudieramos alegar, así poéticos como reales, en apoyo de Shakespeare, que preferimos no dar más.

Al decir que el príncipe está exaltado, no entendiamos hablar de una exaltación febril y furiosa, sino de una exaltación meramente melancólica; de suerte que no irritando á Hamlet, era imposible que éste obrase, porque la melancolía no tanza á un hombre agravado contra el hombre agravador, sino que domina todas las facultades de acción y sensación para entregarlas al entendimiento, que en caracteres así las detiene, aniquilando muchas veces sus fuerzas. Si estas facultades hubiesen ido á someterse al instinto animal, Hamlet hubiera obrado; pero entonces no hubiera sido la melancolía quien las llevara, sino el furor.

Conviene ahora averiguar si la confirmación del crimen había de moverle á furor ó á melancolía. Nosotros creemos lo segundo, porque para lo primero era necesario una nueva madrugada del criminal. La confirmación era esperada, y no podía sino aumentar el abatimiento del príncipe, mostrándole que no le era dable excusarse de obedecer al muerto. Pero la nueva de otro crimen hubiera añadido horror al horror que ya tenía y aumentado su indignación.

En esto, su madre le llama y los palacios le encarecen la irritación en que está, con lo que, amontolándose, le sacan de su profundo abatimiento. Le contesta con aspereza y hasta prorroga en amenazas. En este estado va á verse con su madre, pero de camino se encuentra con su tío. ¿Qué va á suceder? El regicida ha tenido remordimientos, y entonces esta de rodillas, las manos levantadas al cielo como pidiéndole favor: de suerte que Hamlet queda desarmado y no se atreve á tomar venganza. El mismo furor en el colmo de la irritación se ha visto dismuido por espectáculos semejantes; y es natural que la vista del tío en aquella actitud haga el mismo efecto en el príncipe, que, sobre no estar más que amontolado, tiene el carácter que sabemos.

Moratin observa aquí una cosa que, á ser cierta, redundaría en gran oprobio de Hamlet. Éste, que al ver á su tío había echado mano á la espada, la suelta de repente, diciéndose que no conviene matarlo porque iría el odio, y es preferible sorprenderle en una orgía en que la muerte le coja manchado de pecados que lo llevarán á la condenación. Pero, si bien lo dice, no lo piensa ni lo siente. Habiendo quedado paralizado su furor viendo la tracitada en oración, se levanta en su conciencia la voz de la venganza que le manda matar y le recuerda los motivos que tiene para hacerlo; y él, conociendo que tiene razón y no teniendo ánimo para hacerlo, trata de engañar el deber con una paradoja, que ha de ser tanto más horrible, cuanto le es difícil justificarse sinceramente con él. Si Moratin se hubiese detenido á meditar, hubiera hallado indudablemente en su vida ejemplos repetidos de este caso; porque nadie hay que en tal ó igual género de asuntos no haya hecho otro tanto.

El príncipe llega al aposento de su madre en un estallo en que, pugnando por ahogar, avergonzado de su clemencia, la voz de la ternura, sigue combatiendo con su furor. El carácter de su entrevista dependerá, pues, de la actitud de ella. Si la reina es prudente, á buen seguro dominará la piedad; si no, la irritación se apoderará de su hijo, y entonces hasta el parricidio es contingente. La madre sale á recibir á Hamlet con voz airada, el rostro encendido y los ojos duros. Sus primeras palabras son un grave insulto para él. No pudiendo el príncipe contenerse, se echa en brazos del furor. Desborda su corazón. Prorrumpe en amenazas y gritos voruosos. Llena de espanto la madre; teme que vaya á matarla y pide socorro á grandes voces. Muévese un tapiz, sospecha el príncipe que sea su tío, y como ya está fuera de sí, tira de la espada, da de estocadas al bulito, y se complica en pensar que al fin ha vengado el regicidio. Pero no mata á su tío, sino á un pala- ciego, el padre de Ofelia, que se había ocultado allí para espiar la entrevista. Furioso el príncipe, se vuelve airado contra su madre, la apostrofa duramente, y á pesar de sus sollozos, continúa invectivándola, y en lo más encendido de su exaltación vuelve á aparecerle el difunto para inflamarle más y amonestarle no ponga las manos en su madre. No be inútil esta aparición, como piensa Moratin, porque el fantasma sabe bien que la reina corre peligros, y que Hamlet, lleno de pesar por la sangre inocente que ha derramado y por las fuerzas que ha empleado en esta entrevista, después de ella caerá en profundo abatimiento. Así es que, gracias á la aparición, la madre queda viva, y el príncipe sale del aposento con más vigor, que no era de esperar.

Entonces el tío se apresura á enviarle al extranjero con órden secreta de que le maten inmediatamente; mas él, habiendo sorprendido los papeles, vuelve á la corte más decidido que nunca á vengarse.

Al saberlo tienen lugar las célebres y debatidas escenas del cementerio. Por lo que toca á la del príncipe con las calaveras, nos parece que no tiene ninguna necesidad de comentario. El corazón del joven está lleno de amargura á causa de la última infamia de su tío, y la vista de aquellas cenizas humanas le hace divagar acerca de los propósitos del hombre. Aunque no nombra al asesino, es imposible no adivinar que está en el fondo de su pensamiento. Entregándose á su imaginación, pasa en revista las flaquezas humanas y les muestra á todas su paradero. La gloria del conquistador, el talento del letrado, la opulencia del rico, las agudezas del ingenio, las combinaciones del comerciante, los pergaminos del aristócrata, todo, todo para sin remedio en polvo, que los sepultureros, hombres rudos e ignorantes, echan al aire con la mayor indiferencia. A la mujer afana de su hermosura, á galan orgulloso de su juventud y gentileza, les muestra con melancolía y profundidad el asqueroso paradero de aquel cuerpo cuyas gracias cuidan y ensalzan tanto. Jamás nombra á los de su familia; pero ¿quién no piensa que añade entre sí, que ya que la hermosura, la gloria, el deleite, el orgullo son cosas tan vanas, cómo es posible, cómo es creíble que su madre haya cometido una horrenda falta para satisfacer su voluptuosidad, y que su tío haya asesinado á su hermano, cometido un incesto, intentado matar á su sobrino para poseer una mujer y una corona?... Tal es el sentido de la escena de las calaveras; escena á la cual el buen conocimiento de Hamlet da mas profundidad á interés.

Los que han leído la tragedia saben que Ofelia, loca por la muerte de su padre, ha muerto de un accidente, y que enton- ces la corte la acompaña al cementerio. Su hermano, honda- mente afligido por esta pérdida, al verla depositada en la tumba no puede contener sus lágrimas, y como tiene un gran resentimiento con Hamlet por haber sido el indirectamente la causa de esta desgracia, se desata en invectivas e injurias contra el príncipe desencadenando toda suerte de desgracias. He- rido éste en sus mas caros sentimientos, no puede contenerse. Representátesele entonces con mas vivas, que si no hubiese matado al palaciego, éste hubiera acabado de perderle, di- ciendo al rey lo que había oído; que era una injuria para un príncipe ser espiado por un inferior; que todas sus des-