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dividuos de este cuerpo han ido paralelamente creciendo en prestigio y dignidad, lo que fué compañía se convirtió en declarado antagonismo; y en la Exposicion actual, á pesar de la desproporcion de ambos elementos, estos han chocado, la victoria material ha cabido á la mayoría profana, pero el triunfo moral ha sido de la minoría artística.

¿Quién sabe hoy de bellas artes, la Academia ó la gran mayoría no académica del jurado? Parécenos que la respuesta no ofrece duda; pero en todo caso hable por nosotros el resultado de las votaciones de esta mayoría.

El bellísimo cuadro alegórico, núm. 200, del Sr. Palmaroli, superior á todo lo que hay en la Exposicion en composicion, sentimiento, dibujo y color, pero donde falta lo que principalmente busca el vulgo profano en España, que es el drama, ha sido postergado al lienzo número 135 del Sr. Hernandez. Sin embargo, nadie podrá quitarle al Sr. Palmaroli el haber sido el verdadero triunfador en el certámen con el Sr. Hernandez, porque todos los artistas del jurado, sin excepcion, le votaron para el primer premio; y nadie podrá dar al premio obtenido por su antagonista la sancion facultativa de que carece.

El premio primero de la pintura de retrato ha sido adjudicado á un estudio de costumbres, llámese si se quiere estudio de traje ó cuadro de género; se ha considerado retrato la preciosa figura de la aldeana de Sorrento, núm. 204, del citado Sr. Palmaroli! Del mismo modo pudo habérseles ocurrido á los señores jurados no-académicos premiar como retratos las Hijas del Cid, del Sr. Valdivielso, ó el Metabo del Sr. Puebla, ó el carcelero del bello cuadro de la familia de Antonio Perez del Sr. Manzano.

El premio de pintura de género ha sido adjudicado al Entierro de Lope de Vega del Sr. Suarez Llanos!—Todos le teníamos por cuadro de historia.—Al propio tiempo el jurado reconoce como cuadro de historia el Entierro de San Lorenzo del Sr. Vera. ¿Cómo se explica esta contradicción? Muy sencillamente: de este acuerdo del actual jurado se deduce, que cuando se trate del entierro de un santo, el cuadro será de historia, y cuando el asunto sea el entierro de un hombre célebre no canonizado ni aclamado santo, el cuadro será de género ó de costumbres. No hubiera juzgado con más acierto un jurado de mujeres en una Exposicion de la Isla de San Balandran.

Los caprichos humoristicos del jurado actual han llegado á un punto que nadie podía figurarse. Allí se han hecho eliminaciones enteramente arbitrarias, y se han admitido objetos, como cierta daga y cierto
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plano topográfico, que por ningún título debieron figurar en una Exposición de bellas artes; allí se han establecido reglas y principios contrarios á la división natural y racional de los géneros admitida desde que hay pintura en el mundo; allí se ha proclamado la superioridad del sentido común sobre el magisterio, como si los artistas, por el mero hecho de serlo, estuvieran privados de común seso!... En la formación de ese jurado, por último, se ha llevado á tal punto el desprecio á la opinión profesional, que entre veinticinco individuos no hay más que seis artistas, y entre estos no hay un solo arquitecto, siendo la Exposición también de arquitectura! Risum teneatis, amici?

No es lo peor la impopularidad de semejante jurado, impopularidad harto patente en la misma desesperada violencia de los injuriosos ataques que la prensa devota á la mayoría incompetente ha dirigido á los dignísimos profesores que por resolución unánime dimitieron el cargo de jurados el día 15 de Noviembre. Lo más lamentable son los resultados de este erróneo y ya insostenible sistema, merced al cual:

4.º La Academia de Nobles Artes, única institución que goza de derecho el carácter de corporación consultiva del Estado en todos los asuntos artísticos, se ve despojada de sus atribuciones naturales con mengua de su decoro y del prestigio de su saber real y positivo, y contra el generoso y atinado propósito con que el Gobierno mismo realizó su última reorganización, deduciendo de este despojo de atribuciones una tácita pero terrible censura de incapacidad con que la Administración destruye la autoridad moral de sus dignos individuos.

2.º La misma Academia, que tantos profesores ilustres y tantos hombres entendidos en filosofía, historia del arte, literatura, arqueología etc., cuenta en su seno, viene á ser declarada cuerpo inútil desde el instante en que la Administración sobrepone á su juicio el juicio de personas desprovistas de conocimientos profesionales.

