ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista española (Madrid. 1862) (1862-09-15 00:00:00), página 9

los meses de verano que, por los excesivos calores y las enfermedades, se hacen insoportables en Canton y Hong-Kong.

Esta ciudad encierra, sin embargo, en su recinto un precioso monumento que ningún viajero deja de visitar; aludimos á la gruta de Camoens, cercada de arboledas y pintorescos jardines, dominando la población, la rada y todo el paisaje que se extiende alrededor. Allí el ilustre vate lusitano, principe dos poetas do seu tempo, inspirado por la vista de tan bellísimo panorama y de aquel mar que se extiende á lo lejos, ora tranquilo y sosegado, ora rizado por la brisa ó azotado por los huracanes, imagen instable de su propia vida tan combatida por los reveses de la suerte, allí, decimos, compuso los mejores cantos de su inmortal poema Os Lusiadas, monumento de gloria imperecedera, legado á una patria ingrata que lo vió tranquila morir de miseria en un hospital. A nadie seguramente mejor que á él pudieran aplicarse con más exactitud las sentidas palabras de su epitafio: ¡Viveu pobre é miseravelmente, é assin morreu!

Muchas veces, en el corto tiempo que permanecimos en Macao, visitamos con respeto y recogimiento el sagrado recinto de aquella gruta, en la que soñamos pasarnos horas y horas evocando los recuerdos de la azarosa vida de Luiz de Camoens, sus desgracias e infortunios y los tiernos y contrariados amores con doña Catalina de Atayde, tierno objeto que ocupó su alma sin cesar y cuya belleza él mismo nos dejó descrita en un lindísimo soneto.

Algunos recuerdos en prosa y verso y muchos nombres extranjeros vimos escritos en las paredes de aquel monumento; entre ellos figuraban también los de algunos de nuestros compatriotas arrojados hasta aquellas lejanas playas por el aquilon de nuestras desgraciadas discordias intestinas. Nosotros, lo confesamos, no nos atrevimos á asociar nuestro nombre á la gloria del gran poeta, y nos contentamos con consignarlo así en unos malos versos anónimos, pagando ese pequeño tributo de veneracion y respeto al talento, al genio y tambien á la virtud.

El 24 de Mayo, á las once de la mañana, favorecidos con el viento á la mar y provistos de prácticos del rio, dimos la vela de la rada de Macao con direccion á Whampoa, verdadero puerto de la ciudad de Canton, en donde fondean todos los buques europeos. A la amabilidad de nuestro ministro plenipotenciario debimos el que nos acompañase en esta escursion el agregado á la legacion Sr. D. José Aguilar, cuyo conocimiento del país nos fué de suma utilidad para visitar lo más notable que encierra.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 1

REVISTA ESPAÑOLA.

APUNTES

ACERCA DE LA VIDA Y POESÍAS

DE DON PEDRO MONTENGON.

I.

Aún está por escribir, que sepamos, y, bien compuesta, sería sobremanera interesante, una historia y política literaria de los jesuitas españoles desde su expatriacion en el reinado de Carlos III; hecho que puede considerarse como el resumen, como la manifestacion más culminante del estado moral é intelectual de España en el siglo xviii, y que, á pesar de su magnitud é importancia, sólo ha sido tratado hasta hora episódicamente en obras de plan más vasto y general; hecho antitéticamente análogo, por decirlo así, á la expulsion de los judíos y moriscos, y tan perjudicial en la línea religiosa como este en la económico-política; pues uno y otro, ocasionando en sus respectivas épocas, el desequilibrio de la vida social, que, á semejanza del de la individual, estriba en la justa proporcion de lo moral y de lo físico, esenciales componentes de ella, abrieron dos largos periodos de decadencia relativa en el proceso de nuestra civilizacion, la cual sólo cuando aquellos dos elementos se armonicen intimamente en el terreno de los hechos, podrá adquirir la conveniente perfeccion y hermosura.

