Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1866-01-12 00:00:00), página 34

Entre lo real y lo ideal había un mundo para Julia, y en él vivía ordinariamente embelleciéndolo con los reflejos del uno y del otro, pero hacia excursiones á las regiones de lo ideal, por más que sólo llevarse á ellas la imaginación de su imaginación, si se me consiente esta metáfora ó no se escapa de la penetrante vista de mis lectores.

Al día siguiente anunció Antonio á Julia que no podrían asistir á su primera lección.

—Estoy citado con el ministro para explicarle los planes del ferro-carril que proyecto, le dijo; y como le interesa mucho, porque la línea ha de favorecer á su distrito, no me perdonaría que faltase. Saludará á Enrique y os dejaré conversar con el piano.

El pianista llegó á las nueve.

Julia y Enrique estaban en un elegante gabinete iluminado por una preciosa araña.

En la chimenea ardía un venerable tronco de encina, cuyo resplandor proyectándose sobre la alfombra daba un aspecto fantástico á los vistosos ramos que la adornaban.

El piano estaba abierto y esperando; pero como no era cosido ponerse en seguida á tratar con las corechas y las fusas, Julia se sentó en una causseuse y Enrique en otra.

En honor de la verdad, debe decir que si la esposa de Antonio había pensado en el artista, éste no había dejado un solo instante de recordar la angelical belleza de su discípula.

Pero sus pensamientos no habían sido tan inocentes, tan inmaculados como los de Julia.

Ella admiraba en él el genio, la superioridad.

Él se sentía dispuesto á olvidar ciertos deberes muy sagrados, porque descubría en Julia bellezas que le fascinaban y que podían apasionarle.

Para demostrar cuál era su respectiva actitud, baste decir que Julia podía mirarlo sin inmutarse, y que él bajaba los ojos cuando por casualidad se encontraban con los de Julia.

Hecha esta aclaración preliminar, continuemos.

—¿Con qué tanta afición tiene V. á la música? —preguntó Enrique.

—¡Oh! mucha.

—Todas las almas elevadas poseen ese dulce sentimiento de lo bello, y que yo, tratándose de la música, llamaría de lo sublime.

—¡Ah! sí, yo pienso como V. Todas esas emociones que experimenta el alma y que no tienen palabras con que darse á conocer ni en los idiomas ni en las miradas, encuentran un lenguaje perfecto en la música.

—A la que sin embargo califican algunos de un agradable ruido.

—Los que no lo comprenden.

—No se ofenderá V., amiga mía, pero veo con pena que Antonio es uno de ellos.

—No lo crea V.; sus ocupaciones le impiden detenerse á gozar ese purísimo deleite; pero si se detuviera, gozaría.

—¡Oh! no, le conozco desde hace mucho tiempo; siempre ha sido lo mismo, un excelente amigo, un hombre honrado, un corazón de oro, pero enemigo declarado de todo lo que es poesía; verdad es que todo el mundo participa de su misma indiferencia.

—No lo crea V.

—¡Ah! si señora; por eso cuando un artista halla en medio del desierto de la vida un alma que le comprende, su alegría raya en locura, su entusiasmo en delirio. Yo frecuento los salones más elegantes de Madrid, encuentro en ellos á los hombres más eminentes, á las mujeres más distinguidas, todos oyen con benévola atención cualesquiera de mis composiciones, me aseguran que son sublimes, que les han producido una gran sensación, y estos hombres, estas mujeres que parecen conmovidos mientras me hablan, pueden un minuto después murmurar del próximo, tomar un queso helado ó hacer los honores al jamón en dulce, á la lengua escarlata y á los demás accesorios que acompañan á un the.

Julia no sabía qué contestar: el lenguaje de Enrique parecía expresar sus sentimientos.

El artista hablaba con sinceridad.

—Perdone V., añadió, si la molesto con mis quejas; pero usted me comprende, y este desahogo que es un egoísmo, es también una necesidad de mi alma; créame V., no cambiaría este momento por uno de esos triunfos que el ciego entusiasmo de los pueblos tributa á sus más grandes hombres. Hay seres que necesitan muchos años para vivir un minuto: yo vivo un siglo en un segundo. Una frase de Weber, por ejemplo, es para mí una vara mágica que descubre á mis ojos todos los velos de la fantasía; una modulación de Bellini me enseña hasta las más recónditas fibras del corazón humano; la música es más que la eloquencia; ¡ah! si la morselosa ha cambiado la faz de un pueblo, el genio que habla á las masas con la música puede convertir á los libres en esclavos, y hacer que los esclavos rompan sus cadenas.

Podría seguir copiando al pie de la letra el discurso del pianista; pero para que mis lectores no califiquen de música mi relato, sólo añadiré que Enrique, que era un verdadero artista, se entusiasmó y habló con la eloquencia del genio y de la convicción, reasumiendo en su peroración un completo curso de estética.

Julia le oía como si el músico ejecutase en el piano un nocturno de Rawina, una fantasía de Mendelschon ó una sinfonía de Beethoven.

Tres horas le parecieron un instante; pero las bujías del piano se consumieron, y doce campanadas que con una inflexibilidad cruel dió el reloj que estaba en la chimenea, recordaron á Enrique que no podía prolongar más tiempo la primera lección.

—Soy un maestro detestable, dijo el joven levantándose.

—¿Por qué?

—Porque he charlado por los codazos y no he cumplido mi deber, suplicando á V. que tocase el piano para empezar á desempeñar la misión que he aceptado.

—He tenido mucho gusto en oír á V.

—Es V. muy amable; pero la verdad es que he hecho á V. perder el tiempo (1). Pasado mañana procuraré no subirme á las nubes.

Esta transición byroniana produjo mal efecto en Julia, quien después de haber escuchado á Enrique con entusiasmo, le despidió con fraldad.

El artista se fué y Julia se quedó pensativa.

Poco á poco fue olvidando las últimas palabras del pianista para deleitarse recordando las revelaciones que le había hecho.

—¡Oh! exclamó el fin; ¡pues un alma privilegiada!

Al formular esta opinión era la una y media, y Antonio entraba en su casa después de haber pasado la noche en un piélago de números.

El ministro había aprobado sus proyectos, le había prometido autorizar la concesión del ferro-carril, y volvía á su casa ábrío de gozo.

Su ayuda de cámara abrió la puerta.

—Buenas noches, señorito.

—¡Hola!... es ya tarde, ¿no es verdad?

(1) El autor de esta historia deseaba que los maestros de música hiciesen perder el tiempo á sus discípulos de este modo. Lo que perjudicaba á la agilidad de los dedos, lo ganaría el alma de los alumnos.