3.º Se incurre en el absurdo de suponer que las artes no están sujetas como las ciencias á reglas y principios que hay que aprender, puesto que se cree posible obtener de un jurado sin principios artísticos, fallos justos, y no se admite, como no debe admitirse, que pueda sentenciar bien un pleito civil un tribunal compuesto de pintores y escultores.

4.º Se incurre también en la contradicción de dar á los interesados en las cuestiones de derecho garantías de institución y formas, y de no darlas á los interesados en las cuestiones de reputación y fama profesional, que son parte muy principal del patrimonio del hombre;
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porque al paso que se miraría como inconveniente el llevar á un tribunal á sentenciar un pleito cierto número de personas extrañas á la magistratura, pero conocidas por sus grandes conocimientos jurídicos, no se mira como peligroso el dar entrada en el senado de los académicos para juzgar de los públicos certámenes, á hombres que, aunque distinguidos en materias artísticas, no gozan de una investidura oficial que los dé á conocer como tales.

5.a Los artistas expositores entran sin fe en estos certámenes porque no están seguros de obtener de sus jueces un fallo razonado y competente.

6.a Los mismos expositores se aventuran á poner en juego, en defecto de cualidades recomendables que temen ver desconocidas, otros medios poco nobles para lograr recompensas.

7.a Se sobreexcitan las pasiones méños dignas y producen conflictos y excisiones deplorables entre los jueces y los artistas.

8.a Los que ven injustamente burladas sus esperanzas, propalan el descrédito de sus jueces, fuertes en la opinión de los jurados artistas que los votaron; y los que obtuvieron premios con injusticia, lo publican también mal de su grado, porque las recompensas concedidas por jueces incompetentes, nada más valen que lo que pesa el puñado de oro que reciben.

Hé aquí demostrada otra paradoja sobre el daño que nuestras actuales Exposiciones infieren á los artistas.

PEDRO DE MADRAZO.
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LA RESTAURACION DE LA ALHAMBRA.

(CONCLUSION.)

El patio de los Leones con sus delicados estucos, expuesto durante siglos á los rigores de un clima desigual y extremado, y falto de suficientes reparos, hallábase no há mucho en tan mal estado, que se creyó indispensable, para evitar su completa ruina, asegurar las columnas y arcos con buen número de barras de hierro. Há pocos años se dió principio á su restauracion, que caminaba lentamente, y esperamos que ahora se emprenda de nuevo en la forma debida. En este punto es, sin duda, donde se necesitan mayores trabajos, y donde al mismo tiempo se requiere más cuidado y escrupulosidad en los encargados de tan difícil obra. Creemos que en las reparaciones de este género ha de ser siempre el fin principal la conservacion de todo lo que existe, y jamás aceptariamos como conveniente la restauracion de la Alhambra, si por tal hubiera de entenderse la renovacion. Así como en la restauracion de antiguos cuadros se procura con gran cuidado dejar intacto todo lo perteneciente al primitivo autor, supliendo tan solo lo que se halle perdido, y asegurando en lo posible, por los medios que el arte y la practica aconsejen, todo lo maltratado; de la misma manera en las restauraciones de monumentos arquitectónicos, no menos interesantes, debe procurarse, ante todo, respetar con la mayor minuciosidad y cuidado todo lo que de antiguo se conserve, dándole la seguridad y firmeza necesarias, y supliendo únicamente lo perdido ó aquella parte cuya conservacion sea imposible, y convenga de una manera imprescindible sacrificar á la estabilidad y permanencia de lo restante. De otra suerte, por mucho que sea el primor con que se ejecuten las imitaciones, por más cuidado que se ponga en que no aparezca la más pequeña discrepancia, el edificio habrá perdido su autenticidad, no podrá merecer fe al arqueólogo, será simplemente una buena copia; y si la actual generacion que ve su exactitud concienzuda puede quedar algun tanto satisfecha, las venideras dudarán con razon de tales renovaciones, que podrán considerar como arbitrarias. Además, en este género de mo-
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numentos, así como en los de pintura ó escultura, aún las cosas que parecen más indiferentes, aún los mas pequeños detalles de ejecucion pueden ser de grande utilidad para resolver dudas y aclarar cuestiones importantes. Por estas consideraciones la restauracion de la Alhambra, y especialmente del patio de los Leones, que en tan deplorable estado se encuentra, debe partir á nuestro entender, de la base indicada, que se funda, repetimos, en la integra conservacion de todo lo antiguo, y en la restitucion á su primitivo estado de todo aquello que se encuentre alterado por anteriores obras, y de cuya antigua forma se tenga noticia; dándole al mismo tiempo las condiciones de estabilidad y firmeza de que carece, y supliendo lo perdido con la exactitud posible. En el patio de que nos ocupamos, se ven á cada paso señales de anteriores y torpisimas obras. Por la parte contigua al de los Arrayanes debió tener tres arcos de entrada, de los cuales hoy dia no existen sino dos. Por la parte exterior de los templete se veian, no há mucho tiempo grandes escudos de la casa de Austria, incrustados entre los adornos morunos, y destruyendo ridiculamente su regularidad y belleza, y por último, la fuente, que debió descansar inmediatamente sobre los leones, se encuentra ahora más elevada y sostenida por una especie de balaustres de tosca forma y de aspecto desagradable, habiendo sido además amplificada con un segundo cuerpo torpemente esculpido, y que contrasta singularmente con la taza inferior, de ejecucion primorosa.