En la indicada obra, si llegase á ser escrita, ocuparía á no dudarlo un lugar principal, como primer novelista español de su tiempo y como poeta, el autor nombrado á la cabeza de este articulo, cuyos cantos vamos á examinar, dando antes alguna noticia de su vida, aunque
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 10

ducidas. Son del libro primero, las dedicadas A D. José Sarmiento, sobre la labranza (18.), A D. Miguel Gastón (43.), Al marqués de la Ensenada (15.), A D. Jorge Juan (20.), A D. Francisco Javier Lampillas (24.), A D. Tomás Serrano, sobre la defensa de Marcial, etc. (22.), y A la España en la eleccion á la Secretaría de Estado del conde de Floridablanca (28.); del libro segundo, las que se intitulan: A la lira, sobre la América septentrional (2.), A D. Amadeo González, sobre el Paraguay (42.), A D. Luis de Orriola, sobre el Istmo de Panamá (16.), A las Filipinas (17.), A D. Antonio Hurtado, yendo á la California (18.), A la ciudad de Méjico (20.), Cortés sobre el túmulo de Doña Marina (23.), y Aguero contra la contratacion de negros (24.); y por último, del libro tercero, las Al Cid Rodrigo Díaz de Vivar (6.), Al mismo Cid (7.), A Diego García de Paredes (11.), A D. Isidro Pacheco, muerto en la laguna Zeedlándica (entre la 15.ª y 18.ª), y Al marqués Gonzalez, muerto en el Morro (19.ª)

Ya hemos indicado que, al reimprimir sus Odas en Madrid, Montengon las rehizo y modificó notablemente. Con efecto, no sólo cambió frases y vocablos, y reformó cláusulas enteras, no sólo añadió unas estrofas y quitó otras, sino que con frecuencia dió á estas diferente extension, y varió el giro y plan general de las composiciones, como puede verse, por ejemplo, en las dirigidas Al rey D. Rodrigo y Al conde de Aguilar, muy distintas en la edicion de Madrid de como primero aparecieran en la de Ferrara, puesto que lo que en esta decía proféticamente el Guadalete, en aquella lo dice el poeta mismo; si allí se celebraba vivo al conde de Aguilar, aquí se lamenta su muerte; las que en una parte son breves liras, se alargan en la otra hasta formar amplias estancias ó poco méños.

En la primera impresion hallamos á cada paso que los periodos gramaticales no se ciñen á los limites de los periodos poéticos, si no que los traspasan, acaballándose unas estrofas sobre otras, con lo cual pierden gran parte de su gracia y energia; en la segunda edicion ya no se nota semejante defecto, ó por lo menos, es poco frecuente, redondeándose los pensamientos casi siempre donde se redondean las estrofas, con gran deleite del lector, pues la simétrica disposicion de estas entre sí es tan esencial á la armonía externa de cualquier composicion, como lo es á la de cada estrofa el concierto de unos versos con otros en rima, número y cadencia, como lo es á la de cada verso la oportuna combinacion de las silabas largas y breves y la colocacion de las cesuras. Poco tienen que reprender bajo este aspecto las poesías de Mon-
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 11

tengon, tales como salieron de las prensas de Sancha. Su versificacion es por lo comun llena y numerosa, aunque á veces está afeada por sonsonetos y cacofonias. Sus estrofas, excepto en las Églogas é Idilios donde emplea la silva, son constantemente regulares en su estructura, componiéndose de endecasilabos y heptasilabos variamente casados, á los cuales se juntan adónicos en una ú otra Cancion: en las Anacreónicas son todos heptasilabos perfectamente rimados al modo de las Cantilenas de Villegas. ¡Ojalá no adoleciesen unos y otros de continuas asonancias, tan ingratas á nuestro oído, así entre palabras de un mismo verso, como entre finales próximos de versos distintos de una misma estrofa, en poesías libres de rima y en las aconsonantadas! Este lunar — que no deja de serlo por mas que tenga á su favor el ejemplo de egregios poetas — abunda en Montengon de un modo tal que hace presumir que no le reputaba defecto, ni reparaba en él quizá. Pongamos algunos ejemplos, de los innumerables que ofrece.

Sobre la tierna frente
De la victima en alto resplandece
La cimitarra ardiente;
El muro se estremece,
Pero no el padre, aunque dudar parece.

(A D. Alonso de Guzman.)

Creyó no de otra suerte
El Moro jactancioso, que temiese
Ramiro á su pujanza, y brazo fuerte;
Y que temblando huyese,
Cual medroso venado
Del son de sus clarines espantado.

