Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1865-03-12 00:00:00), página 18

junto forzado de periodos fluidos, completos y armoniosos, que fué probablemente lo que recibió el nombre de versos.

En este arreglo forzado de las frases ó periodos era todavía mucho más temible el escollo de la monotonía, porque si eran muy cortos, podían desdecir de la dignidad del asunto, si muy largos, podían fatigar la inteligencia del oyente y el aliento del recitante, y si todos eran iguales, habían de producir indefectiblemente aquel vicio que se trataba de evitar á toda costa. La versificación elevada antigua, procuró sábamente llenar todas aquellas exigencias y evitar todas estas dificultades. Contrayéndonos al heroico latino, que es el exámetro tomado del griego, y que por su noble destino es el que merece la mayor atención, veamos que cumple todas estas condiciones.

No podía constar de menos de catorce sílabas, cuya extensión es susceptible de toda la gravedad y elevación necesaria; le era lícito extenderse hasta diez y siete que pueden pronunciarse fácilmente sin fatigarse, eliminaba así la igualdad simétrica y monótona, permitiendo la variada interpolación de unos y otros, y facilitaba al poeta un vasto campo para producir variado siempre el número de sus periodos: de tal manera, que si nuestro endecasílabo, según un curioso indagador, puede ser susceptible de quinientas ocho combinaciones, los exámetros podían serlo de más de setecientas.

Sin embargo, aunque los antiguos creían necesaria esta flexibilidad en el número de sílabas que habían de componer el verso para evitar la monotonía, y dejaban campear desembarazada la habilidad del poeta, eran extremadamente rigorosos en la mecánica confección de su estructura que era lo que había de producir la melodía, el placer material del sentido del oído. Conocían todo el valor de las reglas; sabían que eran la vida del arte, como las leyes la de las sociedades, y las dictaron para la versificación con una escrupulosidad que quizá no alcanzamos á conocer en toda su extensión.

Los exámetros podían constar de más ó menos sílabas; pero sea cual fuere su número, habían de encerrarse en seis partes, que ellos llamaban pies, y cada uno de los cuales había de constar de mayor ó menor número de sílabas, según fueran breves ó largas. De manera que su metro, no sólo consistía en el número de sílabas, sino en el tiempo que se había de invertir en pronunciarlas. Así es que la versificación antigua se asemejaba mucho ó era una verdadera composición musical, y puede decirse que cada verso era una parte, cada pié un compás, y cada sílaba una nota, dándole al mismo tiempo la variedad necesaria para excluir la monotonía; porque en cada pié podían entrar más ó menos número de sílabas según fueran largas ó breves, como en cada compás pueden entrar mayor ó menor número de notas, según sean seminimás ó corcheas.

Nosotros, ya sea por una organización auricular menos delicada, como creen unos, ó porque no estamos bastante acostumbrados ó adelantados, como creen otros, ó por todas esas causas reunidas, lo cierto es, que no percibimos de lleno el efecto de ese mecanismo musical de la versificación antigua, porque no comprendemos la teoría de sus acentos, perdida para nosotros; no sabemos cuáles eran sus sílabas largas ó breves, ni cuál era el valor de sus diferentes acentos, porque no tenemos más que uno, y sólo hemos conservado los otros en el nombre, ó para usos distintos, de suerte, que tampoco podemos comprender toda la armonía de que podían ser susceptibles sus versos; no sabemos qué clase de inflexión y valor daban á sus sílabas, y sólo podemos graduarlo por el que damos á las nuestras, todavía bastante informes, en comparación á las suyas; pero si comprendemos toda la sabiduría del mecanismo de su versificación, y aún podemos presentir quizá, que con reglas fijas para todas las sílabas, podría ser la buena confección del verso un resultado forzoso de su observancia.

De consiguiente puede decirse que el verso heroico antiguo, á pesar de la imperfección con que lo conocemos, podía llenar todas las condiciones bastantes para agradar siempre al oído sin fatigarlo. Extension análoga á la dignidad del asunto y al aliento del recitante; variedad para evitar la monotonía, y reglas musicales para el mecanismo, á fin de producir forzosamente periodos fluidos, rotundos y armoniosos.

II.

En nuestro artículo anterior examinamos las cualidades que á nuestro juicio debe tener la poesía y la versificación, y vimos que la antigua de griegos y latinos cumplían con todas ellas, dando elasticidad al metro, y reglas que pueden llamarse fijas para la confección de los periodos que han de recibir el nombre de versos, asimilando en todo lo posible la composición poética á la musical, puesto que la versificación, puede decirse que no es más que la música de la prosa. Réstanos ahora ver si la poesía moderna, sobre todo la nuestra, cumple también con los mismos esenciales requisitos.