Supónese que la sala llamada de Abencerrajes se destruyó completamente, habiendo sido reedificada por Berruguete. Las inscripciones que aparecen en sus paredes son en efecto copiadas de algunas de las Dos Hermanas y de otros puntos; mas el techo conserva todos los caracteres de autenticidad, y es fuerza convenir, ó en que la tradicion referida carece de fundamento, ó en que Berruguete desplegó en aquella ocasion una inteligencia maravillosa al imitar los techos estalactíticos de los árabes, que representaban un arte tan diverso y tan en poca armonía con su gusto y su educacion.

A los lados del patio de los Leones había gran número de habitaciones pequeñas, cuya distribucion y forma hoy dia no podrá facilmente reconocerse, especialmente en la parte que confina con el palacio de Carlos V. Para comprender su antiguo estado sería preciso hacer prolijos estudios de las indicaciones que quedan y aun así ofreceria su restitucion no pequeñas dificultades. No serian con todo eso, infructuosos estos trabajos.

A la opuesta parte del patio de los Arrayanes y en el llamado de la
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soy yo». Napoleon copiaba la fórmula del gran rey en el Monitor, cuando decía que no el cuerpo legislativo sino él, era la representación de la Francia. El Consejo de Estado explicaba su jurisprudencia de la manera siguiente: El soberano es la ley suprema y la ley viva; él reúne todos los gérmenes vitales de la nación: el que manda de esta suerte tiene en su mano el poder de hacer el bien, y de evitar el mal. De manera que en los gobiernos absolutos, la indiferencia política es cosa natural e inherente á su carácter. Lo contrario acontece en los pueblos que tienen un gobierno libre: en los países gobernados democráticamente, como todo se hace por ellos y para ellos, la virtud política resplandece, ó debe resplandecer sobre todas: los comicios hacen las leyes; el pueblo toma parte en los comicios; las elecciones para los cargos públicos recaen ó deben recaer en los ciudadanos más beneméritos; el pueblo toma parte en las elecciones; el pueblo es el que da el poder; los ciudadanos acuden á ejercer su derecho, eligiendo los hombres de más fama por su virtud y merecimientos: todos piden, todos reclaman, este es su derecho: todos se mueven, todos se agitan, todos pelean, finalmente, todos critican, todos escriben: la actividad política, la fe y, como antecedente y fundamento, el amor á la patria llegan á la mayor altura, y adquieren el mayor grado de fuerza posible; cuando la ambición se apodera de los ciudadanos, los desmanes empiezan; á la discusión pacífica sustituyen las turbulencias: todos amenazan, y al cabo todos se entregan á un dictador. Mientras existe la virtud política, de manera que sea el patrimonio de todos los ciudadanos, la democracia subsiste: en el momento mismo en que aquella cede su lugar á la intriga y amaos, en que la ambición y la seducción reinan como señoras en las masas del pueblo, todo se ha perdido; y esto acontece siempre, porque el pueblo es impotente para fundar sólidamente ningún gobierno. Muchos años hace que dijo Maquiavelo: «El que edifica sobre cimientos que el pueblo proporciona edifica sobre arena. Cuando Cromwell avistó la ciudad de Londres, después de la última batalla que ganó á los Estuardos, multitud de personas salieron á su encuentro, le saludaban entusiasmadas con los nombres de libertador y protector; como su secretario demostrara grande contento al ver tan espontánea ovación, dijo el general: «Mayor sería el concurso y más generales los aplausos si me llevaran al patíbulo.» Maquiavelo y Cromwell conocían al pueblo.