Amparo de él espere,
Quien fiado en su brazo omnipotente,
Por sus sacros derechos combatiere;
Pues sin armas, ni gente,
Que ampare á sus ciudades,
Armará en su favor las tempestades.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 12

Poderoso no menos
Sobre aéreo caballo el Zebedeo,
Aterró los reales agarenos,
Y los hizo trofeo
De aquellos que segura
Creían su ruina y desventura.
    De aquellos que, con llanto,
De Clavijo en las breñas refugiados,
El fuerte brazo del Apóstol Santo
Llamaban, confiados
En su sacra valía;
Él confundió del moro la osadía.

(A la victoria de Clavijo.)

Tú con sábia osadía,
Digna de la grandeza de tu mente,
Fuiste el primero, que otro no podía,
En bajar á los silos de la muerte,
Llevando en mano fuerte
De la verdad la tea reluciente;
Cediéronte espantados
Sus usurpados fueros los finados.
    Tu la nación entera
Del ocio esclava y misera pereza,
Despertaste del sueño en que estuviera... etc.

(Al conde de Campomanes.)

Deja, pues, la morada
De ese noble solar, que á Landenara
Tanto ilustra, y tu vista deseada
Devuelve ya á Ferrara,
Y colma los anhelos de la gente,
Y el mio especialmente,
Y el de mi musa, que á ti solo debe
El mejor traje que á mostrar se atreve.¹

(Al conde Conti.)

¹ Parece aludir á alguna traducción italiana de composiciones de Montengon, hecha por Contí, aunque en la colección de Puestas castellanas que este publicó, ni siquiera el nombre hallamos del escritor alicantino.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 13

DON PEDRO MONTENGON.

Desdice de los sabios largo llanto.

(A D. Pedro Grijan.)

Oyó el Tíbre orgulloso
So graves ruedas retumbar el puente,
Oprimido del carro majestuoso
Domador del oriente,
Y á los vencidos reyes,
Dictar, tronando Roma, altivas leyes.

(Efectos de la Humanidad.)

Las flores campesinas
Encima les retan
De sus sienes y sueltas cabelleras, etc.

(2.a á A Elisa.)

Sacaré de su asiento el Océano,
De su prision los vientos que, azorados
De mi saña é impelidos de mi mano,
Asombraran los hados
Con la ruina de la tierra y cielo
En su rápido vuelo;
Haré chocar los astros y planetas
Con airados cometas:
Las caídas estrellas
Se apagarán só mis triunfantes huellas.

(Discursso del Tiempo en la Cancion á las ruinas de Mérida. El Mirtilo, pág. 215.)

¡Oh deliciosa fuente,
Que tan ameno sitio nos ofreces,
En prado que enriqueces
Con el puro licor de tu corriente!
Puedas eternamente
Permanecer en tus bullentes creces,
Sin que encepe á tus aguas duro hielo.
Mas siempre el suelo,
Su yerba y flores,
Con tus licores
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 14

Riegue tu marcha
Libre de escarcha,
Y seas de los Faunos la morada,
De pastores y ninas deseada.

(Cancion, pág. Id. 250.)

Vi al gigantesco xefe, firme y fuerte
Como monte de hielo. Ese alto fresno
No es superior á su empuñada lanza:
Creciente luna su broquel parece.
Sentado en un escollo de la playa
Remedaba á la vista una columna
De levantada niebla. . . .

(Fingal. Canto i.)

