Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1865-05-12 00:00:00), página 33

Sobre este punto puedo daros como cosa ya casi asegurada que el lugar definitivamente elegido será el Campo de Marte. Las construcciones ocuparán una superficie total de 140,000 metros. La exposición de Londres de 1862 ocupaba 129,000 metros; la de 1851 sólo 72,000. El actual palacio de la industria de París, donde tuvo lugar la exposición de 1855, no tiene más que 29,000 metros; con sus accesorios y sus pisos superiores, alcanza una capacidad total de 80,000. Es demasiado pequeño, y por tanto se le deja destinado á las pequeñas exposiciones parciales, artísticas e industriales.

Yo sé á la verdad á donde iremos á parar dentro de diez años. Será preciso consagrarse todo un departamento á los edificios en que puedan realizarse cómodamente estas exhibiciones colosales.

Lo que hay de cierto hasta ahora es que la de 1867 costará mucho dinero. El Estado y la ciudad contribuyen por 12 millones de francos, y se hace un llamamiento á los particulares por otros 8 millones. Un nuevo proyecto, cuyos pormenores acaban de publicarse, pudiera sin embargo, con gran alegría de todas las bolsas, modificar estas gruesas cifras.

MM. Horeau y Colibert, arquitectos sostenidos por los empresarios mas ricos y poderosos, proponen levantar por diez millones solamente un palacio muy bello y muy bien distribuido. Cinco galerías paralelas de dimensiones diferentes permitirían clasificar sin pérdida de espacio, los objetos pequeños, grandes y medianos; estas cinco galerías ocuparían los 140,000 metros necesarios, y sin embargo no formarian mas que una sola nave rectangular terminada en semi-círculo. Esta ingeniosa distribución sería muy favorable para la clasificación por tamaños y categorías de todos los productos expuestos, reunidos en un número mayor ó menor de galerías transversales lo que pertenece á una misma nación, y colocando los objetos análogos en la dirección longitudinal, se obtendría una comparación tan fácil como pronta de los diversos productos. La comisión imperial está examinando el proyecto, y sería necesario que presentase inconvenientes muy graves para que fuese rechazado.

Pero los intereses industriales no absorben todos los espíritus. El teatro y la novela tienen siempre fieles adeptos. Este invierno ha sido fecundo en obras dramáticas. Hace largo tiempo que no habíamos asistido á semejante serie de dramas, de comedias y de óperas. El gusto del público por el teatro se acrecienta cada día. No hay un salón de buen tono que entre Enero y Abril no haya dado en este invierno su pequeña representación. Se ha representado en ellos un poco de todo y á veces muy bien, las gracias mas extravagantes y las comedias mas escogidas, Clairville y Alfred de Musset; y era curioso ver á nuestras lindas parisienes del gran mundo luchar á modales desenvueltos y á coqueteras sentimentalismos con las actrices mas afamadas. Se ha usado en gran manera, pero á puerta cerrada, de la nueva libertad otorgada por el emperador...... la libertad teatral. Por tanto ha sido necesario que los teatros verdaderos hiciesen también grandes esfuerzos.

Hemos tenido en el teatro frances á Maître Guérin. De Emile Augier; en el Gimnasio Les Vieux Carsons, comedia muy bonita, poco profunda, pero muy encantadora, de un joven autor ya célebre, de Victorien Sardou; en el teatro de Variedades, la Belle Helena, con música de M. Offenbach, parodia mitológica que ha llegado á ciento veinte representaciones y que á pesar de su edad avanzada, y de sus chucherías, algo monotonas, resiste jorobadamente á los calores; en el teatro del Palacio Real, las Jeunesse de L'Amour, divertida comedia enteramente parisienne, de dos hombres de gran talento, Lambert Thibout y Theodore Barrière; en el Ambigu las Dos Blancas, de Paul Maurice, drama sacado de una novela muy conocida, firmada por Alejandro Dumas y escrita de un extremo á otro por el citado Paul Maurice; y por fin, en el teatro de la ópera cómica el Capitaine Henriot, ópera de música algo pesada, pero que tiene grande éxito: el músico es Gevaert, un belga; el autor del libreto, que es bonito, es también Victorien Sardou. Paso por alto otras piezas representadas este invierno. Algunos de mis lectores pueden haber oído hablar de ellas; en todo caso no valen la pena de que en ellas nos detengamos.

