Revista hispano-americana (Madrid. 1864) (1865-04-12 00:00:00), página 28

oído. Al principio de la era de nuestra poesía, en tiempo de los conquistadores, era tan duro el oído, que no sólo se necesitaban consonantes, sino que habían de ser con una profusión desmedida; y así es que había composiciones en que todos los versos tenían un mismo consonante, ó una terminación asemejada.

El poema del Cid que es la primera muestra de versificación que tenemos, y que se cree corresponder al siglo xir pertenece á este género. Se compone de estrofas desiguales desde 15 hasta 25 ó más versos, todos terminados en consonantes ó asonantes idénticos, por lo que sin duda y por su desalíño merecieron el nombre de versos bárbaros notables. He aquí una muestra:

Esto la niña dixo, é tornos' para su casa.
Ya lo vee el Cid que del Rey non aví gracia:
Partios' de la puerta por Burgos aguijaba:
Legó á Sancta María, luego descavalgaba:
Fincó los ynoios, de corazón rogaba.
La oracion fecha luego cavalgaba:
Salío por la puerta, é en Arlanzon posaba,
Cabo esa villa eu la Glera posaba,
Fincáha la tienda é luego descavalgaba.

Después en el siglo xiii siguiente ya sólo se ponían cuartetos de idénticas terminaciones, como estos de Berceo y otros.

Querie el bon ome á los Braccos entrar
Pueblos bonos é muchos, acien cerca la mar:
Querie su quebranto decir é rancurar,
Que exiesen con el el regno amparar.

Después en los siglos xiv y xv ya comenzaron á mezclarse los consonantes, sobre todo en los versos cortos, á donde se notaba más la monotonía, por la poca distancia que mediaba entre unos y otros; como se ve en estos en que se advierte aún profusión de ellos.

Ave María gloriosa
Virgen Santa preciosa
Como creo piadosa
Todavia.
Gracia plena sin mancilla
Abogada
Por la tú merced Señora
Fas esta maravilla
Señalada.

También se veía en este tiempo usar el consonante en la forma que poco después se usó el asonante, como en el siguiente romance

En los más altos confines
de aquel acerbo madero
padecía el Soberano
culpas del padre primero,
do fueron todas lavadas
en la sangre del Cordero:
presente la triste madre
hasta lo más postrímero.....

y así todo hasta la conclusión.

Y últimamente en el siglo xvi época culminante de nuestra poesía, ya se desterró toda esa bárbara profusión de consonantes y se usaron sólo pareados, y mezclados en tercetos y cuartetos, hasta que se dejaron ad libitum, como en la silva, en que ya se advierte la variedad de metro: después se usó el asonante que pareció menos, pero que á mi ver es más monótono; y últimamente se llegó al verso libre, que es la imitación que más se acerca á lo antiguo. De suerte que el mayor ó menor uso del consonante, no parece sino la medida de la mayor á menor dosis de barbarie que entra en la confección de nuestros versos.

Pero ¿cómo, se dirá, si son ciertas esas teorías, el consonante agrada, y se tiene por bello? y si agrada y se tiene por bello debe sostenerse, porque más vale el hecho que la teoría. Pero cuando la teoría es buena, debe sobreponerse á los hechos; porque los hechos entonces no son sino corruptela, y creo que no se desmiente en el presente caso la aplicación de este principio.

El consonante y la igualdad de metro puede agradar á la generalidad, porque esté acostumbrada á ello, ó porque generalmente no sean sus oídos bastante delicados: agrada y conviene á los malos poetas, porque ocultan la vaciedad del verso con el compás del metro y el martilleo del consonante, así como los malos músicos pretenden con tambores y platillos ocultar el efecto de una mala orquesta; pero estoy por creer que los buenos versificadores de oído delicado, no hacen más que tolerar por costumbre semejantes vicios, y que procuran y tienden á enervar sus efectos, ya componiendo en variedad de metros, ya usando de la silva, ó ya variando con mucha frecuencia los asonantes; lo que á mi ver, no es otra cosa que una tácita protesta contra la igualdad del metro y del sonido.

Si se generalizan más las observaciones se encontrarán nuevas confirmaciones de estas ideas. Los pueblos que no tienen una organización auricular privilegiada tienen que adoptar esos vicios por necesidad. Los franceses, por ejemplo, dan tan escasa muestra de la excelencia del oído, que hasta parece