Los italianismos y aun galicismos son frecuentísimos en la primera impresion, por otra parte muy incorrecta y llena de erratas; no lo son tanto en la segunda, ni en El Mirtilo, aunque mucho abundan. Podemos aplicar á este caso, mutatis mutandis, lo que Sempere y Guarinós, en su Ensayo de una Biblioteca de los mejores escritores del reinado de Carlos III, escribió acerca de la diccion del Eusebio.—«Dicen que el Sr. Montengon, falto de medios para imprimir su Eusebio, lo habia remitido á España, para ver si queria alguno publicarlo por su cuenta, y que al mismo tiempo habia encargado se entregara á alguna buena mano, para que, si tenia alguna voz ó expresion poco conforme al idioma castellano, la corrigiese, en atencion á que, estando ausente de España diez y ocho años y viviendo otros tantos en Italia, no seria extraño hubiese pecado algo contra la pureza de nuestra lengua. Con efecto, D. Antonio Sancha, impresor y encuadernador bien conocido en España y fuera de ella, tomó por su cuenta la impresion del Eusebio. Pero el sugeto de quien se valió para su correccion, no parece que fué como el autor descaba. Y asi, además de innumerables yerros de impresion, se encuentran muchas voces que este hubiera reformado si hubiese escrito su obra en España; por ejemplo, las de parar y dar mientes, plegarse á las circunstancias, las maneras por modales, relaja de ánimo, tremante de indignacion, profundir, jubilar por alegrarse, fantasear por imaginar, y otras, ó extranjeras ó castellanas anticuadas», tales, añadiremos refiriéndonos á sus poesias, como brutesco, lenteza, grutesco, pendio, corajoso, limital, venturo, expresado por
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 15

expresivo, morder el polvo, velívolos, jactar por jactarse de, tresaltar, etc. De la misma causa dimanan é idéntica disculpa tienen los giros poco castizos y las construcciones difíciles ó incorrectas que á menudo encontramos en las poesías de Montengon, ni de otra raíz procede su inseguridad en el manejo del patrio idioma y particularmente del lenguaje poético; inseguridad que en ocasiones le hace emplear palabras, ya gramatical, ya poéticamente impropias, ú otras de tan baja estirpe como el adjetivo braguetudo con que califica al bátavo en cierto pasaje. Cualquiera, colocado en la situación de Montengon, habría incurrido en iguales defectos, que son comunes á todas sus obras.

Diremos por fin, para cerrar este artículo y con él nuestra comparación entre las dos ediciones italiana y española de las Odas, que, mientras en la primera vemos al joven inexperto con la leche de la retórica en los labios, tan audaz en la elección como servil imitador en el desarrollo de los asuntos, abusando de la mitología, de las reminiscencias clásicas y de la erudición; en la segunda descubrimos al literato ya formado, más sobrio, aunque no tanto como debiera, en el uso de exóticos atavíos, más libre cuando imita, más circunspecto cuando vuela con propias alas. En aquella hay más desigualdad, más arrebato, más energía, si se quiere; pero menos compostura y aliño: en esta, por el contrario, brillan más órden y conveniencia de las partes con el todo, más posesión de la materia, más corrección y elegancia. Faltan á veces, sin embargo, en las Odas de D. Pedro Montengon algunas bellezas que en las de Filopatro resplandecían. En toda reforma sucede una cosa parecida, porque en el mundo la fealdad y la belleza, lo mismo que el mal y el bien, que el error y la verdad, andan siempre mezcladas, sin que sea asequible al espíritu humano el desligarlas de un modo perfecto y absoluto. ¿Quién, al arrancar la cizaña, deja de arrancar con ella algo de trigo?

G. Laverde y Ruiz.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 16

ŒNOBARBO NERON.

FRAGMENTO.¹

ACTO SEGUNDO.

Estancia en la casa de Mario.—Vestíbulo abierto sobre un huerto al fondo: á la izquierda del actor una puerta, en primer término; en el mismo costado una mesa, y sobre ella una lámpara encendida; á la derecha un lecho.

ESCENA PRIMERA.

HONORIA en el vestíbulo.—Tras ella, fuera, algunos soldados.

HONORIA examinando la escena.

Aún no ha venido Mario; á tiempo llegó:
(A los soldados.)
escondidos del huerto en la arboleda,
en silencio esperad. Idos.
(Los soldados se retiran.)

ESCENA II.

HONORIA.