De propósito no hemos hablado hasta ahora del gobierno constitucional. Creíamos conveniente hablar primero de aquellos gobiernos que
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Mezquita, se conserva aún en buen estado un trozo de ornamentacion de la misma época de Mohammad V y una curiosa muestra del alero árabe que debía correr por los cuatro lados y sólo existe ya en uno con versos esculpidos en el friso de madera, en grandes caracteres, y entre bien entallada ornamentación. En este mismo punto hay unos arcos sostenidos por columnas de mármol, cuyos capiteles parecen de mas antiguo tiempo, y ofrecen una rara muestra sin ulteriores ejemplares. Todo lo demás que hay hácia aquella parte, como es el llamado Milrrab, y la Capilla, parece recomposicion hecha con trozos antiguos, y en parte con imitaciones, en tiempos posteriores á la conquista.

Algunos dan por seguro que enfrente del patio de los Leones, al poniente del de los Arrayanes y en armonía con el primero, existía otro de igual ó semejante forma, que sería destruido al edificarse el palacio de Carlos V. Algunos restos de cimientos descubiertos en aquel sitio, y la forma del patio de los Leones que parece exigir para la completa regularidad del edificio, otro cuerpo de construcción al opuesto lado, han dado lugar á esta creencia, adoptada por la Real Academia de San Fernando en el siglo pasado, cuando por su acuerdo se levantaron los planos de aquel monumento, y se grabaron algunas inscripciones y detalles. Mas sin negar la posibilidad de ello, fuerza es confesar que no existen datos ningunos que prueben tal conjetaura, y aun hay motivos para creer, que si tal fué, como parece, el plan de los arquitectos árabes, no llegó jamás á ejecutarse completamente. Abrigamos la persuasion de que por aquella parte había en efecto algunas construcciones, mas otro patio igual ó semejante al de los Leones creemos que no ha habido nunca. De suponerle anterior á la época de Mohammad V, no parece probable que los reyes que tal gusto y empeño manifestaban en engrandecer su morada y en dotarla con todas las bellezas del arte, dejasen una considerable parte abandonada de tal suerte que se destruyese de todo punto. Desde Mohammad V hasta la conquista sólo media un siglo, durante el cual hay rastros de nuevas construcciones, de completa decadencia, como es la decoración de la torre de las Infantas, la cual sin embargo demuestra que aún no se había extinguido en ellos el gusto por la arquitectura, y que el estado del reino no había llegado á tal punto que se desatendiesen y se despreciassen las artes. La destrucción de esta parte del palacio podría haber acontecido durante las guerras civiles, revueltas y desastres del último período, ó sea en el segundo tercio del siglo xv. Mas no se comprende cómo no habian
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LA RESTAURACION DE LA ALHAMBRA.

quedado al mémos algunos restos que revelasen su existencia, y sin embargo, en 1526 visitó Andrés Navageiro la Alhambra, antes de que se comenzase la construccion del palacio de Carlos V, y en la relacion de su viaje sólo da noticia de los patios del Estanque y de los Leones como hoy existen. Mientras nuevos descubrimientos ó testimonios históricos no vengan á aclarar este punto tan dudoso, sólo nos cumpie procurar la conservacion de lo existente, y no consentir que alguna vez la historia nos acuse de haber presenciado impasibles la destruccion del más célebre y más esplendido de los alcázares morunos, cuya copia han colocado los extranjeros más amantes del arte entre los modelos de los monumentos notables del mundo.

EMILIO LAFUENTE ALCANTARA.
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EL CORAZON Y LA CABEZA.

(CUENTO QUE PUEDE SER HISTORIA.)

III.

Rafael se paseaba por su habitacion como un leon en su jaula.
Habia agotado los recursos de su desesperacion: se habia mordido ya varias veces las uñas y los labios.
La noche la habia pasado lo mismo con la diferencia de que en vez de dar vueltas por la habitacion las habia dado en la cama.
No hay cama mas dura que aquella en que no podemos dormir.
El sueño es una de esas comodidades que no se venden en ninguna parte.
Rafael no habia tenido aun ocasion de observar esto, y se levantó furioso contra sus criados.
El dia amaneció en su casa con una tempestad.
Juan era un criado gallego bastante fornido para no poder resistir sobre sus espaldas todo el peso de la cólera de su amo.
Era una especie de para-rayos.
En aquel corazon habia un pozo muy profundo en donde se sepultaban todas las injurias que salian de la boca de Rafael.
—Eres un bruto.
Juan abrió la boca: su admiracion nacia de que su amo no lo hubiera observado hasta entonces.
—Quiero almorzar.
—Si el señor quiere esperarse, almorzará al momento.
—Quiero almorzar ahora mismo.
Sucedio con el almuerzo lo mismo que con la cama. Rafael habia perdido el apetito lo mismo que habia perdido el sueño.
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Al levantarse de la mesa estaba furioso, tan furioso como al levantarse de la cama.