No quiero hablaros sino de las mas recientes, de las que acaban de nacer. Y empiezo por los Hijos de la Ioba, gran drama histórico de Theodore Barrière y de Victor Sejour. Es una obra de mérito que ha obtenido desde el primer dia grande éxito. La escena pasa en Inglaterra en tiempo de la guerra de las Dos Rosas, en medio de las matanzas de los York y los Lancaster. La Ioba es Margarita de Anjou, mujer de Enrique VI de Lancaster; sus hijos son Eduardo y un joven llamado Enrique que había adoptado. Estos son perseguidos por el rey Eduardo IV de la casa de York, que por fin logra dantes muerte. El interés del drama está en la lucha de Margarita con Eduardo IV. En el cuarto acto hay una escena muy interesante, sin duda de las mas bellas que puedan verse en el teatro. Un favorito de Eduardo se introduce por la noche en un ruin cuarto de posada en que duermen ocultos los dos jóvenes. Venía con intención de asesinar al joven príncipe. Pero sorprende en las sombras la conversación de una doncella de Margarita, y llega á saber que uno de los dos niños es su propio hijo, un hijo suyo que creía perdido. Su corazón de madre se despierta; palidece y tiembla. Su rey le ha encargado que asesine, pero no sabe á quien herir, y teme engañarse. Por fin, acosado por la duda, devorado de angustias, porque la hora se aproxima, avergonzado de sí mismo, se lanza en medio del aposento y esclama con voz de trueno: «¡Levantaos, Monseñores, que hay aquí un asesino!» La escena es de grande efecto, es digna de Shakespeare.

Hace ocho días que se está representando en el teatro del Vaudeville una comedia de M. Ernest Feydeau, autor de novelas muy leídas, y hoy director de un diario político, La Época. Esta comedia se titula M. de San Bertrand. No está ligada á ningún hecho histórico, lo cual me agrada, porque á pesar de los elogios que acabo de prodigar el drama de MM. Barrière y Sejour, gustó poco de las exhumaciones históricas en el teatro. Creo que vale mas ser de nuestro tiempo. M. Feydeau parece ser de esta opinión, porque pintá de una manera muy cruda costumbres muy modernas, mas por estremo excepcionales. Este M. de San Bertrand es uno de esos individuos equivocos que suelen hallarse en todas las grandes ciudades, pero que se encuentran aun con mayor frecuencia en el mundo parisien, uno de esos agradables aventureros de modales esquisitos, cuyo origen nadie conoce, pero á quien todo el mundo recibe, porque tiene buen porte y vive en grande, aunque se ignora sus recursos. Pero es el caso que vive en la infancia, que explota de todas maneras á las mujeres de que es amante, y que luego explota hasta la muerte á la mujer con quien se casa. Hay mucha observación en la comedia de M. Feydeau, y al lado de San Bertrand, que causa horror, ha pintado felizmente la figura muy simpática de Barbarina, su mujer. Pero á pesar de todo su pieza tiene cierto olor á malos lugares que le impedirá probablemente ocupar por mucho tiempo la escena. Desde la primera representación produjo ya ciertos murmullos.

Nuestros autores dramáticos caen hace algún tiempo en el error de buscar con demasiada insistencia las excepciones: corren en pos de situaciones inesperadas y de caracteres imposibles. Creen encontrar así la originalidad, y se engañan. El público, convengo en ello, está, sobre todo aquí, muy blásé, como por acá se dice. ¿Por no se embota todavía mas su gusto ofreciéndole siempre mostaza y pimentón?

No os hablo del Macbeth de Verdi que aun no he podido ver, y paso á la representación de la Africana , que ha sido el gran acontecimiento artístico de estos últimos dias.

Jamás se ha hablado de una obra notable con tanta an-