Al cabo
en honda soledad puedo mis penas
y mi llanto exhalar. ¡Oh! ¡cuántas veces
mis lágrimas contuvo la vergüenza!
¡Cuántas, ardiendo el corazón en ira,

¹ De una tragedia inédita que con aquel título tiene escrita hace tiempo D. Manuel Fernandez y Gonzalez.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 17

la mano en el puñal, de celos presa,
buscó en el pecho de Neron mi vista
un lugar donde herir!—Ama á Valeria;
la ama cual nunca amó; con ese casto,
inextinguible amor que el alma alienta;
con el amor que para mí soñaba
y que á un tormento eterno me condena.
¡Insensata! ¡insensata! Yo creía,
escuchando la voz de mi soberbia,
en el débil poder de mi hermosura;
yo en el amor soñaba que hasta el César
puede alzar á la esclava: era mentira;
no existe tal amor: como á una sierva
me ha tratado no más; cual vil objeto
que por capricho, por baldon se aprecia,
y cuando ya el placer no satisface,
entre las manos con desden se quiebra.
¡Oh terribles deidades! Si iracundas,
hija tal vez de un crimen, la existencia
para sufrir me disteis, mi venganza
contra Neron gozad: terrible, lenta,
sin igual ha de ser; no ya de amores
cubre mis ojos la tupida venda...
y esa mujer que adultera le engaña,
y esa sencilla y candida Valeria,
instrumentos serán entre mis manos
que á cabo lleven mi venganza fiera.
Entretanto, velemos: ya no puede
Mario tardar: escúchase en la senda
del huerto hácia este sitio lento paso;
Mario tal vez será, tal vez Phocca.
Debo evitar... sí... sí... debo ocultarme.
¿Dónde? ¡Aquí!
(Entra por la puerta de la izquierda.)
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 18

ESCENA III.

MARIO por el fondo.

¡Nadie! ¡nadie! allí Valeria
con ellos se quedó... Publio la ama,
y al volver... los amantes nunca cuentan
la duración del tiempo... vendrá tarde...
Silvio no tardará... su faz severa
de terror me estremece, y otros tiempos,
otros terribles tiempos me recuerda.
Él no sabe que yo, vil asesino,
sobre su pecho levanté mi diestra;
y fiel me llama, y su bondad me abruma,
y al escuchar su voz, cual si en la huesa
fatídica y profunda retumbara,
mi sangre pára y el horror la hiela.
Humilde albergue que llorar me has visto,
mis crímenes envuelto en tus tinieblas;
lugar donde, cual ángel de consuelo,
una niña infeliz con su inocencia
mis dolores calmó... ¡yo te abandono!
de Silvio me estremece la presencia,
y Silvio vendrá aquí. Si al contemplarme
trémulo de terror, torpe la lengua,
fuera mi turbación para él extraña...
si por desdicha alienta una sospecha,
y me pregunta, y conturbado vendo
mi secreto fatal, ¡oh! ¡mi vergüenza!...
¡su justa indignación!... sí, sí, es preciso,
irremediable huir: lejana tierra
á su furor me ocultarás; ya tardo;
no sé qué oculta, irresistible fuerza
aquí me liga... ¡sí! ¡dejo mi alma
con Valeria en mi hogar! Desde su tierna
primera edad, la contemplé á mi lado,
y una madre amorosa no pudiera
amarla más que yo... ¡Y abandonada
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 19

he de dejarla!... ¡No! ¡feliz ideal!
Silvio la amparará. Mas es preciso
que de su origen el misterio sepa;
que conozca á sus padres: Silvio Plácido
es generoso, corre por sus venas
sangre digna de un héroe, y en la hija
no vengará irritado las ofensas
que á los padres debió. Silvio el amparo
y la egida será de su inocencia.
El tiempo corre; dejaré un escrito
de esa lámpara al lado: cuando venga
Silvio, le encontrará... sabrá mi crimen;
pero yo estaré lejos. ¡Valor! ¡ea!
(Escribe.)
Si por desdicha á Silvio adelantara
Valeria... si descubre esta tremenda
revelación... ¡y bien! ¡que de sus padres
conozca el nombre la infeliz!... Es fuerza;
lo quiere así el destino.—Pronto... huyamos...
¡Dios su orfandad y su virtud proteja!

ESCENA IV.

MARIO.—PHOCEA.

(Al salir Mario, Phocea llega al vestíbulo cubierto con el velo.)

MARIO.
¡Una matrona en mis humildes lares!
¿Qué buscas?

PHOCEA.
Busco á Mario.

MARIO.
En tu presencia
Mario el liberto está.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 2

contra nuestro deseo, harto sucinta, á causa de la pobreza de datos en que nos encontramos, teniendo muy pocos que añadir á los contenidos en la Biblioteca Valenciana de Pastor y Fuster.