Se encerró en su cuarto y comenzó á pasearse de un extremo á otro.

El dibujo del papel de que estaban vestidas las paredes de su habitación le parecía detestable, los muebles incómodos, el techo bajo, el espacio estrecho.

Por entre las cortinas encarnadas que pendían delante de los balcones se atrevió á entrar un rayo de sol limpio como una hebra de oro y silencioso como si quisiera sorprender algun secreto oculto entre aquellas cuatro paredes, resbalándose por la alfombra con ese descaro con que la luz todo lo mira.

A Rafael le pareció este atrevimiento del sol un espionaje, una falta de educacion, una impertinencia, una grosería, y entornó bruscamente las maderas del balcón.

El rayo de sol retrocedió asustado, y se colocó detrás de la puerta empeñado en entrar.

Rafael continuó paseándose.

De pronto se detuvo, se dió una palmada en la frente, y se sentó.

Si había algun pensamiento en su cabeza, debió escapársele, porque se levantó de nuevo y comenzó á pasearse otra vez con la vista fija en el suelo como si buscara algo.

Entonces observó que la alfombra formaba un tejido de colores insoportables: la tenía bajo los pies y la pateó.

Al levantar los ojos vió que se le ponía delante la luna de un espejo, miró y se encontró frente á frente de sí mismo.

Se contempló un momento y se volvió la espalda con un gesto de disgustó que ningun espejo había visto hasta entonces en él: se encontró feo.

Había un periódico sobre una mesa, y se apoderó de él maquinalmente.

Entre la multitud de renglones que campeaban sobre el papel, sólo vino á fijarse en uno que empezaba con unas letras muy negras y más grandes que las demás, y que decian:

LO ATRAPÓ.

Este era el modo con que el periódico anunciaba el matrimonio de un hombre muy rico con una mujer muy bella.

Rafael arrojó el periódico léjos de sí.

Se veía cruelmente perseguido por los hombres y por las cosas,
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No se atrevía á salir á la calle: sus amigos lo mortificaban con una finura terrible.

Sabía que se encontraba perseguido por esa policía inexorable, que se llama ridículo, por esas sonrisas, por esas palabras, por esas miradas que todos tenemos para el hombre que... que está en ridículo.

Se había extendido la voz de su amor novelesco; se había hecho de su repentina pasión un lazo hábilmente tejido por una mujer aventurera.

El calavera se había convertido á los ojos de todos en un tonto: había caído en la trampa, y todos tenían el derecho de reirse de él bajo la forma más sangrienta que tiene la burla, que es la compasión.

—¡Pobre Rafael!

—¡Qué casamiento!

—Va á pagar todas las que ha hecho.

Cuando el amor se apodera del corazón humano, defiende su posición de una manera formidable.

Al verse Rafael blanco de tanta sonrisa equivoca, de tanta pulla, de tanto interés, de tanta compasión, tuvo miedo y pensó retroceder; pensó arrancar de su corazón aquel cariño, arrojarlo en medio de los salones y mosarse él mismo de su propio corazón; pero eso era ceder, era ser vencido, era además de una humillación una infamia.

Su amor le hablaba muy alto.

Pensó también huir lejos del bullicio del gran mundo y ocultar su felicidad en un rincón apartado de la tierra.

Pero esto era peor que dejarse vencer, porque eso era huir.

Eso era una cobardía; era más aún, era justificar la maledicencia, era dejar su nombre indefenso, era abandonarlo para que sirviera de blanco á las entretenidas conversaciones de las gentes que tienen el privilegio de pellizcar siempre que hablan.

Había desechado sucesivamente el proyecto de hacer de su amor el objeto de su propia irrisión y el proyecto de huir con el objeto de su cariño.

Lo primero le pareció una infamia, lo segundo una cobardía.

No podía ni abandonar aquel amor que tan repentinamente se había apoderado de su alma, ni podía huir con la mujer que se lo había inspirado.

Rafael maldecía su celebridad. Comprendía que su fama de hombre de mundo lo colocaba á una luz demasiado fuerte para defenderse de tantas miradas como en aquellos momentos se fijaban en él.