El dia 18 de Julio de 1845 fué cristianado en la parroquia de San Nicolás, única que entonces existía en Alicante, un hijo de Pedro Montengon y de Vicenta Paret, poniéndosele los nombres de Pedro, Claudio, Francisco, Alejo, Buenaventura, según consta en la correspondiente partida bautismal. Equívocase, pues, Pastor y Fuster al asentar que Montengon, «aunque en su bautismo recibió el nombre de José, siempre en sus obras se llamó Pedro;» confundiéndole evidentemente con su hermano José, Gaspar, Pedro, Buenaventura, bautizado el 10 de Febrero del año de 1744.

En 1759, á la edad de catorce años, después de haber estudiado las humanidades en su ciudad natal, vistió Montengon la sotana de jesuita, trasladándose, aunque ignoramos cuando, á Valencia, donde fué uno de sus maestros D. Antonio Eximeno, como se colige del principio de la oda que dedicó al mismo, y es la xix del libro I de la edición de Ferrara, y la iv del II de la de Madrid, si bien en aquella aparece mucho más clara y explícitamente consignada la noticia de que hablamos. Dice:

Si atrás los ojos vuelvo
De mi edad á la breve primavera,
Y, los años revuelvo,
Cuando del fértil Turia en la ribera,
Pendiente de tus labios
Bebía mi alma tierna la doctrina
De tus discursos sabios;
Viéndome en una tierra peregrina,
Antonio, me parece
Que sueño, y que fué ayer cuando te oía.

Al decir de Pastor y Fuster, Montengon profesó por este tiempo la literatura con mucho lucimiento; mas proscripta la compañía, vióse envuelto en el comun infortunio, siendo conducido á Italia por mar con todos sus hermanos, entre los cuales figuraban el ya mencionado Eximeno, filósofo sensualista y matemático exímio, á quien llamaron el Newton de la música; Hervas y Panduro, filósofo espiritualista y filólogo doctísimo, iniciador de la ciencia etnográfica que tanto ha remontado el vuelo en nuestro siglo; Masdeu, cuya Historia crítica de
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 20

PHOCEA.
¡Liberto mió!

MARIO.
¡Liberto tuyo!

PHOCEA.
Sí; yo soy Phocea.

(Phocea se descubre: Mario retrocede, toma rápidamente el pergaminio que ha dejado sobre la mesa y le guarda en su pecho, ocultándole de Phocea, que se adelanta en la escena.)

MARIO.
¡Espíritu infernal que el hondo averno
en sus furores abortió en la tierra,
¿qué pretendes de mí?

PHOCEA.
¿Tanto te espanta
mi presencia en tu casa?

MARIO.
Mensajera
es sin duda de crímenes.

PHOCEA.
Un día
hubo en que Mario recorrió la senda
que yo le señalaba: entonces, dócil,
con faz alegre y voluntad resuelta,
una sola mirada de mis ojos
obedecer sabía.

MARIO.
A Dios pluguiera
que jamás te encontrarra en el discurso
de mi vida infeliz.
Revista española (Madrid. 1862) (1862-10-18 00:00:00), página 21

PHOCEA.

Vengo dispuesta
á servirme de ti. Si ante tu vista
me miras otra vez, á tu torpeza
culpa y no más.

MARIO.

¿Qué quieres? Pronto, acaba.

PHOCEA.

Silvio Plácido en Roma se presenta
de repente. ¡Traidor me has engañado!
que en una oscura y apartada selva
le diste muerte, me mentiste un dia;
la libertad te dí por recompensa,
y de Neron, creyéndome viuda,
fuí concubina.

MARIO.

La bondad suprema
lo quiso de otro modo: de su vida
cabal no estaba la otorgada cuenta,
y vive, vive, para espanto nuestro.

PHOCEA.

Pero aquí va á venir.

MARIO.

¡Cielos! ¿qué intentas?

PHOCEA.

¿Qué intento? ¿á preguntármelo te atreves?
¿quieres que expuesta á su furor me vea,
que adúltera me llame? No, imposible;
tú que por precio libertad y hacienda
alcanzaste de mí, justo es que cumplas
tu empeño, Mario, y que su sangre vierlas.